সংগীত প্রকাশনা

সংগীত প্রকাশনা এমন একটি ব্যবসা যা সংগীত কাজের পরিচালনা, প্রচার এবং নগদীকরণের সাথে সম্পর্কিত। প্রকাশকরা নিশ্চিত করেন যে গীতিকারদের তাদের রচনাগুলি ব্যবহারের জন্য অর্থ প্রদান করা হয় এবং এই রচনাগুলির কার্যকারিতা এবং বিতরণকে সংগঠিত করতে সহায়তা করে।

প্রকাশনা সঙ্গীত ব্যবসায়ের অন্যতম প্রাচীন ক্ষেত্র। এটি প্রথম রেকর্ডিং ডিভাইসগুলি উদ্ভাবিত হওয়ার অনেক আগে থেকেই বিদ্যমান ছিল এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে সংগীত শিল্পে মূল ভূমিকা পালন করেছিল। সেই সময়, শীট সংগীতের মুক্তি সংগীত বিতরণের মূল উপায় ছিল। প্রকাশকরা শীট সংগীত মুদ্রণ করেছেন, এটি স্টোরগুলিতে বিতরণ করেছেন এবং লেখকদের বিক্রয়কে একটি অংশ প্রদান করেছেন, যার ফলে তাদের আয় নিশ্চিত করা হয়েছে।

প্রযুক্তি উন্নত হওয়ার সাথে সাথে সংগীত শিল্পটি উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। রেডিও, ভিনাইল রেকর্ডস, চৌম্বকীয় টেপস, কমপ্যাক্ট ডিস্ক, ডিজিটাল ডাউনলোড এবং স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলির আবির্ভাব সংগীতকে খাওয়ার পদ্ধতিটিকে পুরোপুরি পরিবর্তন করেছে। যাইহোক, সংগীত প্রকাশের মূলটি একই রকম রয়েছে: প্রকাশকরা সুরকার এবং গীতিকারদের প্রতিনিধিত্ব করেন, তাদের কাজের বাণিজ্যিক ব্যবহারের জন্য তাদের অর্থ প্রদান করা হয় তা নিশ্চিত করে। আজ, প্রকাশকরা কপিরাইটগুলি পরিচালনা করে, লাইসেন্সিং পরিচালনা করে এবং বিশ্বব্যাপী রয়্যালটি সংগ্রহ করে। যেখানে রাজস্ব গানের মুদ্রিত অ্যালবাম বিক্রি করে আসত, সেখানে প্রকাশকরা এখন স্ট্রিমিং পরিষেবা, রেডিও স্টেশন, কনসার্ট এবং অন্যান্য উত্স থেকে অর্থ প্রদানগুলি ট্র্যাক করে। নিম্নলিখিত বিভাগগুলিতে এই প্রক্রিয়াগুলি কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে আমরা কথা বলব।

সংগীত কপিরাইটের দুটি প্রকার: রচনা এবং মাস্টার রেকর্ডিং

সংগীত শিল্পে, কপিরাইট দুটি বিভাগে বিভক্ত: রচনা অধিকার এবং মাস্টার রেকর্ডিং অধিকার। এই শর্তাদি প্রায়শই শিল্পে ছুঁড়ে ফেলা হয়, তবে আপনি যদি এখনও তাদের অর্থ কী তা নিশ্চিত না হন তবে আসুন সেগুলি ভেঙে ফেলি।

• একটি রচনা হ'ল সুর, সুর, সম্প্রীতি এবং, যদি প্রযোজ্য হয় তবে গানের কথা। একটি নোটবুকের শীট সংগীত বা গানের কথা ভাবুন - এটি টুকরোটির ভিত্তি, এমন কিছু যা বিভিন্ন উপায়ে সঞ্চালিত হতে পারে;
• একটি মাস্টার রেকর্ডিং হ'ল কোনও শিল্পী বা প্রযোজক দ্বারা নির্মিত একটি রচনার নির্দিষ্ট, রেকর্ড করা সংস্করণ। এগুলি আমরা ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মগুলিতে, রেডিওতে বা শারীরিক মিডিয়াতে যে রেকর্ডিংগুলি শুনি।

এই পার্থক্যের কারণে, প্রতিটি গানে কার্যকরভাবে দুটি কপিরাইট রয়েছে: একটি রচনা নিজেই, এবং একটি নির্দিষ্ট রেকর্ডিংয়ের জন্য। কিছু ক্ষেত্রে, উভয় অধিকার একই ব্যক্তির মালিকানাধীন, যেমন শিল্পী যদি গানটি নিজেরাই লিখেছেন এবং রেকর্ড করেছেন।

তবে প্রায়শই, বিভিন্ন ব্যক্তি এবং সংস্থার মধ্যে অধিকারগুলি ভাগ করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, আপনি যদি বিটলসের গানের একটি কভার রেকর্ড করেন তবে আপনি কেবল মাস্টার রেকর্ডিংয়ের মালিক হবেন, অন্যদিকে রচনাটির অধিকারগুলি নিজেই ব্যান্ডের ক্যাটালগের মালিকদের কাছে থাকবে। আরও জটিল ক্ষেত্রে, যখন কোনও গান লেখক দ্বারা তৈরি করা হয়, অন্য ট্র্যাকগুলি থেকে উপাদান ব্যবহার করে বা নমুনা থাকে, তখন অধিকার বিতরণ একটি সত্য ধাঁধা হয়ে যায়। একই সময়ে, একটি রচনা তৈরি এবং পরবর্তীকালে নগদীকরণের প্রক্রিয়াটির জন্য মাস্টার রেকর্ডিংয়ে কাজ করার চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা পদ্ধতির প্রয়োজন। উভয় ক্ষেত্রই গুরুত্বপূর্ণ, তবে আজ আমরা বিশেষভাবে গীতিকারদের অন্তর্ভুক্ত রচনাগুলির অধিকারগুলিতে মনোনিবেশ করব এবং প্রকাশকরা পরিচালনা করেন।

তিন ধরণের সংগীত প্রকাশনা রয়্যালটি আপনার বুঝতে হবে

সংগীতের জন্য রয়্যালটি গণনা করার জন্য সিস্টেমটি কপিরাইট আইন দ্বারা পরিচালিত হয় এবং প্রতিটি দেশের নিজস্ব নিয়ম থাকতে পারে। তবে, প্রকাশনা ব্যবসায়ের মূল নীতিগুলি সারা বিশ্বে একই রকম। এই নিবন্ধে, আমরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রয়্যালটি সিস্টেমটি কীভাবে কাজ করে তা দেখব, যেহেতু সেখানেই বৃহত্তম প্রকাশনা সংস্থাগুলি অবস্থিত। যদিও অন্যান্য দেশে বিশদগুলি পৃথক হতে পারে, প্রাথমিক নীতিগুলি একই থাকে।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সংগীতের একটি অংশের কপিরাইটটি তার নির্মাতার সাথে সম্পর্কিত যে মুহুর্ত থেকে এটি দুটি শর্তকে সন্তুষ্ট করে: এটি আসল (এটি স্ক্র্যাচ থেকে লেখক দ্বারা নির্মিত) এবং এটি একটি মূর্ত মাধ্যমটিতে রেকর্ড করা হয়েছে। এটি একটি সংগীত স্বরলিপি, একটি ডিজিটাল ফাইল বা এমনকি একটি সুর সহ একটি পাঠ্য বার্তা হতে পারে।

লেখক তার কাজের অধিকার পেয়ে গেলে তার একচেটিয়া অধিকার রয়েছে:

1. তার সংগীত পুনরুত্পাদন এবং বিতরণ;
2. এটি সর্বজনীনভাবে সম্পাদন বা সম্প্রচার;
3. মূল কাজের উপর ভিত্তি করে নতুন সংস্করণ তৈরি করুন।

এই অধিকারগুলি মালিককে তাদের সংগীত ব্যবহার করতে পারে এবং কোন পরিস্থিতিতে ব্যবহার করতে পারে তা সিদ্ধান্ত নিতে দেয়। যদি কেউ কাজটি পুনরুত্পাদন করতে, সম্পাদন করতে বা পুনরায় কাজ করতে চায় তবে তাদের লাইসেন্সের প্রয়োজন হবে এবং লেখক এর জন্য রয়্যালটি পাবেন। অনুশীলনে, সংগীত প্রকাশের জন্য রয়্যালটিগুলি তিনটি প্রধান বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছে, যার প্রতিটি রচনাটির কপিরাইটের কিছু দিকের সাথে সম্পর্কিত। এই সিস্টেমটি ঠিক কীভাবে কাজ করে এবং লেখক কী অর্থ প্রদান করতে পারে - আমরা এ সম্পর্কে আরও কথা বলব।

যান্ত্রিক রয়্যালটি: তারা কীভাবে কাজ করে

যান্ত্রিক রয়্যালটি হ'ল অর্থ প্রদান যা গীতিকাররা তাদের রচনাগুলির পুনরুত্পাদন করার জন্য পান। এই অর্থ প্রদানগুলি তৃতীয় পক্ষের কাছ থেকে আসে যারা বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলি রেকর্ড করতে, প্রকাশ করতে এবং বিতরণ করতে চায়। মূলত, এই ধরণের রয়্যালটি রেকর্ড এবং সিডিএসের মতো শারীরিক মিডিয়া উত্পাদনের সাথে যুক্ত ছিল, তাই নাম। আজ, ডিজিটাল যুগে, যান্ত্রিক রয়্যালটির প্রধান উত্স হ'ল স্ট্রিমিং পরিষেবা।

