ディミニッシュトライアド

ディミニッシュコードは、ルート、短3度、減5度から構成されるトライアドです。これは、コードの各音の間に 3 つの半音を設け、ルートの上に 2 つの短 3 度の音を重ねたものであることを意味します。たとえば、通常の C メジャー トライアドには、C (ルート音)、E (3 度音)、G (5 度音) という音があります。ディミニッシュバージョンでは、これらの音は C、Eb、Gb になります。

ディミニッシュコードは音楽にドラマ、緊張感、サスペンスをもたらします。ダークで不協和音、そして少し不気味な雰囲気があり、独特なサウンドが際立っています。平坦な 5 度は、コードに解決策を要求する不安定な感触を与え、サスペンド効果を生み出し、より協和的なコードへの復帰を特にインパクトのあるものに感じさせます。

音楽理論では、ディミニッシュ トライアド (5 度が下がったマイナー トライアドと呼ばれることもあります) はルートから 2 つの短 3 度上で構成されます。一般的には「dim」「o」「m♭5」「MI(♭5)」などの記号で表されます。ただし、一般的なコード表記では、「dim」と「o」はディミニッシュ セブンス コード (4 音のコード) を表すことが多く、ジャズや理論のテキストでは「dim7」または「o7」と表記されることもあります。

古典的な理論では、ディミニッシュ トライアドはディミニッシュ 5 度 (またはトライトーン) により不協和音であると考えられ、解像度の必要性が高まり、作曲に感情的な深みを加えるために不可欠なツールとなっていました。

ディミニッシュコードの作り方

ディミニッシュコードは、音符間の間隔が等間隔であり、それぞれが短 3 度を形成するため、簡単に作成できます。これは、ディミニッシュコードの各音符が最後の音符から 3 半音離れていることを意味します。簡単ですよね？

ディミニッシュ コードには、ディミニッシュ トライアド、ディミニッシュ セブンス コード、ハーフ ディミニッシュ セブンス コードの 3 つの主なタイプがあります。それぞれをニ短調のキーで作成する方法を見てみましょう。

1. ディミニッシュトライアド (DIM OR °)

ディミニッシュトライアドは次のもので構成されます。

• ルートノート。
• 短3度。
• 減五度。

これは、5 度下げたマイナー コードで、一般に記号「dim」または「°」(例: Ddim または D°) で表されます。

ディミニッシュトライアドを構築するには、コードの根音から始めます。これはコードの基礎です。 Ddim コードのルート音は D です。

次に、ルートから半音を 3 つ数えて、短 3 度を見つけます。 Ddim の場合、3 度は F です。
次に、3 度からさらに 3 半音 (またはルートから 6 半音) 数えて、減五度を見つけます。 Ddim の場合、これは Ab になります。

したがって、完全な Ddim トライアドには、D – F – Ab という音が含まれます。

2. ディミニッシュセブンスコード (dim7 または °7)

ディミニッシュセブンスコードは、以下を含む 4 つの和音です。

• ルートノート。
• 短3度。
• 減五度。
• 減七度。

フルディミニッシュコードとしても知られるディミニッシュセブンスコードは、トライアドの上にさらに短3度を追加し、余分な緊張感を生み出します。これは、7 番目の音符が減 5 度の 3 半音上にあることを意味します。

たとえば、Ddim7 コードでは、7 番目の音は Cb です。したがって、完全な Ddim7 コードは、D – F – Ab – Cb の音で構成されます。

3. ハーフディミニッシュセブンスコード（m7b5またはø7）

ハーフディミニッシュセブンスコードは、以下を含む 4 音のコードです。

• ルートノート。
• 短3度。
• 減五度。
• 短7度。

ハーフディミニッシュコードはディミニッシュトライアドに短7度を追加し、フルディミニッシュコードと比較して柔らかいテンションを作り出します。ハーフディミニッシュコードの 7 番目の音は、ディミニッシュ 5 度より 4 半音上です。

たとえば、Dø7 コードの 7 番目の音は C です。つまり、Dø7 コード全体は D – F – Ab – C という音で構成されます。

メジャースケールとマイナースケールのディミニッシュトライアド

メジャー スケールでは、ディミニッシュ トライアドは 7 番目のスケール度にのみ表示されます。たとえば、ハ長調のキーでは、これは B ディミニッシュ トライアド (B、D、F) です。 7度に基づいて構築されているため、導音トライアドとしても知られています。このコードはドミナント機能を持っていますが、ドミナント トライアドやドミナント セブンス コードとは異なり、強力な 5 度からルートへの動きが欠けているため、構造的なコードというよりは延長コードとして機能します。

ナチュラルマイナースケールでは、ディミニッシュトライアドは2度にあります。たとえば、ハ短調では、これは D ディミニッシュ トライアド (D、F、Ab) であり、一般にディミニッシュ スーパートニック トライアドとして知られています。メジャーキーのスーパートニックトライアドと同様に、ドミナント機能があり、ほとんどの場合ドミナントコードに解決されます。

短調では、上行旋律短音階の 6 番目と 7 番目の音符が上がっているため、ディミニッシュ トライアドは 7 度上がった ♯vii° にも見られます。たとえば、一般的な進行は ♯vii° – i です。

