সমান্তরাল কম্প্রেশন

সমান্তরাল সংকোচন একটি শক্তিশালী মিশ্রণ কৌশল যা সঙ্গীতে সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়, কিন্তু প্রায়ই ভুল বোঝা যায়। এই নিবন্ধে আমরা আপনাকে বলব যে এটি আসলে কী করে এবং কীভাবে এটি আপনাকে আরও ভাল মিশ্রণ তৈরি করতে সহায়তা করতে পারে।

সমান্তরাল সংকোচনের শিল্পটি কীভাবে পূর্ণ এবং জোরে আধুনিক শব্দ মিশ্রিত করে তাতে একটি বড় ভূমিকা পালন করে। যদিও কেউ কেউ যুক্তি দেন যে এটির ব্যবহার সর্বদা উপযুক্ত নয়, এটি লক্ষণীয় যে এই ধরণের সংকোচন অগত্যা সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে ব্যবহারের উদ্দেশ্যে নয়। কম্প্রেশন বেশির ভাগ গতিশীলতাকে দমন করে যখন এটি অতিরিক্ত হয়ে যায়, তবে আপনার স্পীকারগুলিকে উড়িয়ে না দিয়ে যতটা সম্ভব জোরে করার জন্য গানটিকে খুব বেশি সংকুচিত করা উচিত।

প্রথম জিনিসটি বুঝতে হবে যে কোন ধরনের কম্প্রেসার ইনপুট সিগন্যালের গতিশীল পরিসীমা হ্রাস করে। এটি জোরে জোরে অংশগুলিকে আরও শান্ত বা শান্ত অংশগুলিকে আরও জোরে করার জন্য সেট আপ করা হোক না কেন, এটি মূলত সামগ্রিক গতিশীল পরিসরকে বড় এবং নিয়ন্ত্রণহীন কিছু থেকে ছোট এবং আরও উপযুক্ত কিছুতে হ্রাস করার জন্য বিদ্যমান।

"গতিশীল পরিসর" শব্দটি বিভিন্ন উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, কিন্তু এই নিবন্ধে, এটি সবচেয়ে শান্ত বাদ্যযন্ত্রের উপাদান এবং উচ্চতম শব্দের মধ্যে গড় সংকেত স্তরের পরিসরকে বোঝায়।

আপনি যদি একজন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হন যিনি একাধিক ঘরানার সঙ্গীত নিয়ে কাজ করেন এবং সমসাময়িক বাজারে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে চান, তাহলে আপনাকে স্ট্যান্ডার্ড এবং সমান্তরাল কম্প্রেশনের মধ্যে পার্থক্য বলতে হবে। আপনি যদি সঠিক উপায়ে সমান্তরাল সংকোচন ব্যবহার করেন তবে আপনি একটি চমৎকার গতিশীল মিশ্রণ তৈরি করতে পারেন যা সত্যিই জোরে এবং খোঁচা বাজবে।

ইতিহাস

ডলবি এ-এর অভ্যন্তরীণ শব্দ কমানোর সার্কিট, 1965 সালে প্রবর্তিত হয়েছিল, যার মধ্যে একটিতে অডিও কম্প্রেশন 1977 সালের অক্টোবরে, মাইক বেভিলের একটি নিবন্ধ স্টুডিও সাউন্ড জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল যাতে এই কৌশলটিকে ক্লাসিক্যাল রেকর্ডিংগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছে।

1988 সালের জুনে একই জার্নালে “কম্প্রেসার এবং লিমিটারস” শিরোনামের বেভিলের নিবন্ধটি পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল। এপ্রিল 1996-এ প্রকাশিত স্টুডিও সাউন্ডে রিচার্ড হালসের একটি ফলো-আপ নিবন্ধে একটি DAW-তে এই কৌশলটি কীভাবে প্রয়োগ করা যায় তার টিপস অন্তর্ভুক্ত ছিল । বব কাটজ "সমান্তরাল সংকোচন" শব্দটি প্রবর্তন করেন এবং এটিকে "উর্ধ্বগামী সংকোচনের" বাস্তবায়ন হিসাবে বর্ণনা করেন, নরম প্যাসেজের শ্রবণযোগ্যতা বৃদ্ধি করে। পরবর্তীতে, নিউইয়র্কের স্টুডিও প্রকৌশলীরা এই কৌশলটির উপর নির্ভর করার জন্য পরিচিত হন এবং এটি "নিউ ইয়র্ক কম্প্রেশন" নামে পরিচিত হয়।