যখন কোনও ব্যবহারকারী ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে একটি নির্দিষ্ট গান বাজানো শুরু করে তখন রয়্যালস অর্জিত হয়। এটি এমন একটি ট্র্যাক চয়ন করার ক্ষমতা যা লেখকদের অর্থ প্রদানের প্রয়োজনীয়তা তৈরি করে। যাইহোক, প্যান্ডোরা রেডিওর মতো অ-ইন্টারেক্টিভ পরিষেবাগুলি যান্ত্রিক রয়্যালটি তৈরি করে না, যেহেতু শ্রোতার পক্ষ থেকে সংগীতটি কোনও পছন্দ ছাড়াই বাজানো হয়।

অর্থ প্রদানের ব্যবস্থাটি সঙ্গীত বিতরণের বিন্যাসের উপর নির্ভর করে। স্ট্রিমিংয়ের ক্ষেত্রে, স্পটিফাই এবং অ্যাপল সংগীতের মতো পরিষেবাগুলি সরাসরি প্রকাশকদের কাছে রয়্যালটি স্থানান্তর করে। যখন এটি ডাউনলোড এবং শারীরিক বিক্রয়ের কথা আসে, তখন মাস্টার রেকর্ডিংয়ের মালিককে অর্থাত্ লেবেল এবং তারপরে প্রকাশকের কাছে স্থানান্তরিত করা হয়।

যান্ত্রিক রয়্যালটিগুলি বিশেষ সংস্থাগুলি দ্বারা বিতরণ করা হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি হ্যারি ফক্স এজেন্সি এবং যুক্তরাজ্যে, যান্ত্রিক কপিরাইট সুরক্ষা সমিতি দ্বারা সম্পন্ন হয়। বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে, একই ধরণের ফাংশনগুলি এমন সংস্থাগুলি দ্বারা সঞ্চালিত হয় যা যান্ত্রিক অর্থ প্রদান এবং পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটি উভয়ের জন্যই দায়ী। এই কাঠামোগুলি লেখক এবং প্রকাশকদের বিভিন্ন মিডিয়া এবং প্ল্যাটফর্মগুলিতে তাদের রচনাগুলি ব্যবহারের জন্য ক্ষতিপূরণ সরবরাহ করে।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যান্ত্রিক রয়্যালটি হারগুলি কপিরাইট বোর্ড (সিআরবি) দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় এবং সংগীত বিতরণের বিন্যাসের উপর নির্ভর করে। ডিজিটাল ডাউনলোড এবং শারীরিক মিডিয়াগুলির জন্য, গানটি পাঁচ মিনিটের বেশি না হলে অনুলিপি প্রতি 9.1 সেন্টের একটি ফ্ল্যাট রেট সেট করা আছে। যদি ট্র্যাকটি দীর্ঘ হয় তবে প্রতি মিনিটে 1.75 সেন্টের একটি গণনা করা হার প্রয়োগ করা হয়।
ইন্টারেক্টিভ স্ট্রিমিংয়ের জন্য, গণনাগুলি আরও জটিল। সিআরবি তথাকথিত অল-ইন রয়্যালটি পুলটি সেট করে-পরিষেবাটি যে পরিমাণ গীতিকারদের অর্থ প্রদান করতে বাধ্য। এটি তিনটি সূত্র দ্বারা নির্ধারিত হয়, যা থেকে সর্বাধিক নির্বাচিত হয়:

1. প্ল্যাটফর্মের মোট আয়ের এক শতাংশ। বর্তমানে, এটি 11.8%, তবে হারটি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং 2022 সালের মধ্যে 15.1% এ পৌঁছানোর কথা ছিল;
2. রেকর্ড লেবেলগুলিতে প্রদত্ত পরিমাণের এক শতাংশ। বর্তমানে, এটি 21-22%, 2022 সালে বৃদ্ধি পেয়ে 26% এ উন্নীত হয়েছে;
3. পরিষেবার প্রতিটি গ্রাহকের জন্য সর্বনিম্ন ফ্ল্যাট রেট 50 সেন্ট।

স্ট্রিমিং পরিষেবাটি তিনটি সূত্র প্রয়োগ করে এবং সর্বাধিক পরিমাণ দেয় এমন একটি নির্বাচন করে। ফলস্বরূপ চিত্রটি হ'ল অল-ইন রয়্যালটি পুল-পরিষেবাটি অবশ্যই প্রদান করতে হবে এমন মোট পরিমাণ রয়্যালটি। কপিরাইট কালেক্টিভ ম্যানেজমেন্ট অর্গানাইজেশনস (প্রো) এর সাথে আলোচনায় প্রতিষ্ঠিত পাবলিক পারফরম্যান্স ফিগুলি প্রথমে এই পরিমাণ থেকে বিয়োগ করা হয়। বাকীটি একটি যান্ত্রিক রয়্যালটি, যা পরে গীতিকারদের তাদের রচনাগুলির অংশের ভিত্তিতে বিতরণ করা হয়, মাস্টার রেকর্ডিং মালিকদের অর্থ প্রদানের অনুরূপ।

পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটি

পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটিগুলি লেখক এবং কপিরাইটধারীদের তাদের সংগীত ব্যবহারের জন্য রেডিও, টেলিভিশন, স্ট্রিমিং পরিষেবা এবং অন্যান্য সম্প্রচার চ্যানেলগুলিতে প্রদান করা হয়। এই অর্থ প্রদানগুলি জনসাধারণের কর্মক্ষমতা বা সংগীত কাজের প্রদর্শনের সাথে সম্পর্কিত কপিরাইটের অংশের জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়।

রয়্যালস প্রতিবার রেডিওতে কোনও ক্যাফেতে, বা কোনও পরিষেবাতে প্রবাহিত হওয়ার সময় অর্জিত হয়। এমনকি যদি আপনি স্ট্রিমিংয়ের মাধ্যমে আপনার হেডফোনগুলিতে কোনও ট্র্যাক খেলেন তবে এটি একটি পাবলিক পারফরম্যান্সও হিসাবে বিবেচিত হয়।

এই অর্থ প্রদানের সংগ্রহ এবং বিতরণ কপিরাইট কালেক্টিভ ম্যানেজমেন্ট অর্গানাইজেশন (এসওএস) দ্বারা পরিচালিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর মধ্যে রয়েছে ASCAP, BMI এবং SESAC; যুক্তরাজ্যে, এটি পিআরএস। পেমেন্ট দুটি প্রধান উত্স থেকে গঠিত হয়: স্ট্রিমিং পরিষেবা এবং traditional তিহ্যবাহী সম্প্রচারক।

স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম যেমন স্পটিফাই এবং অ্যাপল সংগীত তাদের উপার্জনের এক শতাংশকে পেশাদারদের কাছে প্রদান করে। এই পরিমাণটি তখন সিস্টেমে নিবন্ধিত সমস্ত অধিকারধারীদের মধ্যে বিভক্ত। প্রদানের সঠিক অংশটি পরিষেবা এবং প্রো এর মধ্যে আলোচনার মাধ্যমে নির্ধারিত হয় তবে সাধারণত মোট প্ল্যাটফর্মের আয়ের 6-7% এর কাছাকাছি হয়।

Dition তিহ্যবাহী সম্প্রচারকদের মধ্যে রেডিও স্টেশন, টিভি চ্যানেল, ক্যাফে, বার, কনসার্ট ভেন্যু এবং সংগীত ব্যবহার করে এমন অন্যান্য স্থান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আইনী পাবলিক পারফরম্যান্সের জন্য, তারা প্রো থেকে একটি তথাকথিত পূর্ণ লাইসেন্স কিনে, যা কোনও নিবন্ধিত সংগীত বাজানোর অধিকার দেয়। এই জাতীয় লাইসেন্সের ব্যয় শ্রোতার আকারের উপর নির্ভর করে: যত বেশি সম্ভাব্য শ্রোতা, অর্থ প্রদানের পরিমাণ তত বেশি।

সংগীত ব্যবহার বিভিন্ন উপায়ে রেকর্ড করা হয়: প্লেলিস্ট চেকলিস্ট, সম্প্রচার লগ এবং অন্যান্য প্রতিবেদন। এমনকি সাবওয়েতে পারফর্ম করা রাস্তার সংগীতশিল্পীদের এমনকি তারা যে ভেন্যুটি খেলেন সেগুলি প্রাসঙ্গিক নিয়ম দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হলে তারা যে গানগুলি সম্পাদন করে তার ডেটা সরবরাহ করতে হবে।

এরপরে, প্রো অনেক বিষয়কে বিবেচনায় নিয়ে লেখক এবং প্রকাশকদের অর্থ প্রদান গণনা করে। উদাহরণস্বরূপ, প্রাইম টাইম চলাকালীন একটি জাতীয় টিভি চ্যানেলে একটি গান সম্পাদন করা কপিরাইটধারীদের রাতে শিক্ষার্থী রেডিও স্টেশনে খেলার চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি রয়্যালটি নিয়ে আসবে। পুরো সিস্টেমটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যাতে রয়্যালটিগুলি সংগীত ব্যবহারের স্কেল এবং ফ্রিকোয়েন্সি সম্পর্কিত।

পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটিগুলি লেখক এবং কপিরাইটধারীদের তাদের সংগীত ব্যবহারের জন্য রেডিও, টেলিভিশন, স্ট্রিমিং পরিষেবা এবং অন্যান্য সম্প্রচার চ্যানেলগুলিতে প্রদান করা হয়। এই অর্থ প্রদানগুলি জনসাধারণের কর্মক্ষমতা বা সংগীত কাজের প্রদর্শনের সাথে সম্পর্কিত কপিরাইটের অংশের জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়।

রয়্যালস প্রতিবার রেডিওতে কোনও ক্যাফেতে, বা কোনও পরিষেবাতে প্রবাহিত হওয়ার সময় অর্জিত হয়। এমনকি যদি আপনি স্ট্রিমিংয়ের মাধ্যমে আপনার হেডফোনগুলিতে কোনও ট্র্যাক খেলেন তবে এটি একটি পাবলিক পারফরম্যান্সও হিসাবে বিবেচিত হয়।

