কিভাবে বাড়িতে একটি গান মাস্টার

এই নিবন্ধটি আপনার মিশ্রণ উন্নত করতে সফ্টওয়্যার প্রসেসর ব্যবহার করে দেখবে। মাস্টারিং প্রক্রিয়াতে সফ্টওয়্যার প্রসেসর ব্যবহারের সাধারণ নীতি এবং সম্ভাবনার উপর ফোকাস করব।

সবাই সেরা সাউন্ড কোয়ালিটি চায়

মাস্টারিং, বা ফিনিশিং, অডিও তৈরির শেষ ধাপ। এটি আপনার অডিওর চূড়ান্ত উচ্চ মানের সংস্করণ, যার পরে সিডি মিডিয়া এবং সংকুচিত mp3 ফাইল তৈরি শুরু হয়। আপনার যদি কেবল একটি ভাল না থাকে তবে একটি দুর্দান্ত রচনা, আমি এখনও এটি পেশাদার মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ারদের কাছে অর্পণ করার পরামর্শ দিই। সত্য হল যে বিশেষ স্টুডিওগুলিতে প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম, একটি উত্সর্গীকৃত মাস্টারিং রুম এবং উচ্চ মানের মনিটর রয়েছে যা আমাদের বেশিরভাগই কেবল স্বপ্ন দেখে। তদুপরি, উপাদানটির একটি উদ্দেশ্যমূলক মূল্যায়ন দিতে সক্ষম আরেকটি কান থাকা সর্বদা দরকারী।

যাইহোক, যারা এই নিবন্ধটি পড়ছেন তাদের বেশির ভাগই তাদের বন্ধুদের দেওয়া সিডিগুলির শব্দ উন্নত করতে বা একটি মানসম্পন্ন ডেমো সাউন্ড রেকর্ডিং । সম্ভবত আপনি নিজেই একজন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষী, একটি রেডিও শোয়ের জন্য উপাদান তৈরি করতে, বা একটি ছোট বাজেটের শর্ট ফিল্মের জন্য সঙ্গীত লিখতে চান যেখানে পেশাদার দক্ষতার খরচ ন্যায়সঙ্গত নয়। সফ্টওয়্যার প্লাগইন ডেভেলপারদের ধন্যবাদ, আমরা আপনার হোম কম্পিউটারকে একটি বাস্তব মাস্টারিং ওয়ার্কশপে পরিণত করতে পারি। আপনার ফলাফল, অবশ্যই, হাজার হাজার ডলার মূল্যের সরঞ্জাম সহ একজন অভিজ্ঞ মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ারের মতো ভাল হবে না, তবে পর্যাপ্ত অনুশীলন এবং সংগীতের জন্য একটি উন্নত কান থাকলে, আপনি আপনার অডিও উপাদানের গুণমানকে উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করতে পারেন।

এটা শুরু করার সময়

আপনি সম্ভবত ইতিমধ্যে আপনার বাড়ির স্টুডিওতে নিজেকে আয়ত্ত করার চেষ্টা করেছেন। আপনি আপনার মিশ্রণ প্রক্রিয়া করার জন্য কম্প্রেশন, লিমিটিং এবং EQ নিয়ে পরীক্ষা করেছেন। এবং আপনি সঠিক.

আপনার উপাদান শোনার জন্য দুটি পরিবেশের উপর সিদ্ধান্ত নিন। স্পষ্টতই প্রথম পরিবেশ হল আপনার রুম যেখানে কম্পিউটার অবস্থিত। দ্বিতীয় শোনার পরিবেশ হতে পারে লিভিং রুম, যেখানে অ্যাকোস্টিক সিস্টেমের স্পিকারগুলি একে অপরের থেকে যথেষ্ট দূরত্বে অবস্থিত। এটি আপনাকে স্টুডিও পরিবেশের বাইরে গান শুনতে দেবে। আপনার বসার ঘরে আপনার থেকে কয়েক মিটার দূরে থাকা স্পিকারগুলি আপনার কন্ট্রোল রুমে আপনার থেকে এক ফুট দূরে মনিটরের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা শোনাবে। লক্ষ্য উভয় অবস্থার সমানভাবে ভাল শব্দ উপাদান অর্জন করা হয়.