আবেদন

আমাদের শ্রবণশক্তি রূঢ় শব্দের ভলিউম হঠাৎ হ্রাসের জন্য সংবেদনশীল, কিন্তু শান্ত শব্দের পরিমাণ বৃদ্ধির জন্য কম গ্রহণযোগ্য, এবং সমান্তরাল সংকোচন এই পার্থক্যের সুবিধা নেয়। প্রচলিত সীমাবদ্ধতা এবং নীচের সংকোচনের বিপরীতে, সঙ্গীতের দ্রুত ট্রানজিয়েন্টগুলি সমান্তরাল কম্প্রেশন দ্বারা সংরক্ষিত হয়, যা একটি লাইভ পারফরম্যান্সের "অনুভূতি" এবং তাত্ক্ষণিকতা রেখে যায়। যেহেতু এই পদ্ধতিটি মানুষের কানে কম শ্রবণযোগ্য, তাই শক্তিশালী প্রভাবের জন্য কম্প্রেসারকে উচ্চ লাভের সাথে আক্রমনাত্মকভাবে সুর করা যেতে পারে।

একটি এনালগ মিক্সিং বোর্ড এবং এনালগ কম্প্রেসার ব্যবহার করে একটি অডিও মিক্সে, সমান্তরাল পদ্ধতিটি দুটি বা ততোধিক দিকে একটি মনো বা স্টেরিও সিগন্যাল প্রেরণ করে এবং তারপরে একাধিক পাথ যোগ করে, কাঙ্খিত প্রভাব অর্জনের জন্য কানের দ্বারা একত্রে মিশ্রিত করে অর্জন করা হয়। একটি পাথ সরাসরি সামিং মিক্সারে যায়, যখন অন্য পাথগুলি মনো বা স্টেরিও কম্প্রেসারের মধ্য দিয়ে যায় এবং এর উচ্চ গুণাঙ্কের সাথে লাভ কমাতে আক্রমণাত্মকভাবে টিউন করা হয়। সংকুচিত সংকেতগুলি সামিং মিক্সারে ফিরে আসে এবং সরাসরি সংকেতের সাথে মিশ্রিত হয়।

ডিজিটাল উপাদান ব্যবহার করা হলে, বিলম্ব বিবেচনা করা আবশ্যক. যদি ডিজিটাল কম্প্রেসারের জন্য প্রচলিত অ্যানালগ পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়, তাহলে সমান্তরাল পথের মধ্য দিয়ে যাওয়া সংকেতগুলি সামান্য ভিন্ন সময়ে সামিং মিক্সারে পৌঁছাবে, যা খারাপ চিরুনি ফিল্টারিং এবং ফেজিং প্রভাব তৈরি করবে। ডিজিটাল কম্প্রেসার পথটি অডিও প্রক্রিয়া করতে একটু বেশি সময় নেয়, প্রায় 0.3-3 মিলিসেকেন্ড বেশি। পরিবর্তে, উভয় পাথের একই সংখ্যক প্রসেসিং পর্যায়ে থাকা উচিত: একটি কম্প্রেশন স্টেজ "সরাসরি" পাথে বরাদ্দ করা হয়, যেখানে একটি আক্রমনাত্মক উচ্চ অনুপাত দেওয়া হয় না। এই ক্ষেত্রে উভয় সিগন্যাল কম্প্রেশন ধাপের মধ্য দিয়ে যায় এবং উভয় পাথ একই পরিমাণে বিলম্বিত হয়, তবে একটি না বা খুব কম গতিশীল পরিসর কম্প্রেশনে সেট করা হয় এবং অন্যটি একটি বড় লাভ হ্রাসে সেট করা হয়।

