গানের গঠন

সুরকারের ধারণাগুলি কেবল ভবিষ্যতের রচনার ভিত্তি, এক ধরণের কাঠামো যার উপর মূল উপাদানগুলি স্থাপন করা হবে। আসল কাজটি শুরু হয় বিন্যাসের সাথে – এটি একটি সম্পূর্ণ রচনায় সংগীতের ধারণাগুলির একটি সেটকে পরিণত করে যা শ্রোতাকে মোহিত করতে পারে এবং লেখকের সমস্ত ধারণার মাধ্যমে তাকে নেতৃত্ব দিতে পারে। এই গানের পথটি যত বেশি আকর্ষণীয় এবং উপভোগ্য হবে, শ্রোতা তত বেশি বারবার এই গানে ফিরে যেতে চাইবেন।

একটি বিন্যাস একটি মানচিত্রের সাথে তুলনা করা যেতে পারে যেটি থেকে একটি গান তৈরি করা হয়েছে। এই মানচিত্রে প্রায়ই সময়-পরীক্ষিত সমাধান এবং রুটগুলি অন্তর্ভুক্ত করে যা সুরকার এবং ব্যবস্থাকারীরা বারবার ব্যবহার করে। এর অর্থ এই নয় যে তারা বিষয়টিকে সূত্রের সাথে যোগাযোগ করে – বিপরীতভাবে, এই কাঠামো এবং সূত্রগুলি অনেক হিট দ্বারা পরীক্ষা করা হয়েছে, এবং তারা কাজ করে চলেছে, নতুন বাদ্যযন্ত্রের মাস্টারপিস তৈরি করতে সহায়তা করে।

জনপ্রিয় সঙ্গীতের সাধারণ গানের কাঠামো

একটি সাধারণ গানের কাঠামো কীভাবে কাজ করে তা বোঝার জন্য, এর মৌলিক অংশগুলি বোঝা গুরুত্বপূর্ণ। সাধারণত, একটি গান নিম্নলিখিত আটটি উপাদান নিয়ে গঠিত:

• ভূমিকা/পরিচয়;
• শ্লোক;
• প্রাক-কোরাস/সেতু;
• কোরাস;
• পোস্ট-কোরাস/ট্যাগ;
• অন্তর্বর্তী;
• বিরতি;
• আউটরো

এই সমস্ত অংশগুলি অগত্যা প্রতিটি রচনায় উপস্থিত থাকে না, এবং কিছু কম্পোজারের অভিপ্রায় এবং তারা যে শব্দার্থিক বোঝা বহন করে তার উপর নির্ভর করে কয়েকবার পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে।

ভূমিকা

একটি গানের ভূমিকা হল সেই অংশ যা প্রথমে শ্রোতার কাছে পৌঁছায়। এর মূল উদ্দেশ্য হল শ্রোতাদের রচনার জন্য সেট করা এবং মসৃণভাবে প্রথম আয়াতের দিকে নিয়ে যাওয়া। পুরো গানটির সামগ্রিক উপলব্ধি মূলত ভূমিকাটি কতটা আকর্ষণীয় এবং উত্তেজনাপূর্ণ তার উপর নির্ভর করে। ভূমিকাটি অবিলম্বে মনোযোগ আকর্ষণ করলে, শ্রোতা শেষ পর্যন্ত ট্র্যাকটি শোনার সম্ভাবনা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়।

যতক্ষণ না আপনি প্রগতিশীল রক বা গণিত ধাতব ঘরানায় কাজ করছেন, ততক্ষণ ভূমিকাটি খুব দীর্ঘ না করার চেষ্টা করুন, যাতে শ্রোতা ক্লান্ত না হয়।

বিষয়বস্তুর পরিপ্রেক্ষিতে, ভূমিকা বৈচিত্র্যময় হতে পারে - এটি সব লেখকের সৃজনশীলতার উপর নির্ভর করে। এটি প্রধান ট্র্যাকের এক বা দুটি উপাদান নিয়ে গঠিত হতে পারে, যেমন সুর এবং ড্রামস বা বেস এবং কীবোর্ড, বা কোরাসের গঠন পুনরাবৃত্তি করতে পারে। ভূমিকার দৈর্ঘ্যও সুরকারের ধারণার উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হয়, তবে এটি সাধারণত 2, 4 বা 8 বার লাগে।

আয়াত

একটি শ্লোক হল যেকোনো গানের কেন্দ্রীয় শব্দার্থিক অংশ, যেখানে মূল পাঠ প্রকাশ করা হয় এবং রচনাটির তথ্যমূলক বার্তা রাখা হয়। শ্লোকটি কেবল মূল ধারণাটিই প্রকাশ করে না, তবে গানের নিম্নলিখিত অংশগুলির জন্য শ্রোতাকে প্রস্তুত করে।

কোরাস বা সেতুর বিপরীতে, শ্লোকের পাঠ সাধারণত এক থেকে পরবর্তীতে পরিবর্তিত হয়, বর্ণনায় বৈচিত্র্য এবং গভীরতা যোগ করে। যাইহোক, এই নিয়মের কঠোর আনুগত্যের প্রয়োজন নেই - সঙ্গীতের ইতিহাসে অনেকগুলি দুর্দান্ত গান রয়েছে যেখানে শ্লোকগুলি সহজ এবং পুনরাবৃত্তিমূলক, তবে একই সাথে কার্যকর এবং স্মরণীয় থাকে।

একটি গানের গঠন এবং বিন্যাসের একটি উদাহরণ এইরকম হতে পারে: রচনাটি একটি ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়, তারপরে দুটি শ্লোক, তারপরে চারটি পুনরাবৃত্তি কোরাস, একটি একক বা যন্ত্রের অন্তর্বর্তী দ্বারা অনুসরণ করে এবং গানটি একটি আউটরো দিয়ে শেষ হয়। ট্র্যাকের চলমান সময় প্রায় 3 মিনিট এবং 30 সেকেন্ড, যা একটি সমৃদ্ধ এবং গতিশীল রচনার জন্য অনুমতি দেয় যা শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত শ্রোতার মনোযোগ ধরে রাখে।

প্রাক-কোরাস/সেতু

সেতুটি, প্রাক-কোরাস নামেও পরিচিত, শ্লোক এবং কোরাসের মধ্যে একটি সংযোগ হিসাবে কাজ করে। যেহেতু কোরাস সাধারণত গানের সবচেয়ে স্মরণীয় এবং আবেগপূর্ণ অংশ, সেতুটি তাদের মধ্যে বৈসাদৃশ্য কমিয়ে শ্লোক থেকে কোরাসে রূপান্তরকে মসৃণ করতে সাহায্য করে।

যদি শ্লোক এবং কোরাসের সামঞ্জস্য একই জ্যাগুলির উপর ভিত্তি করে হয়, তাহলে সেতুটি জ্যার অগ্রগতি পরিবর্তন করে এবং নতুন সঙ্গীত উপাদান যোগ করে বৈচিত্র্য যোগ করতে পারে। শ্রোতার দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রাক-কোরাস রচনাটিকে আরও আকর্ষণীয় এবং গতিশীল করে তোলে, কোরাসে ক্লাইম্যাক্সের জন্য প্রস্তুতি নেয়।