অডিও ফাইল ফরম্যাট

আপনার মিশ্রণ মিশ্রিত করার পরে, আপনার একটি অসংকুচিত স্টেরিও ফাইল থাকতে হবে, বিশেষত উচ্চ রেজোলিউশন এবং কোন ক্লিক না। 24-বিট এনকোডিং ব্যবহার করুন, এবং যদি সম্ভব হয়, মিশ্রণটি 88.2 বা 96 kHz নমুনা হারে রেন্ডার করুন (অথবা আপনার হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার এটি সমর্থন করে)। এটি আপনাকে একটি উচ্চ মানের সোর্স ফাইল থেকে মাস্টারিং শুরু করার অনুমতি দেবে। মাস্টারিং করার সময়, এটি একই DAW ব্যবহার করার পরামর্শ দেওয়া হয় যা আপনি মেশানোর সময় ব্যবহার করেছিলেন। আপনি যদি অ্যাম্পেড স্টুডিও ব্যবহার করে থাকেন তবে এটি ব্যবহার করতে থাকুন। আপনি যদি অন্য মাস্টারিং প্রোগ্রাম ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেন তবে নিশ্চিত করুন যে অডিও ফাইল ফর্ম্যাট সেই প্রোগ্রামের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। বর্তমানে, 96 kHz এর স্যাম্পলিং রেট সহ 24-বিট .wav- বা .aif-ফাইলের সাথে কোন আধুনিক প্রোগ্রামের সমস্যা হবে না।

বেশিরভাগ প্রোগ্রামের কর্মপ্রবাহ খুব একই রকম হবে। আপনার অডিও ফাইলের জন্য একটি ফ্যাডার সহ একটি মিক্সার এবং আউটপুট মাস্টার চ্যানেলের জন্য একটি ফ্যাডার থাকবে। মাস্টার চ্যানেলে, আপনি একটি নির্দিষ্ট ক্রমানুসারে সংযুক্ত বিভিন্ন মাস্টারিং প্রসেসর ব্যবহার করবেন।

বাম দিকের ছবিতে অ্যাম্পেড স্টুডিও ভলিউম মিটারগুলি লক্ষ্য করুন, যা মৌলিক মাস্টারিং সেটিংস দেখায়। ফাইলটি প্রক্রিয়াকরণ ছাড়াই মিক্সার চ্যানেলের মাধ্যমে চালানো হয়। আপনি প্রসেসর ব্যবহার করে প্রক্রিয়াকরণ যোগ করতে পারেন, তবে চ্যানেলের ভিড়ের ঝুঁকি রয়েছে, যা এড়ানো উচিত। অতএব, সমস্ত প্রসেসর মাস্টার চ্যানেলের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং শেষে সর্বদা একটি সীমাবদ্ধ থাকে যা ভলিউম স্তরকে মারাত্মকভাবে সীমাবদ্ধ করে। কঠিন সীমাবদ্ধতা ভলিউম মিটারকে রেড জোনে পড়া থেকে রক্ষা করে। এইভাবে, আপনি বাণিজ্যিক অডিও রেকর্ডিংয়ের সাথে সম্পর্কিত শব্দ ভলিউম অর্জন করতে সক্ষম হবেন।

আয়তন

সাধারণত আপনার মিশ্রণ একটি মোটামুটি কম ভলিউম থাকবে. যদিও স্বতন্ত্র চূড়াগুলি 0.09 পর্যন্ত উচ্চতায় পৌঁছতে পারে, গড় জোরের মাত্রা এই মানের অনেক নীচে। মনে রাখবেন যে তিনটি প্লাগ-ইন দ্বারা প্রক্রিয়াকরণের পরে, শব্দের ভলিউম 0.1 এ পৌঁছায় এবং যদি আমি চাই, আমি লিমিটারটিকে -0.05 এর মান সেট করতে পারি। এটি আপনার ভলিউম হবে। যদি আমি আমার প্লেয়ারে এমন একটি অডিও ফাইল চালায়, তাহলে এটি বাণিজ্যিক ট্র্যাকের মতো একই ভলিউমে শোনাবে।

যাইহোক, সবকিছু এত সহজ নয়। প্রদত্ত উদাহরণটি আসলে আবর্জনার মতো শোনাচ্ছে কারণ আমি সমস্ত অডিও গতিবিদ্যা ধ্বংস করেছি। নীচের ছবিতে, লিমিটার প্রয়োগ করার আগে আমরা অডিও ফাইলটি দেখতে পাচ্ছি।

