সঙ্গীতে মড্যুলেশন

মডুলেশন হল এক কী থেকে অন্য কীতে সুরেলা রূপান্তর। একটি সাধারণ উদাহরণ হল A মাইনর থেকে C মেজর পর্যন্ত নিম্নলিখিত মড্যুলেশন।

A মাইনর থেকে C মেজর পর্যন্ত মড্যুলেশন

কানটি প্রাথমিকভাবে A মাইনর-এ টোনাল কম্পোজিশনে সাজানো হয়, কিন্তু তারপর G-এর টোন দিয়ে এই কী থেকে ছিঁড়ে ফেলা হয়। যদি A মাইনর-এর কী-এর বাইরে অন্য কোনো টোন না থাকে, তাহলে উপলব্ধি একটি কী নির্দেশ করে যেটিতে প্রথমে রয়েছে টোন যা g এর সাথে ঘটে এবং দ্বিতীয়ত, পূর্ববর্তী কীটির টোনাল রচনার সাথে সর্বাধিক সঙ্গতি দেখায়। এই ক্ষেত্রে, এটি সি মেজর এর চাবিকাঠি। মড্যুলেশনের আরও বিশদ অধ্যয়ন মড্যুলেশনের আইনগুলিতে নেমে আসে, যার ভিত্তিতে সংগীতের কাজগুলি সুরেলা বিশ্লেষণের শিকার হতে পারে।

কীগুলির মধ্যে সুরেলা সম্পর্কগুলি মডুলেশনে উপলব্ধি করা হয়। এই সম্পর্কটি স্বর (ব্যঞ্জন) এবং ব্যঞ্জনবর্ণের সামঞ্জস্যের (স্বরত্ব) উপর ভিত্তি করে এবং তাই তৃতীয় মাত্রায় সামঞ্জস্যের প্রতিনিধিত্ব করে: কীগুলির টোনগুলি তাদের সাধারণ স্বরের কারণে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। এই সাদৃশ্যের স্বাভাবিক অভিব্যক্তি হল চাবির সম্পর্ক।

সঙ্গীতে মড্যুলেশন

যদি মূল, এবং সেইজন্য মূল এবং টনিক, সঙ্গীতের একটি অংশের সময় দীর্ঘ সময়ের জন্য পরিবর্তিত হয়, মডুলেশন হয়েছে। যদি পরিবর্তনটি ক্ষণস্থায়ী হয়, যাতে নতুন স্বর কান দ্বারা অনুভূত না হয়, এটি একটি ফাঁকি বলা হয়।

তিনটি প্রধান ধরনের মডুলেশন আছে:

• diatonic;
• বর্ণময়;
• রঙিন

এর পরে, আমরা প্রতিটিকে আলাদাভাবে বিবেচনা করব।

ডায়াটোনিক মড্যুলেশন

ডায়াটোনিক মড্যুলেশনে উত্স এবং লক্ষ্য কীগুলির মধ্যে একটি "লিঙ্ক" হিসাবে পরিবেশন করা সর্বদা একটি জ্যা থাকে। এই জ্যার উভয় কীতে সঠিক স্কেল রয়েছে। এটি কার্যকরীভাবে পুনর্বিবেচনা করা হয় এবং এইভাবে আপনাকে একটি ভিন্ন উপায়ে চলতে চলতে দেয়। তাহলে এটি একটি মডুলেশন কর্ড।

দুটি ভিন্ন কীতে স্কেল করা যেকোনো জ্যা ঠিক সেই কীগুলির জন্য একটি মডুলেশন কর্ড হতে পারে।

নিম্নলিখিত উদাহরণটি সি মেজর থেকে বি মাইনর পর্যন্ত মড্যুলেট করে।

মড্যুলেশন কর্ড (নীল ফ্রেম) একটি ই মাইনর কর্ড। C মেজর এর শুরুর কী হল Dp (III ডিগ্রির জ্যা), B মাইনর-এর টার্গেট কী-তে হল s (IV ডিগ্রির জ্যা)। এইভাবে, এটি C মেজর-এ Dp থেকে B মাইনর-এ S-তে পুনর্ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

