সংগীতে পাল্টা পয়েন্ট

সঙ্গীত তত্ত্বের কাউন্টারপয়েন্টটি হ'ল একাধিক যুগপত সংগীত লাইন (ভয়েসস) তৈরির শিল্প যা সুরেলাভাবে জড়িত তবে স্বাধীন ছন্দময় এবং মেলোডিক পরিচয় বজায় রাখে। শব্দটি নিজেই লাতিন বাক্যাংশ থেকে "বিরামচিহ্ন কনট্রা পাঙ্কটাম" থেকে উদ্ভূত হয় যা "পয়েন্টের বিরুদ্ধে পয়েন্ট" বা "নোটের বিরুদ্ধে নোট" অনুবাদ করে। এটি কাউন্টারপয়েন্টের সারাংশকে আবদ্ধ করে: বিভিন্ন কণ্ঠে পৃথক নোটগুলির ইন্টারপ্লে যা একসাথে শোনাচ্ছে তবে সময় বা সুরে সারিবদ্ধ হয় না।

জন রাহান যেমন বর্ণনা করেছেন, কাউন্টারপয়েন্টটি একটি পরিশীলিত প্রক্রিয়া যা কেবল কয়েকটি সুন্দর সুর লেখার বাইরে চলে যায়। এটিতে জটিল রচনাগুলি তৈরি করা জড়িত যেখানে প্রতিটি ভয়েস তার নিজেরাই দাঁড়িয়ে থাকে যখন নির্বিঘ্নে সুরেলা পলিফোনিক পুরোটিতে অবদান রাখে। প্রতিটি লাইন অবশ্যই নিজের ডানদিকে সংগীত প্রকাশ করতে হবে, যখন তারা সকলেই একসাথে শোনাচ্ছে তখন অন্যান্য কণ্ঠগুলির কাঠামোটি বাড়ানো এবং আন্ডারকোরিং করা উচিত।

কাউন্টারপয়েন্টটি ইউরোপীয় ধ্রুপদী সংগীতে বিশেষত রেনেসাঁ এবং ব্যারোক সময়কালে বিশেষ গুরুত্বের একটি জায়গা ধারণ করে। এই সময়গুলিতেই কাউন্টারপয়েন্টের কৌশলটি তার জেনিথে পৌঁছেছিল, জটিল বহু-স্বরযুক্ত রচনাগুলি তৈরির জন্য বেডরক হিসাবে কাজ করে। পশ্চিমা শিক্ষাগত ভাষায়, বিভিন্ন প্রজাতির একটি সিস্টেমের মাধ্যমে যেমন অনুকরণীয় কাউন্টারপয়েন্ট এবং ফ্রি কাউন্টার পয়েন্টের মাধ্যমে কাউন্টারপয়েন্টটি শেখানো হয়।

বিভিন্ন কণ্ঠস্বর জুড়ে বা তার ব্যতীত বিভিন্ন কণ্ঠস্বর জুড়ে একটি মূল মেলোডিক ধারণার পুনরাবৃত্তি সম্পর্কিত অনুকরণীয় কাউন্টারপয়েন্ট কেন্দ্রগুলি। এটি প্রতিটি পুনরাবৃত্তি একটি তাজা উপদ্রব যুক্ত করে থিম্যাটিক স্বীকৃতির একটি ধারণা তৈরি করে। অন্যদিকে, ফ্রি কাউন্টারপয়েন্ট, সুরকারদের সুরেলা, কর্ডস, ক্রোম্যাটিকিজম এবং বিচ্ছিন্নতার সাথে কাজ করার ক্ষেত্রে আরও সৃজনশীল অবলম্বন মঞ্জুরি দেয়। এটি আরও জটিল এবং সমৃদ্ধ টেক্সচারযুক্ত শব্দের দিকে নিয়ে যায়, যেখানে traditional তিহ্যবাহী সুরেলাগুলি আরও পরীক্ষামূলক এবং কখনও কখনও আশ্চর্যজনক সোনিক সংমিশ্রণের জন্য অদলবদল করা হয়।

সাধারণ নীতি

"কাউন্টারপয়েন্ট" শব্দটি একটি বাদ্যযন্ত্রের অংশের মধ্যে একটি পৃথক ভয়েস এবং সামগ্রিক রচনা নিজেই উভয়কেই উল্লেখ করতে পারে। কাউন্টারপয়েন্টে প্রাথমিক ফোকাস হ'ল ভয়েসগুলির মধ্যে মেলোডিক মিথস্ক্রিয়া, যখন ফলস্বরূপ সম্প্রীতিটিকে একটি গৌণ দিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রতিটি ভয়েসকে অবশ্যই তার স্বাধীনতা বজায় রাখতে হবে, একটি জটিল এবং বহু-স্তরযুক্ত বাদ্যযন্ত্রের টেক্সচারে অবদান রাখে।

কাউন্টারপয়েন্টের আধুনিক ব্যাখ্যাগুলি traditional তিহ্যবাহী সংগীত তত্ত্বকে অতিক্রম করেছে, গেরিনো মাজোলার কাজের মাধ্যমে একটি গাণিতিক ভিত্তি অর্জন করেছে। তাঁর মডেলটি নিষিদ্ধ সমান্তরাল পঞ্চমাংশের কাঠামো এবং মনস্তাত্ত্বিক উপলব্ধির চেয়ে আনুষ্ঠানিক নীতিগুলি ব্যবহার করে বিচ্ছিন্ন চতুর্থটির অদ্ভুততাগুলি ব্যাখ্যা করে। পরে, অক্টাভিও আগস্টিন মাইক্রোটোনাল সংগীতের জন্য এই মডেলটিকে রূপান্তরিত করে, এর প্রয়োগযোগ্যতা আরও প্রশস্ত করে। এই ক্ষেত্রের আরেক প্রধান গবেষক ছিলেন রাশিয়ান সুরকার এবং তাত্ত্বিক সের্গেই তানিয়েভ। স্পিনোজার দর্শনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি বীজগণিত পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে কাউন্টারপয়েন্ট বিশ্লেষণের জন্য একটি ব্যবস্থা তৈরি করেছিলেন, যা ইনভার্টেবল কাউন্টারপয়েন্ট সহ জটিল পলিফোনিক ঘটনার বিস্তৃত পরিসরের ব্যাখ্যা দেওয়ার অনুমতি দেয়।

কাউন্টারপয়েন্টের একটি মূল নীতি হ'ল কণ্ঠের কার্যকরী স্বাধীনতা। যদি এটি হারিয়ে যায় তবে প্রভাবগুলি উত্থিত হয় যা বিপরীতমুখী লেখার অপ্রচলিত। উদাহরণস্বরূপ, অঙ্গ সংগীতে, নির্দিষ্ট রেজিস্টারগুলি একটি একক কীস্ট্রোকের সাথে অন্তর সংমিশ্রণগুলি সক্রিয় করতে পারে, যার ফলে সমান্তরাল ভয়েস চলাচল হয়। ফলস্বরূপ, স্বতন্ত্র লাইনগুলি স্বাধীন হিসাবে বিবেচিত হওয়া বন্ধ করে দেয় এবং একটি নতুন টিমব্রাল রঙে মার্জ করে। অর্কেস্ট্রাল বিন্যাসে অনুরূপ প্রভাব পাওয়া যায়। রাভেলের "বোলরো" -তে বাঁশি, শিং এবং সেলেস্টার সমান্তরাল শব্দটি একটি বৈদ্যুতিক অঙ্গ টিম্ব্রির স্মরণ করিয়ে দেয় এমন একটি সোনিক প্যালেট তৈরি করে। যাইহোক, traditional তিহ্যবাহী পাল্টা পয়েন্টে, এই জাতীয় ঘটনাগুলি অনাকাঙ্ক্ষিত বলে বিবেচিত হয়, কারণ তারা পলিফোনিক টেক্সচারকে অস্পষ্ট করে তোলে, পৃথক কণ্ঠকে পৃথক করে তোলে।

