マスタリングEq

イコライザーは、初心者のプロデューサーが出会う最初のツールの1つです。混合段階では、不要な周波数を削除したり、必要な周波数を強調したりするのに役立ちます。しかし、マスタリングに関してはすぐに、その意味は変わります。

トラックの最終処理では、「美」のためではなく、構成全体の音を微調整するためにイコライザーが使用されます。ここでは、再カットするのではなく、強調することが重要です。泥だらけの周波数の領域に小さなカットまたは高値がわずかに上昇すると、記録の純度と体積が得られます。

マスタリングには、正確な計算と慎重なアプローチが必要です。この段階でイコライザーを使用しても、突然の動きは容認されません。各変化は意味があるに違いありません。そのため、マスタリングのイコライザーは単なる修正ツールではなく、トラック全体の認識に影響を与える最終的なアラインメントツールです。

マスタリングのイコライゼーション：なぜそれがどのように使用されるか

イコライゼーションは、特定の周波数範囲のポイント増幅または減衰であり、目的のサウンドを実現します。マスタリング段階では、イコライザーは劇的な変化ではなく、微調整に使用されます。バランスを平準化し、混合後に残る可能性のある問題を排除します。

マスタリングでは、EQはトラックサウンドを普遍的にするのに役立ちます。そのため、ストリーミングプラットフォーム、車、ヘッドフォン、ホームスピーカーでも同様に認識されています。たとえば、イコライザーの助けを借りて、低いハムを削除したり、高周波数で風通しを強調したり、ボーカルの認識を妨げる共鳴を排除したりすることができます。

EQがミックスの構造を積極的に変更できるミキシングとは異なり、マスタリングするには慎重に作用します。ほとんどの場合、これらは1〜2 dB以内の調整です。イコライザーは、元のキャラクターに違反することなくトラックを改良できるようにする一種の精密調整ツールになります。

ミキシングとマスターの段階でのイコライザー：違いは何ですか

混合中にイコライザーを使用することとマスタリングの主な違いは、効果のスケールです。ミキシング中、個々のトラックで作業し、各楽器ポイントにポイントごとに影響を与える可能性があります。ここでは、より顕著な変更が許容されます。ボーカルを中央で3 dB増やしたり、ギターの低端を80 Hzからフィルターでカットしたり、オーバーヘッドに高値を追加してシンバルの風気を与えます。

マスタリング中は状況が異なります。すべての要素のバランスが取れている完成したステレオファイルを使用しています。介入は一度にミックス全体に影響します。したがって、この段階での均等化は可能な限り繊細でなければなりません。通常、変更は目的のバンドで0.5〜1 dBに制限されます。マスタリングを少しブーストまたはカットしても、トラックの全体的な認識に大きな影響を与える可能性があります。

このアプローチには、良好な聴覚と精度が必要です。経験があれば、周波数のわずかな変化さえも聞き始め、ミックスのバランスを破壊せずにEQが正確に役立つ場所を理解します。

マスタリングのための人気のイコライザー：レビューとアプリケーション

マスタリングのイコライザーは、周波数補正だけでなく、バ​​ランス、透明性、トラックのプレゼンテーションを制御するための微妙なツールです。このセクションでは、ミックスの最終処理で特によく証明されている5つの有名なEQプラグインを見ていきます。それらはすべて独自の方法でユニークであり、さまざまなタスクに適しています。

• Sonnox Oxford EQ - その精度ときれいな音で知られています。多くの場合、上部のミッドレンジで微妙な調整に使用され、問題のある共鳴を排除するために使用されます。
• Weiss EQ1 - 医療精度のあるハイエンドのデジタルイコライザー。特に、予測可能性と最小限の歪みが重要な重要な周波数を扱う場合に役立ちます。
• HarrisonによるAVAマスターEQ - 音楽プレゼンテーションとスムーズな応答を備えたプラグイン。そのフィルター曲線は、処理に過酷さを導入することなく、マスタリングによく適応します。
• T-Racks Master EQ 432 - アナログデバイスに触発され、ソフトな「チューブ」文字を提供します。ミックスの着色と密度の追加に適しています。
• Slate Infinity EQ - 直感的なインターフェイスを備えた柔軟なモダンイコライザー。多くの場合、操作速度と視覚的制御の容易さのために選択されます。