এই পদ্ধতিটি সৃজনশীলভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে একটি মিশ্রণকে "স্যাচুরেট" বা "বুস্ট" করার জন্য কম্প্রেসারে আক্রমণ এবং প্রকাশের সময় সাবধানে সামঞ্জস্য করে। এই সেটিংস আরও সামঞ্জস্য করা যেতে পারে যতক্ষণ না কম্প্রেসার সংকেতকে "পাম্প" বা "শ্বাস ফেলা" গানের গতি অনুসারে শব্দে তার নিজস্ব চরিত্র যোগ করে।

নিউ ইয়র্কের মাইকেল ব্রাউয়ারের মতো স্টুডিও মিক্স ইঞ্জিনিয়ারদের দ্বারা এই কৌশলে উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি হয়েছে, যারা একই সাথে রোলিং স্টোনস, অ্যারোস্মিথ, বব ডিলানের জন্য তার লক্ষ্য শব্দ অর্জনের জন্য তার পছন্দের সাথে মিশ্রিত কাঠ এবং টোনাল বৈচিত্রের জন্য পৃথকভাবে সুর করা পাঁচটি সমান্তরাল কম্প্রেসার ব্যবহার করে। , কোল্ডপ্লে, এবং অন্যান্য ভোকাল।

মিক্স ইঞ্জিনিয়ার অ্যান্থনি পুগ্লিসি সমান্তরাল সংকোচন ব্যবহার করে রক্ষণশীলভাবে সমগ্র মিশ্রণে প্রয়োগ করে, বিশেষ করে ইলেকট্রনিক নৃত্য সঙ্গীতে, প্লাগ-ইনগুলিকে অবলম্বন না করে যা আপনার গানের গতিশীলতাকে আউট করে দেয়৷ এটি সিন্থেসাইজার সোলোস বা অন্যান্য সুরেলা উপাদানগুলিকে স্পন্দনশীল গুণমান দেয় যা রীতির বৈশিষ্ট্য। অধিকন্তু, এক বা একাধিক ট্র্যাক বেস ড্রামের সাথে বেঁধে দেওয়া যেতে পারে, যার ফলে বীট প্রবেশ করলেই কেবল সেগুলিকে সংকুচিত করে।

এই শক্তিশালী কৌশলটি থেকে সর্বাধিক পেতে আপনাকে সাহায্য করার জন্য এখানে আরও কয়েকটি টিপস রয়েছে:

• আপনি ফেজলেস ইকুয়ালাইজারের ;
• সাইডচেইন ইনপুট হিসাবে আসল শব্দের একটি ইকুয়ালাইজার সংস্করণ ব্যবহার করে এটিকে সাইডচেইন কম্প্রেসার হিসাবে সেট আপ করুন;
• আপনি যদি একটি সংকেতে ফ্রিকোয়েন্সি সমান করেন যা আপনি বুস্ট করতে চান, কম্প্রেসার শুধুমাত্র বিপরীত ফ্রিকোয়েন্সিগুলিকে প্রভাবিত করবে;
• আপনার গানে অতিরিক্ত ঝকঝকে যোগ করতে সমান্তরাল সংকোচকারীর পরে ইকুয়ালাইজার নিয়ে পরীক্ষা করুন;
• বিলম্বের ক্ষতিপূরণ সক্ষম করা হয়েছে তা নিশ্চিত করুন। কম্প্রেসার দিয়ে শব্দ প্রক্রিয়া করতে কম্পিউটারের কয়েক মিলিসেকেন্ড সময় লাগে;
• এটা অতিমাত্রায় না. খুব বেশি সমান্তরাল সংকোচন একটি ট্র্যাক শব্দকে খুব সমতল এবং এক-মাত্রিক করে তুলতে পারে, এমনকি শ্রোতার কানকে ক্লান্ত করে তোলে।