পুনর্ব্যাখ্যা প্রক্রিয়ার পরে, লক্ষ্য কীটি এমনভাবে ঠিক করতে হবে যাতে নতুন টনিকটি আসল কী (সবুজ রঙে চিহ্নিত) এর টনিকটিকে "ভুলে যায়"। এই একত্রীকরণ লক্ষ্য কী-তে আধিপত্য বিস্তারের পথ অনুসরণ করতে পছন্দ করে, সম্ভবত টার্গেট কী-তে সম্পূর্ণ ক্যাডেন্সের মাধ্যমে। মডুলেশন কর্ডের পুনঃব্যাখ্যা "≈" চিহ্ন দিয়ে চিত্রিত করা যেতে পারে।

"ডায়াটোনিক" মড্যুলেশন শব্দটির একটি বর্ধিত বোঝার মধ্যে রয়েছে পরিবর্তিত জ্যা যেমন নিয়াপোলিটান সিক্সথ কর্ড (নেপোলিটান)। নিম্নলিখিত উদাহরণটি একটি স্বাধীন নেপোলিটানে টনিকের পুনর্বিবেচনা দেখায়। আবার সি মেজর থেকে বি মাইনর পর্যন্ত মড্যুলেশন।

ক্রোম্যাটিক মড্যুলেশন

এই ধরণের মড্যুলেশন এর নাম পেয়েছে কারণ কী পরিবর্তন পরিবর্তনের সাহায্যে ঘটে। স্টার্ট এবং টার্গেট কীগুলির জন্য সাধারণ স্কেলগুলির একটি ত্রয়ী প্রয়োজন নেই। একটি ট্রানজিশনাল কর্ড (মডুলেশন কর্ড, নীল বক্স, নীচে দেখুন) প্রায়শই আলাদা করা যায়, কখনও কখনও একাধিক। ট্রানজিশন পর্বে (নীল বাক্স, নীচে দেখুন) উভয় কী-তে যত বেশি কর্ড ব্যাখ্যা করা যায়, রূপান্তর তত মসৃণ।

তাত্ত্বিকভাবে, টোন টাইপ মডুলেশনে বড় ভূমিকা পালন করে না। এইভাবে, একই মডুলেশন কর্ড ব্যবহার করে লক্ষ্য কী-এর প্রধান এবং ছোট উভয় সংস্করণ মডিউল করা সম্ভব।

নিম্নলিখিত দুটি উদাহরণ সি মেজর থেকে এ মাইনর এবং একটি সি মেজর থেকে এ মেজর পর্যন্ত মড্যুলেশন দেখায়। উভয় ক্ষেত্রেই, সংশ্লিষ্ট টার্গেট কী-এর প্রভাবশালী E প্রধান জ্যা হল একই মডুলেশন কর্ড। মড্যুলেশনটি তখন হয় ছোট (a)), বা বড় (b)) এ চালিয়ে যেতে পারে।

বিশ্লেষণ করা হলে, একটি মূল পরিবর্তন দুটি "স্তরে" (নীচে লাল এবং সবুজ বাক্স হিসাবে দেখানো হয়েছে) লক্ষ্য করা যেতে পারে।

যদিও উদাহরণে ক) সি মেজর-এর মধ্যবর্তী প্রভাবশালীর চূড়ান্ত জ্যাটি স্কেলে অন্তর্নিহিত (Tp), উদাহরণস্বরূপ খ) এটি নয়। এটি Tp নয় যেটি এখানে শোনা যাচ্ছে, তবে সংশ্লিষ্ট প্রধান বৈকল্পিক (TP –?), যাতে এটি C প্রধান স্তরের সাথে সম্পর্কিত একটি উপবৃত্ত।