কাউন্টারপয়েন্টের বিধি

কাউন্টারপয়েন্টটি কেবল কয়েকটি সুর একসাথে ছুঁড়ে মারার কথা নয়; এটি বাদ্যযন্ত্রের লেখার একটি নির্দিষ্ট কৌশল যেখানে প্রতিটি অংশ অন্যদের সাথে সুরেলা এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ টেক্সচার তৈরি করার জন্য আলাপচারিতার সময় স্বতন্ত্র থাকে। সুরকাররা কণ্ঠের স্বাধীনতা এবং তাদের সুরেলা মিশ্রণের মধ্যে ভারসাম্য অর্জনের জন্য সুস্পষ্ট নীতিগুলি অনুসরণ করে। এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যে লাইনগুলি একে অপরকে ডুবিয়ে দেয় না, বরং শব্দের স্পষ্টতা বজায় রেখে একে অপরের পরিপূরক। বিচ্ছিন্নতা এবং ব্যঞ্জনবর্ণগুলির উপর নিয়ন্ত্রণ একটি মূল ভূমিকা পালন করে, কারণ এটি কণ্ঠের অপ্রাকৃত মিশ্রণকে বাধা দেয় এবং বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোর স্বচ্ছতা সংরক্ষণ করে।

ধারণার বিকাশ

কাউন্টারপয়েন্টটি রাউন্ড, ক্যানন এবং ফুগুয়ের মতো বিভিন্ন সংগীত আকারে এর অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে। রাউন্ডে, সুরটি প্রতিটি পরবর্তী একটির ধীরে ধীরে প্রবেশের সাথে বেশ কয়েকটি ভয়েস দ্বারা সঞ্চালিত হয়, অবিচ্ছিন্ন গতির প্রভাব তৈরি করে। ক্যানন মিরর প্রতিচ্ছবি এবং ছন্দবদ্ধ পরিবর্তনগুলি সহ থিমের বিভিন্নতাগুলির অনুমতি দিয়ে এই নীতিটিকে জটিল করে তোলে। ফিউগু অবশ্য কন্ট্রাপুন্টাল মাস্টারের সর্বোচ্চ রূপ, যেখানে থিমটি বিভিন্ন কণ্ঠে বিকাশিত এবং রূপান্তরিত হয়, একটি সমৃদ্ধ এবং বহু-স্তরযুক্ত রচনা তৈরি করে।

বিখ্যাত উদাহরণ

নির্দিষ্ট সুরগুলি এমনভাবে একত্রিত করা যেতে পারে যাতে তারা একে অপরের সাথে সামঞ্জস্য করার সময় তাদের স্বাধীনতা বজায় রাখে। উদাহরণস্বরূপ, "ফ্রে জ্যাক" "তিনটি অন্ধ ইঁদুর" দিয়ে একযোগে সঞ্চালিত হতে পারে, একটি প্রাকৃতিক বিপরীতমুখী শব্দ তৈরি করে। আধুনিক সংগীতে, একটি একক সুরেলা স্কিমের উপর ভিত্তি করে রচনাগুলি রয়েছে, যা তাদের একসাথে সম্পাদন করার অনুমতি দেয়। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হ'ল "আমার উপায়" এবং "মঙ্গল গ্রহে জীবন" এর ওভারলে। ধ্রুপদী সংগীতে, জটিল কাউন্টারপয়েন্টের অন্যতম আকর্ষণীয় উদাহরণ হ'ল জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের সু-স্বভাবের ক্লাভিয়ারের দ্বিতীয় খণ্ড থেকে জি-শার্প মাইনরে ফিউগু। এতে, প্রতিটি নতুন ভয়েস থিমটিতে অতিরিক্ত সংক্ষিপ্তসার যুক্ত করে, এর উপলব্ধি পরিবর্তন করে এবং একটি সমৃদ্ধ সুরেলা কাঠামো তৈরি করে।

পিয়ানোবাদক অ্যান্ড্রেস শিফ নোট করেছেন যে জোহান সেবাস্তিয়ান বাচের কাউন্টারপয়েন্টে মোজার্ট এবং বিথোভেনের মতো সুরকারদের কাজের উপর গভীর প্রভাব ছিল। ই মাইনরে বিথোভেনের পিয়ানো সোনাতার উদ্বোধনী আন্দোলনের বিকাশ বিভাগে একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ পাওয়া যাবে। এখানে, সুরকার জটিল পলিফোনিক কৌশলগুলি নিয়োগ করে, মূল থিমগুলির একটিতে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ কাউন্টারপয়েন্ট যুক্ত করে, যা বাদ্যযন্ত্রের রূপের গভীরতা এবং বহু-স্তরযুক্ত প্রকৃতিকে আন্ডারস্কোর করে।

দেরী বিথোভেনের কনট্রাপুন্টাল মাস্টারির আরেকটি উদাহরণ সিম্ফনি নং 9 -এ প্রকাশিত হয়েছে। চূড়ান্ত আন্দোলনের 116–123 ব্যবস্থায়, বিখ্যাত "ওড টু জয়" থিম শব্দ হিসাবে, ভায়োলাস এবং সেলোস সুরটি বহন করে, যখন বাস লাইনটি অপ্রত্যাশিতভাবে বিকশিত হয়, একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রভাব তৈরি করা। একই সাথে, বাসসুন একটি অতিরিক্ত কাউন্টারপয়েন্ট সম্পাদন করে, যা মূল থিমটির স্বতঃস্ফূর্ত শোভাকরও মনে হয়। স্বতন্ত্র কণ্ঠগুলির এই সংমিশ্রণটি সংগীতকে প্রাকৃতিক প্রবাহ এবং প্রাণবন্ত মিথস্ক্রিয়াটির অনুভূতি দেয়।

রিচার্ড ওয়াগনারের অপেরা "ডাই মিস্টারসিংগার ভন নার্নবার্গের" উপলক্ষে, অপেরা থেকে আঁকা তিনটি স্বতন্ত্র থিম অন্তর্নির্মিত। গর্ডন জ্যাকব এই কৌশলটিকে ভার্চুওসো কনট্রাপুন্টাল মাস্টারির একটি প্রধান উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছেন, যখন ডোনাল্ড টোভে জোর দিয়েছিলেন যে, এই ক্ষেত্রে, থিমগুলির সংমিশ্রণটি ধ্রুপদীভাবে সুরেলা সুরেলা পাল্টা পয়েন্ট তৈরি করে না। পরিবর্তে, ওয়াগনার একটি traditional তিহ্যবাহী পলিফোনিক কাঠামো তৈরি না করে নাটকীয় প্রভাব তৈরি করতে তাদের জুস্টেপজিশন ব্যবহার করে।