এই অর্থ প্রদানের সংগ্রহ এবং বিতরণ কপিরাইট কালেক্টিভ ম্যানেজমেন্ট অর্গানাইজেশন (এসওএস) দ্বারা পরিচালিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর মধ্যে রয়েছে ASCAP, BMI এবং SESAC; যুক্তরাজ্যে, এটি পিআরএস। পেমেন্ট দুটি প্রধান উত্স থেকে গঠিত হয়: স্ট্রিমিং পরিষেবা এবং traditional তিহ্যবাহী সম্প্রচারক।

স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম যেমন স্পটিফাই এবং অ্যাপল সংগীত তাদের উপার্জনের এক শতাংশকে পেশাদারদের কাছে প্রদান করে। এই পরিমাণটি তখন সিস্টেমে নিবন্ধিত সমস্ত অধিকারধারীদের মধ্যে বিভক্ত। প্রদানের সঠিক অংশটি পরিষেবা এবং প্রো এর মধ্যে আলোচনার মাধ্যমে নির্ধারিত হয় তবে সাধারণত মোট প্ল্যাটফর্মের আয়ের 6-7% এর কাছাকাছি হয়।

Dition তিহ্যবাহী সম্প্রচারকদের মধ্যে রেডিও স্টেশন, টিভি চ্যানেল, ক্যাফে, বার, কনসার্ট ভেন্যু এবং সংগীত ব্যবহার করে এমন অন্যান্য স্থান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আইনী পাবলিক পারফরম্যান্সের জন্য, তারা প্রো থেকে একটি তথাকথিত পূর্ণ লাইসেন্স কিনে, যা কোনও নিবন্ধিত সংগীত বাজানোর অধিকার দেয়। এই জাতীয় লাইসেন্সের ব্যয় শ্রোতার আকারের উপর নির্ভর করে: যত বেশি সম্ভাব্য শ্রোতা, অর্থ প্রদানের পরিমাণ তত বেশি।

সংগীত ব্যবহার বিভিন্ন উপায়ে রেকর্ড করা হয়: প্লেলিস্ট চেকলিস্ট, সম্প্রচার লগ এবং অন্যান্য প্রতিবেদন। এমনকি সাবওয়েতে পারফর্ম করা রাস্তার সংগীতশিল্পীদের এমনকি তারা যে ভেন্যুটি খেলেন সেগুলি প্রাসঙ্গিক নিয়ম দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হলে তারা যে গানগুলি সম্পাদন করে তার ডেটা সরবরাহ করতে হবে।

এরপরে, প্রো অনেক বিষয়কে বিবেচনায় নিয়ে লেখক এবং প্রকাশকদের অর্থ প্রদান গণনা করে। উদাহরণস্বরূপ, প্রাইম টাইম চলাকালীন একটি জাতীয় টিভি চ্যানেলে একটি গান সম্পাদন করা কপিরাইটধারীদের রাতে শিক্ষার্থী রেডিও স্টেশনে খেলার চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি রয়্যালটি নিয়ে আসবে। পুরো সিস্টেমটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যাতে রয়্যালটিগুলি সংগীত ব্যবহারের স্কেল এবং ফ্রিকোয়েন্সি সম্পর্কিত।

সিঙ্ক রয়্যালটি

এই ধরণের আয় একটি সংগীত রচনার উপর ভিত্তি করে ডেরাইভেটিভ কাজগুলি তৈরি করার অধিকারের সাথে সম্পর্কিত। যখন কোনও গান কোনও ফিল্ম, টিভি সিরিজ, বিজ্ঞাপন, কম্পিউটার গেম বা অন্যান্য ধরণের সামগ্রীতে ব্যবহৃত হয়, তখন স্রষ্টাদের কপিরাইটধারীদের কাছ থেকে অনুমতি নেওয়া প্রয়োজন। এই প্রক্রিয়াটিকে সিঙ্কিং বলা হয় এবং সংগীত ব্যবহারের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য সিঙ্ক লাইসেন্স বলা হয়।

যান্ত্রিক রয়্যালটি এবং পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটিগুলির বিপরীতে, সিঙ্কিংয়ের দুটি গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য রয়েছে। প্রথমত, এটি সর্বদা পৃথক চুক্তির মাধ্যমে আনুষ্ঠানিক হয়। যদিও সংগীতের সর্বজনীন কর্মক্ষমতা সাধারণ লাইসেন্স এবং স্ট্যান্ডার্ড অর্থ প্রদানের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়, সিঙ্ক করার জন্য সংগীত ব্যবহারকারী এবং কপিরাইট ধারকের মধ্যে একটি চুক্তি প্রয়োজন। উদাহরণস্বরূপ, ট্র্যাকের রেডিও ঘূর্ণনের জন্য সমস্ত শিল্পীদের জন্য একই ব্যয় হয় তবে বিজ্ঞাপনে একই গানটি ব্যবহারের জন্য লাইসেন্সের ব্যয় হাজার বার পরিবর্তিত হতে পারে। ড্রাকের মতো বিখ্যাত শিল্পীরা বাণিজ্যিক প্রকল্পগুলিতে তাদের সংগীত ব্যবহারের জন্য বিশাল রয়্যালটি দাবি করেন, অন্যদিকে অজানা শিল্পীর ট্র্যাকের অধিকার কয়েকগুণ কম ব্যয় করতে পারে।

দ্বিতীয় পার্থক্যটি হ'ল একটি সিঙ্ক্রোনাইজেশন লাইসেন্সের জন্য দুটি পক্ষের সাথে একটি চুক্তি প্রয়োজন: রচনাটির মালিক (লেখক এবং প্রকাশক) এবং রেকর্ডিংয়ের মালিক (লেবেল বা শিল্পী)। এটি সিঙ্ক্রোনাইজেশনকে সংগীত ব্যবসায়ের একটি অনন্য অংশ হিসাবে তৈরি করে, কারণ অর্থ প্রবাহ বিভিন্ন শিল্পের অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে বিভক্ত হয়।

প্রকাশনা ব্যবসায় যেমন লিরিক রয়্যালটিগুলির মতো অন্যান্য ধরণের অর্থ প্রদান রয়েছে তবে এগুলি সিঙ্ক্রোনাইজেশন, যান্ত্রিক রয়্যালটি এবং পাবলিক পারফরম্যান্স রয়্যালটির তুলনায় ছোট। এখন যেহেতু প্রকাশক আয়ের মূল উত্সগুলি পরিষ্কার, এটি ঠিক সঙ্গীত প্রকাশকরা কী করেন এবং শিল্পে তারা কী ভূমিকা পালন করে তা বোঝার মতো।

পারফর্মিং রাইটস অর্গানাইজেশন কী?

একটি পারফর্মিং রাইটস অর্গানাইজেশন (প্রো) সুরকার এবং গীতিকারদের পক্ষে বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির পাবলিক পারফরম্যান্সের জন্য রয়্যালটি সংগ্রহ করে। এই সংস্থাগুলি একটি নির্দিষ্ট দেশ বা অঞ্চলের মধ্যে কাজ করে, রেডিও, টেলিভিশন, স্ট্রিমিং পরিষেবা, স্থান এবং অন্যান্য পাবলিক স্পেসে সংগীত ব্যবহারের জন্য রয়্যালটিগুলির অর্থ প্রদানের পর্যবেক্ষণ করে।

প্রতিটি দেশের নিজস্ব প্রো রয়েছে। যুক্তরাজ্যে, এটি পিআরএস, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে - এএসসিএপি, বিএমআই এবং সেস্যাক। রয়্যালটি পেতে, একজন লেখক বা সুরকারকে অবশ্যই এই সংস্থার একটির সাথে নিবন্ধন করতে হবে বা তাদের সংগীত প্রকাশকের কাছে এই দায়িত্ব অর্পণ করতে হবে।

কোনও সংগীত প্রকাশকের থেকে প্রো কীভাবে আলাদা?

পেশাদাররা লেখক, সুরকার এবং সংগীত প্রকাশক দ্বারা তৈরি এবং নিয়ন্ত্রণ করা হয়। তাদের মূল কাজটি হ'ল লক্ষ লক্ষ গানের পারফরম্যান্সের জন্য রয়্যালটিগুলির লাইসেন্সিং এবং সংগ্রহ পরিচালনা করা, অর্থ প্রদানের প্রক্রিয়াটি সহজতর করা এবং অধিকারধারীদের জন্য ব্যয় হ্রাস করা। তারা কপিরাইটগুলি পুল করে, ডিজিটাল পরিষেবা, রেডিও স্টেশন, টিভি চ্যানেল এবং ভেন্যুগুলির সাথে আরও দক্ষ আলোচনার অনুমতি দেয়।

পেশাদাররা অবশ্য যান্ত্রিক রয়্যালটি সংগ্রহ করে না। এগুলি যুক্তরাজ্যের এমসিপি, এমএলসি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হ্যারি ফক্স এজেন্সির মতো পৃথক সংস্থা দ্বারা পরিচালিত হয়। সংগীত প্রকাশকরা সাধারণত উভয় ধরণের সংস্থার সদস্য হন যাতে লেখকরা তাদের রচনাগুলি ব্যবহারের জন্য সমস্ত সম্ভাব্য রয়্যালটি পান তা নিশ্চিত করার জন্য।

সংগীত শিল্পে বৌদ্ধিক সম্পত্তি পরিচালনা

সংগীত প্রকাশক এবং প্রকাশনা সংস্থাগুলি গীতিকার এবং সুরকারদের তাদের কাজের ব্যবহারের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য দায়বদ্ধ। এই প্রক্রিয়াটি একটি প্রকাশনা চুক্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে লেখক তাদের প্রকাশকের কাছে রচনায় তাদের অধিকার স্থানান্তর করে। বিনিময়ে, সংস্থাটি লাইসেন্সিং পরিচালনা করে, কোথায় এবং কীভাবে সংগীত ব্যবহৃত হয় তা নিয়ন্ত্রণ করে, রয়্যালটি সংগ্রহ করে এবং তাদের লেখকদের কাছে বিতরণ করে।