মড্যুলেশনের একটি সম্ভাবনা হল স্কেলের ক্ষুদ্র জ্যার "ভারডুরেন" (শব্দ বৈকল্পিক)। তারপর এটি লক্ষ্য কী সম্পর্কিত প্রভাবশালী হয়ে ওঠে।

উদাহরণে, মাইনর সাবডোমিন্যান্ট জ্যা A মাইনর এবং এর বৈকল্পিক শব্দের প্রাথমিক কী অনুসরণ করে (ডি মাইনর => ডি মেজর) এবং এইভাবে ডমিন্যান্টে রূপান্তরিত হলে G মেজর-এর পথ খুলে দেয়। এই উদাহরণটি প্রভাব বাড়াতে দ্বিতীয় জ্যা হিসাবে মডুলেশন কর্ডে একটি সপ্তম জ্যা যোগ করে।

উপরের উদাহরণ অনুসারে, নীচের উদাহরণে, স্কেলের প্রধান জ্যাকে "মাইনোরাইজ" করার মাধ্যমে, এটি লক্ষ্য কী-এর গৌণ সাবডোমিন্যান্টের একটি ফাংশন হয়ে ওঠে। নিচের উদাহরণটি C major-এ প্রভাবশালীর বৈকল্পিক শব্দের ব্যবহার দেখায়। ফলস্বরূপ G মাইনর জ্যাকে সুন্দরভাবে ডি মাইনরের নতুন টার্গেট কী-এর গৌণ সাবডোমিন্যান্ট হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে।

এনহারমোনিক মড্যুলেশন

এনহারমনিক মড্যুলেশনে, জ্যার এক বা একাধিক টোনকে এমনভাবে মিশ্রিত করে একটি জ্যাকে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয় যাতে এটি একটি মডুলেশন কর্ড হিসাবে আরেকটি কী হিসাবে পরিণত হয়। এই প্রভাবশালী chord হয়. এর মানে হল যে একজন প্রভাবশালী বেশ কয়েকটি সমাধানকারী কর্ডের দিকে নিয়ে যেতে পারে। রেজোলিউশনের সংশ্লিষ্ট জ্যার কীটির উপর নির্ভর করে প্রভাবশালীকে আলাদাভাবে চিহ্নিত করা হয়।

বিশেষ করে, পরিবর্তিত প্রভাবশালী জ্যাগুলি এনহার্মোনিক মড্যুলেশনের জন্য উপযুক্ত কারণ সেগুলি সহজেই পুনরায় ব্যাখ্যা করা যায়।

এই বিষয়ে সবচেয়ে বহুমুখী জ্যা হল D v।

যেহেতু এই জ্যার চারটি টোনের প্রত্যেকটি প্রভাবশালীর তৃতীয় স্বর হতে পারে, এবং সেইজন্য অন্য কীর অগ্রণী স্বর, তাই এটিকে চারটি ভিন্ন কীতে ভাগ করা সম্ভব এবং এইভাবে একটি কীকে অন্য তিনটিতে পরিবর্তন করা সম্ভব।

1. উদাহরণ: C মেজর থেকে D v থেকে A মাইনর পর্যন্ত: C মেজর থেকে নবম টোন "A-ফ্ল্যাট" D v A মাইনর থেকে তৃতীয় টোন "G শার্প" D v হয়ে যায়।

2য় উদাহরণ: "C মেজর থেকে D শার্প থেকে F শার্প মেজর পর্যন্ত: C মেজর থেকে সেগমেন্ট টোন "f" D শার্প তৃতীয় টোন "eis" D শার্প মেজর হয়ে যায়, নবম টোন "ফ্ল্যাট" D ফ্ল্যাট মেজর Dv C মেজর হয় পঞ্চম টোন “G#” Dv F major.