プラグインの選択は、タスクだけでなく、個人的な好みにも依存します。イコライザーが操作で理解できることが重要であり、好みに合っています。上記のすべてのツールは実際の条件でテストされており、高い結果を示しています。リスト内の順序はランダムです。これらのそれぞれは注意に値します。

Sonnox Oxford Eq

Sonnox Oxford EQは、透明性と制御を念頭に置いて設計されたイコライザーです。クラシックなアナログコンソールに触発されたフィルターの特性をモデル化し、最新のコントロールと視覚的精度を提供します。プラグインインターフェイスは直感的です。調整するものはすべて、画面上ですぐに表示されます。これは、周波数を正確に操作する場合に特に役立ちます。

執筆時点では、プラグインは約270ドルかかりますが、プロモーションがあることが非常に多いため、割引を受けることができます。

イコライザーを使用すると、5つのメインゾーンで作業できます。

• 低周波数;
• 低い途中。
• ミッドバンド;
• 上部の中間;
• 高周波数。

さらに、オクターブあたり6〜36 dBの調整可能な勾配で、高および低いフィルターを使用できます。これにより、スペクトルを優しく修正し、不必要なものを鋭く遮断することができます。

中央のコントロールは、フィルタータイプの選択です。オックスフォードEQには4つのタイプがあります。

• タイプ1 - ニュートラル文字による正確な周波数補正のため。
• タイプ2 - 最初に似ていますが、カットオフ時に固定Qがあります。
• タイプ3 - Neveコンソールのサウンドに似たモデルスムーズで音楽曲線。
• タイプ4 - マスターバスに最適なゲインとQの間の積極的な関係で、より微妙な調整を行います。

最終的なミックスを操作するには、すぐに設定に移動し、-6〜 +6 dBの範囲で曲線スケーリングを設定するのが賢明でしょう。この範囲は、正確さと最小限の介入が重要なマスターに十分です。

ワイスEQ1

Weiss EQ1は、ハードウェアデバイスの仮想コピーではなく、元のデジタルイコライザーのラインごとの再録画です。言い換えれば、プラグインはハードウェアWeiss EQ1の作業を完全に複製します。これにより、マスタリングのための最も正確で専門的に信頼できるツールになります。

最初は、インターフェイスは意識がないように見えるかもしれません。たとえば、Visual Analyzerは、トラック再生中にのみスペクトルを表示し、リアルタイムではありません。ただし、それにもかかわらず、EQ1は、高価なアナログでも見られない深さと制御を提供します。

プラグインのコストは現在499ドルです。

プラグインには7つのイコライザーバンドが装備されています。それらのそれぞれは、5つのフィルタータイプのいずれかとして構成でき、必要に応じて動的モードに切り替えることができます。高度なメニューには、次のパラメーターが含まれています。

• 攻撃;
• 比率;
• リリース（減衰）;
• しきい値。

これにより、特定の範囲のソフト圧縮であろうとマスキング周波数の排除であろうと、特定のタスクの動的なイコライゼーションを微調整できます。

より多くの視覚的な作業のために、パラメーターの視覚化がより明確になる拡大ディスプレイが提供されます。ただし、このモードのすべての設定の編集はサポートされていないため、微調整するにはメインインターフェイスに戻る必要があります。

ワイスEQ1の線形位相モードは、別の利点です。これは、位相の歪みのない清潔で透明な均等化を提供します。これは、最終処理に重要です。また、設定では、アナライザーの動作を変更して、動的フィルターの遅延を設定できます。

マスタリングが困難なにもかかわらず、Weiss EQ1はその並外れた音と正確さに感謝しています。これは、数十レベルのヘルツとデシベルの分数のレベルでマスターと一緒に働く人々のために設計されたツールです。

AVAマスタリングEQ

HarrisonによるAVAマスターEQは、イコライゼーションに対して型破りなアプローチを取ります。通常のノブやスライダーの代わりに、必要な周波数曲線を描画するだけです。これにより、調整プロセスが迅速かつ視覚的に明確になります。特に、各バンドを手動で微調整することに時間を費やしたくない場合。