সিম্ফনি নং 41 এর চূড়ান্ত আন্দোলন, "বৃহস্পতি" নামে পরিচিত, পাঁচ-ভয়েস কাউন্টারপয়েন্টের একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ প্রদর্শন করে। এই বিভাগে, মোজার্ট পাঁচটি স্বতন্ত্র সুরকে একত্রিত করে একটি জটিল তবুও সমন্বিত বাদ্যযন্ত্র তৈরি করে। প্রতিটি ভয়েস তার স্বতন্ত্রতা বজায় রাখে, একই সাথে অন্যের সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করার সময়, একটি সমৃদ্ধ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ পলিফোনিক কথোপকথন গঠন করে।

প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টটি একটি শিক্ষাগত ব্যবস্থা হিসাবে বিকশিত হয়েছিল যেখানে শিক্ষার্থীরা বিভিন্ন পর্যায়ে অগ্রসর হয়, ধীরে ধীরে ক্রমবর্ধমান জটিল বৈপরীত্য কৌশলগুলিতে দক্ষতা অর্জন করে। পদ্ধতিটি একটি স্থির সুরের কেন্দ্রগুলি - ক্যান্টাস ফার্মাস - যা অপরিবর্তিত থাকে এবং শিক্ষার্থী মিথস্ক্রিয়াটির কঠোর নিয়ম দ্বারা পরিচালিত অতিরিক্ত ভয়েস তৈরি করে। রচনাটিতে আরোপিত সীমাবদ্ধতার কারণে, এই পদ্ধতিটিকে "কঠোর" কাউন্টারপয়েন্ট হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই পদ্ধতির দক্ষতা শিক্ষার্থীকে ধীরে ধীরে ফ্রিয়ার কাউন্টারপয়েন্টে স্থানান্তর করতে দেয়, যেখানে নিয়মগুলি কম কঠোর এবং ক্যান্টাস ফার্মাসের ব্যবহারের প্রয়োজন হয় না।

কাউন্টারপয়েন্টের ক্রমিক পর্যায়ে শেখার ধারণাটি 16 তম শতাব্দীতে ফিরে পাওয়া যায়। প্রাথমিক বিবরণগুলি জিওভান্নি মারিয়া ল্যানফ্র্যাঙ্কোর গ্রন্থ সিন্টিল ডি মিউজিকা (1533) এ উপস্থিত রয়েছে এবং ইতালীয় তাত্ত্বিক জিওসেফো জারলিনোর রচনাগুলিতে ধারণাটি উল্লেখযোগ্যভাবে বিকশিত হয়েছিল। 1619 সালে, লোডোভিচো জ্যাককোনি প্রটিকা ডি মিউজিকায় এই পদ্ধতির পদ্ধতি নিয়েছিলেন, কাউন্টারপয়েন্ট শেখানোর জন্য প্রথম কাঠামোগত সিস্টেমের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পরবর্তী লেখকদের বিপরীতে, তিনি তার পদ্ধতিতে ইনভারটেবল কাউন্টারপয়েন্টের মতো কৌশলগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, সুরেলা স্পষ্টতা না হারিয়ে উপরের এবং নিম্ন কণ্ঠস্বরগুলির বিনিময় করার অনুমতি দিয়েছিলেন।

1725 সালে, জোহান জোসেফ ফাক্স, তার মৌলিক কাজের গ্রেডাস অ্যাড পার্নাসামে পাঁচটি প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্ট তৈরি করেছিলেন:

1. প্রথম প্রজাতি : নোটের বিপরীতে নোট - দ্বিতীয় ভয়েসের নোটটি ক্যান্টাস ফার্মাসের একটি নোটের সাথে একই সাথে শোনাচ্ছে;
2. দ্বিতীয় প্রজাতি : একটির বিরুদ্ধে দুটি নোট - অতিরিক্ত ভয়েসের দুটি নোট ক্যান্টাস ফার্মাসের প্রতিটি নোটের সাথে মিলে যায়;
3. তৃতীয় প্রজাতি : একটির বিরুদ্ধে চারটি নোট - আন্দোলন আরও সক্রিয় হয়ে ওঠে, ছন্দবদ্ধ জটিলতা যুক্ত করে;
4. চতুর্থ প্রজাতি : স্থগিতাদেশ এবং প্রস্তুত বিচ্ছিন্নতা - ডেলি এবং রেজোলিউশনগুলি উপস্থিত হয়, মসৃণ সুরেলা রূপান্তর তৈরি করে;
5. পঞ্চম প্রজাতি : ফ্লোরিড কাউন্টারপয়েন্ট - একটি জটিল পলিফোনিক টেক্সচার তৈরি করার জন্য সমস্ত নীতিগুলি একত্রিত করে সবচেয়ে জটিল পর্যায়।

ফাক্সের পদ্ধতিটি তাত্ত্বিকদের পরবর্তী প্রজন্মের ভিত্তি হয়ে ওঠে, যারা সিস্টেমে সামান্য সামঞ্জস্য করেছিলেন তবে সাধারণত তাঁর নীতিগুলি অনুসরণ করেছিলেন। মেলোডিক আন্দোলন সম্পর্কিত অনেকগুলি বিধি সলফেজ থেকে ধার করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত সাধারণ অনুশীলনের সময়কালের সুরেলা প্রয়োজনীয়তার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া হয়েছিল। এটি সুরেলা ফাংশনগুলির সাথে লিনিয়ার মেলোডিক আন্দোলনের সংহতকরণের জন্য অনুমতি দেয়, চিত্রযুক্ত খাদ এবং অন্যান্য পলিফোনিক কৌশলগুলির আরও বিকাশের জন্য ভিত্তি তৈরি করে।

কাউন্টারপয়েন্টে নেতৃত্বাধীন মেলোডিক এবং ভয়েসের মৌলিক নিয়ম

পাল্টা পয়েন্টে, কঠোর নীতিগুলি রয়েছে যা সুরগুলি নির্মাণ এবং ভয়েসগুলির মিথস্ক্রিয়াকে নিয়ন্ত্রণ করে। এই বিধিগুলি বিচ্ছিন্নতা এবং অপ্রাকৃত মেলোডিক আন্দোলনগুলি এড়িয়ে একটি ভারসাম্যপূর্ণ শব্দ তৈরি করতে সহায়তা করে।

মেলোডিক নির্মাণ

নিম্নলিখিত নিয়মগুলি কাউন্টারপয়েন্টের প্রতিটি প্রজাতিতে মেলোডিক লেখার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য:

1. চূড়ান্ত নোটের কাছে পদ্ধতির: চূড়ান্ত নোটটি অবশ্যই ধাপে যোগাযোগ করতে হবে। ছোটখাটো মোডে (ডোরিয়ান, হাইপোডোরিয়ান, আইওলিয়ান এবং হাইপোয়েলিয়ান), শীর্ষস্থানীয় সুরটি উত্থাপন করা উচিত, তবে এটি ফ্রিগিয়ান এবং হাইপোফ্রাইজিয়ান মোডে করা উচিত নয়। উদাহরণস্বরূপ, ডি -তে ডরিয়ান মোডে, ক্যাডেন্সের সি থেকে সি উত্থাপন প্রয়োজন;
2. অনুমতিযোগ্য অন্তর: একযোগে, চতুর্থ, পঞ্চম, অক্টাভে, প্রধান এবং ছোটখাটো সেকেন্ড, প্রধান এবং ছোটখাটো তৃতীয়াংশ এবং আরোহী মাইনর ষষ্ঠ (যা অবশ্যই একটি অবতরণ আন্দোলন অনুসরণ করতে হবে);
3. লিপস: যদি দুটি লাফ একই দিকে ঘটে তবে দ্বিতীয়টি অবশ্যই প্রথমটির চেয়ে ছোট হওয়া উচিত। প্রথম এবং তৃতীয় নোটগুলি কোনও বিভেদ তৈরি করা উচিত নয়। তিনটি নোট অবশ্যই একই ত্রিয়ার সাথে সম্পর্কিত, এবং যদি এটি অসম্ভব হয় তবে পরিসীমাটি একটি অক্টাভের বেশি হওয়া উচিত নয়। টানা দু'জনেরও বেশি লাফ এড়ানো উচিত;
4. একটি বড় লাফের পরে: ধাপে বিপরীত দিকে আন্দোলন চালিয়ে যাওয়ার পরামর্শ দেওয়া হয়;
5. ট্রাইটোনস এবং সপ্তম: তিনটি নোটের মধ্যে একটি ট্রাইটোন (যেমন, এফ - এ - বি ♮) এবং অনুরূপ নির্মাণের একটি সপ্তম এড়ানো উচিত;
6. ক্লাইম্যাক্স: প্রতিটি অংশে একটি ক্লাইম্যাক্স হওয়া উচিত - মেলোডিক লাইনের সর্বোচ্চ পয়েন্ট। এটি সাধারণত বাক্যাংশের মাঝখানে অবস্থিত এবং একটি শক্তিশালী বীটে পড়ে;
7. সপ্তম: আন্দোলন একই দিকে অব্যাহত থাকলে সপ্তমকে একক লাইনের মধ্যে জোর দেওয়া উচিত নয়।

ভয়েস নেতৃত্বে

ভয়েসগুলি ইন্টারঅ্যাক্ট করার সময় নিম্নলিখিত নিয়মগুলি প্রযোজ্য:

• শুরু এবং সমাপ্তি: কাউন্টারপয়েন্টটি অবশ্যই একটি নিখুঁত ব্যঞ্জনবর্ণে শুরু এবং শেষ করতে হবে;
• বিপরীত গতি: বিপরীত গতিটি বিরাজ করা উচিত, কারণ এটি সমান্তরাল পঞ্চম এবং অষ্টককে বাধা দেয়;
• নিখুঁত ব্যঞ্জনাগুলির কাছে পদ্ধতির: নিখুঁত ব্যঞ্জনাগুলি তির্যক বা বিপরীত গতি দ্বারা যোগাযোগ করা উচিত;
• অসম্পূর্ণ ব্যঞ্জনাগুলির কাছে পদ্ধতির: অসম্পূর্ণ ব্যঞ্জনা যে কোনও ধরণের গতির দ্বারা যোগাযোগ করা যেতে পারে;
• ভয়েসগুলির মধ্যে দূরত্ব: দুটি সংলগ্ন অংশের মধ্যে পার্থক্যটি বাদ্যযন্ত্রের প্রয়োজন না হলে দশমাংশের বেশি হওয়া উচিত নয়;
• ভয়েস নির্মাণের ক্রম: কাউন্টারপয়েন্টে কাজ করা বাস লাইনের সাথে শুরু হওয়া উচিত, এবং তারপরে উপরের ভয়েসগুলি যুক্ত করা উচিত।

প্রথম প্রজাতির পাল্টা পয়েন্ট

প্রথম প্রজাতির পাল্টা পয়েন্টে, যুক্ত কণ্ঠের প্রতিটি নোট ক্যান্টাস ফার্মাসে একটি নোটের সাথে একই সাথে শোনাচ্ছে। সমস্ত ভয়েসগুলি ছন্দবদ্ধ স্বাধীনতা ছাড়াই সিঙ্কে চলে যায়, কেবলমাত্র পুরো নোট ব্যবহার করা হয়। এটি প্রথম প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টকে সবচেয়ে ছন্দবদ্ধভাবে অনমনীয় করে তোলে।

এই কাউন্টারপয়েন্টে মেলোডিক আন্দোলন পদক্ষেপ এবং লাফিয়ে বিভক্ত। একটি পদক্ষেপটি অর্ধ-পদক্ষেপ বা পুরো পদক্ষেপের দ্বারা চলাচল, যখন একটি লিপ তৃতীয় বা চতুর্থের একটি অন্তর। যদি নোটগুলির মধ্যে দূরত্বটি পঞ্চম বা তার বেশি হয় তবে এটি একটি বৃহত লিপ হিসাবে বিবেচিত হয়, সুরেলা মসৃণতা বজায় রাখতে সতর্ক ব্যবহারের প্রয়োজন হয়।

প্যালেস্ট্রিনার স্টাইল সম্পর্কে তাঁর গবেষণায় ফাক্স প্রথম প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টের নির্মাণকে পরিচালিত বেশ কয়েকটি বিধি তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে কণ্ঠস্বর মধ্যে অন্তর সম্পর্কের জন্য সুপারিশগুলি, সুরেলা সংমিশ্রণের বিশুদ্ধতা বজায় রাখা এবং মেলোডিক আন্দোলনের যথাযথ ব্যবহারের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই নীতিগুলি পরবর্তী তাত্ত্বিকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল এবং কঠোর পাল্টা পয়েন্ট শেখানোর ভিত্তি হিসাবে রয়ে গেছে।

1. 1। প্রথম প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টটি সুরেলা বিশুদ্ধতা এবং লাইনের স্বাধীনতা বজায় রাখতে ভয়েস-নেতৃস্থানীয় বিধিগুলির কঠোর আনুগত্যের দাবি করে। সমস্ত ভয়েসগুলি সিঙ্কে চলে যায়, কাঠামোটি বিশেষত স্বচ্ছ করে তোলে এবং অংশগুলির মধ্যে মেলোডিক সম্পর্ককে হাইলাইট করে;
2. 2। কাউন্টারপয়েন্টের শুরু এবং শেষটি অবশ্যই একটি একযোগে, অষ্টক বা পঞ্চম স্থানে পড়তে হবে, যখন যুক্ত কণ্ঠস্বর ক্যান্টাস ফার্মাসের নীচে থাকে excepture যেমন পরিস্থিতিতে কেবল একটি একত্রিত বা অষ্টকটি অনুমোদিত;
3. 3। একচেটিয়াভাবে টুকরোটির শুরু এবং শেষে একচেটিয়াভাবে অনুমোদিত। কাউন্টারপয়েন্টের বাকী অংশে এর ব্যবহার নিষিদ্ধ;
4. 3। একচেটিয়াভাবে টুকরোটির শুরু এবং শেষে একচেটিয়াভাবে অনুমোদিত। কাউন্টারপয়েন্টের বাকী অংশে এর ব্যবহার নিষিদ্ধ;
5. 5। সমান্তরাল চতুর্থগুলিও অনাকাঙ্ক্ষিত হিসাবে বিবেচিত হয়, যদিও তাদের ব্যবহারের উদাহরণগুলি প্যালেস্ট্রিনার অনুশীলনে পাওয়া যায়, বিশেষত যদি তারা বাস লাইনে জড়িত না হয়;
6. ।
7. ।
8. ৮। দুটি সংলগ্ন কণ্ঠের মধ্যে পরিসরের পার্থক্য দশমাংশের বেশি হওয়া উচিত নয়, যদি না এই সীমাটি অতিক্রম করে লাইনের ব্যতিক্রমী প্রকাশের দ্বারা ন্যায়সঙ্গত হয়;
9. 9। দুটি কণ্ঠ একই সাথে একই দিকে ঝাঁপিয়ে পড়তে হবে না, কারণ এটি রেখার স্বাধীনতাকে ক্ষুন্ন করে;
10. ভয়েসগুলির বিপরীত গতি যখনই সম্ভব সম্ভব ব্যবহার করা উচিত, কারণ এটি বৃহত্তর পলিফোনিক ভাব প্রকাশে অবদান রাখে।