3. উদাহরণ: সি মেজর থেকে ডি-ফ্ল্যাট মেজর থেকে ই-ফ্ল্যাট মেজর পর্যন্ত: ডি ফ্ল্যাট মেজরের তৃতীয় টোন "b" ডি ফ্ল্যাট মেজর-এ নবম টোন "ces" হয়ে যায়।

"প্রাচীন" D 7 মডিউল করতেও ব্যবহার করা যেতে পারে, এটির সপ্তম পরিবর্তন করে একটি তৃতীয় এনহারমোনিক। এটি পরিপূরক কীটির সামান্য পরিবর্তিত পঞ্চম টোন সহ একটি D v তৈরি করে।

উপরন্তু, একটি অত্যন্ত পরিবর্তিত পঞ্চম স্বন সঙ্গে প্রভাবশালী এনহারমোনিক মড্যুলেশন জন্য উপযুক্ত.

মড্যুলেশন অন্যান্য ধরনের

মডুলেশনগুলিও সম্ভব যেখানে উত্স এবং লক্ষ্য কীগুলির মধ্যে কোনও মডুলেশন কর্ড নেই। উদাহরণস্বরূপ, লক্ষ্য কী (খাদের পঞ্চম কেস সিকোয়েন্স) না পৌঁছানো পর্যন্ত একজন পঞ্চম বৃত্তের পঞ্চমাংশের মধ্য দিয়ে "হাঁটতে" পারে। এর পরে, এটি ঠিক করা আবশ্যক।

অন্যান্য টোনগুলি মধ্যবর্তী স্টেশন হিসাবেও ব্যবহার করা যেতে পারে। নীচের উদাহরণে, এটি একটি ক্রম হিসাবে করা হয়।

সি মেজর থেকে ই-ফ্ল্যাট মেজর পর্যন্ত মডিলেট করে। C মেজর এর প্রাথমিক কী-এর ক্যাডেন্স S-DT বি-ফ্ল্যাট এবং এ-ফ্ল্যাট মেজর-এ পুনরাবৃত্তি হয় (ক্রমানুসারে)। A-ফ্ল্যাট মেজর জ্যাকে তখন ই-ফ্ল্যাট মেজর-এর সাবডোমিন্যান্ট হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়।

ডিম্পল মডুলেশন একটি বিশেষ প্রভাব আছে। এই ক্ষেত্রে, মধ্যবর্তী জ্যাগুলির মাধ্যমে "মসৃণ" রূপান্তর নির্বিশেষে টার্গেট কী-এর কার্য সম্পাদন করা হয়।

মডুলেশনের সাহিত্য উদাহরণ

ডায়াটোনিক মড্যুলেশন

বার 9 এবং seq. পিয়ানো সোনাটা op.49 এর প্রথম অংশ থেকে, নং লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন (1770-1827):

এখানে, টনিক জি মাইনর বি ফ্ল্যাট মেজরের টনিক সমান্তরালে পরিবর্তিত হয়।

মডুলেশন কর্ড হল একটি C মাইনর কর্ড, যা স্টার্ট কী-তে G মাইনর S এবং লক্ষ্য কী-তে B ফ্ল্যাট Sp।

ক্রোম্যাটিক মড্যুলেশন

ডি মেজর, কেভি 576 (দ্য হান্টিং সোনাটা) উলফগ্যাং অ্যামাডেউস মোজার্টের পিয়ানো সোনাটা থেকে বিকাশ (1756 - 1791):

এই উদাহরণের প্রথম দুটি মড্যুলেশন, 59 এবং 63 বারগুলির মধ্যে A মাইনর থেকে B ফ্ল্যাট মেজর এবং 67 এবং 70 বারগুলির মধ্যে B ফ্ল্যাট মেজর থেকে G মাইনর পর্যন্ত, ক্রোম্যাটিক মড্যুলেশন।