プラグインは89ドルですが、多くの場合、約20ドルで販売されていることがよくあります。したがって、このレベルのツールの場合、これはかなり良いことです。

イコライザーは31のバンドを使用し、マウスで文字通りイコライゼーション曲線を描くことができます。 Shiftキーを押すことで、選択したセクションを修正またはカットして、目的の形状と音を取得できます。これは、パラメーターを掘り下げることなく結果を迅速に達成したい場合に便利です。

インターフェイスの下部には、追加の視覚化設定があります。 3つのディスプレイモードが利用可能です。

• グラフ - クラシックな視覚的コントロール。
• スクロール - 自動ディスプレイの動き。
• 稲妻 - 簡略化された高速応答モード。

高および低いフィルターも含まれており、複雑なメニューなしで同じ直感的なスタイルで設計されています。また、上部には、式の後にピーク値を簡単に制御するための出力レベル制御があります。

AVAマスターEQは、音質を犠牲にすることなく、シンプルさ、スピード、視覚的アプローチを大切にする人にとっては良い選択です。

T-Racks Master EQ 432

T-RacksによるMaster EQ 432は、音とインターフェイスの両方で、クラシックアナログギアに触発されたイコライザーです。視覚的な注意散漫と明確なコントロールを最小限に抑えた温かいアナログサウンドを探している人に適しています。同時に、マスターとの真剣な仕事に十分な柔軟性があります。

プラグインの現在の価格は149ドルですが、IKマルチメディアのキットに含まれることが多いため、良い割引で入手するチャンスがあります。

インターフェイスはセクションで考えられています。左側には、リセットボタンとルーティングブロックがあります。左 /右、ミッド /サイドモード、またはチャネルで別々に信号を処理できます。これは、たとえば、中央に影響を与えることなく、サイドコンポーネントのみを処理する必要がある場合にマスタリングに便利です。

次に、フィルター：高周波数の棚と、50 Hzまたは100 Hzで低周波ブースト（バンプ）を追加する機能を備えたカット /シェルフ。

主なイコライゼーションは、低、中、高の3つのバンドに基づいて構築されています。それらはそれぞれ独立して機能し、調整中にバンドの相互の影響を排除します。各セクションの上部には傾斜制御があり、以下は周波数選択で、下部にはゲインがあります。

プラグインの右側にはバイパスがあり、全体のゲイン範囲（9〜12 dBの間に切り替えることができます）、プリセット管理システムがあります。最大4つの設定を節約して、それらをすばやく切り替えることができます。マスタリングの過程で比較や自動化に便利です。

Master EQ 432は普遍的な「スイスナイフ」ではなく、非常に専門化されたツールであり、アナログの伝統の精神で最終的なミックスを着色するのに最適です。

スレートインフィニティeq

Slate DigitalのInfinity EQ Equizerプラグインは、FabFilter Pro-Q 3と多くの点で似ている最新のオーディオ処理ソリューションですが、初心者と経験豊富なサウンドエンジニアの両方にアピールできる多くの機能を提供しています。

あなたの目を引く最初のことは外観です。インターフェイスは、Minimalistでありながら有益なスタイルで設計されており、FabFilterから見ることに慣れているものに近いものです。ただし、Infinity EQは、パラメーターと多くの便利な追加を備えたよりスムーズな動作によって区別されます。完全な永久バージョンのコストは149ドルですが、毎月の支払いを好む人もサブスクリプションを利用できます。

インターフェイスの中央部分では、ユーザーは自由にイコライゼーションバンドを作成し、勾配、フィルターの形状、帯域幅を調整できます。しかし、主なことは、ミッド /サイドモードでの柔軟な作業です。ミドルとサイドを単純に切り替える代わりに、ここでそれらの比率をスムーズに調整できます。これにより、ステレオ画像のポイント処理により多くの自由が得られます。