বিচ্ছিন্ন বিরতি, যেমন সেকেন্ড, সপ্তম, অগমেন্টেড এবং হ্রাসযুক্ত অন্তর এবং নিখুঁত চতুর্থ (বেশিরভাগ ক্ষেত্রে), কোনও দুটি কণ্ঠের মধ্যে হওয়া উচিত নয়।

দ্বিতীয় প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্ট

দ্বিতীয় প্রজাতির পাল্টা পয়েন্টে, ক্যান্টাস ফার্মাসের প্রতিটি নোট যুক্ত কণ্ঠে দুটি সংক্ষিপ্ত নোটের সাথে রয়েছে।

দ্বিতীয় প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টে, যুক্ত কণ্ঠস্বর ক্যান্টাস ফার্মাসের চেয়ে দ্বিগুণ দ্রুত সরিয়ে নিয়েছে, আরও একটি আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ মেলোডিক ইন্টারঅ্যাকশন তৈরি করে। প্রথম প্রজাতির প্রাথমিক নীতিগুলি বজায় রাখা হলেও ছন্দবদ্ধ কাঠামোর সাথে সম্পর্কিত নতুন প্রয়োজনীয়তা এবং বিচ্ছিন্নতার ব্যবহার যুক্ত করা হয়।

1. দুর্বল বীট থেকে শুরু করে: দুর্বল বীটে সুরটি শুরু করা অনুমোদিত, প্রথম নোটের আগে যুক্ত কণ্ঠে অর্ধেক বিশ্রাম রেখে;
2. ব্যঞ্জনা এবং বিভেদ: কেবলমাত্র ব্যঞ্জনা - উভয়ই নিখুঁত (অষ্টভ, পঞ্চম, একযোগে) এবং অসম্পূর্ণ (তৃতীয়, ষষ্ঠ) - শক্তিশালী বীটগুলিতে অনুমোদিত। বিচ্ছিন্নতাগুলি কেবল দুর্বল বীট এবং কেবল পাসিং টোন আকারে সম্ভব, যা অবশ্যই ধাপে ধাপে গতির দ্বারা সংলগ্ন নোটগুলি সহজেই সংযুক্ত করতে হবে;
3. ইউনিসনস: প্রথম প্রজাতির মতো, ইউনিসনগুলি কোনও বাক্যাংশের শুরু বা শেষ ব্যতীত বা যখন তারা পরিমাপের দুর্বল বীট পড়ে যায় তখন উপস্থিত হওয়া উচিত নয়;
4. ধারাবাহিক পঞ্চমাংশ এবং অষ্টক: দৃ strong ় বীটগুলিতে টানা পঞ্চমাংশ এবং অষ্টকগুলির জন্য বিশেষ মনোযোগ প্রয়োজন। এগুলি বারবার আন্দোলনে ব্যবহার করা উচিত নয়, কারণ এটি কণ্ঠস্বরগুলির স্বাধীনতা ধ্বংস করে। এটি এড়াতে, এটি সুপারিশ করা হয় যে একটি ভয়েস লাফিয়ে সরে যায় যখন অন্যটি ধাপে ধাপে বা বিপরীত দিকে চলে যায়।

Contrapunto ডেল টেরকার টিপো

তৃতীয় প্রজাতির পাল্টা পয়েন্টে, ক্যান্টাস ফার্মাসের প্রতিটি নোট যুক্ত কণ্ঠে তিন বা চারটি সংক্ষিপ্ত নোটের সাথে রয়েছে। এটি পূর্ববর্তী প্রজাতির তুলনায় আরও সক্রিয় এবং তরল মেলোডিক বিকাশ তৈরি করে। এই প্রজাতিতে নতুন পরিসংখ্যান উপস্থিত হয়, যা পরে পঞ্চম প্রজাতিতেও ব্যবহৃত হয় এবং তারপরে প্রজাতির পাল্টা পয়েন্টের কঠোর সীমাবদ্ধতার বাইরেও প্রসারিত হয়। এই পরিসংখ্যানগুলির মধ্যে নোট কম্বিয়াটা, ডাবল নেবার টোন এবং ডাবল পাসিং টোন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

ডাবল নেবার টোনগুলি একটি চার-নোট চিত্র যা নির্দিষ্ট বিচ্ছিন্নতার জন্য অনুমতি দেয়। প্রথম নোটে প্রস্তুতি ঘটে এবং চতুর্থ স্থানে রেজোলিউশন ঘটে। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে পঞ্চম নোট বা পরবর্তী পদক্ষেপের শক্তিশালী বীট চিত্রটির শেষ দুটি নোটের মতো একই দিকে আন্দোলন চালিয়ে যায়।

ডাবল পাসিং টোনটি টানা দুটি বিচ্ছিন্ন পাসিং টোনগুলির অনুমতি দেয়। এই চিত্রটি চারটি নোট নিয়ে একদিকে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় বা তৃতীয় এবং চতুর্থ নোটে বিচ্ছিন্নতা ঘটে। চতুর্থ স্থানান্তরের ব্যবধান হ্রাস পঞ্চম স্থানে রূপান্তরিত হয়, এর পরে পরবর্তী নোটটি ষষ্ঠের কাছে সমাধান করে।

চতুর্থ প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্ট

চতুর্থ প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টটি স্থগিত নোটগুলির ব্যবহার দ্বারা পৃথক করা হয়, যা এক কণ্ঠে রাখা হয় এবং অন্য ভয়েস চলতে থাকে। এটি বিচ্ছিন্নতার উপস্থিতির দিকে পরিচালিত করে, যা পরে ব্যঞ্জনবর্ণগুলিতে সমাধান করা হয়, উত্তেজনার প্রভাব তৈরি করে এবং পরবর্তী শিথিলকরণের প্রভাব তৈরি করে। এই কৌশলটি সংগীতের সাথে প্রকাশ্যতা এবং মসৃণতা যুক্ত করে, মেলোডিক লাইনটিকে একটি প্রাকৃতিক ছন্দবদ্ধ নাড়ি দেয়।

পূর্ববর্তী প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টে নোটগুলি একই সাথে প্রবেশ করার সময়, চতুর্থ প্রজাতি সিনকোপেশনের কৌশলটি নিয়োগ করে: একটি নোট অনুষ্ঠিত হয়, এবং পরবর্তীটি দেরিতে আসে, অস্থায়ীভাবে মেট্রিক স্থিতিশীলতার স্বাভাবিক ধারণাটি ব্যাহত করে। অসম্পূর্ণতা পরিমাপের শক্তিশালী বীট নিয়ে ঘটে তবে তারপরে দুর্বল বীটের উপর একটি ব্যঞ্জনবর্ণের সমাধান করে। এটি শব্দটিকে আরও সমৃদ্ধ এবং আরও নাটকীয় করে তোলে।

