サブドミナントとドミナント

音楽理論では、サブドミナントは長調と短調の両方で 4 度です。 この用語は、第 4 音階度に基づくコードにも適用されます。 サブドミナントは、トニックおよびドミナントと並ぶ 3 つの重要な音の機能の 1 つです。 分析表記では、ローマ数字 IV またはラテン文字 S で表されます。

簡単な説明

ジャン＝フィリップ・ラモーは、彼の論文「理論音楽の新しいシステム」（1726年）の中で、「ドミナント」の類似物として「サブドミナント」という用語を導入しました。 ラモーはこれらの用語を調性機能としてではなく、音階において単一の音より 5 度高い (ドミナント) または低い (サブドミナント) 音として定義しました。 彼はまた、対応する度数に基づいて「サブドミナント」という用語をコードに適用しました。 ラモーは、サブドミナントのプラガルのリズム（「不完全なリズム」として）とドミナントのオーセンティックなリズム（「完璧なリズム」として）を説明し、それらが調性音楽における特徴的なコード進行であると指摘しました。

フーゴ・リーマンは、調性関数としてのサブドミナントの概念を導入し、その表記法 S を導入することにより、音楽理論に多大な貢献をしました。 後の理論的研究では、2 番目と 6 番目のコード、および 7 番目のコード、およびそれらの転回形が「サブドミナント グループ」の一部として分類されました。 サブドミナントの典型的な例としては、第 2 度 6 和音 (5 度の代わりに 6 度を追加したサブドミナント)、第 2 度クインテセックス コード (ラモーの 6 度アジュテとして知られる、追加の 6 度を加えたサブドミナント) が挙げられます。追加6度」）、ナポリの6度和音（5度の代わりに6度が低いマイナーサブドミナント）など。 サブドミナント機能の主な特徴は、コード内に 6 度の音階が存在することであり、これはトニックの 5 度に向かって下降する傾向があります。

受付

ルドルフ・レティは、音楽におけるサブドミナント機能を作曲の重要な創造的要素として説明しています。 彼は、IVI シーケンスは自然現象ですが、創造性は 1 度 (I) が 5 度 (V) につながるのではなく、x で指定される別の旋律的調和要素につながるときに発生すると指摘しています。 ユーリ・チューリンは、サブドミナントはドミナントに比べてトニックへの魅力が弱いことを強調し、ラモーとリーマンに倣い、音楽音響原理によって説明しています。 彼の理論によれば、ドミナントがトニックから派生するのと同じように、トニックもサブドミナントから派生し、5番目の音は自然音階の2番目の倍音であるという事実に言及しています。 ユーリ・ホロポフによれば、トニックの主音がサブドミナントの子音の核に含まれているため、サブドミナントはトニックに対して特に穏やかな魅力を持っています。 しかし、レフ・マゼルは反対の意見を提唱し、旋律の重力が主導的な役割を果たしており、音響法則によってサポートされていると主張しています。 彼の概念では、サブドミナントは求心性ドミナントとは対照的に、トニックから導かれる倍音要素として機能します。