সমান্তরাল সংকোচনের প্রকারগুলি

নিম্নগামী সংকোচন

বেশিরভাগ কম্প্রেসার "নিম্নমুখী কম্প্রেশন" ব্যবহার করে, যার অর্থ হল উচ্চ শব্দগুলিকে আরও শান্ত করা হয়। আরও নির্দিষ্টভাবে, থ্রেশহোল্ড স্তরের নীচের সংকেতগুলি বিশ্রামে রেখে দেওয়া হয়, যখন থ্রেশহোল্ডের উপরে সংকেতগুলি অনুপাত সেটিং দ্বারা নির্ধারিত পরিমাণ দ্বারা "স্কোয়াশ" হয়।

ডায়নামিক রেঞ্জ হ্রাস করা

এখন একটি মিউজিক সিগন্যাল কল্পনা করা যাক যেখানে সবচেয়ে শান্ত উপাদানটি সম্পূর্ণ স্কেলের -35 dB এবং উচ্চতম উপাদানটি -5 dB, তাই আমাদের কাছে 30 dB এর একটি প্রাথমিক গতিশীল পরিসর রয়েছে। যদি আমরা একটি -20dBFS থ্রেশহোল্ড সহ একটি 2:1 সংকোচকারীর মাধ্যমে এই সংকেতটি চালাই, তবে আউটপুট সংকেতটি -35dBFS (এই স্তরটি প্রান্তিকের নীচে এবং তাই অপরিবর্তিত) থেকে -12.5dBFS পর্যন্ত হবে৷ শেষ অঙ্কটি ঘটে কারণ উৎসের সর্বোচ্চ স্তর (-5 dBFS-এ) থ্রেশহোল্ডের উপরে 15 dB এবং এইভাবে -20 dBFS থ্রেশহোল্ডের উপরে 7.5 dB-এ অর্ধেক হবে, যা -12.5 dBFS।

অতএব, গতিশীল পরিসীমা হ্রাস করা হয়েছে, এই ক্ষেত্রে 30 ডিবি থেকে 22.5 ডিবিতে এবং একই সময়ে শীর্ষ স্তরটি 7.5 ডিবি দ্বারা হ্রাস করা হয়েছে।

কম্প্রেশনের এই ফর্মটি কার্যকর যখন আমরা পিক লেভেল না কমিয়ে ডাইনামিক রেঞ্জ কমাতে চাই। অন্য কথায়, আমরা উচ্চতর শব্দগুলিকে নিঃশব্দ করার পরিবর্তে সংকেতের শান্ত উপাদানগুলিকে বাড়িয়ে তুলতে চাই। এটি অর্জন করার স্বাভাবিক উপায় হল কম্প্রেসারের আউটপুটে "ক্ষতিপূরণ লাভ" প্রবর্তন করা।

ঊর্ধ্বগামী সংকোচন

সুতরাং, পূর্ববর্তী উদাহরণের মতো একই শর্তগুলি ব্যবহার করে, ধরা যাক আমরা গতিশীল পরিসরে একই হ্রাস চাই, তবে আমরা শিখর স্তরটি -5dBFS-এ থাকতে চাই। একই কম্প্রেশন অনুপাত এবং থ্রেশহোল্ড সেটিংস রেখে এটি সহজেই অর্জন করা যায়, কিন্তু সমান লাভ 7.5dB এ সেট করে।

সমান লাভের 7.5 dB যোগ করার সরাসরি প্রভাব হল সামগ্রিক আউটপুট স্তর বৃদ্ধি করা, যা স্থানান্তর বক্ররেখার 45-ডিগ্রি রৈখিক অংশের একটি উল্লম্ব স্থানান্তর হিসাবে দেখা যায়। এই ক্ষেত্রে, -35dBFS-এ ইনপুট সিগন্যাল -27.5dBFS-এ কম্প্রেসার থেকে বেরিয়ে আসে এবং আমাদের মিউজিক সিগন্যালের সমস্ত শান্ত উপাদান একই পরিমাণ 7.5dB দ্বারা বুস্ট হয়৷