追加の機能は、プラグインの下部にあります。ここでは、中央と側面だけでなく、左右に出力信号をパンできます。これは、ミックス全体でステレオ効果を微調整する必要がある場合に特に便利です。位相を反転し、出力信号を高めるオプションがあります。また、効果をすばやくバイパスして、処理されたオリジナルのサウンドとオリジナルのサウンドを比較し、インターフェイスをフル画面に拡張することもできます。詳細な作業に便利です。

高度なものが必要であると同時に、柔軟なMID /サイド処理と優れたインターフェイスを備えた直感的なイコライザーが必要な場合、Infinity EQは価値のあるオプションです。特に、FabFilter Pro-Q 3に似たものを探しているが、もう少しアクセスしやすく、シンプルさに重点を置いている場合。

マスタリングEQの使用方法：ステップバイステップチェック

マスタリングを開始する前に、ミックスを適切に準備することが重要です。これは、EQが重要な役割を果たす場所です。バランスのとれたプロの結果を得るには、プラグインの設定だけでなく、サウンドの聞こえ方を考慮することも重要です。

モニターを評価することから始めます

スピーカーの正確性に自信がない場合は、EQで行うものはすべて、スタジオ以外では無関係である可能性があります。たとえば、スピーカーが実際よりも高周波を明るくしている場合、無意識のうちにロールオフします。その結果、他のシステムに鈍くてほこりっぽい音がします。

あなたの部屋が治療されず、反射と立っている波に満ちている場合、これは問題を悪化させるだけです。あなたの部屋は、スピーカーから出てくる音を文字通り置き換えて、周波数バランスの知覚を歪めています。何が演奏されているかだけでなく、特にベースの範囲で部屋がそれをどのように反映するかも聞きます。

ニュートラルモニターを購入したり、部屋を整理したりできない場合、高品質のヘッドフォンが救助に来ます。それは完璧な解決策ではありませんが、不適切なスピーカーに頼るよりもはるかに優れています。主なことは、これらのヘッドフォンでお気に入りの音楽がどのように聞こえるかを確認し、さまざまなスピーカーやデバイスでマスターをテストすることを忘れないでください。これは、スタジオの壁の中だけでなく、現実の世界で処理がどのように機能するかを理解する唯一の方法です。

マスタリングにおける頻度分析：測定ツールをどのように、そして使用するのか

マスタリングに取り組むとき、耳に頼るだけでなく重要です。周波数分析装置はアシスタントであり、スペクトルで過負荷、欠点、またはエネルギー不足がある場所を視覚的に示しています。

この点で最も便利なソリューションの1つは、Voxengoスパンです。この無料のプラグインは、スペクトルを評価するための信頼できるツールとしての地位を確立してきました。個人的には、私は定期的にそれに目を向けて、頻度が低い範囲に蓄積しているのか、それとも高値でそれをやりすぎたのかを理解します。ミックスが泥だらけに聞こえると、スパンは多くの場合、問題が隠されている範囲を示します。

分析を可能な限り正確にするために、プラグインをマスターモードに切り替え、フィルター勾配をオクターブあたり3 dBに設定する価値があります。この設定は、人間の耳による周波数の認識を反映しており、バランスをより客観的に判断することができます。

別のアナライザーを使用する場合、それは問題ではありません。主なことは、特に準備ができていない部屋で働いている場合、全体像を見て、耳で認識するのが難しいことに気付くのに役立つということです。これは、マスタリングにおける重要な間違いを防ぎ、トラックのサウンドをプロのレベルに近づけることができる重要なツールです。

イコライゼーションのマスター：正確で注意してください

マスタリングに関しては、EQには細心の注意が必要です。ここには根本的な変更の余地はありません。すべてを測定し、検証する必要があります。いくつかのデシベルを追加またはカットすると、おそらくこれはミックスに戻る信号であり、最終段階ですべてを修正しようとしないでください。

実際には、マスターの3〜4 dBのゲインでさえ、単なる小さな修正ではありません。これにより、ボーカル、シンセ、ドラム、その他の要素など、トラック全体で同じ周波数を増幅します。その結果、1つの範囲が突き出始め、他の範囲をownれさせ、全体的なバランスを破壊します。