যদি বিভিন্ন সময়সীমার নোটগুলি যুক্ত কণ্ঠে ব্যবহৃত হয় তবে কাউন্টারপয়েন্টটি প্রসারিত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। চতুর্থ প্রজাতির শুরুটি বিভিন্ন উপায়ে সংগঠিত করা যেতে পারে: এটি অর্ধ নোট দিয়ে শুরু করা অনুমোদিত, তবে সিনকোপেটেড নোটগুলির বিকাশের আগে একটি প্রস্তুত প্রবেশ তৈরি করে অর্ধেক বিশ্রাম নিয়ে প্রবেশ করাও সাধারণ।

একটি ডাবল পাসিং টোনটির উদাহরণ, যেখানে দুটি কেন্দ্রীয় নোটগুলি বিচ্ছিন্ন বিরতিগুলি তৈরি করে - একটি চতুর্থ এবং একটি হ্রাস পঞ্চম - ক্যান্টাস ফার্মাসের সাথে।

ডাবল-পাসিং টোনটির উদাহরণে, ক্যান্টাস ফার্মাসের সাথে একটি বিচ্ছিন্ন বিরতি (চতুর্থ এবং একটি স্বল্প পঞ্চম) আকারে কেন্দ্রীয় নোট রয়েছে।

ক্যান্টাস ফার্মাসের সাথে শেষে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ ট্রাইটোন লিপ সহ একটি আরোহী সংলগ্ন ডাবল ফিগারের উদাহরণ।

পঞ্চম প্রজাতি (ফ্লোরিড কাউন্টারপয়েন্ট)

পঞ্চম প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টে, যা ফ্লোরিড কাউন্টারপয়েন্ট নামেও পরিচিত, পূর্ববর্তী চারটি প্রজাতির উপাদানগুলি একত্রিত হয়, একটি জটিল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র তৈরি করে। প্রদত্ত উদাহরণে, প্রথম দুটি ব্যবস্থা দ্বিতীয় প্রজাতির সাথে মিলে যায়, তৃতীয় প্রজাতির তৃতীয় পরিমাপ, চতুর্থ এবং পঞ্চমটিতে তৃতীয় এবং শোভিত চতুর্থ প্রজাতির সংমিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং চূড়ান্ত ব্যবস্থাটি প্রথম প্রজাতির নীতি অনুসারে নির্মিত হয়। কাউন্টারপয়েন্টের বিভিন্ন প্রজাতির মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখা গুরুত্বপূর্ণ যাতে তাদের কোনওটিই প্রাধান্য দেয় না, সংগীত বিকাশের স্বাভাবিকতা এবং মসৃণতা নিশ্চিত করে।

সংগীতে সমান্তরাল গতি

সঙ্গীতে যেখানে কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করা হয় না, সমান্তরাল গতি নিযুক্ত করা হয় - এমন এক ভয়েসের নেতৃত্বের একটি উপায় যেখানে একাধিক লাইন উপরে বা নীচে চলে যায়, তাদের মধ্যে একই বিরতি বজায় রাখে। সমস্ত ভয়েস একই সাথে পরিবর্তিত হয়, একই আপেক্ষিক পিচ এবং সময়কালে থাকে।

এই গতির উদাহরণগুলির মধ্যে মধ্যযুগীয় ভোকাল মন্ত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যেখানে সুরগুলি সমান্তরালভাবে অনুসরণ করে, প্রায়শই চতুর্থ এবং পঞ্চম বিরতিতে। উপকরণ সংগীতে, সমান্তরাল গতি ব্যারে গিটার কর্ডগুলিতে লক্ষ্য করা যায়। যখন কোনও সংগীতশিল্পী একটি জাঁকজমকপূর্ণ খেলেন এবং এটিকে ফ্রেটবোর্ডের সাথে সরিয়ে রাখেন, আঙ্গুলগুলি একটি ধারাবাহিক অবস্থান বজায় রাখে এবং কর্ডের সমস্ত নোট একসাথে চলে যায়। যদি একটি নোট উত্থাপিত বা হ্রাস করা হয় তবে অন্যরা সেই অনুযায়ী পরিবর্তন হয়। নোটগুলির সময়কালের ক্ষেত্রেও একই রকম হয় - এগুলি সমস্ত কণ্ঠের জন্য অভিন্ন থাকে।

Contrapuntal ডেরাইভেটিভস

রেনেসাঁর পর থেকে, অনুকরণীয় কাউন্টারপয়েন্টটি ইউরোপীয় সংগীতে ব্যাপক আকার ধারণ করেছে, যেখানে একাধিক ভয়েস বিলম্বের সাথে প্রবেশ করে, একই মেলোডিক লাইনের একটি পরিবর্তিত সংস্করণ পুনরাবৃত্তি করে। এই নীতিটি ফ্যান্টাসিয়া, রিকারকার এবং পরে ক্যাননস এবং ফুগুগুলিতে জেনারগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা কনট্রপুন্টাল আর্টের সর্বোচ্চ রূপে পরিণত হয়েছিল। অনুকরণীয় কাউন্টারপয়েন্টটি ভোকাল সংগীত-মোটেটস এবং মাদ্রিগালগুলিতেও পাওয়া যায় যেখানে কণ্ঠস্বর একটি জটিল, বহু-স্তরযুক্ত টেক্সচার তৈরি করে।

অনুকরণীয় কাউন্টারপয়েন্টের বিকাশের ফলে মূল সুরের বিভিন্নতা ব্যবহার করে বেশ কয়েকটি কৌশলগুলির উত্থান ঘটে:

• মেলোডিক ইনভার্সন : সুরের দিক পরিবর্তন করা। যদি মূল কণ্ঠে অন্তরটি উপরে উঠে যায়, তবে বিপরীতে এটি একই ব্যবধান বা এর সমতুল্য দ্বারা নীচে চলে যায়। উদাহরণস্বরূপ, একটি আরোহী প্রধান তৃতীয় একটি অবতীর্ণ প্রধান বা ছোটখাটো তৃতীয় হয়ে ওঠে;
• রেট্রোগ্রেড : বিপরীত ক্রমে সুরটি সম্পাদন করা। এই ক্ষেত্রে, কনট্যুর এবং অন্তরগুলি সংরক্ষণ করা হয়, তবে নোটগুলির ক্রম বিপরীত দিকে যায়;
• রেট্রোগ্রেড ইনভার্সন : দুটি পূর্ববর্তী কৌশলগুলির সংমিশ্রণ, যেখানে সুরটি কেবল দিকেই নয় বরং ক্রমানুসারেও উল্টানো হয়, অর্থাৎ বিপরীত ক্রমে সঞ্চালিত হয় এবং একই সাথে বিপরীত দিকে চলে যায়;
• বর্ধন : নোটগুলি দৈর্ঘ্য করে ছন্দবদ্ধ প্যাটার্নটি পরিবর্তন করা, যেখানে অনুকরণকারী ভয়েস একটি ধীর টেম্পোতে সুরটি সম্পাদন করে;
• হ্রাস : অনুকরণকারী ভয়েসে নোটগুলির সময়কাল হ্রাস করা, যা সুরকে মূলের তুলনায় আরও মোবাইল করে তোলে।

