অধস্তন এবং প্রভাবশালী

সঙ্গীত তত্ত্বে, প্রধান এবং গৌণ উভয় মোডেই সাবডোমিন্যান্ট হল চতুর্থ ডিগ্রী। শব্দটি চতুর্থ স্কেল ডিগ্রির উপর ভিত্তি করে একটি জ্যাতেও প্রয়োগ করা হয়। টনিক এবং প্রভাবশালী সহ সাবডোমিন্যান্ট হল তিনটি মূল টোনাল ফাংশনের মধ্যে একটি। বিশ্লেষণাত্মক স্বরলিপিতে, এটি রোমান সংখ্যা IV বা ল্যাটিন অক্ষর S দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

বিস্তারিত বর্ণনা

Jean-Philippe Rameau, তার গ্রন্থ "A New System of Theoretical Music" (1726) তে "আধিপত্যবাদী" শব্দটি একটি উপমা হিসেবে "আধিপত্যবাদী" শব্দটি চালু করেছেন। Rameau এই পদগুলিকে টোনাল ফাংশন হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন না, কিন্তু বাদ্যযন্ত্রের স্কেলে ধ্বনি হিসাবে যা একটি একক নোটের চেয়ে পঞ্চম উচ্চ (প্রধান) বা নিম্ন (অধীন)। তিনি সংশ্লিষ্ট ডিগ্রির উপর ভিত্তি করে একটি জ্যায় "অবডমিন্যান্ট" শব্দটি প্রয়োগ করেছিলেন। রামেউ সাবডোমিন্যান্ট প্লেগাল ক্যাডেন্স (একটি "অসম্পূর্ণ ক্যাডেন্স" হিসাবে) এবং প্রভাবশালী প্রামাণিক ক্যাডেন্স (একটি "নিখুঁত ক্যাডেন্স" হিসাবে) বর্ণনা করেছেন, টোনাল সঙ্গীতে চরিত্রগত জ্যা অগ্রগতি হিসাবে তাদের নির্দেশ করেছেন।

হুগো রিম্যান একটি টোনাল ফাংশন হিসাবে সাবডোমিন্যান্টের ধারণাটি প্রবর্তন করে এবং এর জন্য স্বরলিপি S প্রবর্তন করে সঙ্গীত তত্ত্বে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখেন। পরবর্তী তাত্ত্বিক কাজে, দ্বিতীয় এবং ষষ্ঠ জ্যা এবং সপ্তম জ্যা, সেইসাথে তাদের বিপরীত, "অধীনস্থ গোষ্ঠী" "এর অংশ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। সাবডোমিন্যান্টের সাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে: দ্বিতীয়-ডিগ্রী ষষ্ঠ জ্যা (পঞ্চম-এর পরিবর্তে একটি যোগ করা ষষ্ঠ সহ একটি সাবডোমিন্যান্ট), দ্বিতীয়-ডিগ্রী কুইন্টেসেক্স জ্যা (অতিরিক্ত ষষ্ঠ সহ একটি সাবডোমিন্যান্ট, যা Rameau's sixte ajoutée নামে পরিচিত, অর্থাৎ, " যোগ করা হয়েছে ষষ্ঠ”), নেপোলিটান ষষ্ঠ জ্যা (পঞ্চমাংশের পরিবর্তে নিম্ন ষষ্ঠ সহ একটি অপ্রধান সাবডোমিন্যান্ট) এবং অন্যান্য। সাবডোমিন্যান্ট ফাংশনের প্রধান বৈশিষ্ট্য হল জ্যায় ষষ্ঠ স্কেল ডিগ্রীর উপস্থিতি, যা টনিকের পঞ্চম দিকে নিচের দিকে চলে যায়।

অভ্যর্থনা

রুডলফ রেটি সঙ্গীতের একটি প্রধান সৃজনশীল উপাদান হিসাবে সঙ্গীতের অধীনস্থ ফাংশনকে বর্ণনা করেছেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে যদিও IVI ক্রম একটি প্রাকৃতিক ঘটনা, সৃজনশীলতা ঘটে যখন প্রথম ডিগ্রি (I) পঞ্চম (V) এর দিকে নয় বরং অন্য একটি মেলোডিক-হারমোনিক উপাদান, মনোনীত x এর দিকে নিয়ে যায়। ইউরি টিউলিন জোর দেন যে প্রভাবশালীর তুলনায় সাবডোমিন্যান্টের টনিকের প্রতি দুর্বল আকর্ষণ রয়েছে, যা তিনি রামেউ এবং রিম্যানকে অনুসরণ করে বাদ্যযন্ত্র-শব্দ নীতি দ্বারা ব্যাখ্যা করেন। তার তত্ত্ব অনুসারে, টনিকটি সাবডোমিন্যান্ট থেকে উদ্ভূত হয়, ঠিক যেমন প্রভাবশালী টনিক থেকে উদ্ভূত হয়, এই সত্যটি উল্লেখ করে যে পঞ্চম স্বরটি প্রাকৃতিক স্কেলে দ্বিতীয় ওভারটোন। ইউরি খোলোপভের মতে, টনিকের প্রতি সাবডোমিন্যান্টের একটি বিশেষভাবে মৃদু আকর্ষণ রয়েছে, যেহেতু টনিকের মূল স্বরটি উপদত্তের ব্যঞ্জনগত মূলের অন্তর্ভুক্ত। যাইহোক, লেভ ম্যাজেল বিপরীত মতামত তুলে ধরেন, যুক্তি দেন যে সুরের মাধ্যাকর্ষণ একটি অগ্রণী ভূমিকা পালন করে এবং শাব্দিক আইন দ্বারা সমর্থিত। তার ধারণায়, সাবডোমিন্যান্ট টনিক থেকে নির্দেশিত একটি সুরেলা উপাদান হিসাবে কাজ করে, কেন্দ্রীভূত প্রভাবশালীর বিপরীতে।