通常、主音トライアドとディミニッシュ・スーパートニック・トライアドはどちらも、その構造が低音部のディミニッシュ5度を特徴とするため、第一転回形（それぞれvii°6とii°6）に現れます。これは、ルート位置によく現れる完全ディミニッシュセブンスコードとは異なります。どちらの場合も、低音は上向きに解決され、一方、上の声は反対の動きで下向きに移動します。

ポピュラー音楽におけるトライアドの減少

ウォルター・エヴェレットは、「ロックやポップ ミュージックでは、ディミニッシュ トライアドはほとんどの場合、第 2 スケールの度数で現れ、2 ～ 4 ～ ♭6 の音で憂鬱で感傷的な ii° を作り出します。」と述べています。 ii° を使用した曲の例としては、サント & ジョニーの「Sleep Walk」、ジェイ アンド ジ アメリカンズの「Cara Mia」、ホリーズの「The Air That I Breathe」などがあります。このコードは珍しいものではありませんが、ロック ミュージシャンが意識的にこのコードを避けることが多いことを示唆するほど珍しいものです。この言葉が使用された例は、オアシスの「Don't Look Back in Anger」、デヴィッド・ボウイの「Space Oddity」、そしてダリル・ホールの「Everytime You Go Away」で 2 回見られます。

長調の vii° コードは ii° よりもさらに一般的ではありませんが、特定の進行では依然として見つかります。これは、vii°–V7/vi–vi のような進行のように、相対短調の ii°–V7–i の構造に似た、相対短調の音を強調するためによく使用されます。

ディミニッシュトライアドのチューニング

12 平均律では、ディミニッシュ トライアドは、3 音と 5 音の間が 3 つの半音、ルートと 3 音の間に 3 つの半音、ルートと 5 の間に 6 つの半音がある構造になっています。

5 リミット純正律では、VII 度のディミニッシュ トライアド (たとえば、C: B ～ D ～ F) の比率は 15:8、9:8、および 4:3 になります。 II 度のトライアド (C: D–F–A♭) の場合、比率は 9:8、4:3、および 8:5 (135:160:192) です。ゲオルク・アンドレアス・ゾルゲによれば、トランペットの C の自然倍音シリーズは、E-G-B♭ の 5:6:7 の比率のディミニッシュ トライアドを生成し、「完全ディミニッシュ コード」と呼ばれますが、7 はわずかに低くなります。推奨される 45:54:64 よりも。

ヘルムホルツはディミニッシュトライアドを 1 − D | と記述しています。 F は、『音楽理論の生理学的基礎としての音色の感覚について』の記譜法で指摘されているように、短 3 度とピタゴラス短 3 度の組み合わせを 45:54:64 の比率で提供します。

進行でディミニッシュコードを使用する方法

ディミニッシュコードは進行中の通過コードとしてよく使用されます。これらは標準的な進行に刺激を加え、キーとより調和的に結びついたコード間に緊張感を生み出します。

パッシングコードは、進行中の主コード間のブリッジとして機能します。通常、これは曲の主キーの外側にあるため、不協和音が発生し、曲のキーとより調和的に一致するコードに解決する必要があります。

最も一般的な通過コードは減七度です。コードシーケンスの途中にディミニッシュコードを追加してから、それを半音上のメジャーコードまたはマイナーコードに解決してみてください。これにより、メロディーを保ちながら、進行に緊張感と陰謀が加わります。

たとえば、標準進行の V コードを Dim7 または m7b5 コードに置き換えることができます。進行が I – V – vi – IV の場合、ディミニッシュ コードが 2 番目のコードの代わりになります。

ただし、ディミニッシュコードは V コードの置き換えに限定されません。進行中のどこでも使用できます。ただし、音が不安定なため、最初または最後の拍に配置されることはほとんどなく、連続して使用されることもほとんどありません。通常、ディミニッシュ コードは進行の移行要素として 1 拍または 2 拍継続して短時間だけ表示されます。

ディミニッシュコードを使用する場所

通過するディミニッシュ コードを追加する場所を決定するには、1 ステップ離れた 2 つのコードを見つけることから始めます。次に、それらの間の音にディミニッシュコードを構築します。最後に、この通過コードを 2 つの全音コードの間に配置します。

たとえば、C – Am – F – G という進行を考えてみましょう。F メジャー コードと G メジャー コードは 1 ステップ離れています。それらの間の音は F# です。 F#dim コードを作成し、F メジャー コードと G メジャー コードの間に配置します。新しい進行は C – Am – F – F#dim – G となります。

ディミニッシュトライアドコードの構造

コード	ルートノート	短三度	ディミニッシュ・フィフス
CDIM	C	E♭	G♭
C#dim	C#	E	G
D♭ディム	D♭	F♭(E)	あ
ディム	D	F	A♭
D#dim	D♯	F♯	あ
E♭ディム	E♭	G♭	B♭
エディム	E	G	B♭
フディム	F	A♭	C♭(B)
F#dim	F♯	あ	C
G♭ディム	G♭	B♭	D♭
グディム	G	B♭	D♭
G#dim	G♯	B	D
A♭ディム	A♭	C♭(B)	E
アディム	あ	C	E♭
A#薄暗い	A♯	C#	E
B♭ディム	B♭	D♭	F♭(E)
ビーディム	B	D	F