উচ্চতর উপাদানগুলি, যেগুলি -20dBFS থ্রেশহোল্ডের উপরে, 2:1 অনুপাতে আগের মতোই সংকুচিত হয়, কিন্তু যেহেতু ক্ষতিপূরণ লাভ কম্প্রেসারের সর্বোচ্চ স্তরের হ্রাসকে প্রতিরোধ করে, তাই সর্বোচ্চ ইনপুট স্তরটি একই -5dBFS স্তরে আউটপুটে প্রদর্শিত হয়।

উচ্চ মোবাইল কম্প্রেশন

প্রচলিত নিম্নগামী সংকোচন, নিজে থেকে বা ক্ষতিপূরণ লাভের সাথে ব্যবহার করা হোক না কেন, অন্তর্নিহিতভাবে কিছু পরিমাণে জোরে সংকেতের চরিত্রকে পরিবর্তন করে, তাদের হ্রাস করে। যেকোন কমপ্রেসারের জন্য এক নম্বর নিয়ম হল জোরে সব কিছু বন্ধ করা! যাইহোক, স্তরটি কমানোর (এবং তারপরে এটি পুনরুদ্ধার করা) তাত্ক্ষণিক নয়। এটি একটি টাইম স্কেলে ঘটে যা সংকোচকারীর আক্রমণ এবং প্রকাশের সময় ধ্রুবক দ্বারা নির্ধারিত হয়। অনিবার্য ফলাফল হল জটিল কিন্তু সূক্ষ্ম এবং জোরে ক্ষণস্থায়ী সংকেতের শব্দ এবং আকৃতি বেশ ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করা যেতে পারে। বিভিন্ন কম্প্রেসার ডিজাইন কেন এত আলাদা শব্দ হতে পারে এবং কেন একটি প্রদত্ত পরিস্থিতিতে একটি কম্প্রেসার অন্যটির চেয়ে পছন্দনীয় হতে পারে তার এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ।

ক্ষতিগ্রস্থ ক্ষণস্থায়ী প্রক্রিয়াগুলির এই সমস্যাটি সম্ভাব্যভাবে এড়াতে পারে এমন গতিশীল পরিসর হ্রাস করার একটি বিকল্প উপায় হল শান্ত সংকেতগুলি সংকুচিত করা এবং উচ্চ শব্দগুলি অপরিবর্তিত রাখা। অন্য কথায়, আমরা এমন একটি ডিভাইস ব্যবহার করতে পারি যা একটি থ্রেশহোল্ডের নীচে সংকেতগুলিকে বাড়িয়ে তোলে। এটি হল সত্য "উর্ধ্বগামী সংকোচন" যা উপরে সংক্ষিপ্তভাবে বর্ণিত হয়েছে, এবং এই বিন্যাসটি, অন্তত তাত্ত্বিকভাবে, উচ্চস্বরে কিন্তু সূক্ষ্ম ক্ষণস্থায়ী সংকেতগুলি সম্পূর্ণরূপে অক্ষত রাখবে, শুধুমাত্র শান্ত উপাদানগুলিকে দমন করবে।

ড্রামস

সমান্তরাল সংকোচন প্রায়ই ড্রামের জন্য ব্যবহৃত হয়। আপনি যদি মিশ্রণে ড্রামগুলিকে নিয়ন্ত্রণ করার চেষ্টা করছেন এবং প্রতিটি চ্যানেলে কম্প্রেশন করার চেষ্টা করছেন, তাহলে আপনি সম্ভবত সমস্ত গতিশীলতাকে ধ্বংস করে ফেলবেন এবং যখন অন্য সমস্ত যন্ত্রগুলি তাদের উপর বাজবে তখন সেগুলি খুব দুর্বল হয়ে পড়বে।

অন্যান্য ক্ষেত্রে আপনি কম্প্রেশন প্রয়োগ করার পরে, আপনি এটির হ্রাসের জন্য ক্ষতিপূরণের জন্য লাভ বাড়ান, যা শেষ পর্যন্ত আপনার মিক্স বাসকে মিক্সিং প্রক্রিয়ার শুরুতে ব্যর্থ করে দেয় এবং গানের বাকি অংশের জন্য লাভের সেটিংকে এলোমেলো করে দেয়।