বিনামূল্যে কাউন্টারপয়েন্ট

বারোক যুগে সম্প্রীতি বিকাশের সাথে সাথে, বিপরীতে লেখা ক্যান্টাস ফার্মাসের সাথে মিথস্ক্রিয়তার স্থির নিয়মের সাথে কম কঠোরভাবে আবদ্ধ হয়ে পড়েছিল। পরিবর্তে, সুরকাররা ভয়েসগুলির মধ্যে সম্পর্কের উপর মনোনিবেশ করতে শুরু করে, আরও মুক্ত এবং আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ সংগীত কাঠামো তৈরি করে। এই পদ্ধতিকে বিনামূল্যে কাউন্টারপয়েন্ট হিসাবে অভিহিত করা হয়েছিল।

যদিও 18 তম শতাব্দীতে ফ্রি কাউন্টারপয়েন্টের উপাদানগুলি ইতিমধ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে 19 শতকের শেষের দিকে এর শিক্ষাগুলি ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়নি। কেন্ট কেন্নান নোট করেছেন যে রচনা অনুশীলনে পরিবর্তন সত্ত্বেও, মোজার্ট, বিথোভেন এবং শুমান এর মতো সুরকাররা কঠোর পাল্টা পয়েন্ট অধ্যয়ন অব্যাহত রেখেছিলেন। যাইহোক, তাদের রচনাগুলিতে, তারা ধীরে ধীরে traditional তিহ্যবাহী নিয়মের সীমানা প্রসারিত করে, নতুন সুরেলা এবং ছন্দবদ্ধ সম্ভাবনাগুলিকে একীভূত করে।

বিনামূল্যে কাউন্টারপয়েন্টটি নিম্নলিখিত বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য অনুমতি দেয়:

1. সমস্ত জ্যা ধরণের ব্যবহার : দ্বিতীয় বিপর্যয়, সপ্তম কর্ডস এবং নবম কর্ড সহ সমস্ত ধরণের কর্ডের ব্যবহার অনুমোদিত, যদি তারা পরবর্তীকালে একটি ব্যঞ্জনবর্ণে সমাধান করা হয়;
2. ক্রোম্যাটিকিজম অনুমোদিত, যা টুকরোটির সুরেলা প্যালেটকে প্রসারিত করে;
3. অপ্রয়োজনীয় বিটস সহ যে কোনও ছন্দবদ্ধ অবস্থানে উপস্থিত হতে পারে, যা কঠোর পাল্টা পয়েন্টে অনিবার্য ছিল;
4. অ্যাপোগিগিয়াটুরাস : অ্যাপোগিগিয়াটুরাস ব্যবহারের অনুমতি দেওয়া হয়েছে - ডিসন্যান্ট নোটগুলি কেবল ধাপে ধাপে গতি নয়, লিপ দ্বারা পৌঁছানো যেতে পারে।

লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট

লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট এমন একটি কৌশল যেখানে মেলোডিক লাইনগুলি তাদের স্বাধীনতা বজায় রাখে এবং সুরেলা সীমাবদ্ধতার অধীনে থাকে না। Traditional তিহ্যবাহী কাউন্টারপয়েন্টের বিপরীতে, যেখানে উল্লম্ব সুরেলা সম্পর্কগুলি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, এখানে ফোকাসটি ভয়েসগুলির অনুভূমিক বিকাশের দিকে রয়েছে। এই পদ্ধতির ব্যবহারকারী সুরকাররা পরিষ্কার chords তৈরি করার জন্য প্রচেষ্টা করে না, বরং তাদের সংমিশ্রণগুলি অপ্রত্যাশিত সুরেলা প্রভাব তৈরি করেও ভয়েসগুলি অবাধে বিকাশের অনুমতি দেয়।

এই পদ্ধতিটি "নতুন উদ্দেশ্যমূলকতা" এর সমর্থকদের জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে, যিনি এটিকে রোমান্টিক সম্প্রীতির বিরোধী হিসাবে দেখেছিলেন। এখানে হয় সুরেলা কাঠামোর উপরে মেলোডিক লাইনের আধিপত্যকে জোর দেওয়া হয়, বা কণ্ঠের উপর সম্প্রীতি নিয়ন্ত্রণ সম্পূর্ণরূপে অস্বীকার করা হয়। ফলস্বরূপ, লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট প্রতিটি ভয়েসকে তার স্বায়ত্তশাসন বজায় রাখতে দেয়, যা সংগীতটিকে তার বিকাশে কম অনুমানযোগ্য এবং আরও নমনীয় করে তোলে।

এই পদ্ধতিটি প্রয়োগ করা হয়েছিল এমন প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি হ'ল ইগর স্ট্রভিনস্কির অক্টেট (1923), যেখানে সুরকার জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ এবং জিওভান্নি প্যালেস্ট্রিনার traditions তিহ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যাইহোক, নুড জেপ্পেন নোট হিসাবে, এই দুটি সুরকারের পদ্ধতির উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক হয়েছিল। প্যালেস্ট্রিনা মেলোডিক লাইনগুলি দিয়ে শুরু করে এবং তাদেরকে হারমোনির দিকে নিয়ে যাওয়া সংগীত নির্মাণ করেছিলেন, যখন বাচ একটি সুরেলা ফাউন্ডেশন থেকে কাজ করেছিলেন, যা কণ্ঠকে অভিব্যক্তিপূর্ণ স্বাধীনতার সাথে বিকাশ করতে দেয়।

কানিংহামের মতে, লিনিয়ার হারমোনি 20 শতকের সংগীতের একটি জনপ্রিয় কৌশল হয়ে ওঠে। এই পদ্ধতির মধ্যে, লাইনগুলি কঠোর বাধা ছাড়াই একত্রিত হয়, যা নতুন কর্ড এবং সিকোয়েন্সগুলির উপস্থিতির দিকে পরিচালিত করে, প্রায়শই অপ্রত্যাশিত এবং অগ্রিম অপরিকল্পিত। এই পদ্ধতিটি উভয়ই ডায়াটোনিক সিস্টেমের মধ্যে এবং অ্যাটোনাল সংগীতে প্রয়োগ করা যেতে পারে, যা পরীক্ষার জন্য পর্যাপ্ত ঘর সরবরাহ করে।

অপ্রয়োজনীয় কাউন্টারপয়েন্ট

বিচ্ছিন্ন কাউন্টারপয়েন্টটি চার্লস সিগার দ্বারা প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টের traditional তিহ্যবাহী নিয়মগুলি উল্টানোর ভিত্তিতে একটি পরীক্ষামূলক পদ্ধতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। এই পদ্ধতির মধ্যে, বৈষম্য, ব্যঞ্জনা নয়, মূল ভূমিকা পালন করে, ব্যতিক্রমের চেয়ে আদর্শ হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম প্রজাতির কাউন্টারপয়েন্টে, সমস্ত অন্তরগুলি বিচ্ছিন্ন হওয়া উচিত এবং রেজোলিউশনটি ধাপে ধাপে গতির দ্বারা নয় বরং লিপ দ্বারা ঘটে। সিগার বিশ্বাস করেছিলেন যে এই পদ্ধতিটি বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোর উপলব্ধি "বিশুদ্ধ" করতে সহায়তা করে, শব্দগুলির মধ্যে একটি মৌলিকভাবে পৃথক ভারসাম্য তৈরি করে।