কোরাস (নিষেধ)

কোরাস হল গানের মূল চূড়ান্ত অংশগুলির মধ্যে একটি, যা স্মরণীয় হওয়া উচিত কিন্তু অনুপ্রবেশকারী নয়। রচনায় বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের 2-4টি কোরাস অন্তর্ভুক্ত করা সর্বোত্তম। যেহেতু কোরাসটি ট্র্যাকের সবচেয়ে পুনরাবৃত্ত অংশ, তাই এটি প্রধান গীতিকার এবং সংগীতের ধারণাগুলিকে কেন্দ্রীভূত করে এবং এতে গানের মূল বার্তা এবং বাদ্যযন্ত্রের হুক রয়েছে যা শ্রোতার মনোযোগ আকর্ষণ করে।

বারবার কোরাস দিয়ে রচনাটি ওভারলোড না করা গুরুত্বপূর্ণ। সর্বোপরি, আমরা অনন্য কিছু তৈরি করছি, এবং একটি সাধারণ হিট নয় যা কেবল তার অনুপ্রবেশের দ্বারা মনোযোগ আকর্ষণ করে।

একটি নিয়ম হিসাবে, প্রথম কোরাস 8 বার নিয়ে গঠিত, একটি একক পুনরাবৃত্তি তৈরি করে। দ্বিতীয় কোরাস দ্বিগুণ হতে পারে, 16 বার গ্রহণ করে এবং আগ্রহ বজায় রাখতে ছোট পরিবর্তন সহ। চূড়ান্ত কোরাস, গানের শেষে উপস্থিত, 16 থেকে 32 বার পর্যন্ত পরিবর্তিত হতে পারে। যাইহোক, অভিজ্ঞতা থেকে, শ্রোতার জন্য এর গতিশীলতা এবং আগ্রহ বজায় রাখার জন্য রচনার শেষে নিজেকে অল্প সংখ্যক কোরাসে সীমাবদ্ধ করা ভাল।

পোস্ট-কোরাস/ট্যাগ

কখনও কখনও একটি কোরাসের শেষ লাইন এটির জন্য বরাদ্দ করা বারগুলির বাইরে প্রসারিত হতে পারে, যা একটি সমস্যা হতে পারে, বিশেষ করে যদি গানের পরবর্তী অংশের লিরিকগুলি, যেমন একটি শ্লোক, একটি পিকআপ দিয়ে শুরু হয়। ওভারল্যাপিং শব্দগুলি এড়াতে এবং কম্পোজিশনের বিভাগগুলির মধ্যে একটি মসৃণ রূপান্তর নিশ্চিত করতে, কম্পোজার এবং অ্যারেঞ্জাররা প্রায়ই 2-4 বার বিশ্রাম যোগ করে। এটি কণ্ঠশিল্পীকে গানটি চালিয়ে যাওয়ার আগে একটি ছোট বিরতি নেওয়ার অনুমতি দেয় এবং বাদ্যযন্ত্রের বর্ণনাকে আরও তরল করে তোলে।

প্রি-কোরাসের মতো পোস্ট-কোরাস যেকোন রূপ নিতে পারে: কোরাসের উপাদানগুলির পুনরাবৃত্তি থেকে বা সমর্থনকারী কণ্ঠশিল্পীদের দ্বারা একটি সাধারণ গানের সাথে একটি ভূমিকা থেকে একটি যন্ত্রের বিরতি বা মূল সুরের পরিবর্তন। এটি সমস্ত ব্যবস্থাকারী এবং সুরকারের সৃজনশীল অভিপ্রায়ের উপর নির্ভর করে, সেইসাথে তারা গানটিতে যে পরিবেশ তৈরি করতে চায় তার উপর।

জনপ্রিয় সঙ্গীত কি?

যখন আমরা জনপ্রিয় সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলি, তখন প্রায়ই বিভ্রান্তি দেখা দেয় এবং অনেকে বিশ্বাস করেন যে আমরা পপ সঙ্গীত সম্পর্কে একচেটিয়াভাবে কথা বলছি। যাইহোক, এটি একটি ভুল ধারণা। "জনপ্রিয় সঙ্গীত" এবং "পপ সঙ্গীত" শব্দগুলি সমার্থক নয় এবং বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ঘরানার উল্লেখ করে।

পপ সঙ্গীত একটি নির্দিষ্ট ধারাকে বোঝায় যা উপলব্ধির সহজতা, সহজ সুর এবং ব্যাপক দর্শকদের উপর ফোকাস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

একই সময়ে, "জনপ্রিয় সঙ্গীত" শব্দটি একটি বিস্তৃত সঙ্গীত শৈলীকে কভার করে যা ব্যাপক শ্রোতাদের কাছে জনপ্রিয়, কিন্তু অগত্যা পপ ঘরানার সাথে যুক্ত নয়। এর মধ্যে রয়েছে রক, ফিউশন, রিদম এবং ব্লুজ, ইন্ডাস্ট্রিয়াল, ডিস্কো, রক অ্যান্ড রোল, রেগে, নু মেটাল, বিকল্প এবং আরও অনেক শৈলী। সুতরাং, জনপ্রিয় সঙ্গীত হল গণ শ্রোতাদের লক্ষ্য করে বিভিন্ন শৈলী।

সেতু (মাঝখানে 8)

পাশ্চাত্য সঙ্গীতে, একটি গানের শেষের দিকের সেতুটিকে প্রায়শই মিডল 8 বলা হয়, যা আক্ষরিক অর্থে "মধ্য আট" হিসাবে অনুবাদ করে। কখনও কখনও সঙ্গীতজ্ঞরাও মধ্য 8 কে সেতু বলে। কম্পোজিশনের এই অংশটি সাধারণত যন্ত্রাংশের জন্য তৈরি করা হয়: একক বা পরিবর্তিত অংশ এবং সুর এখানে শোনা যায়, গতিশীলতা এবং বৈচিত্র্য যোগ করে।

মিডল 8 এর মূল উদ্দেশ্য হল শেষ কোরাস বা বিরতির আগে কম্পোজিশনের ক্লাইম্যাক্স তৈরি করা। গান জুড়ে, গতিশীলতা এবং শক্তি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়, এই সেতুতে তাদের শীর্ষে পৌঁছেছে। নাম অনুসারে, এর দৈর্ঘ্য সাধারণত 8 বার হয়, যদিও দীর্ঘ সংস্করণগুলিও পাওয়া যায়।

বিরতি

ভূমিকার পরে, একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি কখনও কখনও সন্নিবেশিত হয়, যাকে বিরতি বলা হয় (ইংরেজি ব্রেক থেকে – বাধা, বিরতি)। বিরতি শ্রোতাকে একটি সংক্ষিপ্ত অবকাশ দেয়। রচনাটির ধ্রুবক স্যাচুরেশন ক্লান্তিকর হতে পারে এবং বিরতি গানের শক্তির ভারসাম্য বজায় রাখতে সহায়তা করে।

