ダブルハーモニックスケール

ダブルハーモニックメジャースケールは、即興演奏や作曲に使用できる最も珍しいスケールの 1 つです。 ビザンチンまたはジプシー長音階とも呼ばれます。 独特の音程設定のため、西洋音楽ではほとんど使用されません。 このスケールは、ユニークなサウンドを作成したい人にとって最適な選択肢であり、特にメタル ミュージシャンや映画作曲家に人気があります。 ジャズミュージシャンは、より「実験的な」サウンドを作成するためにこれを使用することもできます。 最初はこのスケールは不協和音のように見えるかもしれませんが、時間が経つにつれてそのユニークさが理解され、このサウンドをあなたの音楽パレットに追加できるようになります。

音階の中でも真の宝物であるダブルハーモニックスケールは、その独特な音符と音程のセットによって区別されます。 しばしばビザンチン音階と呼ばれるこの音階は、多くのジャンルの音楽に影響を与えた独特のサウンドを持っています。 このスケールを特別なものにしているのは、2 番目の音と 3 番目の音の間にある増2度であり、より一般的なメジャー スケールやマイナー スケールとは異なります。

核となる二重倍音スケールは、文化的伝統に富んだサウンドを生み出す一連の音に基づいて構築されています。 この 7 音の音階は中東の音楽と関連付けられることが多いですが、西洋の音楽にも取り入れられています。 エキゾチックな音色と伝統的なメロディーの組み合わせを提供します。

このスケールを理解する鍵は、増音程、長音程、短音程が混合した音の構造です。 デジタル音楽プロデューサーにとって、ダブルハーモニックスケールは幅広い創造的な可能性をもたらします。 作曲にこのスケールを使用することで、他の音楽よりも際立った独特のキャラクターを音楽に与えることができます。

ダブルハーモニックメジャースケールを分析しましょう

ダブル ハーモニック メジャー スケールは、メジャーな音程とトーンを強調したダブル ハーモニック スケールのバリエーションです。 このスケールは、特定の増補音程と短音程を追加することで伝統的なメジャースケールを修正したものに基づいており、親しみやすく興味深いサウンドを与えます。

ダブルハーモニックメジャースケールは、古典的なメジャースケールの明るさと東洋の音楽伝統のエキゾチックな要素を組み合わせたものです。 このスケールでは、ハ長調の E と F など、増 2 度が特に 2 番目と 3 番目の音の間で重要な役割を果たします。 この音程は音楽にドラマを加え、ダブル・ハーモニック・メジャー・スケールを標準的なメジャー・スケールと区別します。

このスケールは、トラックにユニークなサウンドを追加するための優れたツールです。 ダブルハーモニックメジャースケールの適用は、特定の音の使用だけでなく、それらの音の相互作用によって特定の雰囲気や雰囲気を作り出す方法にも関係します。 拡張秒によって生み出される緊張感と解放感は、トラックの緊張感を高めたり、感情的な深みを加えたりするために使用できます。 これらの音の相互作用により、二重和声メジャー スケールがデジタル音楽プロデューサーの武器庫の貴重な資産となります。

ダブルハーモニックメジャースケールの詳細

ダブルハーモニックスケールのステップは次のとおりです。

• 半音、増秒、半音、全音、半音、増秒、半音。

または、主和音の文脈では次のようになります。

• 短2度、長3度、完全4度、完全5度、短6度、長7度、オクターブ。

スケールは通常、最初と最後の半音が 4 分の 1 音に置き換えられる方法で表されます。

四分音のない形式は、バイラフと呼ばれる北インドのタートやマヤマラバゴヴラと呼ばれる南インド（カルナティック）のメラカルタン旋法と一致します。

二重高調波スケールはいくつかの方法で取得できます。

• イオニアンモードの 2 度および 6 度を半音下げることによって。
• 和声短音階の 2 度を下げ、3 度を半音上げることによって。
• フリギア・ドミナント（和声短音階のモード）の7度を半音上げることによって。 フリジアン・ドミナントは、ダイアトニック・フリジアン・モード(メジャー・モード)の3度を半音上げることで得られます。
• ナポリ短音階の 3 度を半音上げます。
• 和声長音階の第 2 度を半音下げることによって。
• フリジアン・ドミナント・スケールの下半分とハーモニック・マイナーの上半分を組み合わせることによって。

これは、秒が増加した 2 つの調和四和音を含むため、「二重調和」スケールと呼ばれます。 対照的に、調和長音階と調和短音階には、6 度と 7 度の間に増秒が 1 つだけ含まれています。

ダブルハーモニックメジャースケールのバリエーションとして、ダブルハーモニックメジャー b7 と呼ばれるものがあり、これはハーモニックマイナースケールの 5 番目のモードでもあります。 多くの情報源が b7 を指定せずに単に「ダブルハーモニックメジャー」と呼ぶため、ダブルハーモニックメジャースケールと混同されることがあります。 2 つのスケールの主な違いは 7 度です。ダブル ハーモニック メジャー b7 では 7 度が低くなります (♭7)。一方、ダブル ハーモニック メジャー スケールでは 7 度が自然です。

このスケールには三全音置換が組み込まれており、ルートから半音上のドミナントセブンスコードがトニックコードに向かう強い動きを持ちます。

ダブルハーモニックスケールは、主要モードのいずれにも従っておらず、そこから簡単に導き出すことができないため、西洋のクラシック音楽ではほとんど使用されません。 また、主に旋法スケールとして使用され、コード変更によって大幅に移動することを目的としていないため、本格的なカデンツなどの伝統的な西洋のコード進行に統合することも困難です。

対称性とバランス

ダブルハーモニックスケールは、放射対称性、つまりルートまたは中心音を中心とした対称性が独特です。 2 番目または 7 番目の音を半音ずつ変更することによってこの対称性を破ると、それぞれ和声長音階または和声短音階のフリジアン ドミナントが得られます。 ダブルハーモニックマイナースケールとは異なり、これらのバリアントには完全なディミニッシュコードが含まれています。

この音階は、ハンガリー短音階などの派生音階と同様に、完全なバランスを持つ唯一の 7 音音階 (12 平均律) です。 これは、そのピッチが円上の点として表される場合 (完全な円が 1 オクターブに相当します)、これらの点の平均位置 (または「重心」) が円の中心と一致することを意味します。

ダブルハーモニックメジャースケール: 5ポジション

スケールの基本を説明したので、演奏方法の学習に進みましょう。 最初の位置から始めましょう:

このスケールのもう 1 つの重要な特徴は、ルート音の 7 音と 2 度下げた音の間に半音が連続していることです。 これにより、二重和声長音階に独特のサウンドが与えられますが、人によっては不協和音すぎると思われるかもしれません。 最初の位置を終えたら、2 番目の位置に進みましょう。

ポジション 2 にはいくつかの困難が伴う可能性がありますが、練習すればこれらは克服できます。 ポジション 2 の後には、スケールの長 3 度から始まるポジション 3 が続きます。

次に位置 4 が 5 度から始まります。

最後に、これは 7 番目のスケール度から始まる位置 5 です。

22フレットの図

このスケールの 5 つのポジションを操作するには時間がかかりますが、フレットボード全体のダイアグラムを使用して好みの運指を見つけることが重要です。 これは完全なAダブルハーモニックメジャースケールチャートです。 開放文字列の使用にも注意してください。

A のキーでこのスケールをマスターしたので、次のタスクは 12 キーすべてでこのスケールを学習することです。