মিক্সিং মিউজিকের সমান্তরাল ড্রাম কম্প্রেশন ব্যবহার করা মিক্স বাসকে ওভারলোড করে এমন অত্যধিক লাভ নষ্ট না করে বা যোগ না করে এতে ভলিউম, গভীরতা এবং শক্তি যোগ করার সময় উত্স উপাদানের সমস্ত গতিশীলতা সংরক্ষণ করতে সাহায্য করতে পারে। যদিও সমান্তরাল কম্প্রেশন দ্বারা যোগ করা ভলিউম একটি ভারী সংকুচিত সংকেত থেকে আসে এবং স্বাদে মিশ্রিত করা হয়, তবে এটি মিক্স বাসে ততটা পিক ভলিউম যোগ করবে না কারণ এটি কম্প্রেসার আউটপুট থেকে লাভের ক্ষতিপূরণ দেবে।

বেশিরভাগ সঙ্গীত প্রকৌশলী ড্রামের বিভিন্ন দিক বা ফ্রিকোয়েন্সি পরিপূরক করতে একাধিক সমান্তরাল কম্প্রেসার ব্যবহার করেন। উদাহরণস্বরূপ, কম্প্রেসারগুলির মধ্যে প্রথমটি অনুপাতের জন্য, দ্বিতীয়টি - উষ্ণতার জন্য, তৃতীয়টি - বেস ড্রাম, ছোট ড্রাম এবং টমসকে লাথি মারার জন্য, চতুর্থটি আরও রুম টোন নিয়ে আসে এবং শেষটি উত্তেজনা যোগ করে করতাল হিসিং এবং বজায় রাখা.

এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করার সময় একটি ভাল আসল রেকর্ড থাকা সর্বদা ভাল, যদি উত্স উপাদানটি প্রাথমিকভাবে খুব ভাল না শোনায় তবে এই পদ্ধতিটি রেকর্ডিংয়ের সমস্ত খারাপকে আরও বাড়িয়ে তুলতে পারে।

কিক, ফাঁদ এবং ক্র্যাশ সেট আপ করার সময় সমান্তরাল ড্রাম কম্প্রেশনও ব্যবহার করা হয়। এই সেটআপটি বিশেষভাবে বেস ড্রাম এবং একটি ছোট ড্রামের জন্য তৈরি করা হয়েছে, এতে গভীরতা, দৈর্ঘ্য এবং আক্রমণ যোগ করা হয়েছে। এটি অন্যান্য সম্পূর্ণ সেট সমান্তরাল প্রসেসরের সাথে ব্যবহার করা যেতে পারে, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে আপনি এই K/S ক্র্যাশটিকে সমান্তরাল বাসের একটি গ্রুপে পাঠাবেন না, আপনি তাদের সরাসরি মিক্স বাসে পাঠাবেন। পাঠান এবং ফেরত সেটআপ উপরের মত একইভাবে কাজ করে, কিন্তু এই সময় আপনি একই কম্প্রেশন চ্যানেলে বাস ড্রাম এবং ছোট ড্রাম উভয়ই পাঠাচ্ছেন। এই সেটআপের জন্য সাধারণ কম্প্রেসারগুলি হল অভিজ্ঞতামূলক ল্যাবস ডিস্ট্রেসর, ইউনিভার্সাল অডিও 1176, DBX 160 এবং Teletronix LA-2A।