প্রকাশকরা সংগীত প্রচারের জন্যও কাজ করেন। তারা ফিল্ম, টিভি সিরিজ, বিজ্ঞাপনগুলিতে রচনাগুলি রাখতে সহায়তা করে এবং রেকর্ডিংয়ের জন্য পারফর্মারদের তাদের অফার করে। কখনও কখনও প্রকাশনা সংস্থাগুলি কাস্টম সংগীত তৈরির ব্যবস্থা করে এবং লেখকদের তাদের কাজের জন্য কমিশন সরবরাহ করে।

বাদ্যযন্ত্রগুলিতে কপিরাইটগুলি শিল্পের বৌদ্ধিক সম্পত্তির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রূপ। রচনাগুলির অধিকার ছাড়াও, মাস্টার রেকর্ডিংয়ে কপিরাইটও রয়েছে, যা প্রায়শই রেকর্ড সংস্থাগুলির মালিকানাধীন। প্রকাশকরা এই সম্পদগুলি পরিচালনায় মূল ভূমিকা পালন করে, এটি নিশ্চিত করে যে লেখকরা তাদের সংগীত ব্যবহারের জন্য মোটামুটি ক্ষতিপূরণ পেয়েছেন।

সংগীত প্রকাশকদের ভূমিকা

সংগীত প্রকাশকরা সংগীত লাইসেন্সিং এবং সুরকার এবং গীতিকারদের কপিরাইট পরিচালনার জন্য দায়বদ্ধ। তারা তাদের রচনাগুলির ব্যবহার নিয়ন্ত্রণ করতে এবং সমস্ত উপলব্ধ উত্স থেকে রয়্যালটি সংগ্রহ করা হয়েছে তা নিশ্চিত করতে কপিরাইটধারীদের সাথে চুক্তি করে।

একটি প্রকাশনা বাড়ির কাজের প্রথম পদক্ষেপটি একটি সম্মিলিত ব্যবস্থাপনা সংস্থার (সিএমও) দিয়ে কাজগুলি নিবন্ধন করা। এটি প্রয়োজনীয় যাতে লেখকরা পাবলিক পারফরম্যান্স, যান্ত্রিক রয়্যালটি এবং সিঙ্ক্রোনাইজেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে পারেন।

1। প্রকাশনা প্রশাসন: নিবন্ধকরণ, সংগ্রহ এবং রয়্যালটি নিয়ন্ত্রণ

পেশাদার এবং এমআরওগুলির সাথে একটি রচনা নিবন্ধন করা প্রযুক্তিগতভাবে কঠিন নয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এএসসিএপি, বিএমআই, এসইএসএসি এবং এইচএফএ রয়েছে, যুক্তরাজ্যে পিআরএস এবং এমসিপি রয়েছে। নিবন্ধকরণ লেখকদের যান্ত্রিক প্রজনন এবং পাবলিক পারফরম্যান্সের জন্য অর্থ প্রদানের অনুমতি দেয়, যখন সিঙ্ক্রোনাইজেশনের জন্য লাইসেন্স ফিগুলির জন্য পৃথক নিবন্ধকরণের প্রয়োজন হয়। দেখে মনে হচ্ছে এটি যথেষ্ট, তবে বাস্তবে প্রক্রিয়াটি আরও জটিল।

পেশাদাররা রয়্যালটি সংগ্রহের দিকে মনোনিবেশ করে তবে অর্থ প্রদানের বিতরণের বিস্তারিত যাচাইয়ে জড়িত না। তাদের লক্ষ্য হ'ল তহবিল সংগ্রহ করা, প্রতিটি কপিরাইটধারীর কাছে অর্থ পৌঁছে যায় তা নিশ্চিত করা নয়। এ কারণে, আয়ের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ হারিয়ে যায় বা দাবি ছাড়াই থাকে। এমনকি শিল্পে রয়্যালটিগুলির একটি "ব্ল্যাক বক্স" ধারণা রয়েছে - এমন অর্থ যা বিভিন্ন কারণে অর্থ প্রদান করা হয়নি। বিভিন্ন অনুমান অনুসারে, সংগৃহীত সমস্ত তহবিলের 10% থেকে 25% প্রতি বছর এটিতে শেষ হয়। এই জাতীয় ক্ষতির কারণগুলি বিভিন্ন: মেটাডেটাতে ত্রুটি, নকল অ্যাপ্লিকেশন, বিতর্কিত দাবি, এমনকি সিস্টেমটি পরিচালনা করার চেষ্টাও। শিল্পীদের সাথে কাজ করার কয়েক বছর ধরে, প্রকাশকরা রয়্যালটি অ্যাকাউন্টিংয়ে বিশৃঙ্খলার কয়েকশ মামলার মুখোমুখি হয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, একটি গান একবারে বেশ কয়েকটি সংস্থা কর্তৃক দাবি করা যেতে পারে, তাদের প্রত্যেকে 35% অধিকার দাবি করে। ফলস্বরূপ, স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মটি রচনার 140% এর জন্য দাবি গ্রহণ করে। এটি কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানায়? খুব সহজ - কেউ অর্থ পায় না, কারণ সঠিকভাবে অর্থ প্রদান বিতরণ করা অসম্ভব।

দেশীয় রাজস্ব ছাড়াও, গীতিকাররা বিদেশে তাদের রচনাগুলি ব্যবহারের জন্য রয়্যালটি অর্জন করতে পারেন। তত্ত্ব অনুসারে, বিভিন্ন দেশে সম্মিলিত ব্যবস্থাপনা সংস্থাগুলি (সিএমও) ডেটা বিনিময় করে এবং একে অপরের কাছে অর্থ প্রদান স্থানান্তর করে। তবে বাস্তবে এই প্রক্রিয়াটি আদর্শ থেকে অনেক দূরে। অ্যাকাউন্টিং জটিলতা এবং প্রকাশনা শিল্পে ধ্রুবক মতবিরোধের কারণে, আন্তর্জাতিক রয়্যালটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ লেখকদের কাছে পৌঁছায় না।

সমস্ত অর্থ প্রদানের জন্য, গীতিকারদের অবশ্যই তাদের সংগীত সম্পাদিত প্রতিটি দেশে সম্মিলিত ব্যবস্থাপনা সংস্থাগুলির সাথে নিবন্ধন করতে হবে। এটি নিজে থেকে এটি করা প্রায় অসম্ভব, তাই প্রকাশকরা নিবন্ধন, আদায় পরীক্ষা করে, অর্থ প্রদানের জন্য ফাইল করা এবং বিরোধের বিরোধের বিষয়ে গ্রহণ করেন। সংক্ষেপে, প্রকাশক একজন প্রতিনিধি হিসাবে কাজ করে যা নিশ্চিত করে যে আয়ের কোনও অংশ মিস না হয়।

আন্তর্জাতিক রয়্যালটি সংগ্রহের জটিলতার কারণে, কার্যকর প্রশাসন কেবলমাত্র বিশ্বব্যাপী পৌঁছানোর সাথেই সম্ভব। এ কারণেই অধিকার ব্যবস্থাপনা প্রায়শই বৃহত্তর বিশ্বব্যাপী সংস্থাগুলির হাতে কেন্দ্রীভূত থাকে। স্বতন্ত্র প্রকাশকরা প্রায়শই উপ-প্রকাশনা চুক্তির মাধ্যমে আন্তর্জাতিক কর্পোরেশনগুলিতে তাদের ক্যাটালগ আউটসোর্স করে। এই ব্যবস্থায়, একটি স্থানীয় প্রকাশক তার নিজের দেশে রয়্যালটি পরিচালনা করে এবং তারপরে সনি এটিভি, ওয়ার্নার চ্যাপেল, বিএমজি, ইউএমজি, পিরেমিউজিক, ডাউনটাউন মিউজিক পাবলিশিং (গানের ট্রাস্ট), বা কোবাল্টের মতো প্রধান খেলোয়াড়দের অধিকারকে আউটসোর্স করে। এই সংস্থাগুলি বিশ্বজুড়ে তাদের উপার্জনে লেখকদের অ্যাক্সেস প্রদান করে, একটি স্বল্প শতাংশের রয়্যালটিগুলির বিনিময়ে আন্তর্জাতিক প্রশাসন পরিচালনা করে।

2। একটি সংগীত প্রকাশনা বাড়িতে এএন্ডআর বিভাগ: প্রতিভা সন্ধান এবং বিকাশকারী গীতিকারদের ক্যারিয়ার

শিল্পীর কেরিয়ারে একটি সংগীত প্রকাশনা বাড়ির ভূমিকা তাদের সৃজনশীল কাজের উপর নির্ভর করে। অনেক অভিনয়কারীর জন্য, গান প্রকাশ করা কেবল আয়ের একটি অতিরিক্ত উত্স। উদাহরণস্বরূপ, যদি কোনও ব্যান্ড তাদের নিজস্ব সংগীত লিখে এবং রেকর্ড করে তবে মূল আয় রেকর্ড, কনসার্ট, পণ্যদ্রব্য এবং অন্যান্য বাণিজ্যিক ক্রিয়াকলাপ বিক্রয় থেকে আসবে। এই ক্ষেত্রে, প্রকাশনা সংস্থা প্রশাসনিক ভূমিকা পালন করে, অধিকারের নিবন্ধনে সহায়তা করে, রয়্যালটি সংগ্রহ এবং লাইসেন্সিং গান সংগ্রহ করে।