এখন লিমিটার প্রয়োগ করার পরে অডিও ফাইলটি বিবেচনা করুন (নীচের চিত্র)। লক্ষ্য করুন কিভাবে এটি বর্গাকার হয়ে উঠেছে। যাইহোক, চূড়াগুলির কোনটিই 0 dB পর্যন্ত পৌঁছায় না, তাই প্রযুক্তিগতভাবে, উচ্চতার পরিপ্রেক্ষিতে, এখানে কোন ত্রুটি নেই।

এটি ভুল পদ্ধতির একটি উদাহরণ। অবশ্যই, আপনি আমার কথা শুনবেন না এবং একবার আপনি লিমিটারে আঘাত করলে, আপনি অবিলম্বে অনুরূপ কিছু চেষ্টা করবেন। তাই এগিয়ে যান, এটি চেষ্টা করুন যতক্ষণ না আপনি নিজের জন্য দেখতে পান যে এই জাতীয় শব্দ কেবল ভয়ঙ্কর। একটি লিমিটারের সাথে কাজ করার সময়, আপনাকে সর্বদা দুটি চরমের মধ্যে একটি মধ্যম স্থল খুঁজে বের করতে হবে এবং এটিই বিন্দু। একটি ভাল শব্দ সম্পর্কে আপনার ধারণার উপর ভিত্তি করে মিশ্রণটি কতটা সীমাবদ্ধ করতে হবে তা আপনাকে সিদ্ধান্ত নিতে হবে।

নীচের ছবিতে আপনি UAD প্রিসিশন লিমিটার দেখতে পাচ্ছেন, যা আমার মতে হোম স্টুডিও মালিকদের জন্য উপলব্ধ সেরা সফ্টওয়্যার লিমিটার। একটি নির্দিষ্ট সময়ে আমার মাস্টার প্রকল্পগুলির একটির জন্য এইগুলি খুব রক্ষণশীল সেটিংস। লক্ষ্য করুন যে আমি 3dB মাত্রা বাড়িয়েছি, যা পুরো মিশ্রণটিকে 3dB জোরে করে তোলে। পিক ক্লিপিং এড়াতে আউটপুট স্তর -0.10 এ সেট করা হয়েছে। এই সেটিংসের সাথে, চূড়ান্ত অডিও ফাইলটি প্রায় মূল মিশ্রণের মতোই, এটি কেবল উচ্চতর, এবং গতিশীলতার সামান্য ক্ষতি রয়েছে। এটি দ্বিতীয় চরম। পপ গানগুলির সাথে কাজ করার সময়, আপনাকে সর্বাধিক ভলিউম এবং গানের গতিশীলতার মধ্যে নির্বাচন করতে হবে এবং সিদ্ধান্তটি শব্দের আপনার নিজস্ব উপলব্ধির উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত, এবং কেবল স্ক্রিনের সাউন্ড ওয়েভফর্মের উপর ভিত্তি করে নয়। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সাথে কাজ করার সময়, যতটা সম্ভব গতিশীলতা রাখার সুপারিশ করা হয়। এবং ডেথ মেটাল আয়ত্ত করার সময়, আপনার চূড়ান্ত অডিও ফাইল প্রায় বর্গাকার দেখতে পারে। আপনি যত বেশি মিশ্রণ সীমিত করবেন, গানের শান্ত অংশগুলি তত জোরে শোনাবে এবং সর্বাধিক সীমার সাথে পুরো গানটি জোরে শোনাবে। নতুনরা প্রায়ই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে, একটি আদর্শ লিমিটার সেটিং আছে কি? হ্যাঁ, এটি বিদ্যমান, এবং এটি আমি উপরে বর্ণিত দুটি চরমের মধ্যে কোথাও।

টোনাল ভারসাম্য

এটি ভুল পদ্ধতির একটি উদাহরণ। অবশ্যই, আপনি আমার কথা শুনবেন না এবং একবার আপনি লিমিটারে আঘাত করলে, আপনি অবিলম্বে অনুরূপ কিছু চেষ্টা করবেন। তাই এগিয়ে যান, এটি চেষ্টা করুন যতক্ষণ না আপনি নিজের জন্য দেখতে পান যে এই জাতীয় শব্দ কেবল ভয়ঙ্কর। একটি লিমিটারের সাথে কাজ করার সময়, আপনাকে সর্বদা দুটি চরমের মধ্যে একটি মধ্যম স্থল খুঁজে বের করতে হবে এবং এটিই বিন্দু। একটি ভাল শব্দ সম্পর্কে আপনার ধারণার উপর ভিত্তি করে মিশ্রণটি কতটা সীমাবদ্ধ করতে হবে তা আপনাকে সিদ্ধান্ত নিতে হবে।