বেস ড্রাম এবং ছোট ড্রাম সাধারণত বারের বিভিন্ন অংশে বাজানো হয়, খাদ ড্রাম সাধারণত প্রথম এবং তৃতীয় এবং ছোট ড্রাম - দ্বিতীয় এবং চতুর্থ বাজানো হয়। তাদের উভয়কে একই সমান্তরাল প্রসেসরে পাঠানোর ফলে কম্প্রেসার গানের ছন্দে সাড়া দেবে। বেস ড্রাম সাধারণত কম্প্রেসার শুরু করার জন্য প্রথম হবে, একবার এটি সম্পূর্ণভাবে সংকুচিত হয়ে গেলে এটি শূন্য লাভ হ্রাসে ফিরে আসে, ছোট ড্রামটি কম্প্রেসারটি চালু করে এবং পুনরায় চালু করে। এটি গানের তালে বাজানো লাভ হ্রাস সূচকের কারণ হবে, যার ফলে তাদের স্বাধীন ক্রিয়াকলাপের পরিবর্তে সংকোচনের আরও বাদ্যযন্ত্র এবং স্বচ্ছ ফর্ম হবে।

পছন্দসই কম্প্রেশন অনুপাত সেট হয়ে গেলে, বেস ড্রাম এবং ছোট ড্রামের শব্দ উন্নত করতে সমান্তরাল প্রক্রিয়াকরণের সঠিক পরিমাণে মিশ্রিত করতে চ্যানেল ফ্যাডার ব্যবহার করুন। কখনও কখনও ভলিউম একতা লাভ হবে যদি আপনি বাস ড্রাম এবং ছোট ড্রাম মিশ্রণটি চালাতে চান, কখনও কখনও এটি -20dB বা কম সেট করা হবে এবং আগের তুলনায় একটু বেশি গভীরতা এবং উপস্থিতি যোগ করতে ব্যবহার করা হবে।

কিছু প্রকৌশলী তখন সমান্তরাল চ্যানেলের সমান করে নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সি যোগ করে যাতে আরও শক্ত শব্দ হয়, যেমন ছোট ড্রাম এবং বেস ড্রামে আরও গভীরতা যোগ করার জন্য 220Hz, অথবা 2 kHz বা 7 kHz এর মতো ফ্রিকোয়েন্সিগুলি ক্র্যাকলে এবং উপস্থিতি প্রভাব যুক্ত করতে। শব্দটি.

ভোকাল

ভোকাল একটি মিশ্রণের কঠিনতম অংশ হতে পারে। বেশিরভাগ মিক্স ইঞ্জিনিয়াররা ট্র্যাকটিকে যতটা সম্ভব বড় এবং জোরে করার দিকে মনোনিবেশ করেন এবং সব কিছুর উপরে ভোকাল যোগ করার শেষ জিনিস। রেকর্ডে থাকা প্রায় প্রতিটি অন্যান্য যন্ত্রের একাধিক মাইক্রোফোন রয়েছে। ড্রামগুলিতে সাধারণত যে কোনও ইলেকট্রনিক ড্রাম স্তরের মতো 10টিরও বেশি স্তর থাকে, গিটারে প্রতি ট্র্যাকটিতে দুই বা তার বেশি মাইক থাকে এবং তারপরে একাধিক স্তর, দুই বা ততোধিক বেস চ্যানেল, একাধিক সিনথ স্তর, পারকাশন এবং আরও অনেক কিছু থাকে। আজকাল একটি পপ বা রক ট্র্যাকে একশোরও বেশি যন্ত্রসংবলিত কম্পোজিশনের সমস্ত স্তর স্থাপন করা অস্বাভাবিক নয়।

তারপরে আপনার কাছে লিড ভোকাল রয়েছে যা একটি ট্র্যাক, হতে পারে দুই বা তিনটি যদি আপনার গানের নির্দিষ্ট অংশে কয়েকটি ডবল বা ট্রিপল থাকে। আধুনিক মিউজিক প্রোডাকশনে, ইঞ্জিনিয়াররা সাধারনত হারের প্রতিটি স্তরকে তিনগুণ করে, তাই যদি আপনার দুই-অংশের সামঞ্জস্য থাকে একটি লিড ভোকালের ওপরে, তাহলে এটি প্রতিযোগিতা করার জন্য অতিরিক্ত ছয়টি ট্র্যাক।