যাইহোক, পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয় যখন এমন সংগীতজ্ঞদের ক্ষেত্রে আসে যারা কেবল নিজের জন্যই নয়, অন্যান্য অভিনয়কারীর জন্যও লেখেন এবং ফিল্ম, টিভি সিরিজ এবং ভিডিও গেমগুলির জন্য সাউন্ডট্র্যাকগুলিও তৈরি করেন। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ এড শিরান। অনেকে তাকে "আপনার আকার" এবং "নিখুঁত" হিটগুলি থেকে চেনেন, তবে সকলেই জানেন না যে তিনি জাস্টিন বিবার এবং মেজর লেজারের মতো শিল্পীদের জন্য গীতিকারও।

এছাড়াও যারা অন্যদের জন্য সংগীত লেখার দিকে মনোনিবেশ করেছেন। এই লেখকরা শিল্পের পর্দার আড়ালে রয়েছেন, তবে বৈশ্বিক সংগীত বাজারে তাদের প্রভাব বিশাল। উদাহরণস্বরূপ, ম্যাক্স মার্টিন এমন একটি নাম যা সাধারণ মানুষের কাছে খুব কম পরিচিত, তবে তাঁর গানগুলি বিশ্বের প্রতিটি কোণে শোনা যায়। তিনি ক্যাটি পেরি, দ্য উইকেন্ড, ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ এবং আরও অনেক শিল্পীর সাথে কাজ করেছেন, গত দশকের সবচেয়ে স্বীকৃত হিট তৈরি করেছেন।

কোনও গীতিকার কীভাবে স্থানীয় ব্যান্ডের জন্য লেখা থেকে গ্লোবাল তারকাদের সাথে সহযোগিতা করতে যান? এখানেই প্রকাশনা এএন্ডআর খেলতে আসে। অন্যান্য শিল্পীদের জন্য কাজ করা গীতিকার এবং প্রযোজকদের জন্য, প্রকাশনা কেবল প্রশাসনিক অংশীদারদের চেয়ে বেশি হয়ে ওঠে; এটি তাদের পেশাদার বিকাশের একটি মূল লিঙ্ক।

সাধারণভাবে, প্রকাশনা এবং রেকর্ড লেবেলে এএন্ডআর ফাংশনগুলি একই রকম। তারা প্রতিভা সন্ধান, চুক্তিতে স্বাক্ষর করা এবং গীতিকারদের বিকাশের জন্য, বিশ্বজুড়ে শিল্পী, প্রযোজক এবং পরিচালকদের সাথে সংযোগ স্থাপনে সহায়তা করার জন্য দায়বদ্ধ। যাইহোক, দুজনের মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য রয়েছে যা এএন্ডআর প্রকাশের সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলি সংজ্ঞায়িত করে।

এএন্ডআর (শিল্পী এবং পুস্তক) এর মূল লক্ষ্যটি হ'ল শিল্পীদের এবং তাদের সংগীত থেকে তৈরি করা দীর্ঘমেয়াদী লাভকে সর্বাধিক করে তোলা। তবে এটি বোঝা গুরুত্বপূর্ণ যে রেকর্ড সংস্থাগুলিতে এএন্ডআর এবং প্রকাশের ক্ষেত্রে এএন্ডআর এর বিভিন্ন লক্ষ্য রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, এড শিরান যখন জাস্টিন বিবারের জন্য লাভ মাইন্ডস গানের গানটি লিখেছিলেন, তখন তার লেবেলটি এ থেকে কোনও ডাইম তৈরি করতে পারেনি। এদিকে, তাঁর প্রকাশক লক্ষ লক্ষ রয়্যালটি এবং লাইসেন্সিং করেছেন।

রেকর্ড লেবেলে একটি এএন্ডআর একটি নির্দিষ্ট রেকর্ডের সাফল্যের দিকে মনোনিবেশ করার সময়, একটি প্রকাশনা বাড়িতে একটি এএন্ডআর গানটি নিজেই (শিল্পী নির্বিশেষে) অর্থোপার্জন করে তা নিশ্চিত করার দিকে মনোনিবেশ করে। যদিও তাদের ক্রিয়াকলাপগুলি ওভারল্যাপ হয়, তাদের অগ্রাধিকারগুলি এবং তাই কাজের প্রতি তাদের দৃষ্টিভঙ্গি আলাদা।

এএন্ডআর ডিউটির পার্থক্য বুঝতে, দু'জন শিল্পী বিবেচনা করুন: একজন বিটমেকার (ওরফে একজন প্রযোজক, যদি আমরা হিপ-হপের কথা বলছি) এবং একটি র‌্যাপার। যদি তারা কোনও ট্র্যাকের সাথে একসাথে কাজ করে তবে তাদের শেয়ারগুলি নিম্নলিখিত হিসাবে বিভক্ত হবে:

একজন বিটমেকার/প্রযোজক পান:

• তারা তৈরি করা উপকরণ অংশের জন্য একটি গানের প্রকাশের অধিকারের 50%;
• মাস্টার রেকর্ডিংয়ের একটি অংশ (মূল অধিকারগুলির প্রায় 2-3%)।

একটি র‌্যাপার পায়:

• গানের কথা লেখার জন্য প্রকাশনা অধিকারের 50%;
• মাস্টার রেকর্ডিং থেকে উপার্জনের প্রধান অংশ (সাধারণত লেবেল সহ)।

যেহেতু তাদের আয় বিভিন্ন উত্সের উপর নির্ভর করে, এই শিল্পীদের এ ও আরএস বিভিন্ন দিকে কাজ করে। একটি র‌্যাপারের এএন্ডআর একটি ট্র্যাকের সফল প্রকাশ এবং প্রচারের দিকে মনোনিবেশ করে। তিনি রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি সংগঠিত করেন, শিল্পীর চিত্র গঠন করেন এবং মুক্তির বিপণন কৌশল এবং প্রচারে নিযুক্ত হন।

অন্যদিকে একজন বিটমেকারের এএন্ডআর সবচেয়ে জনপ্রিয় শিল্পীর কাছে তাঁর রচনাটি পাওয়ার দিকে মনোনিবেশ করে। শিল্পীর নাম যত বড়, তত বেশি সম্ভাবনা রয়েছে যে গানটি অর্থ উপার্জন করবে। আপনি যদি ড্রেকের মতো শীর্ষ শিল্পীর সাথে কোনও সহযোগিতা নিয়ে আলোচনা করতে পরিচালনা করেন তবে এটি প্রায় একটি গ্যারান্টিযুক্ত সাফল্য।

গীতিকারদের সাথে কাজ করা এএন্ডআর এর জন্য, শিল্পে সংযোগগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। সুরকার এবং বিটমেকাররা খুব কমই একা সাফল্য অর্জন করে - তাদের কেরিয়ার সহযোগিতায় নির্মিত। বিখ্যাত শিল্পীদের সাথে তাদের যত বেশি যোগাযোগ রয়েছে, তাদের সংগীতের চাহিদা থাকবে এবং অর্থ আনার সম্ভাবনা তত বেশি। প্রকৃতপক্ষে, সাফল্যের মূল চাবিকাঠি হ'ল এমন ব্যক্তির জন্য একটি গান লিখতে হবে যিনি ইতিমধ্যে চার্টে শীর্ষস্থানীয় অবস্থান দখল করছেন।

3। সংগীত অধিকার আলোচনা

সংগীত প্রকাশকের অন্যতম মূল কাজ হ'ল গীতিকারদের স্বার্থ রক্ষা করা এবং তাদের জন্য সবচেয়ে অনুকূল শর্তাদি অর্জন করা। এটি বিশেষত গুরুত্বপূর্ণ যখন বেশ কয়েকটি লোক একটি রচনায় কাজ করে। এমন একটি পরিস্থিতি কল্পনা করুন যেখানে চার লেখক একটি গানে কাজ করছেন এবং স্ট্যান্ডার্ড অনুশীলনে অধিকারগুলি তাদের মধ্যে সমানভাবে বিভক্ত হয়, কে কে অবদান রেখেছিল তা নির্বিশেষে। যাইহোক, এই জাতীয় বিভাগ সর্বদা ন্যায্য থেকে অনেক দূরে। এই জাতীয় ক্ষেত্রে প্রতিটি অংশগ্রহণকারীর কারণে কী ভাগ রয়েছে তা নির্ধারণের জন্য প্রকাশকরা আলোচনায় প্রবেশ করেন।

আধুনিক হিট তৈরির প্রক্রিয়াতে, অধিকার বিতরণ আরও জটিল হতে পারে। কখনও কখনও গীতিকারদের একটি ট্র্যাকের নির্দিষ্ট অংশে কাজ করার জন্য আনা হয়। একজন বিশেষজ্ঞ কোরাস লেখার জন্য দায়বদ্ধ, অন্যটি ইন্সট্রুমেন্টাল রিফের জন্য, তৃতীয় আয়াতগুলির গানের উপর কাজ করে এবং প্রযোজক, প্রাথমিকভাবে বিন্যাসের জন্য ভাড়া নেওয়া, হঠাৎ করে একটি লাইনের পরামর্শ দেয় যা পুরো কাজের মূল চাবিকাঠি হয়ে যায়। এই জাতীয় ক্ষেত্রে, অধিকার বিতরণের বিষয়টি জটিল আলোচনার বিষয় হয়ে ওঠে। এটি বিশেষত গুরুত্বপূর্ণ যদি গানটি হঠাৎ জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং উল্লেখযোগ্য আয় আনতে শুরু করে। সত্যের আশেপাশে কপিরাইট বিরোধের গল্পটি মনে রাখবেন - এগুলি আমরা যে কেসগুলির কথা বলছি। শাস্ত্রীয় লেখকতার পাশাপাশি, তথাকথিত অপ্রত্যক্ষ সহযোগিতাও রয়েছে। আধুনিক সংগীত orrow ণ এবং পুনরায় ব্যাখ্যা দিয়ে পূর্ণ। সুরকার এবং প্রযোজকরা প্রায়শই বিদ্যমান ট্র্যাকগুলির উপাদানগুলি ব্যবহার করেন এবং তাদের উপর ভিত্তি করে নতুন রচনা তৈরি করেন। স্যাম্পলিং দীর্ঘকাল ধরে হিপ-হপ এবং বৈদ্যুতিন সংগীতের বাইরে চলে গেছে এবং বিভিন্ন ধরণের জেনারগুলিতে একটি সাধারণ সরঞ্জাম হয়ে উঠেছে। যাইহোক, কপিরাইট দৃষ্টিকোণ থেকে, কোনও গানে একটি নমুনা উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে মূল রচনাটির লেখক স্বয়ংক্রিয়ভাবে নতুন কাজের অধিকারের একটি অংশ গ্রহণ করেন। এটি কেবল অডিও খণ্ডগুলিতেই নয়, মেলোডিক লাইন বা এমনকি ধার করা গানের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য।