বিরতি এবং ভূমিকার উপস্থিতি প্রসঙ্গের উপর নির্ভর করে। যদি রচনাটিতে একক থাকে, তবে বৈসাদৃশ্য তৈরি করতে একটি শান্ত বিরতি ব্যবহার করা যৌক্তিক। যাইহোক, কেউ একাকী বা এমনকি শ্লোকের পরে অন্য যন্ত্র বা কণ্ঠ্য ভূমিকা যোগ করতে নিষেধ করে না।

বিরতি সাধারণত ন্যূনতম হয় এবং কোরাসের মতো একই কর্ড এবং সুরের উপর ভিত্তি করে। কখনও কখনও এটি চূড়ান্ত কোরাসের আগে একটি ছোট প্রাক-কোরাস হিসাবে কাজ করতে পারে। বিরতির দৈর্ঘ্য 4 থেকে 16 বার পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়।

আউটরো

আউটরো বা আউটরো গানের চূড়ান্ত অংশ। এটি ভূমিকা প্রতিধ্বনিত করতে পারে বা এর সম্পূর্ণ বিপরীত হতে পারে। আউটরোটি ধীরে ধীরে ফেইড আউট (ফেড আউট) সহ কোরাসের বেশ কয়েকটি পুনরাবৃত্তি হতে পারে বা সম্পূর্ণ অনন্য এবং রচনার অন্যান্য অংশের বিপরীত হতে পারে।

আউটরোটি টেনে না আনা গুরুত্বপূর্ণ: এটি খুব দীর্ঘ হলে, শ্রোতা ক্লান্ত হয়ে পড়তে পারে এবং ভাবতে শুরু করতে পারে: "এটি কখন শেষ হবে?" আউটরো কি হবে তা নির্ভর করে পুরো গানের প্রকৃতির উপর। উদ্যমী ট্র্যাকগুলিতে, কোরাসগুলি পুনরাবৃত্তি করে রচনাটি শেষ করা উপযুক্ত হতে পারে এবং ব্যালাডে, একটি চূড়ান্ত উচ্চারণ তৈরি করতে অন্যান্য কর্ড ব্যবহার করা যেতে পারে। শেষ পর্যন্ত, আউটরোর পছন্দ সুরকারের সাথেই থাকে।

জনপ্রিয় সঙ্গীতে একটি গানের চূড়ান্ত কাঠামো

গানটিকে একটি গ্রাফ হিসাবে কল্পনা করা যেতে পারে, যেখানে সঙ্গীতের গতিবিধি এবং এর গতিশীলতা একটি প্যারাবোলার মতো, পর্যায়ক্রমে উত্তেজনায় উত্থান এবং পতনের সাথে।

সমগ্র রচনা জুড়ে, বাদ্যযন্ত্র শক্তি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়, শীর্ষে পৌঁছায় এবং তারপরে শেষের দিকে মসৃণভাবে হ্রাস পায়, একটি সুরেলা উপসংহার তৈরি করে। এই ধরনের একটি গ্রাফ স্পষ্টভাবে দেখায় যে কীভাবে সঙ্গীত শ্রোতাকে আবেগময় শিখর এবং উপত্যকার মধ্য দিয়ে নিয়ে যায়, গানের প্রতিটি অংশকে অর্থবহ এবং আন্তঃসম্পর্কিত করে তোলে।

গানের অংশ	সম্ভাব্য দৈর্ঘ্য
ভূমিকা	2-8 বার
আয়াত	8-32 বার
প্রাক-কোরাস/সেতু	2-16 বার
কোরাস	8-16 বার
পোস্ট-কোরাস/ট্যাগ	2-4 বার
সেতু	8 বার (কখনও কখনও 16)
বিরতি	4-16 বার
আউটরো	2-4 বার

আপনার ভবিষ্যতের গানের সমস্ত অংশ সমানভাবে দীর্ঘ করা উচিত নয়, উদাহরণস্বরূপ, প্রতিটি 32 বার - রচনাটির প্রতিটি উপাদানের নিজস্ব সর্বোত্তম দৈর্ঘ্য রয়েছে যা বিবেচনায় নেওয়া উচিত। প্রতিটি গান অনন্য এবং একটি স্বতন্ত্র পদ্ধতির প্রয়োজন, তাই ব্যবস্থাটি ওভারলোড না করা এবং এতে সমস্ত সম্ভাব্য উপাদান অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা না করা গুরুত্বপূর্ণ। অংশগুলির একটি সুষম বন্টন শ্রোতার আগ্রহ বজায় রাখবে এবং রচনাটির একটি সুরেলা কাঠামো তৈরি করবে।

বৈদ্যুতিন সঙ্গীতে সাধারণ গানের গঠন

জনপ্রিয় সঙ্গীতের বিপরীতে, ইলেকট্রনিক ট্র্যাকগুলির কাঠামোর নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এর একটি কারণ হল রেডিও ফরম্যাটের প্রভাব, যেখানে ট্র্যাকগুলি অবশ্যই একটি নির্দিষ্ট সম্প্রচার সময়ের মধ্যে ফিট করতে হবে, যা অবিরাম মিশ্রণের ব্যবহার বাদ দেয়।

উপরন্তু, নাচ এবং ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের ব্যবস্থা নর্তকদের জন্য আরাম প্রদান করা উচিত। নর্তকদের বিশ্রামের সুযোগ দেওয়ার জন্য এই ধরনের ট্র্যাকের দীর্ঘ অংশগুলি ছোট অংশগুলির সাথে বিকল্প হয়। সাধারণত, একটি নৃত্য রচনায় সাতটি মূল অংশ থাকে:

• পরিচায়ক বীট;
• ভাঙ্গন;
• বিল্ড আপ;
• ড্রপ;
• মধ্য বিরতি;
• দ্বিতীয় ড্রপ;
• চূড়ান্ত বীট।

এই ধরনের একটি সাধারণ কাঠামোর একটি উদাহরণ হল Vicetone-এর "United We Dance" ট্র্যাক, যা ইলেকট্রনিক, নৃত্য এবং ক্লাব সঙ্গীতে উপাদানগুলি কীভাবে তৈরি করা হয় তা ভালভাবে ব্যাখ্যা করে।

এটি ড্রাম বা পারকাশনের ষোল বা তার বেশি বার নিয়ে গঠিত একটি বিভাগ। বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের ভূমিকার বৈশিষ্ট্যের বৈশিষ্ট্য হল যন্ত্রের ব্যবহারে ন্যূনতমতা, তালের উপর জোর দেওয়া এবং মূল সুরের ধীরে ধীরে, অবিচ্ছিন্ন উপস্থিতি। ইন্ট্রো বীটের মূল উদ্দেশ্য হল ডিজেকে সেটলিস্টের সামঞ্জস্য বজায় রেখে নতুন ট্র্যাকটিকে আগেরটির সাথে মসৃণ এবং সাবধানে মিশ্রিত করার সুযোগ দেওয়া।