অসম্পূর্ণ কাউন্টারপয়েন্টের ধারণাটি কেবল অন্তরগুলিতেই নয়, ছন্দের মতো সংগীতের অন্যান্য পরামিতিগুলিতেও প্রসারিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, traditional তিহ্যবাহী মেট্রিক ভারসাম্যের পরিবর্তে, ইচ্ছাকৃতভাবে ভারসাম্যহীন ছন্দবদ্ধ নিদর্শনগুলি অস্থিরতার অনুভূতি বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। এই পদ্ধতির ফলে সুরকারদের পরিচিত হারমোনিক ক্যাননগুলি থেকে দূরে সরে যেতে এবং বাদ্যযন্ত্রের প্রকাশের নতুন ফর্মগুলি অন্বেষণ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।

যদিও সেরারই এই পদ্ধতিটিকে তত্ত্ব হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে আনুষ্ঠানিক করে তুলেছিলেন, তবে তিনি কেবল এটিই ব্যবহার করেননি যা বাস্তবে এটি ব্যবহার করে। যে সুরকারদের মধ্যে এক বা অন্য রূপে অপ্রয়োজনীয় কাউন্টারপয়েন্টটি প্রয়োগ করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন জোহানা বেয়ার, জন কেজ, রুথ ক্রফোর্ড সিগার, ভিভিয়ান ফাইন, কার্ল রুগলস, হেনরি কাউয়েল, কার্লোস শ্যাভেজ, জন জে। বেকার, হেনরি ব্রান্ট, লু হ্যারিসন, ওয়ালিংফোর্ড রিগার এবং ফ্র্যাঙ্ক উইগলসওয়ার্থ। 1 তাদের কাজগুলি প্রমাণ করে যে কীভাবে বিচ্ছিন্নতাটি উত্তেজনার উপাদান হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে যার সমাধানের প্রয়োজন হয়, তবে তার নিজস্ব অভিব্যক্তি এবং বিকাশের যুক্তি সহ একটি স্বাধীন সোনিক বিভাগ হিসাবে।

কাউন্টারপয়েন্টের বিবর্তন

রেনেসাঁ থেকে রোমান্টিকতা পর্যন্ত

মিউজিকাল স্টাইল এবং সুরকারদের পদ্ধতির সাথে পরিবর্তিত হয়ে কাউন্টারপয়েন্টটি অনেক দূর এগিয়ে গেছে। রেনেসাঁতে, এটি মসৃণ, ভারসাম্যযুক্ত সুরগুলি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে প্রতিটি ভয়েস সমান ছিল। জিওভান্নি প্যালেস্ট্রিনার মতো সুরকাররা স্পষ্টতা এবং সুরেলা ভারসাম্যের জন্য প্রচেষ্টা করেছিলেন, কাউন্টারপয়েন্টকে গির্জা এবং কোরাল সংগীতের একটি প্রয়োজনীয় অংশ হিসাবে তৈরি করেছিলেন।

বারোক যুগের আবির্ভাবের সাথে সাথে কাউন্টারপয়েন্টটি আরও বেশি জটিলতা অর্জন করেছে। জোহান সেবাস্তিয়ান বাচের কাজে এটি তার সর্বোচ্চ স্তরে পৌঁছেছিল, কেবল সংগীত লেখার পদ্ধতি নয়, একটি সমৃদ্ধ সোনিক টেপস্ট্রি তৈরির একটি মাধ্যম হয়ে উঠেছে। পরে, ধ্রুপদী এবং রোমান্টিক সংগীতে সুরকাররা আরও বেছে বেছে কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করতে শুরু করে। মোজার্ট এবং বিথোভেন এটি মিউজিকাল থিম বিকাশের মুহুর্তগুলিতে প্রবর্তন করেছিলেন, যখন রোমান্টিকরা এটিকে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ ডিভাইস হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, এটি সমৃদ্ধ সুরেলা এবং বিস্তৃত মেলোডিক লাইনের সাথে একত্রিত করে।

ব্যারোক এবং শাস্ত্রীয়: বিভিন্ন যুগে পাল্টা পয়েন্ট

বারোক সংগীত কাউন্টারপয়েন্টের ভার্চুয়াসিক দক্ষতা প্রদর্শন করে। এই সময়কালে, জটিল পলিফোনিক ফর্মগুলি যেমন ফুগু এবং ক্যাননগুলির উত্থান ঘটে, যেখানে সুরেলা সংযোগ বজায় রেখে কণ্ঠস্বর স্বাধীনভাবে বিকাশ লাভ করে। সুরকাররা থিম এবং মোটিফগুলির একটি গতিশীল ইন্টারপ্লে তৈরি করতে কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করেছিলেন, যা বিশেষত বাচ, হ্যান্ডেল এবং অন্যান্য বারোক মাস্টার্সের সংগীতে স্পষ্ট ছিল।

ধ্রুপদী যুগে, কাউন্টারপয়েন্টটি আরও পরিষ্কার এবং আরও কাঠামোগত রচনার পথ দিয়েছে। হোমোফনি প্রাধান্য পেয়েছিল, তবে বহিছবি কৌশলগুলি অভিব্যক্তি বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। হ্যাডন, মোজার্ট এবং বিথোভেনের কাজগুলিতে, কাউন্টারপয়েন্টটি প্রায়শই বিকাশ এবং ক্লাইম্যাক্সে উপস্থিত হয়, ফর্মের মধ্যে উত্তেজনা এবং চলাচল তৈরি করে।

20 তম এবং একবিংশ শতাব্দীর সংগীতে কাউন্টারপয়েন্ট

বাদ্যযন্ত্রের ভাষার পরিবর্তন সত্ত্বেও, কাউন্টারপয়েন্ট একটি গুরুত্বপূর্ণ রচনা সরঞ্জাম হিসাবে রয়ে গেছে। এর উপাদানগুলি সিম্ফোনিক সংগীত, জাজ, একাডেমিক অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং এমনকি বৈদ্যুতিন সংগীতের কিছু ঘরানার মধ্যে পাওয়া যায়। সমসাময়িক সুরকাররা কাউন্টারপয়েন্টের সাথে পরীক্ষা করে, এটি অ-টোনাল হারমনি, পলিরিথম এবং নতুন সোনিক টেক্সচারের সাথে একত্রিত করে।

কাউন্টারপয়েন্টের উত্তরাধিকার

নতুন শৈলী এবং প্রযুক্তিগুলির বিকাশ সত্ত্বেও কাউন্টারপয়েন্টটি সংগীত চিন্তার একটি ভিত্তি হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। এটি বারোক যুগের জটিল পলিফোনিক কাজ হোক বা বিংশ শতাব্দীর সাহসী, পরীক্ষামূলক রচনাগুলি হোক না কেন, কাউন্টারপয়েন্টের নীতিগুলি সমৃদ্ধ এবং বহু-স্তরযুক্ত বাদ্যযন্ত্র কাঠামো তৈরি করতে সহায়তা করে। কাউন্টারপয়েন্ট অধ্যয়ন করা কেবল একজনকে tradition তিহ্য বুঝতে পারে না, তবে সংগীতে প্রকাশের নতুন উপায়গুলিও খুঁজে পেতে পারে।