এ জাতীয় ক্ষেত্রে, সমান বিভাগের স্ট্যান্ডার্ড নিয়ম প্রযোজ্য নয়। মূল সংগীতের মালিকরা কপিরাইটের কতটা তাদের কাছে যাবে তা নির্ধারণ করতে প্রকাশকদের সাথে আলোচনা করে। নতুন গানে নমুনাটি কতটা বিশিষ্ট তার উপর নির্ভর করে শেয়ারটি 5 শতাংশ থেকে 100 শতাংশ পর্যন্ত হতে পারে। কখনও কখনও মূল উপাদানের লেখকরা মোটেও ক্ষতিপূরণ চাইবেন না, তবে যদি আপনার ট্র্যাকটি একটি কুখ্যাত বড় গানের একটি নমুনা ব্যবহার করে, তবে আশ্বাস দিন যে আপনাকে অধিকারগুলি ভাগ করতে হবে। নমুনা আলোচনার প্রায়শই একটি জটিল এবং দীর্ঘ প্রক্রিয়া হয় তবে সেগুলি এড়ানো যায় না। আপনি যদি সরকারী অনুমোদন ছাড়াই অন্য কারও সংগীত ব্যবহার করে এমন কোনও ট্র্যাককে নগদীকরণের পরিকল্পনা করেন তবে আপনি আপনার গানের সমস্ত অধিকার হারাতে এবং এ থেকে সমস্ত আয় হারাতে ঝুঁকিপূর্ণ।

4। প্রকাশকরা কীভাবে সংগীত প্রচারে সহায়তা করেন

ফ্র্যাঙ্ক সিনাট্রা দ্বারা পরিবেশন করা গানটি অনেকেই জানেন, তবে চার্টগুলিতে আঘাত হানার অনেক আগে এর ইতিহাস শুরু হয়েছিল। মূল সংস্করণটি ফরাসি সুরকার ক্লড ফ্রান্সোইস লিখেছিলেন এবং এটি কেবল ১৯69৯ সালে কানাডিয়ান লেখক পল আঙ্কা এটি প্রতীকী $ 1 এর জন্য অভিযোজিত করার অধিকার অর্জন করেছিলেন। যাইহোক, এই চুক্তির একটি গুরুত্বপূর্ণ অবস্থা ছিল: মূল, ক্লড ফ্রান্সোইস এবং জ্যাক রেভাক্সের লেখকরা আঙ্কা দ্বারা নির্মিত যে কোনও সংস্করণে রয়্যালটিগুলির তাদের অংশটি ধরে রেখেছিলেন। এর অর্থ হ'ল প্রতিবারই আমার পথটি রেডিওতে বাজানো হয় - যে কোনও পারফরম্যান্সে, সিনেট্রা থেকে সিড ভিসিস পর্যন্ত - এটি আয়ের প্রাপ্ত মূল সুরের নির্মাতারা। সুরকারদের জন্য, এটি একটি সোনার খনিটির সাথে তুলনা করা যেতে পারে, কারণ তাদের কাজ কয়েক দশক ধরে অর্থ উপার্জন অব্যাহত রাখে।

সংগীত কাজের প্রচার প্রকাশকের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ। তার কাজটি হ'ল নিশ্চিত করা যে তিনি যে ক্যাটালগটি পরিচালনা করেন তা কেবল বিদ্যমান তা নয়, তবে সর্বাধিক লাভও এনেছে। এটি কভার সংস্করণ, স্যাম্পলিং, অভিযোজন এবং রচনাটির ব্যবহারের অন্যান্য ফর্মগুলির মাধ্যমে অর্জন করা হয়। সক্রিয় প্রকাশকরা কেবল ট্র্যাক ব্যবহারের জন্য অনুরোধগুলির জন্য অপেক্ষা করেন না, তবে তারা নিজেরাই সহযোগিতা শুরু করে। তারা শিল্পী, প্রযোজক এবং সংস্থাগুলির কাছে যান, নতুন প্রকল্পগুলিতে ব্যাখ্যা এবং অন্তর্ভুক্তির জন্য রচনাগুলি সরবরাহ করে। কাজ যত বেশি ব্যবহৃত হয়, তার বাণিজ্যিক মূল্য তত বেশি এবং এটি লেখকদের কাছে আরও বেশি আয় করে। তবে, সমস্ত লেখকের একই পদ্ধতির প্রয়োজন হয় না। সুরকারের ক্যারিয়ার এবং লক্ষ্যগুলির উপর নির্ভর করে বিভিন্ন প্রকাশনা চুক্তিগুলি শেষ করা যেতে পারে। সময়ের সাথে সাথে, শিল্পে এই জাতীয় বিভিন্ন ধরণের ডিল তৈরি হয়েছে, যা লেখকদের প্রকাশকদের সাথে কাজ করার জন্য সবচেয়ে অনুকূল শর্ত চয়ন করতে দেয়।

5 .. লেখক এবং প্রকাশকদের মধ্যে কীভাবে বিরোধ দেখা দেয়

সংগীত শিল্পে, প্রকাশনা রয়্যালটিগুলি সাধারণত 70/30: 70% গীতিকারের কাছে যায় এবং 30% তাদের পরিষেবার জন্য প্রকাশকের কাছে যায়। যাইহোক, বাস্তবে, বিভিন্ন ধরণের চুক্তি রয়েছে এবং সেগুলি সুরকারদের পক্ষে সর্বদা উপকারী নয়। কিছু ক্ষেত্রে, পারফর্মাররা রেকর্ড করার জন্য একটি গান বেছে নেওয়ার বিনিময়ে প্রকাশের একটি অংশের দাবি করে, বিশেষত যদি লেখক এখনও নিজের জন্য কোনও নাম তৈরি করেননি। কখনও কখনও, শিল্পীর পরিচালক বা প্রযোজকরাও কিছু অধিকার চান, যেমন নরম্যান পেটি এবং ফিল স্পেক্টর করেছিলেন। এবং কখনও কখনও, প্রকাশক নিজেই লেখকদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন, যেমনটি মরিস লেভির সাথে একাধিকবার ঘটেছিল। এই ধরনের পরিস্থিতি স্ট্যান্ডার্ড শিল্প অনুশীলন থেকে শুরু করে সম্পূর্ণ অসাধু স্কিমগুলি পর্যন্ত।

প্রকাশকদের মধ্যে সবচেয়ে সন্দেহজনক ধরণের একটি হ'ল তথাকথিত গানশার্ক। বোনা ফিড সংস্থাগুলির বিপরীতে, এই প্রকাশকরা সুরকারদের প্রচার করতে বা গানের পারফরম্যান্স ফি থেকে অর্থোপার্জন করতে খুব কম কাজ করেন। পরিবর্তে, তারা অনভিজ্ঞ লেখকদের অর্থ প্রদান করে তাদের "পরিষেবাগুলি" প্রদান করে যা কোনও সাধারণ প্রকাশক বিনামূল্যে সরবরাহ করে। এটি "শ্রবণ" এবং "রেটিং" গানের জন্য ডেমো রেকর্ডিং, বিন্যাস বা এমনকি কল্পিত ফিগুলির জন্য অর্থ প্রদান হতে পারে। অবশ্যই, এমন কিছু পরিস্থিতি রয়েছে যেখানে কোনও পেশাদার সেমিনার বা বিশেষজ্ঞ অডিশনের জন্য অর্থ প্রদান করা সম্পূর্ণ ন্যায়সঙ্গত, তবে যদি কোনও প্রকাশক তার জন্য সুযোগগুলি খুঁজে পাওয়ার পরিবর্তে কোনও সুরকারকে অর্থ উপার্জন করে, তবে এটি প্রতারণামূলক হিসাবে বিবেচিত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি।

প্রকাশের বিষয়গুলি প্রায়শই সংগীতজ্ঞ এবং তাদের পরিচালকদের মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে। 1958 সালে, বাডি হোলি সংগীত অধিকার নিয়ে বিরোধের কারণে তার পরিচালক নরম্যান পেটির সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন। প্রায় এক দশক পরে, যখন তারা প্রযোজক জেমস উইলিয়াম গুয়েরিওর সাথে আলাদা হয়ে যায় তখন বাকিংহামস একই ধরণের সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল। সংগীত শিল্পের অন্যতম বিখ্যাত মামলা ছিল জন ফোগার্টি এবং তাঁর প্রাক্তন প্রকাশক শৌল জেন্টজের মধ্যে। জেন্টজ ফোগার্টির বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তাঁর একক গান প্রকাশকের ক্যাটালগের একটি ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার পুনর্জীবন ট্র্যাকের সাথে খুব মিল ছিল। আদালত ফোগার্টির পক্ষে ছিলেন, তবে এই জাতীয় মামলা দায়ের করা এই বিষয়টি প্রমাণ করে যে শিল্পী এবং তাদের গানের মালিকদের মধ্যে সম্পর্ক কতটা জটিল হতে পারে তা প্রমাণ করে।

