Gamme chromatique

Les gammes, ainsi que les modes diatoniques musicaux, aident non seulement à comprendre la structure de la musique, mais contribuent également à l'amélioration des compétences du musicien. Comprendre la structure et la composition des gammes permet d'improviser librement dans n'importe quelle tonalité (après tout, connaissant les sons de la gamme, vous ne les manquerez jamais), et sert également d'outil pour développer la dextérité des mains et des doigts du musicien.Chaque gamme est accompagné d'explications, de schémas, d'une indication de la composition des notes et des intervalles entrants, qui aideront à le transposer dans n'importe quelle tonalité. Chaque gamme est accompagnée d'un exemple audio qui aide à saisir les différences sonores des différentes gammes. Du point de vue de la théorie musicale, une gamme est une gamme qui monte ou descend sur n'importe quelle longueur. Les marches de la gamme sont toujours situées à une certaine distance les unes des autres, constituant un tout ou un demi-ton. Théoriquement, la gamme peut être infinie, mais dans la pratique musicale domestique, des versions plus courtes sont utilisées – en une ou plusieurs octaves. Selon les principes de construction, les gammes sont divisées en deux types principaux : majeures et mineures. Quelle que soit la tonalité et la forme de la gamme (naturelle, harmonique), la distance entre les sons dans les gammes diatoniques correspond généralement aux schémas suivants :

• Pour une gamme majeure – ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton ;

Le principe de la disposition des sons en majeur

• Pour la gamme mineure – ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton ;

Le principe de la disposition des sons dans une gamme mineure

Il existe également un troisième type particulier de gammes : les gammes chromatiques, dans lesquelles la distance entre les sons est toujours d'un demi-ton.

Le principe de la disposition des sons dans la gamme chromatique

Gammes chromatiques

Les gammes chromatiques sont faciles à apprendre – l’intervalle entre les sons est d’un demi-ton et la gamme elle-même est formée sur la base d’une gamme majeure ou mineure. Dans ce cas, le gamma peut se déplacer à la fois vers le haut (gamma ascendant) et vers le bas (gamma descendant).

Gamme chromatique ascendante C

Gamme chromatique C (C), ascendante

Dans une gamme chromatique ascendante, la gamme se déplace vers le haut et inclut tous les sons (tons et demi-tons) dans l'octave.

Structure de la gamme chromatique ascendante

• C ;
• do dièse ;
• Concernant;
• Ré dièse ;
• Mi;
• FA;
• fa dièse;
• Sel;
• Sol dièse ;
• UN;
• Un pointu;
• Si;
• C.

Gamme chromatique descendante C
Gamme chromatique C (C), décroissante

Une gamme descendante implique également tous les sons d'une octave (deux, trois ou autant d'octaves supplémentaires), mais le mouvement est descendant.

Structure de la gamme chromatique descendante C

• C ;
• Si;
• Si bémol ;
• UN;
• Un appartement;
• Sel;
• Sol bémol ;
• FA;
• Mi;
• E plat;
• Concernant;
• Ré bémol ;
• C.

Gammes diatoniques naturelles pour piano et claviers

Contrairement aux gammes chromatiques, construites sur des demi-tons, les gammes diatoniques alternent 2-3 tons entiers avec des demi-tons et se composent toujours de sept pas (sept sons + son final).

Majeur naturel / Gamme naturelle Do majeur (mode ionien)

Gamme de do majeur (mode ionien)

La gamme fondamentale de sept notes, familière à tous depuis l'enfance.
Toute théorie musicale est construite autour de la gamme majeure naturelle. Cela semble facile et amusant grâce aux principales triades qu'il contient.

Principe constructif

Ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton

Structure à grande échelle

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI);
• B – son d'introduction ascendant (degré VII).

Mineur naturel / Gamme naturelle do mineur (mode éolien)

Gamme de do mineur (mode éolien)

Parmi les trois variétés de gammes mineures, le mode éolien (mineur naturel) est le plus courant. Sa particularité est l'inclusion d'accords mineurs, qui confèrent au son de la gamme mineure une tristesse et une teinte sombre caractéristiques.

