उपडोमिनेंट और प्रमुख

संगीत सिद्धांत में, उपडोमिनेंट प्रमुख और लघु दोनों विधाओं में चौथी डिग्री है। यह शब्द चौथे पैमाने की डिग्री के आधार पर एक राग पर भी लागू होता है। टॉनिक और डोमिनेंट के साथ-साथ सबडोमिनेंट तीन प्रमुख टोनल कार्यों में से एक है। विश्लेषणात्मक संकेतन में, इसे रोमन अंक IV या लैटिन अक्षर S द्वारा दर्शाया जाता है।

एक संक्षिप्त विवरण

जीन-फिलिप रमेउ ने अपने ग्रंथ "ए न्यू सिस्टम ऑफ थियोरेटिकल म्यूजिक" (1726) में "सबडोमिनेंट" शब्द को "प्रमुख" के एनालॉग के रूप में पेश किया। रमेउ ने इन शब्दों को टोनल फ़ंक्शंस के रूप में परिभाषित नहीं किया है, बल्कि संगीत पैमाने में ध्वनियों के रूप में परिभाषित किया है जो एक एकल नोट की तुलना में पांचवें उच्च (प्रमुख) या निम्न (उपडोमिनेंट) हैं। उन्होंने संबंधित डिग्री के आधार पर "सबडोमिनेंट" शब्द को एक कॉर्ड पर भी लागू किया। रमेउ ने सबडोमिनेंट प्लेगल ताल ("अपूर्ण ताल" के रूप में) और प्रमुख प्रामाणिक ताल ("संपूर्ण ताल" के रूप में) का वर्णन किया, जो उन्हें टोनल संगीत में विशिष्ट कॉर्ड प्रगति के रूप में इंगित करता है।

ह्यूगो रीमैन ने टोनल फ़ंक्शन के रूप में सबडोमिनेंट की अवधारणा को पेश करके और इसके लिए नोटेशन एस की शुरुआत करके संगीत सिद्धांत में महत्वपूर्ण योगदान दिया। बाद के सैद्धांतिक कार्यों में, दूसरे और छठे तार और सातवें तार, साथ ही उनके व्युत्क्रमों को "उपडोमिनेंट समूह" के हिस्से के रूप में वर्गीकृत किया गया था। उपडोमिनेंट के विशिष्ट उदाहरणों में शामिल हैं: दूसरी-डिग्री छठी कॉर्ड (पांचवें के बजाय एक अतिरिक्त छठे के साथ एक सबडोमिनेंट), दूसरी-डिग्री क्विंटेसेक्स कॉर्ड (एक अतिरिक्त छठे के साथ एक सबडोमिनेंट, जिसे रमेउ के सिक्सटे अजौटी के रूप में जाना जाता है, अर्थात, " छठा जोड़ा गया"), नियपोलिटन छठा राग (पांचवें के बजाय निचले छठे के साथ एक छोटा उपडोमिनेंट) और अन्य। सबडोमिनेंट फ़ंक्शन की मुख्य विशेषता कॉर्ड में छठे पैमाने की डिग्री की उपस्थिति है, जो टॉनिक के पांचवें की ओर नीचे की ओर बढ़ती है।

स्वागत

रुडोल्फ रेती ने संगीत में उपप्रमुख कार्य को रचना के प्रमुख रचनात्मक घटक के रूप में वर्णित किया है। उन्होंने नोट किया कि यद्यपि आईवीआई अनुक्रम एक प्राकृतिक घटना है, रचनात्मकता तब होती है जब पहली डिग्री (आई) पांचवें (वी) की ओर नहीं बल्कि एक अन्य मधुर-हार्मोनिक तत्व, नामित एक्स की ओर ले जाती है। यूरी टायुलिन इस बात पर जोर देते हैं कि उपडोमिनेंट में प्रमुख की तुलना में टॉनिक के प्रति कमजोर आकर्षण होता है, जिसे वह रमेउ और रीमैन का अनुसरण करते हुए संगीत-ध्वनिक सिद्धांतों द्वारा समझाते हैं। उनके सिद्धांत के अनुसार, टॉनिक उपडोमिनेंट से प्राप्त होता है, जैसे प्रमुख टॉनिक से प्राप्त होता है, इस तथ्य का जिक्र करते हुए कि पांचवां स्वर प्राकृतिक पैमाने में दूसरा ओवरटोन है। यूरी खोलोपोव के अनुसार, सबडोमिनेंट में टॉनिक के प्रति विशेष रूप से सौम्य आकर्षण होता है, क्योंकि टॉनिक का मुख्य स्वर सबडोमिनेंट के व्यंजन मूल में शामिल होता है। हालाँकि, लेव माज़ेल विपरीत राय रखते हैं, यह तर्क देते हुए कि मधुर गुरुत्वाकर्षण एक प्रमुख भूमिका निभाता है और ध्वनिक कानूनों द्वारा समर्थित है। उनकी अवधारणा में, उपडोमिनेंट, सेंट्रिपेटल डोमिनेंट के विपरीत, टॉनिक से निर्देशित एक हार्मोनिक तत्व के रूप में कार्य करता है।