ভাঙ্গন

একটি ব্রেকডাউন হল সেই মুহূর্ত যখন রচনাটি তার প্রধান উপাদানগুলিতে ফিরে আসে। এই বিভাগে, ড্রামগুলি প্রায়শই সম্পূর্ণ অনুপস্থিত থাকে, যা অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের জন্য আরও জায়গা তৈরি করে। ব্রেকডাউনে সাধারণত ট্র্যাকের প্রধান মেলোডি লাইন অন্তর্ভুক্ত থাকে, যা ধীরে ধীরে তীব্র হয় এবং অতিরিক্ত যন্ত্রের সাহায্যে শব্দের ঘনত্ব বৃদ্ধি করে। ব্রেকডাউনের সময়কাল পরিবর্তিত হতে পারে - 16 থেকে 32 বার বা তার বেশি।

বিল্ড আপ

বিল্ড-আপ কোরাসের প্রস্তুতি হিসেবে কাজ করে, জনপ্রিয় সঙ্গীতের প্রাক-কোরাসের মতো। ড্রামের অংশগুলির ত্বরণ এবং রাইজারের ব্যবহারের কারণে রচনাটির এই অংশটি ধীরে ধীরে উত্তেজনা তৈরি করে - সিন্থেসাইজার শব্দ যা মসৃণভাবে ভলিউম এবং পিচ বৃদ্ধি করে, বিন্যাসের কেন্দ্রীয় উপাদান হয়ে ওঠে।

ড্রপ

একটি ড্রপ হল একটি ট্র্যাকের সমাপ্তি, যা জনপ্রিয় সঙ্গীতের কোরাসের মতো। এটি শক্তিশালী খাঁজ, একটি পাম্পিং খাদ, একটি ঘন বীট এবং একটি উজ্জ্বল সিন্থেসাইজার হুক সহ শ্রোতাদের উপর একটি শক্তিশালী ছাপ তৈরি করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, যা পুরো ট্র্যাকের মূল সংগীত বিষয়বস্তু।

মধ্য বিরতি

একটি মাঝারি বিরতি হল রচনাটির কেন্দ্রীয় অংশ, এতে অনন্য বাদ্যযন্ত্র উপাদান রয়েছে যা মূল সুরের বাইরে যায় না। এই বিভাগটি প্রায়শই পরবর্তী বিল্ড-আপে মসৃণভাবে রূপান্তর করতে ব্যবহৃত হয়, যা সাধারণত প্রথমটির চেয়ে ছোট হয়। একটি মাঝারি বিরতি প্রথম ব্রেকডাউন বা ড্রপের থিমের একটি ভিন্নতা হতে পারে, তবে প্রায়শই ট্র্যাকের অন্যান্য অংশ থেকে আলাদা হয়, নতুন ধারণা এবং শব্দে পরিবর্তন আনে।

এই ট্র্যাকটি এখনই মেজাজ এবং শক্তি সেট করে একটি কোরাস দিয়ে শুরু হবে। এর পরে, দুটি ভিন্ন পদ অনুসরণ করা হবে, প্রতিটি গানের গল্পে নতুন উপাদান এবং বৈচিত্র্য নিয়ে আসবে। কম্পোজিশনের মাঝখানে, শব্দে গতিশীলতা এবং গভীরতা যোগ করার জন্য একটি একক বা যন্ত্রের ইন্টারলিউড ঢোকানো হবে। ট্র্যাকটি বেশ কয়েকটি ট্যাগ দিয়ে শেষ হবে - সংক্ষিপ্ত বিরতি যা কোরাসের পরে আসে, যা প্রভাবকে বাড়িয়ে তুলবে এবং শ্রোতার স্মৃতিতে রচনাটির মূল সংগীত ধারণাগুলিকে ঠিক করবে।

দ্বিতীয় ড্রপ

দ্বিতীয় ড্রপটিতে সাধারণত প্রথমটির মতো একই গঠন এবং শক্তি থাকে, তবে কয়েকটি পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত করে যা রচনায় বৈচিত্র্য যোগ করে। এই পার্থক্যগুলি একটি ভিন্ন হুক, একটি নতুন বেসলাইন বা একটি পরিবর্তিত বীটের আকারে হতে পারে, যা শব্দকে সতেজ করতে এবং শ্রোতাকে আগ্রহী রাখতে সহায়তা করে।

আউটরো বিট

ইন্ট্রো বীটের মতো, আউটরো বীট নাচের সঙ্গীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, যা ডিজেকে সেটের পরবর্তী ট্র্যাকের সাথে মসৃণভাবে শেষ ট্র্যাকটি মিশ্রিত করতে সহায়তা করে। এই কারণেই রচনার এই অংশটি প্রায়শই দীর্ঘতম হয়, যা স্থানান্তরের জন্য প্রয়োজনীয় স্থান প্রদান করে।

বৈদ্যুতিন সঙ্গীতে আউটরো গানের কাঠামো

রেডিও বিন্যাসের সাথে মানানসই করার জন্য, ক্লাব ট্র্যাকগুলির মূল সংস্করণগুলি, যা 5 থেকে 10 মিনিট পর্যন্ত স্থায়ী হতে পারে, সম্পাদনা করা হয়। ফলস্বরূপ, রচনার সমস্ত অংশ ছোট করা হয় যাতে চূড়ান্ত ট্র্যাকটি 3-4 মিনিটের বেশি না হয়। এটি মূলের মূল উপাদান এবং শক্তি বজায় রেখে একটি সাধারণ পপ গানের মতো আরও কমপ্যাক্ট কাঠামোর জন্য অনুমতি দেয়।

গানের অংশ	সম্ভাব্য দৈর্ঘ্য
ইন্ট্রো বিট	16 বার থেকে
ভাঙ্গন	16-32 বার
বিল্ড আপ	16-32 বার
ড্রপ	16 বার
মধ্য বিরতি	16-32 বার
দ্বিতীয় ড্রপ	16-32 বার
আউটরো বিট	16 বার থেকে

মৌলিক গানের গঠন ফর্ম: ABA, AABA, AAA, এবং ABABCB

একটি ব্যবস্থার পরিকল্পনা করার সময়, সুরকার এবং ব্যবস্থাকারীরা প্রায়শই চারটি সাধারণ ফর্মের একটি ব্যবহার করে: ABA, AABA, AAA এবং ABABCB।

ABA ফর্ম সবচেয়ে জনপ্রিয় গান গঠন. যখন লোকেরা স্ট্যান্ডার্ড শ্লোক-কোরাস-শ্লোক প্যাটার্ন সম্পর্কে কথা বলে, তখন তারা সাধারণত ABA ফর্মকে বোঝায়। এই ফর্মের একটি চরিত্রগত বৈশিষ্ট্য হল দুটি অভিন্ন বিভাগ (A) এবং একটি বিপরীত বিভাগ (B) এর উপস্থিতি। সেকশন B-এর বৈসাদৃশ্যটি সুর, কী, তাল পরিবর্তন করে বা সঙ্গীতের সামগ্রিক মেজাজ পরিবর্তন করে তৈরি করা হয়। ABA ফর্মে, বিভাগ A এবং B গানের যেকোনো অংশ হতে পারে: শ্লোক, কোরাস, সেতু, বা একক।