Principe constructif

• Ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton ;
• Structure de la gamme mineure naturelle ;
• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Échelles harmoniques

Harmonique majeure / Gamme harmonique do majeur

Gamme de do majeur, harmonique

Le mode harmonique majeur est une variation de la gamme majeure naturelle, où le sixième degré est abaissé (la bémol). Ce changement permet à la gamme majeure d'utiliser des intervalles similaires aux gammes mineures.

Principe constructif

Ton, ton, demi-ton, ton, demi-ton, sesquiton, demi-ton

Structure à grande échelle

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• B – son d'introduction ascendant (degré VII).

Harmonique mineure / Gamme harmonique do mineur

Gamme de do mineur, harmonique
La gamme majeure-mineure est une variante de la gamme mineure avec un septième degré surélevé (note B). Cet ajout d'un septième degré surélevé donne à l'harmonique mineure une teinte sonore particulière, rendant son son plus brillant et plus expressif. Cette technique vous permet également d'intégrer des intervalles caractéristiques d'une tonalité mineure dans le mode majeur, ce qui donne à la musique une variété sonore et harmonique plus intéressante.

Le mineur majeur est une variation du mineur naturel où le septième degré est élevé (la note B). Cette montée du 7ème degré crée la sensation d'un ton d'introduction et ouvre la possibilité d'incorporer des intervalles majeurs dans des tonalités mineures. Cette technique musicale confère aux mélodies mineures un caractère plus léger et plus brillant, enrichissant leur son d'harmonies supplémentaires.

Principe constructif

Ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, sesquiton, demi-ton.

Structure de la gamme mineure harmonique

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• B – son d'introduction ascendant (degré VII).

Gammes mélodiques

Gammes mélodiques

Majeur mélodique / Gamme mélodique do majeur

Gamme de do majeur, mélodique

Le majeur mélodique est une variante rare du majeur naturel, caractérisé en ce que le son de la gamme change en fonction de la direction du mouvement. Si vous écoutez le majeur mélodique seul, il ressemble au mineur naturel.

La version complète du majeur mélodique implique de jouer séquentiellement une gamme ascendante et descendante. En montant, le musicien joue le majeur naturel, et en descendant, il abaisse les sixième et septième degrés du majeur naturel. Ainsi, le majeur mélodique ne peut être joué qu'en déplaçant l'échelle vers le bas.

Principe de construction
Ton, ton, demi-ton, ton, demi-ton, ton, ton.
Structure de la gamme mineure naturelle

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Mineur mélodique / Gamme mélodique do mineur

Gamme do mineur, mélodique

Comme sa version majeure, la mineure mélodique change de caractère en fonction du sens dans lequel se déplace la gamme.
On l'appelle aussi jazz mineur. Dans la version complète du mineur mélodique, en montant, le mineur mélodique est joué, et en descendant, le mineur naturel est joué.

Principe de construction
Ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton.
Structure de la gamme mineure mélodique

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI);
• B – son d'introduction ascendant (degré VII).

Gammes pentatoniques

Pentatonique majeur / Gamme pentatonique do majeur

La gamme pentatonique majeure comprend tous les sons de la gamme majeure naturelle, à l'exception des degrés IV et VII.
Principe de construction
Un ton et demi, ton, ton, un ton et demi, ton.
Structure de la gamme majeure pentatonique.

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• E – médiant (III degré);
• A – sous-médiant (degré VI).

Mineur pentatonique / Gamme pentatonique do mineur

Gamme pentatonique do mineur

La gamme pentatonique mineure est la gamme naturelle de do mineur, dont les degrés II et VI ont été supprimés.
Principe constructif

• Un ton et demi, ton, ton, un ton et demi, ton ;
• Structure de la gamme mineure pentatonique ;
• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Gammes de blues pour piano et claviers

Gamme de blues en do majeur

La gamme majeure du blues est une gamme pentatonique majeure avec des sons supplémentaires ajoutés.

Principe constructif

Un ton et demi, ton, demi-ton, demi-ton, un ton et demi, ton.

Structure de la gamme majeure de blues

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• E – médiant (III degré);
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI).