কিছু শিল্পী তাদের নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থাগুলি তৈরি করে এ জাতীয় সমস্যা এড়াতে চেষ্টা করে। এটি তাদের নিজস্ব অধিকারগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে এবং তাদের রচনাগুলির ব্যবহার থেকে সমস্ত লাভ গ্রহণ করতে দেয়। তবে, সমস্ত সংগীতজ্ঞ সময় মতো এটি পরিচালনা করেন না এবং তাদের গানের নিয়ন্ত্রণ হারাতে তাদের জন্য বিপর্যয়কর হতে পারে। রক অ্যান্ড রোলের ইতিহাসের অন্যতম মূল ব্যক্তিত্ব লিটল রিচার্ড প্রতারণা করেছিলেন এবং তাঁর রয়্যালটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ হারিয়েছিলেন। বিচ বয়েজ ব্রায়ান উইলসন এবং মাইক লাভ একটি সত্যিকারের ধাক্কায় পড়েছিল যখন তারা জানতে পেরেছিল যে উইলসন ব্রাদার্সের বাবা মেরি উইলসন একটি পরিমাণের জন্য এএন্ডএম রেকর্ডে সাগর অফ টিউনস পাবলিশিং সংস্থাকে বিক্রি করেছেন যা এর চেয়ে কয়েকগুণ কম হয়ে গেছে প্রকৃত মান।

প্রকাশনা অধিকারের নিয়ন্ত্রণ হারাতে সবচেয়ে উচ্চ-প্রোফাইলের একটি বিটলসের সাথে সম্পর্কিত। ১৯69৯ সালে, তাদের প্রকাশক ডিক জেমস তার উত্তর গানের সংস্থার শেয়ার অ্যাসোসিয়েটেড টেলিভিশন (এটিভি) এর কাছে বিক্রি করে এর জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ গ্রহণ করে। এটি বিটলসকে তাদের নিজস্ব গানের অধিকারের নিয়ন্ত্রণ হারাতে পরিচালিত করেছিল। এটি প্রতিরোধের জন্য ম্যানেজার লি ইস্টম্যান এবং অ্যালেন ক্লিনের প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল এবং এটিভি গ্রুপের ক্যাটালগের বৃহত্তম মালিক হয়ে ওঠে। এর পরে, জন লেনন এবং পল ম্যাককার্টনি তাদের অবশিষ্ট শেয়ারগুলি বিক্রি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে তাদের নিজস্ব কাজের মালিকানা ছেড়ে দেওয়া হয়, কেবল রয়্যালটি গ্রহণের অধিকার বজায় রেখে। জর্জ হ্যারিসন এবং রিঙ্গো স্টার ছোট ছোট অংশ ধরে রেখেছিলেন, তবে এটি তাদের আর কোনও প্রভাব দেয়নি।

সংগীত প্রকাশনা কীভাবে কাজ করে

যে কোনও প্রকাশনা চুক্তিতে কপিরাইটের একটি অংশ প্রকাশকের কাছে স্থানান্তর করা জড়িত, যা তাদের সংগীত লাইসেন্স এবং রয়্যালটি সংগ্রহ করতে দেয়। বিনিময়ে, লেখক সেই ফিগুলির একটি শতাংশ পান। তবে অধিকার বিতরণ ব্যবস্থাটি প্রথম নজরে মনে হতে পারে তার চেয়ে জটিল।

লেখকের শেয়ার বনাম প্রকাশকের শেয়ার

প্রতিটি গান স্বয়ংক্রিয়ভাবে দুটি সমান অংশে বিভক্ত হয়: 50% লেখকের কাছে যায় এবং 50% প্রকাশকের কাছে যায়। এমনকি যদি কোনও গান লিখিত হয় তবে এটি এখনও এই দুটি শেয়ার নিয়ে গঠিত। লেখকের ভাগ সর্বদা কাজের স্রষ্টার অন্তর্ভুক্ত এবং অন্য কোনও ব্যক্তির কাছে স্থানান্তরিত হতে পারে না - পেমেন্টগুলি সরাসরি সম্মিলিত অধিকার পরিচালন সংস্থাগুলির (পেশাদার) মাধ্যমে যায়।

প্রকাশক গানের প্রকাশনা শেয়ার থেকে আয় সংগ্রহ এবং বৃদ্ধি করার কাজটি গ্রহণ করে, লেখকের স্বার্থকে উপস্থাপন করে। তার কাজের জন্য, তিনি সংগৃহীত রয়্যালটিগুলির এক শতাংশ পান। যদি সুরকারের কোনও প্রকাশক বা তার নিজস্ব সংস্থা না থাকে তবে তিনি কেবল লেখকের ভাগের উপর নির্ভর করতে পারেন, অর্থাৎ সম্ভাব্য রয়্যালটিগুলির 50%।

আজ আপনার নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা তৈরি করা এতটা কঠিন নয়। যে সংস্থাগুলি লেখকদের কাছ থেকে রয়্যালটি সংগ্রহ করে, যেমন প্রো (পাবলিক পারফরম্যান্সের জন্য রয়্যালটিগুলির জন্য দায়ী) এবং এমআরও (যান্ত্রিক রয়্যালটি সংগ্রহ করা), অধিকার স্ব-প্রশাসনের জন্য লেখকদের সরঞ্জাম সরবরাহ করে। এটি সংগীতজ্ঞদের তৃতীয় পক্ষ থেকে স্বাধীন হতে এবং সমস্ত উত্স থেকে আয় পেতে দেয়।

তিন ধরণের সংগীত প্রকাশনা ডিল

একজন প্রকাশক এবং একজন গীতিকার এবং সেইসাথে প্রকাশকের দায়িত্বগুলির মধ্যে সম্পর্ক মূলত চুক্তির ধরণের উপর নির্ভর করে। বছরের পর বছর ধরে, সংগীত শিল্প সহযোগিতার বিভিন্ন স্ট্যান্ডার্ড মডেল তৈরি করেছে। আসুন প্রধানগুলি দেখুন।

1। সম্পূর্ণ প্রকাশনা চুক্তি

এই ফর্ম্যাটটি সবচেয়ে সাধারণ ছিল। এই জাতীয় চুক্তি শেষ করার সময়, লেখক তাঁর লিখিত উপাদানের 100% অধিকার প্রকাশকের কাছে স্থানান্তর করেন। চুক্তিটি তার মেয়াদে তৈরি সমস্ত কাজকে কভার করে এবং একটি নিয়ম হিসাবে গানের সংখ্যা সম্পর্কিত ন্যূনতম বাধ্যবাধকতা অন্তর্ভুক্ত করে। এই জাতীয় চুক্তির আওতায় স্থানান্তরিত প্রতিটি রচনার অধিকার প্রকাশকের কাছে চিরস্থায়ীভাবে থাকে।

বিনিময়ে, প্রকাশক লেখকের সম্পূর্ণ সমর্থন গ্রহণ করেন: তাঁর গানগুলি প্রচার করা, পেশাদার পরিচিতি স্থাপন করা, লাভজনক চুক্তিগুলি শেষ করতে সহায়তা করে। তিনি একটি অগ্রিমও প্রদান করেন, যা পরে রয়্যালটি দিয়ে ফিরে আসে।

যদিও এই ফর্ম্যাটটি 20 বছর আগের তুলনায় কম সাধারণ, এটি এখনও ব্যবহৃত হয়। প্রায়শই, এই জাতীয় চুক্তিগুলি এমন শুরুর লেখকদের সাথে সমাপ্ত হয় যাদের এখনও গুরুতর সাফল্য হয়নি। প্রকাশক লেখকের বিকাশে বিনিয়োগ করে আর্থিক এবং খ্যাতিমান ঝুঁকি গ্রহণ করেন এবং এর জন্য আয়ের একটি বড় অংশ পান।

2। যৌথ প্রকাশনা চুক্তি

আজ, এই চুক্তি ফর্ম্যাটটি গীতিকারদের মধ্যে সর্বাধিক জনপ্রিয়। এই জাতীয় চুক্তিতে লেখক এবং প্রকাশনা সংস্থা যৌথভাবে সংগীত উপাদান প্রকাশ করে, প্রকাশকের শেয়ারকে সমানভাবে ভাগ করে। ফলস্বরূপ, লেখক আয়ের 75% পান: কাজের স্রষ্টা হিসাবে 50% এবং তার নিজের মাইক্রো-কোম্পানির মালিকানাধীন প্রকাশনা শেয়ার থেকে আরও 25%।

এই ধরণের সহযোগিতা এমন লেখকদের জন্য উপযুক্ত যাদের ইতিমধ্যে কিছু সাফল্য এবং প্রভাব রয়েছে তবে এখনও কোনও প্রকাশকের সমর্থন প্রয়োজন। একটি সম্পূর্ণ প্রকাশনা চুক্তির বিপরীতে, এখানে লেখকের অধিকারগুলির উপর আরও নিয়ন্ত্রণ রয়েছে, যেহেতু তারা চুক্তির শেষে এটিতে ফিরে আসতে পারে। এই অধিকারগুলির সময়কাল স্বতন্ত্র এবং বেশ কয়েক বছর থেকে কয়েক দশক পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়।

অন্যথায়, এই জাতীয় চুক্তি একটি সম্পূর্ণ প্রকাশনা চুক্তির অনুরূপ। প্রকাশক একটি অগ্রিম সরবরাহ করে, যা পরে লেখকের আয় থেকে প্রতিদান দেওয়া হয়, তার গানগুলিকে প্রচার করে, শিল্পে যোগাযোগ স্থাপনে সহায়তা করে, ডেমো রেকর্ডিং তৈরির অর্থায়নে এবং বিখ্যাত শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা আয়োজন করে। পরিবর্তে, লেখক চুক্তির মেয়াদ চলাকালীন একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক গান লেখার উদ্যোগ নিয়েছেন।