আপনি যদি ABA আকারে একটি গানের কাঠামো কল্পনা করেন তবে এটি নিম্নলিখিতগুলির মধ্যে একটির মতো দেখতে পারে:

আয়াত 1 (A)	কোরাস 1 (A)
কোরাস (বি)	অন্তর্বর্তী (বি)
আয়াত 2 (A)	কোরাস 2 (A)
কোরাস 2 (A)	আয়াত 1 (A)
বিরতি (বি)	প্রাক-কোরাস (B)
কোরাস 3 (A)	আয়াত 2 (A)

ABA ফর্মের একটি দুর্দান্ত উদাহরণ হল জর্জ গার্শউইনের জ্যাজ ক্লাসিক "আই গট রিদম"। এই রচনায়, A বিভাগগুলি B ফ্ল্যাটের কীতে বাজানো হয়, প্রতি বারে দুটি কর্ড সহ, যা সঙ্গীত শক্তি এবং গতিশীলতা দেয়। B বিভাগে, মূল পরিবর্তন হয়, তাল ধীর হয়ে যায় - একটি জ্যা দুটি দণ্ডের উপর প্রসারিত হয়, এবং সঙ্গীত কম গতিশীল হয়, A বিভাগের সাথে একটি বৈসাদৃশ্য তৈরি করে।

AABA ফর্ম হল ABA স্কিমের একটি বিকাশ। এই কাঠামোতে, A বিভাগটি দুবার পুনরাবৃত্তি হয়, তারপরে একটি বিপরীত বি বিভাগে একটি রূপান্তর হয়, যার পরে রচনাটি A বিভাগে ফিরে আসে। এই পদ্ধতিটি আপনাকে একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা প্রধান থিম এবং একটি বিপরীত মধ্যম সহ একটি রচনা তৈরি করতে দেয়। AABA স্কিম অনুসারে একটি গানের গঠন এইরকম দেখতে পারে: A (ইন্ট্রো) - A (পুনরাবৃত্তি) - B (কন্ট্রাস্ট) - A (মূল থিমে ফিরে যান)।

আয়াত 1 (A)	কোরাস 1 (A)
আয়াত 2 (A)	কোরাস 2 (A)
কোরাস (বি)	সেতু (B)
আয়াত 3 (A)	কোরাস 3 (A)
কোরাস 2 (A)	আয়াত 1 (A)
কোরাস 3 (A)	আয়াত 2 (A)
বিরতি (বি)	প্রিকোরাস (বি)
কোরাস 3 (A)	আয়াত 3 (A)

যদিও AABA ফর্ম দুটি অভিন্ন A বিভাগ দিয়ে শুরু হয়, এর মানে এই নয় যে তাদের অভিন্ন হতে হবে। শ্রোতাকে আগ্রহী রাখতে বিভাগটি অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে সুরকার এবং ব্যবস্থাকারীরা প্রায়শই সুর, সুর বা যন্ত্রে সামান্য পরিবর্তন করে। কখনও কখনও পরিবর্তনগুলি সুরের পৃথক অংশগুলিতে সীমাবদ্ধ থাকে, তাদের আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলে। এটি ABA এবং AABA ফর্মগুলির সংমিশ্রণ দেখতেও সাধারণ, যেখানে উভয় কাঠামোর উপাদানগুলি রচনায় বৈচিত্র্য তৈরি করতে পরস্পর সংযুক্ত থাকে।

AAA ফর্মে তিনটি অভিন্ন বিভাগ ব্যবহার করা হয়, সেগুলি শ্লোক বা কোরাসই হোক না কেন, সামান্য সুরেলা বা সুরেলা বৈচিত্র সহ। এটি ন্যূনতম পরিবর্তনের সাথে একটি সমন্বিত রচনার জন্য অনুমতি দেয়, যদিও শ্রোতাকে আগ্রহী রাখে।

ABABCB ফর্ম একটি আরও জটিল কাঠামো অফার করে। সুরকার একটি প্রমিত শ্লোক-কোরাস-শ্লোক-কোরাস প্যাটার্ন দিয়ে শুরু করেন, তারপর একটি সি বিভাগ যোগ করেন, যা একটি সেতু, একটি একা বা বিরতি হতে পারে। রচনাটি তারপর কোরাসে ফিরে আসে, পুনরাবৃত্তি এবং নতুনত্বের একটি সুষম সমন্বয় তৈরি করে।

দ্য বিটলসের গানের গঠন - ইউএসএসআর-এ ফিরে

দ্য বিটলসের "ব্যাক ইন দ্য ইউএসএসআর" গানটি চক বেরির হিট "ব্যাক ইন দ্য ইউএসএ" এর প্রতিক্রিয়া হিসাবে লেখা হয়েছিল। 1968 সালে তৈরি, এই রচনাটি আজও প্রাসঙ্গিক এবং আধুনিক শোনায়। গানটি সেই সময়কালে প্রকাশিত হয়েছিল যখন ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী হ্যারল্ড উইলসন "আমি ব্রিটেনকে সমর্থন করছি" স্লোগানের অধীনে একটি রাজনৈতিক প্রচারণা শুরু করেছিলেন। এই স্লোগানটি সারা দেশে প্রচারের পোস্টারে ব্যাপকভাবে স্থাপন করা হয়েছিল। পল ম্যাককার্টনি, এই প্রচারাভিযানের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, "আমি ইউএসএসআর সমর্থন করছি (ব্যাক ইন)" লাইনটি নিয়ে এসেছিল, যা সেই সময়ে ইংরেজ সমাজে আধিপত্য বিস্তারকারী রাজনৈতিক ধারণাগুলির এক ধরণের ব্যঙ্গ প্রতিক্রিয়া হয়ে ওঠে। ব্রিটিশ জনগণ ম্যাককার্টনির বিড়ম্বনার প্রশংসা করেছিল, কিন্তু কৌতুকটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনেক শ্রোতার কাছে বোধগম্য ছিল। রচনাটি জন লেননের সহযোগিতায় পল ম্যাককার্টনি লিখেছেন এবং 1968 সাল থেকে দ্য বিটলসের বিখ্যাত শিরোনামবিহীন দুই-ডিস্ক অ্যালবামটি খোলেন, যা "দ্য হোয়াইট অ্যালবাম" নামেও পরিচিত।

"ব্যাক ইন দ্য ইউএসএসআর" এর বিশেষত্ব হল পপ এবং রক সঙ্গীতের জন্য এর ক্লাসিক ব্যবস্থা। গানটি প্রতি মিনিটে 120 বিট এবং 4/4 আকারের টেম্পো সহ সি মাইনর কী-তে পরিবেশিত হয়।

যেহেতু ইউটিউবে প্রায়ই বিটলসের গান পোস্ট করতে সমস্যা হয়, স্টুডিও সংস্করণের পরিবর্তে, আমরা 2002 সালে মস্কোতে পল ম্যাককার্টনির রচনাটির একটি লাইভ পারফরম্যান্স দেখার পরামর্শ দিই। যাইহোক, নিম্নলিখিত আলোচনায়, আমরা স্টুডিও রেকর্ডিং সম্পর্কে কথা বলব।