Gamme de blues en do mineur

La gamme mineure de blues est une variante de la gamme pentatonique mineure avec quelques notes supplémentaires ajoutées.
Ce modèle musical est l’un des choix les plus courants pour écrire des solos de guitare et créer des lignes mélodiques. La gamme mineure de blues est largement utilisée dans le blues, le rock, le métal et de nombreux autres genres musicaux.

Principe de construction
Un ton et demi, ton, demi-ton, demi-ton, un ton et demi, ton.
Structure de la gamme de blues mineure

• C – tonique (degré I, ton fondamental de la gamme) ;
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• Gb – dominant (degré V abaissé) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé). Modes diatoniques de la musique folklorique.

En 1937, le musicologue soviétique Yu.N. Tyulin a introduit le terme « modes diatoniques de la musique folklorique » (ou « modes naturels ») pour décrire les caractéristiques des gammes inhérentes aux mélodies traditionnelles et folkloriques. Cependant, en dehors de la pratique nationale, le terme « modes de musique folklorique » ou « modes naturels » n'est pas utilisé, mais le terme « modes diatoniques » est plus souvent utilisé.

Mode diatonique

Ce mode tire son nom de l'une des tribus qui habitaient la région de la Grèce antique, connue sous le nom de Doriens. L'utilisation de ce mode était répandue dans la musique ancienne et médiévale, et les Grecs de l'Antiquité le considéraient comme un symbole de courage et de sévérité. Le mode dorien est le deuxième mode de la gamme majeure. Il est similaire au mineur naturel, mais contient un degré VI majeur supplémentaire (note A).

Principe constructif

Ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton.

Structure du mode dorien

• C – tonique (stade I, ton fondamental) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI);
• Bb est un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Mode phrygien

Le mode phrygien était également très populaire dans l’Antiquité et au Moyen Âge. Contrairement au mode dorien, le mode phrygien était considéré par les anciens Grecs comme associé au dieu du vin Dionysos, ce qui lui confère une qualité de frivolité. Ce mode est le troisième mode de la gamme majeure. Sa teinte sombre est obtenue grâce à la demi-teinte entre la première et la deuxième étape.

Principe constructif

Demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton.

Structure du mode phrygien

• C – tonique (degré I, ton fondamental) ;
• Db – son d'introduction descendant (degré II abaissé) ;
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Mode dominant phrygien

Le mode phrygien dominant est similaire au mode phrygien ordinaire, mais l'accent est ici mis sur le degré III. Le son est sombre, voire exotique.

Principe constructif

Demi-ton, sesquiton, demi-ton, ton, demi-ton, ton.

Structure du mode dominant phrygien

• C – tonique (degré I, ton fondamental) ;
• Db – son d'introduction descendant (degré II abaissé) ;
• E – médiant (III degré);
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Mode Lydien

Principe constructif

Ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton.

Structure du mode Lydien

• C – tonique (degré I, ton fondamental) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• F# – sous-dominante (degré IV abaissé) ;
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI);
• B – son d'introduction ascendant (degré VII).

Mode mixolydien

Le cinquième mode de la gamme majeure, similaire à la gamme majeure naturelle. La différence réside dans l'utilisation du VII degré, qui vient du mineur naturel (note si bémol).

Principe constructif

Ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton.

Ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton.

• C – tonique (degré I, ton fondamental) ;
• D – son d'introduction descendant (degré II);
• E – médiant (III degré);
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• G – dominant (degré V) ;
• A – sous-médiant (degré VI);
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).

Mode Locrien

Septième mode de la gamme majeure.
Le mode le plus rare, dont le son ne peut être qualifié ni de majeur ni de mineur. L’incertitude du son est due au degré V – la note Sol bémol. Principe constructif

Demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton.

Structure du mode Locrien

• C – tonique (degré I, ton fondamental) ;
• Db – son d'introduction descendant (degré II abaissé) ;
• Mib – médiane (degré III abaissé) ;
• F – sous-dominante (stade IV) ;
• Gb – dominant (degré V abaissé) ;
• Ab – sous-médiant (degré VI abaissé) ;
• Bb – un son d'introduction ascendant (degré VII abaissé).