特定の周波数範囲を上げたい場合は、自分自身に質問してください。個々の機器に同じ量を手動で追加する準備はできていますか？そうでない場合は、ステップに戻ってミックスレベルでサウンドを調整する方が良いでしょう。マスタリングは、急進的な編集の時間ではありません。これらは、最後の瞬間にトラックを保存するのではなく、すでにバランスのとれた作業を強化するタッチです。

マスタリングにおける線形位相EQ：それをいつ、どのように使用するか

マスタリング中、線形位相イコライザーが選択されたツールと見なされることがよくあります。その主な利点は、位相シフトのほぼ完全な欠如です。これは、波形が可能な限りオリジナルに近いままであることを意味し、均等化は歪みなしで滑らかに聞こえ、音は上範囲の微妙な補正でさえ明確さを失いません。

しかし、落とし穴があります。このようなイコライザーは、特にマスターバスで使用される場合、プロセッサに真剣にロードされます。多数のプラグインを使用したセッションでは、システムの減速と過負荷につながる可能性があります。さらに、線形位相イコライザーは大きな遅延を導入します。これは、最終的なマスタートラックではなく、たとえば楽器のグループに誤って適用する場合に特に顕著です。そのような場合、リアルタイムで作業することは不可能になります。

別のニュアンスは、低周波数の処理に関するものです。高値の柔らかさと透明性にもかかわらず、線形位相EQは、ローエンドで予想される結果を生成しない場合があります。したがって、Lowsを使用することが特定のトラックをマスターするための鍵である場合は、ミックスに戻ってベースを調整するか、Mid/Side EQを使用して中央の低周波エネルギーに注意深く集中し、不必要なぼやきを避けることをお勧めします。

線形位相EQは強力なツールですが、普遍的なソリューションではありません。特に高周波領域では、信号構造の精度と最小限の干渉が必要な場合は良いことです。主なことは、その使用が正当化されること、そして他の方法なしで行う方が簡単で効果的であることを理解することです。

M/S EQを使用してミックスをクリーンアップする方法

MID/SIDE EQ手法は、特に低い範囲でトラックの認識を大幅に改善できます。最も単純で最も効果的な手法の1つは、サイドチャネルから低周波数を削除することです。これにより、ローエンドはより集中し、中央に集中します。これは、マスタリング段階で特に役立ちます。

M/Sサポートを備えたイコライザーがある場合は、サイドチャネルにハイパスフィルターを適用し、150〜200 Hz未満のすべてを切断してみてください。これにより、ベースと蹴りが中央に厳密に蹴られ、端でのランブルと塗抹が消えます。この手法は、ステレオの写真をより読みやすくし、ミックスの他の要素のためのスペースを解放するのに役立ちます。

ただし、処理の習得のみに限定すべきではありません。 M/S EQは、混合中にも役立ちます。ボーカルでうまく機能します。ボーカルでは、側面をきれいにして、中央に体を残すことができます。また、ドラムグループにも役立つ可能性があります。特に、底を泥だらけにすることなく、または画像を明確に保つためのエフェクトでそれらをより広くしたい場合。

M/S EQと正確な監視と良好な周波数分析器を組み合わせて、EQを正しく選択すると、スペースとバランスをより詳細に制御できます。これらすべてが一緒になって、マスタリングがより予測可能で高品質になります。

Eqでマスターするためのクイックガイド

マスターするときは、広いストロークでイコライズするのが最善です。これは、音の自然さを維持し、歪みを避けるのに役立ちます。狭いフィルターも役立つ場合がありますが、問題のある頻度を特定するためのみです。

ミックスをあまりいじくり回さないでください。サウンドのキャラクターを変更したい場合は、ミキシングステージに戻る必要がある場合があります。マスタリングでは、変更は微妙である必要がありますが、全体的な音を顕著に改善します。

マスタリングで低周波数で作業します

サブベス周波数を除外することから始めます。カットオフを32 Hzに設定することは、基本的なサウンドに顕著な違いをもたらしませんが、モニターがおそらく再現できないノイズを削除します。これは、トラックに多くのサブベスがある場合に特に便利です。フィルターは、ローエンドを少しアンロードして画像をきれいにするのに役立ちます。必要に応じて、M/S EQを使用して中央にローエンドのみを保持します。これにより、フォーカスが改善され、ステレオの端からランブルを取り除きます。