0:00 ভূমিকা

গানটি একটি প্লেন অবতরণের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শব্দ দিয়ে শুরু হয়, তারপরে জ্যা E7-এ একটি 4-বারের ভূমিকা দ্বারা অনুসরণ করা হয়। এই চারটি দণ্ডের পরে, জ্যা A শব্দটি ডাউনবিটের উপর ধ্বনিত হয়, মসৃণভাবে প্রথম পদে রূপান্তরিত হয়।

0:15 আয়াত 1

পল ম্যাককার্টনি একটি ঘুমহীন রাত এবং মিয়ামি থেকে একটি ফ্লাইট সম্পর্কে গান শুরু করার সাথে সাথে গানটি গতি বাড়িয়ে দেয়। প্রথম শ্লোকটি 8টি বার নিয়ে গঠিত, দুটি 4-দণ্ড ব্লকে বিভক্ত, A, D, C, D এর উপর নির্মিত।

0:28 কোরাস ঘ

কোরাস ছয়টি বার নিয়ে গঠিত, যা পপ সঙ্গীতের জন্য অস্বাভাবিক। প্রথম তিনটি বার শ্লোক (A, C, D) এর মতো একই কর্ডের উপর নির্মিত এবং এখানে ভোকাল হুক "ব্যাক ইন দ্য ইউএসএসআর!" বাক্যাংশের সাথে উপস্থিত হয়। পরের তিনটি বার শ্রোতাকে মসৃণভাবে দ্বিতীয় শ্লোকের দিকে নিয়ে যায়, যা প্রথমটির গঠন এবং সামঞ্জস্যের পুনরাবৃত্তি করে।

0:52 কোরাস 2

দ্বিতীয় স্তবকের পরে, গানটি আবার কোরাসে চলে আসে, যা কাঠামোগতভাবে এবং সুরেলাভাবে প্রথমটির সাথে অভিন্ন। একই ভোকাল হুক এবং প্রধান গিটার রিফ এখানে পুনরাবৃত্তি করা হয়। যাইহোক, দ্বিতীয় কোরাসের দৈর্ঘ্য কিছুটা আলাদা - এটি 7.5 বার নিয়ে গঠিত: 4/4-এ 7 বার এবং 2/4-এ 1 বার।

1:04 পোস্ট-কোরাস এবং বিরতি

1:04 চিহ্নে, পোস্ট-কোরাস শুরু হয়, যা গানের একটি নতুন বিভাগ। এই অংশটি দ্য বিচ বয়েজের শৈলীতে সুর এবং ব্যাকিং ভোকালের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে এবং এতে জ্যা প্রগতি D, A, D, Bm7, E7, D7, A, A অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পোস্ট-কোরাস আটটি বার নিয়ে গঠিত, তারপরে দুটি -কর্ড এ এবং ই বার বিরতি, গিটার একক রূপান্তর প্রস্তুতি.

1:21 গিটার সোলো

গিটার একক কণ্ঠের সুর অনুসরণ করে এবং শ্লোকগুলির কণ্ঠ দ্বারা সমর্থিত হয়। এই বিভাগটি পূর্ববর্তী শ্লোক এবং কোরাসের অনুরূপ: শ্লোকের 8টি বার মসৃণভাবে একটি ছয়-বারের কোরাসে রূপান্তরিত হয় এবং আরেকটি 10-বারের পোস্ট-কোরাস দিয়ে শেষ হয়।

2:01 আয়াত 3

শেষ শ্লোকটি পূর্ববর্তীগুলির সাথে অভিন্ন, তবে একটি লিড গিটারের অংশ যোগ করার সাথে যা A কর্ডে বাজায়। তৃতীয় শ্লোকটি আরেকটি ছয়-বারের কোরাসে রূপান্তরিত হয়।

2:25। আউটরো

"ব্যাক ইন দ্য ইউএসএসআর" এর সমাপ্তিটি একটি নীলাভ রিফের উপর নির্মিত হয়েছে একটি A কর্ড এবং ব্যাকিং ভোকাল সুরের সাথে বারবার "উউ-ওও-ওও" উচ্চারণ করে। শেষ বিভাগে 6 বার রয়েছে এবং 2:40 চিহ্নে অবতরণকারী বিমানের শব্দ না আসা পর্যন্ত পুনরাবৃত্তি হয়, রচনাটি শেষ হয়।

দ্য বিটলস গানের চূড়ান্ত কাঠামো - ইউএসএসআর-এ ফিরে

গানের অংশ	দৈর্ঘ্য
ভূমিকা	4 বার
আয়াত 1	8 বার
কোরাস ঘ	6 বার
আয়াত 2	8 বার
কোরাস 2	7.5 বার
পোস্ট-কোরাস	8 বার
বিরতি	2 বার
গিটার সোলো	24 বার
আয়াত 3	8 বার
কোরাস 3	6 বার
আউটরো	6 বার

গানের গঠন 2Pac কীর্তি। ডঃ ড্রে – ক্যালিফোর্নিয়া প্রেম

ডঃ ড্রে আমাদের সময়ের সবচেয়ে প্রভাবশালী সঙ্গীত নির্মাতাদের একজন। তার অনন্য প্রতিভা এবং ব্যবস্থা করার পদ্ধতি হিপ-হপ গ্রুপ NWA কে লক্ষ লক্ষের আসল প্রতিমা তৈরি করেছে। ড্রেকে ধন্যবাদ, এটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে কালো শিল্পীদের দ্বারা নির্মিত সঙ্গীত শুধুমাত্র জনপ্রিয়ই নয়, বিস্তৃত দর্শকদের মধ্যে বাণিজ্যিকভাবেও সফল হতে পারে।

ডক্টর ড্রের সাথে কাজ করেছেন এমন সঙ্গীতজ্ঞরা প্রায়শই তার পরিপূর্ণতাবাদকে নোট করেন। তিনি একটি গান প্রকাশ করেন না যতক্ষণ না তিনি এর গুণমান সম্পর্কে পুরোপুরি নিশ্চিত হন। কখনও কখনও একটি রচনায় কাজ করতে কয়েক মাস বা এমনকি বছরও লাগতে পারে, তবে শেষ ফলাফল সর্বদা প্রত্যাশা পূরণ করে, প্রকৃত হিট তৈরি করে।

যাইহোক, বিখ্যাত ট্র্যাক "ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" মাত্র কয়েক সপ্তাহের মধ্যে 1995 সালে ড্রে তৈরি করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে, এই গানটি তার একক অ্যালবাম "The Chronic II: A New World Odor (Poppa's Got A Brand New Funk)" এর জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল, কিন্তু বিভিন্ন কারণে অ্যালবামটি শেষ হয়নি। একই সময়ে, 1995 সালে, ড্রের ঘনিষ্ঠ বন্ধু টুপাক শাকুর কারাগার থেকে মুক্তি পান। এই ইভেন্টটি উদযাপন করতে এবং টুপ্যাককে সমর্থন করার জন্য, ড্রে একটি দীর্ঘ-স্থাপিত ব্যাকিং ট্র্যাক ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং রজার ট্রাউটম্যানের সাথে একসাথে একটি ট্র্যাকে কাজ শুরু করেছে যা শীঘ্রই কিংবদন্তি "ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" হয়ে উঠবে।