নীচের ছবিতে আপনি UAD প্রিসিশন লিমিটার দেখতে পাচ্ছেন, যা আমার মতে হোম স্টুডিও মালিকদের জন্য উপলব্ধ সেরা সফ্টওয়্যার লিমিটার। একটি নির্দিষ্ট সময়ে আমার মাস্টার প্রকল্পগুলির একটির জন্য এইগুলি খুব রক্ষণশীল সেটিংস। লক্ষ্য করুন যে আমি 3dB মাত্রা বাড়িয়েছি, যা পুরো মিশ্রণটিকে 3dB জোরে করে তোলে। পিক ক্লিপিং এড়াতে আউটপুট স্তর -0.10 এ সেট করা হয়েছে। এই সেটিংসের সাথে, চূড়ান্ত অডিও ফাইলটি প্রায় মূল মিশ্রণের মতোই, এটি কেবল উচ্চতর, এবং গতিশীলতার সামান্য ক্ষতি রয়েছে। এটি দ্বিতীয় চরম। পপ গানগুলির সাথে কাজ করার সময়, আপনাকে সর্বাধিক ভলিউম এবং গানের গতিশীলতার মধ্যে নির্বাচন করতে হবে এবং সিদ্ধান্তটি শব্দের আপনার নিজস্ব উপলব্ধির উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত, এবং কেবল স্ক্রিনের সাউন্ড ওয়েভফর্মের উপর ভিত্তি করে নয়। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সাথে কাজ করার সময়, যতটা সম্ভব গতিশীলতা রাখার সুপারিশ করা হয়। এবং ডেথ মেটাল আয়ত্ত করার সময়, আপনার চূড়ান্ত অডিও ফাইল প্রায় বর্গাকার দেখতে পারে। আপনি যত বেশি মিশ্রণ সীমিত করবেন, গানের শান্ত অংশগুলি তত জোরে শোনাবে এবং সর্বাধিক সীমার সাথে পুরো গানটি জোরে শোনাবে। নতুনরা প্রায়ই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে, একটি আদর্শ লিমিটার সেটিং আছে কি? হ্যাঁ, এটি বিদ্যমান, এবং এটি আমি উপরে বর্ণিত দুটি চরমের মধ্যে কোথাও।

উপরের ছবিটি UAD-1 সংগ্রহ থেকে কেমব্রিজ EQ দেখায়। এটি একটি বক্ররেখা দেখায় যা আমি আমার একটি মিশ্রণের জন্য ব্যবহার করেছি। লক্ষ্য করুন যে অত্যধিক গভীর খাদ এড়াতে কম ফ্রিকোয়েন্সিগুলি 50 Hz এবং তার নীচে হ্রাস করা হয়েছে। তারপরে 60-80 Hz রেঞ্জে খাদটি কিছুটা বৃদ্ধি পায় এবং 400 Hz এ কিছুটা দুর্বল হয়ে যায়। সীমার শীর্ষে উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সিগুলি কানের কাছে শব্দটিকে আরও মনোরম করতে মসৃণভাবে ক্ষয় করা হয়। কেমব্রিজ EQ নতুনদের জন্য আদর্শ, শুধুমাত্র এর দুর্দান্ত শব্দের কারণে নয়, এর স্পষ্ট ফ্রিকোয়েন্সি বক্ররেখার কারণেও। আপনার উপাদান আয়ত্ত করা শুরু করার জন্য, আপনাকে ফ্রিকোয়েন্সি বক্ররেখা সম্পর্কে পরিষ্কার হতে হবে এবং প্রতিটি ফ্রিকোয়েন্সি বুস্ট বা কাটা যেতে পারে তা জানতে হবে। আপনাকে আরও সচেতন হতে হবে যে নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সিগুলি একটি মিশ্রণকে নষ্ট করতে পারে এবং সেগুলিকে নির্মূল করতে সক্ষম হতে পারে। যেকোন ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ড ওভার-বুস্ট করা মিশ্রণটিকে নষ্ট করে দিতে পারে, যার ফলে ভয়ানক শব্দ হয়।