ローエンドがあいまいに聞こえる場合は、トラックのルートをブーストしてみてください。低音またはキックドラムのルートノートを見つけて、その周波数でレベルを優しくブーストします。このアプローチは、望ましい範囲を強調するだけでなく、頭に浮かぶ最初の低周波数をランダムにブーストするよりも音楽を音楽にします。

切断するときは注意してください - 特にキックドラムの周り。攻撃的すぎるカットは、密度を取り除き、攻撃のみを残すことができます。これにより、ヒットは体のないスナップのように聞こえます。これが発生した場合は、修正を柔らかくするか、ミックスに戻って元のレベルでバランスを修正するのが最善です。

低中程度

ミックスが泥だらけで過負荷に聞こえると、その理由はしばしば150〜250 Hzの範囲にあります。これは、ハムが蓄積する領域であり、ミックスを押して重くします。この範囲で広く非攻撃的なカットは、すぐに音を開くことができます。ミックスはより透明になり、高周波数を実際にブーストすることなく、高値はより明るいと認識されます。

スネアドラムまたはギターに表現力がない場合は、約500 Hzのエリアに注意を払ってください。ここで慎重にブーストすると、体とパンチのあるミッドを楽器に追加できます。範囲をゆっくりと移動して反応に耳を傾けます。目的の効果が500ではなく、わずかに高くても低い場合もあります。

マスタリングでは、ミックス全体を一度に作業することを覚えておくことが重要です。 1つの周波数をブーストすることにより、いくつかの機器に同時に影響します。したがって、ギターやボーカルに影響を与えることなく、スネアドラムにのみ明確さを追加することはできません。 1つの楽器がまだ正しく聞こえない場合は、元のミックスに戻って別々に作業する時が来ました。

また、400〜600Hzの範囲は、ミックス全体を迅速にサウンド「ボクシー」にすることができます。したがって、この分野での操作には注意が必要です。密度と開放性のバランスを見つけることが特に重要です。

ハイミッドとトレブル：存在と空気での作業方法

High Midsを追加すると、ボーカルがすぐにポップされ、ミックスがポップになります。しかし、3〜5 kHzの範囲で簡単に無理にすることは簡単です。ブーストしすぎると、音が耳を傾けて面倒になります。ボーカルは厳しいものになり、シンバルは噛み付き始めます。特にミックスに既に密集したギターまたは豊かな高値がある場合は、この範囲を徐々に増やし、前後に常に比較するのが最善です。

高値の処理はさらに微妙です。 10 kHzを超える周波数は、「空気」、開放性、輝きの感覚に責任があります。注意深くブーストすると、退屈なトラックに命を吹き込むことができます。しかし、それをあまりにも広く行うか、バランスを見ないでください。そして、シンバルが支配し始め、音は壊れやすく不自然になります。最良の選択肢は、明るさだけでなく、適切な周波数をピクントに重視して表示される空間感覚を見ることです。

ミックスがすでに明るすぎているが、詳細をこめたくない場合は、上部にある穏やかな棚のカットが役立ちます。 20 kHzから始めて、過剰な過酷さが消えるまで徐々にカットオフポイントを下げます。重要なのは、風通しさを維持するために穏やかに行うことですが、リスニングの疲労を排除することです。

マスタリングイコライザーの選択：タスクとアプローチに基づいています

レビューされたイコライザーのそれぞれは、マスタータスクを処理することができますが、それぞれには状況に応じて考慮すべき独自の強みがあります。

Sonnox Oxfordは、処理のアナログの性質を大切にし、繊細な修正を使用して作業する人に適しています。それは、突然の介入なしに滑らかなスペクトル均等化に特に適しています。

Weiss EQ1は、最大の透明性を求める人々にとって選択です。その精度と動的に均等化する能力により、音楽性を損なうことなく、問題のある周波数を詳細に処理し、制御するための優れたツールになります。