গানটি 1995 সালের অক্টোবরে টুপাকের প্রথম অ্যালবাম "অল আইজ অন মি" এ প্রকাশিত হয়েছিল। একক তাত্ক্ষণিকভাবে সমস্ত আমেরিকান চার্টের শীর্ষে উঠেছিল এবং প্রায় দুই সপ্তাহ ধরে এগিয়ে ছিল। পরবর্তীকালে, ট্র্যাকটি বেশ কয়েকটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয় এবং সেরা জি-ফাঙ্ক রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।

"ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" এর ভিত্তি ছিল একটি স্বল্প পরিচিত জো ককার গান "ওম্যান টু ওম্যান" থেকে একটি পুনঃনির্মাণ করা কীবোর্ড নমুনা। রচনাটি বি-ফ্ল্যাট মেজরের কী-তে লেখা হয়েছে, একটি একক জ্যা সহ, আকার 4/4, এবং টেম্পো প্রতি মিনিটে 92 বিট।

0:00 ভূমিকা

গানটি শুরু হয় রজার ট্রাউটম্যান একটি টকবক্সে "ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" শব্দটি গেয়ে। 0:03-এ, বীট কিক করে এবং পরবর্তী চারটি বারে, ড্রাম, বেস, কী এবং একটি পিতলের অংশ উপস্থিত হয়, যা গানের মূল মিউজিক্যাল থিম বাজায়। এই চারটি বার গানের বাকি অংশের জন্য স্টেজ সেট করে, ট্র্যাক জুড়ে কীবোর্ডের থিম স্থির থাকে এবং অন্যান্য সঙ্গীত উপাদানগুলি বিন্যাসের মধ্যে এবং বাইরে বিবর্ণ হয়ে যায়।

0:13 কোরাস ঘ

ইন্ট্রোর চারটি বারের পরে, ব্রাস বিভাগটি বিবর্ণ হয়ে যায়, প্রক্রিয়াকৃত কণ্ঠকে পথ দেয় যা পরবর্তী 12 বারে কোরাস বহন করে। কোরাসের মূল বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল ঝলকানো সিনথগুলি যা প্রতিটি বারের শুরুতে বাজায়, ট্র্যাকের প্রধান জ্যা (বি-ফ্ল্যাট মেজর) কে উচ্চারণ করে এবং এর কীটির উপর জোর দেয়। কোরাসটি প্রথম শ্লোকে মসৃণভাবে রূপান্তরিত হয়, যা পিতলের যন্ত্রের ঊর্ধ্বমুখী নড়াচড়া দিয়ে শুরু হয়।

0:45 আয়াত 1

প্রথম শ্লোকটি 16 বার স্থায়ী হয়, যার সময় ড. বিন্যাসে হুইসেল যোগ করা হয় এবং প্রথম আটটি বার ভূমিকায় উপস্থিত উপাদানগুলিকে ধরে রাখে। দ্বিতীয় আট বার নতুন সিনথ অংশ এবং একটি ভোকাল মন্ত্রের সাথে সম্পূরক হয়, একটি সমৃদ্ধ শব্দ তৈরি করে।

1:27। কোরাস 2

দ্বিতীয় কোরাসটি প্রথমটির মতোই, তবে বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের সাথে: অতিরিক্ত ভোকাল বাক্যাংশ এবং মহিলা ব্যাকিং ভোকালগুলি উপস্থিত হয়। রচনার পরবর্তী অংশে রূপান্তর আবার পিতলের যন্ত্র দ্বারা নির্দেশিত হয়।

1:58। সেতু

দ্বিতীয় কোরাসের পরে, প্রত্যাশিত শ্লোকের পরিবর্তে সেতু শুরু হয়। "শেক, শেক ইট, বেবি" শব্দে একটি কীবোর্ড রিফ এবং বিট শোনা যায়, প্রতিটি বারে বজ্রধ্বনি দ্বারা পরিপূরক। এই সেতু আট বার স্থায়ী হয়, রচনার পূর্ববর্তী অংশগুলির সাথে একটি বৈসাদৃশ্য তৈরি করে।

2:19। আয়াত 2

দ্বিতীয় স্তবকটি দৈর্ঘ্য এবং যন্ত্র উভয় ক্ষেত্রেই প্রথমটির সাথে অভিন্ন, তবে গানের কথা 2Pac দ্বারা গাওয়া হয়, যা ট্র্যাকে তাজা শক্তি এবং গতিশীলতা নিয়ে আসে।

3:01 কোরাস 3

তৃতীয় কোরাসটি পূর্ববর্তীগুলির সাথে মিলে যায় এবং মসৃণভাবে অন্য একটি ইন্টারলিউডে রূপান্তরিত হয়, যা দ্বিতীয় কোরাসের পরে বেজে ওঠে।

3:54। আউটরো

3:54 চিহ্ন থেকে, গানটি শেষের দিকে যেতে শুরু করে। যন্ত্রের শব্দ ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যায় এবং বিন্যাস কম পরিপূর্ণ হয়। আউটরো হল একটি 20-বারের লুপ যা শ্লোক এবং কোরাসের উপাদানগুলি নিয়ে গঠিত, গানের মূল লাইনের অবিচ্ছিন্ন পুনরাবৃত্তি সহ, শ্রোতাকে ধীরে ধীরে রচনার শেষ দিকে নিয়ে যায়।

গান 2Pac কৃতিত্বের চূড়ান্ত কাঠামো। ডঃ ড্রে—ক্যালিফোর্নিয়া প্রেম

গানের অংশ	দৈর্ঘ্য
ভূমিকা	বার + 4 বার
কোরাস ঘ	12 বার
আয়াত 1	16 বার
কোরাস 2	12 বার
সেতু ঘ	8 বার
আয়াত 2	16 বার
কোরাস 3	12 বার
সেতু 2	8 বার
আউটরো	8 বার

"ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" এর বিন্যাসটি এমনভাবে করা হয়েছে যে গানের স্বতন্ত্র অংশগুলিকে একে অপরের থেকে আলাদা করা কঠিন: এর শব্দ একচেটিয়া এবং কিছুটা একঘেয়ে, সুস্পষ্ট কাঠামো ছাড়াই একটি মসৃণ, অবিচ্ছিন্ন প্রবাহের অনুভূতি তৈরি করে। সীমানা

উপরন্তু, "ক্যালিফোর্নিয়া প্রেম" এর অস্বাভাবিক কাঠামোর জন্য দাঁড়িয়েছে। স্ট্যান্ডার্ড "ইন্ট্রো-ভার্স-কোরাস-ভার্স-কোরাস" স্কিমের পরিবর্তে, এখানে আরও আসল পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়েছে: "ইন্ট্রো-কোরাস-ভার্স-কোরাস-ব্রিজ"। এই ধরনের এলোমেলো কাঠামো রচনাটিতে গতিশীলতা এবং মৌলিকতা যোগ করে, এটি ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্র নির্মাণের সাথে তুলনা করে অনন্য করে তোলে।