প্রথম ক্ষেত্রে, নির্ণায়ক জ্যা হল "f" সপ্তম জ্যা (বার 61/62), যা A মাইনরকে স্বাধীন নেপোলিটান (B ফ্ল্যাট মেজর জ্যা, বার 63) এর মধ্যবর্তী প্রভাবশালী হিসাবে শোনা যায় যা আসলে এটি অনুসরণ করে . এই নেপোলিটানও একটি নতুন টনিক, যার জন্য 61/62 পরিমাপ থেকে "f" এর সপ্তম জ্যা একটি প্রভাবশালী ফাংশন রয়েছে।

দ্বিতীয় ক্ষেত্রে, রুট “d” সহ লিঙ্গের পঞ্চম জ্যা হল একটি মডুলেশন কর্ড (পরিমাপ 68), যেটি B ফ্ল্যাট মেজরটি tr (G মাইনর) এর মধ্যবর্তী প্রভাবশালী, যা নতুন টনিক (পরিমাপ 70) হয়ে ওঠে।

G মাইনর থেকে A মাইনর-এ কী-এর পরবর্তী পরিবর্তন মড্যুলেশন হিসেবে যোগ্যতা অর্জনের জন্য খুবই স্বল্পস্থায়ী। A মাইনরে ট্রিগার কী হল B মাইনর (m. 78) যাওয়ার পথে স্টেশন (মধ্যবর্তী টনিক)। একটি আকর্ষণীয় স্থানান্তর হল B মাইনর থেকে F শার্প মাইনর (বার 80-83), যেখানে প্রভাবশালী B মাইনর - F তীক্ষ্ণ মেজর কর্ড - পুনরাবৃত্তি করা হয় এবং তারপর "নিম্ন" করা হয় যতক্ষণ না এটি একটি উপলব্ধিযোগ্য মধ্যবর্তী টনিক হয়ে ওঠে। আরও টোনাল পরিবর্তন আবার মধ্যবর্তী স্টেশন, এই সময় সোনাটা প্রধান কী ফিরে, যথা ডি মেজর. এটি B মাইনর (T. 86), E মাইনর এর পঞ্চম ওভার F শার্প মাইনরের শেষ অর্জিত কী থেকে এসেছে

(T. 89) এবং, অবশেষে, A major (T. 92), যা প্রভাবশালী হিসাবে, D মেজর খোলে (বার 99)।

ডায়াটোনিক বা ক্রোম্যাটিক?

জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ (1685-1750) দ্বারা দ্য আর্ট অফ ফুগু থেকে কন্ট্রাপাঙ্কটাস IV থেকে বার 80 এফএফ, BWV 1080।

A মাইনর থেকে C মেজর পর্যন্ত সবচেয়ে সুন্দর মড্যুলেশনগুলির মধ্যে একটি।

মড্যুলেশন কর্ড হল একটি F মেজর জ্যা, অর্থাৎ A মাইনর-এ tG, C মেজর-এ S।

যেহেতু মডুলেশন কর্ড উভয় কী (tG বা S) এর স্কেলে অন্তর্নিহিত, এটি একটি ডায়াটোনিক মড্যুলেশন। অন্যদিকে, এই মড্যুলেশন কর্ডটি বাজানোর পরে, অনেক পরিবর্তন হয় (একটি দ্বিগুণ প্রভাবশালী সপ্তম জ্যা এবং একটি প্রভাবশালী সপ্তম জ্যার সাথে খেলার কারণে, যথাক্রমে, সি মাইনর এবং সি মেজর, মিমি 83 এবং আরও বেশি) যে এটি, এছাড়াও, একটি ক্রোম্যাটিক মড্যুলেশনের জন্য ভুল হতে পারে।

ইন্ডেন্ট মড্যুলেশন

লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন (1770 - 1827) দ্বারা F মেজর, op.54-এ পিয়ানো সোনাটার ২য় অংশের শুরু:

F মেজর-এর প্রারম্ভিক কী থেকে C মেজর (মিমি। 1-21) এর প্রভাবশালীতে রূপান্তরিত হওয়ার পর, A মেজরের 22 তম পরিমাপে, আন্দোলনের থিমটি হঠাৎ শোনা যায়, যার ফলে মনে হয় যে তারা "এ" স্থানান্তরিত হয়েছে অন্য পৃথিবী"।

এনহারমোনিক মড্যুলেশন

লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন (1770-1827) দ্বারা জি মাইনর, Op.119, নং 1-এর ব্যাগাটেলের উদ্ধৃতি।

এখানে এটি E ফ্ল্যাট মেজর থেকে G মাইনর পর্যন্ত মডিউল করা হয়েছে। মড্যুলেশন কর্ড হল বারের 33-এর তৃতীয় বীটে নীল রঙে বাক্স করা জ্যা। কান প্রাথমিকভাবে এই জ্যাটিকে E ফ্ল্যাট মেজর-এর সাবডোমিন্যান্টের মধ্যবর্তী প্রভাবশালী হিসাবে ব্যাখ্যা করে। তারপর মড্যুলেশন কর্ডটিকে সপ্তম টোন হিসাবে "হাফ টোন ফ্ল্যাট ডি, ডি 2" দিয়ে নোট করতে হবে (রেফারেন্স নোট দেখুন)। খাদে "E চ্যাপ্টা করে অর্ধেক স্বর, E 2" তাহলে জ্যার মূল হবে। "অর্ধ স্বর ফ্ল্যাট ডি, ডি 2" এর পরিবর্তে, বিথোভেন একটি "সি শার্প" নোট করেছেন, তাই মূল নোট "E অর্ধ টোন দ্বারা চ্যাপ্টা, E 2" একটি সংক্ষিপ্ত দ্বিগুণ প্রভাবশালী সপ্তম জ্যার নিম্ন-পরিবর্তিত পঞ্চম হয় জি মাইনর এ (অনুপস্থিত মূল হল একটি "a"।) এটি প্রভাবশালী G গৌণ ছয়-চতুর্থাংশ জ্যার উপর সমাধান করে।

সম্প্রীতির তত্ত্ব

Basso continuo – ধাপের তত্ত্ব – ফাংশনের তত্ত্ব – জ্যাজ এবং পপ সঙ্গীতের কোর্ডাল প্রতীক।

যদিও অঙ্কিত খাদ একটি তত্ত্ব নয়, এটি এই অধ্যায়ে কিছু বিশদে বর্ণনা করা হয়েছে কারণ এটি পদক্ষেপের তত্ত্বের জন্য পূর্বশর্ত তৈরি করেছে। এটি একটি তত্ত্ব নয়, কারণ অঙ্কিত খাদের উদ্দেশ্য হল একটি নির্দিষ্ট উপায়ে কর্ডগুলিকে নোট করা, তাদের বিভিন্ন প্রকাশ ব্যাখ্যা করা নয়।

ধাপ তত্ত্ব

এটি পৃথক কর্ডের গঠন চিনতে চায় এবং একটি জ্যার মধ্যে টোনের গুণমান নির্ধারণ করতে চায়।

কার্যকরী তত্ত্ব

এটি ধাপ তত্ত্বের দক্ষতা অন্তর্ভুক্ত করে এবং জ্যাগুলির মধ্যে সম্পর্ক নিয়েও কাজ করে।

ব্যাখ্যার বিভিন্ন প্রচেষ্টার কারণে, দুটি তত্ত্বের মধ্যে ভিন্ন মতামত রয়েছে। নির্দিষ্ট কিছু বিষয় বর্ণনা করার ক্ষেত্রে তাদের প্রত্যেকের সুবিধা এবং অসুবিধা রয়েছে।