100টিরও বেশি ইন্সট্রুমেন্ট ট্র্যাক, প্রায় 45+ ভোকাল হারমোনি ট্র্যাক এবং একটি লিড ভোকাল ট্র্যাক নিয়ে গঠিত গান রয়েছে৷ এই ধরনের ক্ষেত্রে সমান্তরাল সংকোচনের জন্য ধন্যবাদ যে কেউ এই একক ভোকাল ট্র্যাকটি 150 জনের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে।

কিছু ভোকাল রেকর্ডিংয়ের একটি বড় গতিশীল পরিসর রয়েছে। ভোকালের সবচেয়ে উচ্চ এবং শান্ত অংশগুলির মধ্যে প্রশস্ততার মধ্যে একটি বড় পার্থক্য রয়েছে।

এই ট্র্যাকগুলির জন্য সিরিয়াল কম্প্রেশন ব্যবহার করা প্রায়শই সেরা (একটি ট্র্যাকে একাধিক কম্প্রেসারের ধারাবাহিক ব্যবহার)।

যাইহোক, কখনও কখনও ভোকাল "ফিট" ভাল, এটি শ্রোতাদের কাছে স্পষ্ট এবং পুরো রেকর্ডিং জুড়ে বড় আয়তনের পার্থক্যের মধ্যে পার্থক্য নেই।

সমান্তরাল ভোকাল কম্প্রেশন গতিশীল পরিসরে বড় পরিবর্তনগুলিকে সংশোধন করবে না যেমন সিরিয়াল কম্প্রেশন করতে পারে। যাইহোক, এটি একটি ভোকালের শান্ত অংশগুলিকে উন্নত করতে পারে এবং এতে লুকিয়ে থাকা সূক্ষ্ম বিবরণ এবং সূক্ষ্মতাগুলিকে বের করে আনতে পারে।

এটি বাক্যাংশের শেষে ভোকাল লেজগুলিকে মিশ্রণে হারিয়ে না যাওয়ার অনুমতি দেয়। একটি ভোকাল ট্র্যাকে এই উদ্দেশ্যে সমান্তরাল কম্প্রেশন সেট আপ করার জন্য, আপনার কম্প্রেসারে একটি দ্রুত আক্রমণ এবং দ্রুত প্রকাশের সময় দিয়ে শুরু করুন।

উপসংহার

সমান্তরাল সংকোচন আপনার দক্ষতা সেট যোগ করার জন্য একটি দুর্দান্ত কৌশল। এটি আপনার ট্র্যাকের উপাদানগুলিতে নতুন জীবন দান করে, একটি মিশ্রণে কিছু সীসা উপাদানগুলির জন্য প্রয়োজনীয় তীক্ষ্ণ বৈসাদৃশ্য অর্জনে সহায়তা করে আপনার মিশ্রণের দক্ষতাকে ব্যাপকভাবে উন্নত করতে পারে।

অনলাইন DAW Amped Studio- তে সমান্তরাল কম্প্রেশন ব্যবহার করে বিভিন্ন জেনারে ট্র্যাক তৈরি করা খুবই সুবিধাজনক এখানে আপনি প্রচুর পরিমাণে বিভিন্ন যন্ত্র, প্রভাব, নমুনার একটি লাইব্রেরি এবং আরও অনেক কিছু পাবেন যা বিভিন্ন জেনারে কাজ করা রেকর্ড প্রযোজকদের জন্য প্রয়োজনীয়। প্রোগ্রামটি আপনার কম্পিউটারের ব্রাউজারে অনলাইনে কাজ করে এবং ইনস্টলেশনের প্রয়োজন হয় না। শুরু করার জন্য আপনাকে যা দরকার তা হল উচ্চ-গতির ইন্টারনেট অ্যাক্সেস।

এটি আপনাকে সমান্তরাল সংকোচন এবং অন্যান্য সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে দ্রুত সুর প্রক্রিয়াকরণ শুরু করতে দেয়, সেইসাথে ফলাফলগুলি আপনার বন্ধু এবং সহকর্মীদের সাথে ভাগ করে নিতে, সারা বিশ্ব থেকে শ্রোতাদের জন্য আপনার ট্র্যাকগুলি সংরক্ষণ এবং প্রকাশ করতে দেয়!