গানের গঠন মার্টিন গ্যারিক্স – প্রাণী

মার্টিন গ্যারিক্সের "প্রাণী", 2014 সালে মুক্তি পায়, অবিলম্বে একটি হিট হয়ে ওঠে এবং বিশ্ব চার্টের শীর্ষে তার স্থান সুরক্ষিত করে। জনপ্রিয়তা থাকা সত্ত্বেও, গানটির জেনারের জন্য একটি সাধারণ ব্যবস্থা রয়েছে: একটি শক্তিশালী 4/4 বীট এবং একটি আকর্ষণীয় পারকাশন রিফের উপর প্রধান জোর দেওয়া হয় যা যেকোন নাচের ফ্লোরে চলে যায়।

গানটি এফ মাইনরের কী-তে লেখা হয়েছে, প্রতি মিনিটে 128 বীট-এর টেম্পো সহ, যা অনেক নাচের ট্র্যাকের জন্য আদর্শ।

ইউটিউবে আসল 5:04 মিক্স খুঁজে পাওয়া কঠিন হতে পারে, তাই গানের একটি রেডিও সংস্করণ সহ একটি ভিডিও ক্লিপ উপাদানটির সাথে সংযুক্ত করা হয়েছে৷ দয়া করে মনে রাখবেন যে সময়গুলি মূল সংস্করণের সাথে মেলে না। যদি কারও কাছে রচনাটির সম্পূর্ণ সংস্করণের লিঙ্ক থাকে, আপনি মন্তব্যে এটি ভাগ করলে আমরা খুশি হব।

0:00 ইন্ট্রো বিট

রচনাটি একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়, যেখানে প্রথম 16টি বার কিক এবং রাইড দ্বারা প্রভাবিত হয়, যা একটি মেট্রোনোমের স্মরণ করিয়ে দেয়। ছন্দের সাথে সাথে, একটি আর্পেগিয়েটেড সিন্থেসাইজার ধ্বনি, যার ধ্বনি প্রচুর পরিমাণে রিভার্ব দিয়ে প্রক্রিয়া করা হয়। সিন্থেসাইজারের শক্তি এবং শক্তিতে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি শ্রোতাকে রচনার পরবর্তী বিভাগে নিয়ে যায়।

0:30 বাস ইন্ট্রো

এই পর্যায়ে, একটি নিম্ন খাদ প্রবেশ করে, যা কিকের ছন্দবদ্ধ আঘাতের উপর ভিত্তি করে। আর্পেগিয়েটেড সিন্থেসাইজারটি পটভূমিতে বিবর্ণ হয়ে যায় এবং মিশ্রণে একটি নতুন সিন্থেসাইজার উপস্থিত হয়, ধীরে ধীরে এর শব্দকে শক্তিশালী করে। এই ভূমিকার শেষের দিকে, আপনি করতালের উপর একটি উল্টানো আঘাত শুনতে পাবেন, যা পরিবর্তনের আগে নাটক যোগ করে।

1:00 মিনি-ব্রেক

এই সংক্ষিপ্ত চার-বারের বিরতি এক ধরণের বিরতি হিসাবে কাজ করে, যার সময় ব্যবস্থাটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে জমে যায়। একমাত্র শব্দ হল ঘড়ির টিক টিক বাজানো, ক্রমশ বিবর্ণ হয়ে যাওয়া বেস লাইন এবং একটি করতাল আঘাত। এই মুহূর্তটি শ্রোতাকে মূল সুরের লাইন উপস্থিত হওয়ার জন্য প্রস্তুত করে।

1:08 ভাঙ্গন ঘ

ঘড়ির কাঁটার টিক টিক বাজিয়ে ধীরে ধীরে পারকাশন অংশে রূপান্তরিত হয়। নরম সুরের আট বার পরে, একটি আক্রমনাত্মক সিনথ রচনায় প্রবেশ করে, শক্তিশালী কর্ডগুলির সাথে মূল থিমটি পুনরাবৃত্তি করে। এই সিনথগুলি ফাঁদ এবং তালির দ্বারা সমর্থিত, বারের প্রতিটি বীটকে জোরদার করে।

1:37। বিল্ড আপ

আট বার বিল্ড আপ উত্তেজনার শিখরে পৌঁছে, ড্রপের জন্য রচনা প্রস্তুত করে। ত্বরান্বিত স্নেয়ার হিট, একটি সিনথ রিফ, এবং লেজারের শব্দের বিস্ফোরণ একটি ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যায়, যা একটি ভোকাল নমুনা দিয়ে শেষ হয়।

1:53। ড্রপ 1

প্রথম ড্রপটি একটি আকর্ষণীয় সমাধান সরবরাহ করে: প্রধান সুরের লাইন ব্যবহার করার পরিবর্তে, গ্যারিক্স একটি নতুন রিফ প্রবর্তন করে, যা একটি শক্তিশালী বীট দ্বারা সমর্থিত এবং রচনাটির মূল থিমের উল্লেখ করে।

2:30 ভাঙ্গন 2

আরও চার-বার মিনি-ব্রেক করার পর, সিন্থ মিক্সে ফিরে আসে, ট্র্যাকের মূল থিমটি খেলে। আগের মতো, ভাঙ্গনটি মসৃণভাবে অন্য বিল্ড-আপে রূপান্তরিত হয়।

3:15। ড্রপ 2

দ্বিতীয় ড্রপটি প্রায় প্রথমটির মতোই, তবে এর সময়কাল 16 বার বৃদ্ধি পেয়েছে। প্রথম আট বার পরে, ভোকাল নমুনা আবার শোনায়, যার সাথে সিন্থ কর্ড যুক্ত হয়।

3:58। আউটরো

একটি টিকিং ঘড়ির সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সন্নিবেশের পরে, বিন্যাসটি ভূমিকার উপাদানগুলিতে ফিরে আসে। এটি শেষের কাছাকাছি আসার সাথে সাথে রচনাটির শব্দ নরম এবং আরও সূক্ষ্ম হয়ে ওঠে। ট্র্যাকের শেষ মুহুর্তগুলিতে, আর্পেগিয়েটেড সিন্থ আবার সামনে আসে, শুরু এবং শেষের মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্য তৈরি করে।

গানের চূড়ান্ত কাঠামো মার্টিন গ্যারিক্স — প্রাণী

গানের বিভাগ	দৈর্ঘ্য
ইন্ট্রো বিট	বার + 4 বার
বাস ইন্ট্রো	12 বার
মিনি ব্রেক ঘ	4 বার
ভাঙ্গন ঘ	12 বার
বিল্ড আপ 1	8 বার
ড্রপ 1	16 বার
মিনি ব্রেক 2	4 বার
ভাঙ্গন 2	8 বার
বিল্ড আপ 2	8 বার
ড্রপ 2	32 বার
আউটরো	32 বার