চিত্রিত খাদ হিসাবে একই কারণে, জ্যাজ এবং জনপ্রিয় সঙ্গীতে জ্যা প্রতীকগুলি একটি তত্ত্ব নয়। কিন্তু যেহেতু এটি আমাদের সময়ের রেকর্ডিংয়ের অনুরূপ ফর্ম, এটি এখানে আরও বিশদে বিবেচনা করা হবে।

মডুলেশন আইন

মড্যুলেশনের ধারণা থেকে নিম্নলিখিত আইনগুলি অনুমান করা যেতে পারে:

1. টোনালিটি টোনগুলির উপস্থিতি দ্বারা গঠিত হয় যা শুধুমাত্র টোনালিটির টোনাল কম্পোজিশনের অন্তর্গত হতে পারে;
2. একটি টোনালিটি গঠনের আগে (টোনাল উদাসীনতার অবস্থায়), মড্যুলেশন (= অন্য টোনালিটিতে রূপান্তর) অসম্ভব;
3. এই টোনালিটির টোনাল সংমিশ্রণে অন্তর্ভুক্ত নয় এমন টোনগুলির উপস্থিতি দ্বারা টোনালিটি পরিত্যক্ত হয়;
4. যদি একটি ধ্বনিকে একটি টোনালিটিতে রেখে দেওয়া হয় যা বেশ কয়েকটি কীতে ঘটতে পারে, যার কোনোটিই বাম কীটির সাথে একটি দুর্দান্ত সম্পর্ক দ্বারা আলাদা করা যায় না, তাহলে টোনাল উদাসীনতা ঘটে;
5. এর মধ্যে যে টোনাল উদাসীনতা দেখা দিয়েছে তা সরাসরি অতিরিক্ত শব্দ দ্বারা সমাধান করা যেতে পারে, যার সাহায্যে সর্বাধিক টোনাল চুক্তির আইন অনুসারে নতুন টোনালিটির পরিচয় উদ্ভূত হয়;
6. এর মধ্যে যে টোনাল উদাসীনতা দেখা দিয়েছে তা পরোক্ষভাবে শব্দ দ্বারা সমাধান করা যেতে পারে, যা, অন্তঃসত্তায়, উপলব্ধির জন্য দুটি মডুলেশনের একটি ক্রম উপস্থাপন করে, যা তাদের সামগ্রিকভাবে সর্বাধিক টোনাল চিঠিপত্র প্রকাশ করে;
7. এর মধ্যে যে টোনাল উদাসীনতা দেখা দিয়েছে তা পরোক্ষভাবে শব্দ দ্বারা সমাধান করা যেতে পারে, যা, অন্তঃসত্তায়, উপলব্ধির জন্য দুটি মডুলেশনের একটি ক্রম উপস্থাপন করে, যা তাদের সামগ্রিকভাবে সর্বাধিক টোনাল চিঠিপত্র প্রকাশ করে;
8. যদি কোন চাবি থেকে এমন কোন শব্দ বের হয় যা কোন চাবিতে ঘটতে পারে না, তাহলে এই অটোনাল ধ্বনির ফলে বাম চাবির সাথে সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়;
9. পরিত্যক্ত কীটির সাথে সংযোগ হারিয়ে যাওয়া প্রাথমিকভাবে কোনো মড্যুলেশন বাদ দেয় এবং একটি নতুন সংবিধানের প্রয়োজন হয়।

এই আইনগুলি বিবেচনায় নেওয়া একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের সঠিক সুরেলা বিশ্লেষণের জন্য একটি প্রয়োজনীয় শর্ত। মডুলেশনের সাধারণভাবে গৃহীত ধারণাটি পুনর্ব্যাখ্যার ভুল ধারণার সাথে কাজ করে।

মড্যুলেশন নীতি থেকে এই আইনগুলির একটি উদ্ভব, সেইসাথে উদাহরণ নোট ব্যবহার করে আরও সুনির্দিষ্ট উপস্থাপনা, টোনাল মিউজিকের অধ্যায় 3 এ পাওয়া যাবে।