AVAマスターEQは、実験をより助長します。そのアーキテクチャは、特に標準以外のジャンルで、異なる音色のソリューションを試し、興味深い音を見つけるための型破りなアプローチを可能にします。

Master EQ 432はクラシックです。それは超高速であることを試みませんが、その音楽曲線により、オーガニティを維持しながら、音に顕著な変更を加えることができます。マスターにキャラクターを追加したい場合に特に適しています。

Infinity EQは、便利な視覚インターフェイスとスペースを詳細に作業する機能を備えた最新のアプローチを提供します。 Mid/Sideコンポーネントを制御し、ステレオフィールドに周波数を正確に配布する場合に特に便利です。

イコライザーの選択は、好みだけでなくタスクにも依存します。主なことは、各楽器の強みを知り、それらが自分自身を最もよく明らかにする場所でそれらを使用することです。

FAQ：EQをマスターする - あなたが知りたいが尋ねることを恐れていたすべて

マスタリングのEQとは正確には何ですか？

EQ（均等化の略）とは、トラックの周波数バランスを形作ることです。マスタリングでは、微妙に使用され、明快さを高め、音調の不均衡を正しくし、ミックスエンジニアが意図した雰囲気をいじり、さまざまなシステム全体でミックスがうまく翻訳されることを確認します。

ミキシングのEQマスターのEQはどのようにEQとは異なりますか？

ミキシングでは、個々のトラックを彫刻しています。マスタリングでは、完成したステレオミックスを扱っています。つまり、小さな動きは大いに役立つことを意味します。あなたは問題を修正していません - あなたは全体像を微調整しています。

マスタリング時に周波数をブーストまたはカットする必要がありますか？

難しいルールはありませんが、多くのマスターエンジニアは、問題のある領域を削除するために穏やかなカットを好みます。ブーストも機能する可能性があります。特に、空気や暖かさを追加しようとしている場合は、繊細さが重要です。私たちは時々0.5〜1 dBの動きを話しています。

マスタリングにはどのような種類のEQが使用されますか？

通常、線形位相EQ（透明性に最適）、最小位相EQ（より「ミュージカル」およびアナログのような）、および色を追加したり、非常にきれいにとどまるアナログまたはデジタルマスタリングEQが表示されます。それぞれがトラックに応じてその場所を持っています。

EQだけでマスターできますか？

技術的にははい - ミックスがすでに素晴らしい場合、必要なEQのタッチがすべてかもしれません。しかし、マスタリングには、圧縮、制限、ステレオの拡大、ラウドネスの調整も伴うことがよくあります。 EQはパズルの1つのピースにすぎません。

マスタリングで一般的なEQの動きは何ですか？

いくつかの古典：

• 泥だらけをきれいにするために、300〜500 Hz前後の小さな浸漬。
• 30 Hz未満の穏やかなロールオフは、サブランブルを制御します。
• 微妙なブーストは約10 kHzで、輝きを加えます。
• ただし、すべてのトラックは異なります。プリセットをコピーするだけではありません。

私がequingしているかどうかをどうやって知ることができますか？

あなたのマスターが空洞、厳しい、または不自然に聞こえ始めた場合、あなたはおそらく行き過ぎます。 a/b未処理のバージョンでは頻繁に。目標は、ミックスを再発明するのではなく、強化することです。

EQでマスターするために高価なプラグインが必要ですか？

全くない。派手なEQは楽しいことがありますが、優れた耳と慎重な決定から素晴らしい結果が得られます。ほとんどのDAWの在庫EQでさえ、清潔で正確な作業を行うことができます。

マスタリング中に中/側でEQを使用することは大丈夫ですか？

はい！ MID/SIDE EQでは、ステレオフィールドの中心と側面を個別に調整できます。中央の低音を締めたり、ボーカルに触れずに側面に空気を加えるのに役立ちます。

初心者をマスターするための最終的なEQのヒントはありますか？

少ないです。高品質のモニターまたはヘッドフォンを使用します。耳の疲労を避けるために休憩を取ります。そして覚えておいてください：あなたが何かをEqできるからといって、あなたがすべきだという意味ではありません。あなたの耳を信頼してください。