এখানে আরেকটি উদাহরণ যা ইউএডি প্রিসিশন ইকুয়ালাইজার ব্যবহার করে। এই ক্ষেত্রে, আমি পুরো মিশ্রণটিকে একটি উজ্জ্বল শব্দ দিতে চাই। 68Hz-এ ন্যারো ব্যান্ড বুস্ট লক্ষ্য করুন এবং 315Hz-এ একটি উল্লেখযোগ্য 4dB কাট। প্রায় 4 kHz উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি সামান্য বৃদ্ধি পায়, এবং 17 kHz এ তারা 1 dB দ্বারা ক্ষয়প্রাপ্ত হয়। প্রধানত 4dB দ্বারা বুমিং 315Hz ফ্রিকোয়েন্সি কমিয়ে মিশ্রণে উজ্জ্বলতা যোগ করে। ঠিক এই ফ্রিকোয়েন্সি সামঞ্জস্য করে, আমি মিশ্রণটিকে হালকা বা ভারী করতে পারি। এমন পরিস্থিতিতে আপনি কীভাবে আচরণ করবেন? এটি সম্ভবত আয়ত্ত করার সবচেয়ে কঠিন অংশ - কোন শব্দটি আপনার কাছে সবচেয়ে ভালো লাগে তা বেছে নেওয়া।

আমার পছন্দের EQ গুলির মধ্যে একটি সম্ভবত Pultec EQP1A। এটির একটি মনোরম শব্দ রয়েছে যা আপনি এর পরামিতিগুলি সামঞ্জস্য করা শুরু করার সাথে সাথে আপনি অবিলম্বে প্রশংসা করবেন। এই EQ মিক্সিং এবং মাস্টারিং উভয় পর্যায়ে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং ভোকাল সহ বিভিন্ন যন্ত্র প্রক্রিয়াকরণের জন্য দুর্দান্ত। এটির একই সময়ে একই ফ্রিকোয়েন্সি প্রসারিত এবং হ্রাস করার একটি আশ্চর্য ক্ষমতা রয়েছে, যা প্রথম নজরে অদ্ভুত বলে মনে হতে পারে, কিন্তু আসলে এটি আমাদের জন্য আকর্ষণীয় সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে।

বাম দিকে কম ফ্রিকোয়েন্সিগুলির জন্য নিয়ন্ত্রণ রয়েছে এবং ডানদিকে - উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সিগুলির জন্য। অ্যাটেনুয়েটর দিয়ে আপনি বেছে নিন কোন ফ্রিকোয়েন্সি কাটতে বা বুস্ট করতে হবে। ছবিতে আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে বাসটি 60Hz এ বুস্ট করা হয়েছে এবং সেই ফ্রিকোয়েন্সির নীচের সমস্ত কিছুই কেটে গেছে। ট্রেবলটি 8kHz দ্বারা বুস্ট করা হয়েছে, যা একটি ভিন্ন EQ এর সাথে শব্দটিকে খুব কঠোর করে তুলতে পারে, কিন্তু Pultec এর সাথে নয়! এই ইকুয়ালাইজার আপনার প্লাগইন সংগ্রহে থাকা আবশ্যক!

সঙ্কোচন

কম্প্রেশন হল আরেকটি টুল যা আয়ত্তকারী প্রকৌশলীরা একটি সমৃদ্ধ শব্দ অর্জন করতে ব্যবহার করেন। কম্প্রেসার শান্ত শব্দের ভলিউম বাড়ায় এবং উচ্চ শব্দের উচ্চতা কমায়, মিশ্রণটিকে আরও সুষম করে তোলে। সঠিক সংকোচকারী টিউনিং আপনাকে এমনভাবে মিশ্রণটি পরিবর্তন করতে দেয় যাতে সমস্ত যন্ত্রগুলি খুব গতিশীল শোনায়, এমনকি যদি সেগুলি মূলত এই ধরনের অভিব্যক্তি ছাড়াই রেকর্ড করা হয়। আপনি যদি কম্প্রেসার অপারেশন সম্পর্কে আরও জানতে আগ্রহী হন তবে আপনি এখানে আরও তথ্য পড়তে পারেন। মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়াররা প্রায়ই কম্প্রেসারের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, কারণ প্রতিটি মিশ্রণে এমন কিছু মুহূর্ত রয়েছে যেখানে গতিশীল প্রক্রিয়াকরণ গুরুত্বপূর্ণ।

মাস্টারিং পর্যায়ে ব্যবহৃত আরেকটি ধরনের কম্প্রেসার হল মাল্টি-ব্যান্ড কম্প্রেসার। প্রকৃতপক্ষে, তারা এমন প্রসেসর যা একটি অডিও ট্র্যাককে তিন বা তার বেশি ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জে বিভক্ত করে এবং তাদের প্রত্যেকটিতে আলাদাভাবে কম্প্রেশন প্রয়োগ করে।