বিজ্ঞাপন, ফিল্ম এবং টেলিভিশনে লাইসেন্স বাদ্যযন্ত্র থেকে আয়ের বিতরণ প্রতিটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে পৃথকভাবে আলোচনা করা হয়। লেখকের চূড়ান্ত অংশটি সেই শর্তগুলির উপর নির্ভর করে যে চুক্তিটি শেষ করার সময় তিনি একমত হতে সক্ষম হয়েছিলেন।

3 ... প্রশাসনিক প্রকাশনা চুক্তি

সহযোগিতার এই ফর্ম্যাটটি অন্যদের থেকে পৃথক যে এখানে প্রকাশক এখানে কেবল একটি ফাংশন সম্পাদন করে - রয়্যালটি সংগ্রহ করে এবং যাচাই করে। লেখক তার কাজের অধিকারগুলি পুরোপুরি ধরে রেখেছেন এবং প্রকাশক প্রশাসনিক ফি হিসাবে কমিশনের 10% থেকে 25% পর্যন্ত পান। এই জাতীয় চুক্তির সাথে, প্রকাশক কেবল চুক্তির মেয়াদ চলাকালীন একটি অংশ গ্রহণ করে এবং এর মেয়াদ শেষ হওয়ার পরে আয়ের বিতরণে অংশ নেওয়া বন্ধ করে দেয়। এ কারণেই এই জাতীয় চুক্তিগুলি সাধারণত যৌথগুলির চেয়ে দীর্ঘ সময়ের জন্য উপসংহারে আসে - কখনও কখনও 5 বছর পর্যন্ত।

এই বিকল্পটি প্রায়শই অভিজ্ঞ গীতিকার এবং পারফর্মারদের দ্বারা বেছে নেওয়া হয় যারা ইতিমধ্যে দৃ firm ়ভাবে শিল্পে প্রতিষ্ঠিত এবং অতিরিক্ত প্রচারের প্রয়োজন হয় না। উদাহরণস্বরূপ, ম্যাক্স মার্টিনের মতো সুপরিচিত প্রযোজক এবং গীতিকারদের পারফর্মারদের সন্ধানের জন্য কোনও প্রকাশনা সংস্থার সহায়তার প্রয়োজন নেই-তারা ইতিমধ্যে সংযোগ স্থাপন করেছে। তবে তাদের বিভিন্ন কপিরাইট সমিতিগুলির সাথে কাজগুলি নিবন্ধকরণ, রয়্যালটি নিরীক্ষণ, ছায়াছবি এবং বিজ্ঞাপনে রচনাগুলির ব্যবহার যাচাই করা পরীক্ষা করার ক্ষেত্রে পেশাদার সহায়তা প্রয়োজন। এই জাতীয় চুক্তিগুলি প্রধান লেখক এবং শিল্পীদের সর্বাধিক রয়্যালটি সংগ্রহ নিশ্চিত করার সময় তাদের গানের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে দেয়। এই পদ্ধতিটি এমন সংগীতজ্ঞদের জন্যও সুবিধাজনক যারা নিজের জন্য একচেটিয়াভাবে সংগীত তৈরি করে এবং অন্য কারও কাছে অধিকার স্থানান্তর করার পরিকল্পনা করে না। এই কারণেই অনেকগুলি ডিজিটাল বিতরণ পরিষেবা যেমন টিউনকোর, সিডিবি এবং ডিট্টো সংগীত স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলিতে সংগীত বিতরণের পাশাপাশি প্রশাসনিক প্রকাশনা পরিষেবা সরবরাহ করে।

সিঙ্কের জন্য সংগীত প্রস্তুত করা হচ্ছে

সিঙ্কের জন্য লাইসেন্সিং সংগীত সংগীত প্রকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ। এটি ভিডিও সামগ্রীর সাথে সংমিশ্রণে ট্র্যাকগুলি ব্যবহার করার অনুমতি দেয়, উদাহরণস্বরূপ, ফিল্ম, বিজ্ঞাপন বা ভিডিও গেমগুলিতে। এই ফর্ম্যাটটি কেবল লাইসেন্সিং থেকে লেখকের আয়কেই নিয়ে আসে না, তবে তাদের শ্রোতাদের উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করে।

সিঙ্কের সাথে কাজ করে এমন পরিষেবার সাথে সংযোগ স্থাপনকারী সংগীতজ্ঞদের বিস্তৃত সুযোগগুলিতে অ্যাক্সেস দেয়। এর মধ্যে ফিল্ম, টিভি শো, বিজ্ঞাপন এবং গেম প্রকল্পগুলিতে গান স্থাপন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সিঙ্ক লাইসেন্সগুলি স্থিতিশীল আয়ের একটি দুর্দান্ত উত্স হতে পারে এবং আন্তর্জাতিক পর্যায়ে শিল্পীর স্বীকৃতি বাড়াতে পারে।

কিভাবে একটি সংগীত প্রকাশকের সাথে সহযোগিতা করবেন

যথাসম্ভব কার্যকরভাবে তাদের সংগীতকে নগদীকরণ করতে লেখককে এমন একজন প্রকাশকের সাথে সহযোগিতা করা দরকার যারা প্রশাসনিক সমস্যাগুলির যত্ন নেবেন। এর মধ্যে কপিরাইট সোসাইটিগুলির সাথে গানগুলি নিবন্ধকরণ, রয়্যালটি ট্র্যাক করা এবং সিঙ্কের জন্য সংগীত জমা দেওয়া অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

প্রকাশক নিম্নলিখিত কাজগুলি সম্পাদন করে:

• রেজিস্টারগুলি আন্তর্জাতিক সংস্থাগুলির সাথে কাজ করে যা পারফর্মারদের অধিকার রক্ষা করে;
• যান্ত্রিক রয়্যালটি সংগ্রহের জন্য ডাটাবেসে সংগীত প্রবেশ করে;
• জনসাধারণের কর্মক্ষমতা এবং যান্ত্রিক প্রজননের জন্য রয়্যালটি নিয়ন্ত্রণ করে এবং সংগ্রহ করে;
• ফিল্ম, বিজ্ঞাপন এবং অন্যান্য মিডিয়া ফর্ম্যাটগুলিতে ব্যবহারের জন্য ট্র্যাক সরবরাহ করে এবং লাইসেন্সিং রাজস্ব সংগ্রহের বিষয়টি নিশ্চিত করে।

সংগীত প্রকাশনা ভবিষ্যত

প্রকাশনা একটি গীতিকারের ক্যারিয়ারের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে রয়ে গেছে, তবে এর ফর্ম্যাটটি উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হচ্ছে। শিল্পের বর্তমান প্রবণতা বিভিন্নভাবে রেকর্ড লেবেলের বিবর্তনের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়।

বিশ বছর আগে, বেশিরভাগ শিল্পীরা বড় লেবেলে স্বাক্ষর করেছিলেন যা বিক্রয় উল্লেখযোগ্য কাটার বিনিময়ে রেকর্ডিং এবং প্রচারের ব্যয়কে আচ্ছাদন করে। একই সময়ে, গীতিকাররা তাদের গানগুলি রেডিওতে বাজানোর আশায় পূর্ণ প্রকাশনা ডিলগুলিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যেখানে বেশিরভাগ অর্থ উপার্জন হয়।

এটি পরিবর্তিত হয়েছে: ডিজিটাল প্রযুক্তি গীতিকার এবং শিল্পীদের স্ব-প্রচারের আরও সুযোগ দিয়েছে। অতীতে যেমন বড় স্টুডিওতে কাজ করার পরিবর্তে, ছোট দলগুলি ঘরে বসে হিট তৈরি করা হচ্ছে এবং সোশ্যাল মিডিয়া এবং স্ট্রিমিং পরিষেবাদির মাধ্যমে প্রচার করা হচ্ছে।

সহ-প্রকাশনাগুলি লেখকের বিকাশের দিকে মনোনিবেশের সাথে ডিলগুলি জনপ্রিয় থেকে যায় তবে আরও বেশি সংখ্যক গীতিকার প্রশাসনিক চুক্তির জন্য বেছে নিচ্ছেন। এটি রেকর্ড শিল্পে কীভাবে, শিল্পীরা ক্রমবর্ধমান লেবেলের চেয়ে বিতরণকারীদের সাথে কাজ করে তার অনুরূপ। স্বাধীনতা একটি মূল কারণ হয়ে উঠছে, শিল্পীদের বড় কর্পোরেশনগুলিতে হস্তান্তর না করে তাদের ক্যাটালগের উপর নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে দেয়।

যাইহোক, এমনকি সম্পূর্ণ স্বাধীন গীতিকাররা প্রকাশনা না করেই করতে পারে না, যেমন স্বাধীন শিল্পীদের ডিজিটাল বিতরণকারীদের পরিষেবাগুলির প্রয়োজন হয়। কোবাল্ট এবং গানের ট্রাস্টের মতো নতুন সংস্থাগুলি এই দিকে এগিয়ে চলেছে, রয়্যালটি সংগ্রহ এবং বিতরণের জন্য স্বয়ংক্রিয় সিস্টেম তৈরি করছে।

আজ, সঙ্গীত ব্যবসায়ের বিভিন্ন খাতের মধ্যে লাইনগুলি ঝাপসা। বিতরণকারীরা লেবেলের জন্য tradition তিহ্যগতভাবে সংরক্ষিত পরিষেবাগুলি সরবরাহ করা শুরু করছেন এবং প্রকাশনা সংস্থাগুলি ভবিষ্যতে প্রচারমূলক কার্যাদি গ্রহণ করে তাদের ভূমিকা প্রসারিত করতে পারে। নতুন খেলোয়াড়রা শীঘ্রই বাজারে উত্থিত হতে পারে যা গীতিকার পরিচালনার সাথে একত্রিত করে কেবল দৈত্যদের প্রকাশের জন্য উপলব্ধ সক্ষমতাগুলির সাথে।