半音階

スケールは、音楽のダイアトニックモードとともに、音楽の構造を理解するのに役立つだけでなく、音楽家のスキルの向上にも貢献します。 スケールの構造と構成を理解すると、どのキーでも自由な即興演奏が可能になります (スケール内のサウンドを知っていれば、決して聞き逃すことはありません)。また、ミュージシャンの手や指の器用さを養うツールとしても役立ちます。各スケール説明、図、入力音の構成と音程の表示が付いており、任意のキーに移調するのに役立ちます。 各スケールには、さまざまなスケールの音の違いを理解するのに役立つ音声の例が付いています。音楽理論の観点から、スケールとは、任意の長さで上下に移動する音階です。 スケールのステップは常に互いに一定の距離を置いて配置され、全音または半音を構成します。 理論的には、スケールは無限大ですが、国内の音楽実践では、1 オクターブまたは数オクターブの短いバージョンが使用されます。 構造の原則によれば、スケールはメジャーとマイナーの 2 つの主なタイプに分類されます。 スケールのキーと形式 (ナチュラル、ハーモニック) に関係なく、ダイアトニック スケールの音間の距離は通常、次のスキームに対応します。

• メジャースケールの場合 – 全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。

長調の音の並びの原理

• 短音階の場合 – 全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。

音を短音階に並べる原理

3 番目の特別なタイプのスケール、つまり音間の距離が常に半音である半音階もあります。

半音階における音の配置の原理

半音階

半音階は習得が簡単です。音と音の間の間隔は半音であり、音階自体は長音階または短音階に基づいて形成されています。 この場合、ガンマは上 (昇順ガンマ) と下 (降順ガンマ) の両方に移動できます。

上行半音階 C

半音階 C (C)、昇順

上昇半音階では、音階は上に移動し、音階にはオクターブ内のすべての音 (全音と半音) が含まれます。

半音上行スケールの構造

• C;
• Cシャープ;
• Re;
• Dシャープ。
• ミ;
• ファ;
• Fシャープ。
• 塩;
• G シャープ。
• A;
• 鋭い。
• シ;
• C.

下降半音階 C
半音階 C (C)、下降

下降音階には、1 オクターブ (2 オクターブ、3 オクターブ、またはさらに多くのオクターブ) 内のすべての音も含まれますが、動きは下降します。

半音下降スケール C の構造

• C;
• シ;
• Bフラット。
• A;
• フラット;
• 塩;
• Gフラット;
• ファ;
• ミ;
• Eフラット;
• Re;
• D-フラット。
• C.

ピアノとキーボードのための自然なダイアトニック スケール

半音で構築される半音階とは異なり、ダイアトニック スケールは 2 ～ 3 個の全音と半音を交互に配置し、常に 7 つのステップ (7 つの音 + 最終音) で構成されます。

ナチュラル・メジャー/ナチュラル・スケール・ハ・メジャー（イオニアン・モード）

ハ長調スケール（イオニアンモード）

子供の頃から誰もが慣れ親しんでいる7音の基本音階。
すべての音楽理論は自然な長音階を中心に構築されています。 メジャートライアドが含まれているので、簡単で楽しそうです。

建設原理

トーン、トーン、半音、トーン、トーン、トーン、半音

大規模な構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度);
• B – 上昇する導入音 (VII 度)。

ナチュラルマイナー/ナチュラルスケールハ短調(エオリアンモード)

Cマイナースケール（エオリアンモード）

3 種類の短音階の中で、エオリアン モード (ナチュラル マイナー) が最も一般的です。 その特徴は短三和音を含んでいることで、短音階の音に特有の悲しみと暗い色合いを与えます。

建設原理

• トーン、半音、トーン、トーン、半音、トーン、トーン。
• ナチュラルマイナースケールの構造;
• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

ハーモニックスケール

和声長調 / 和声音階ハ長調

Cメジャースケール、ハーモニック

長調波モードは自然長音階のバリエーションであり、6 度が低くなります (A-フラット)。 この変更により、メジャー スケールでもマイナー スケールと同様の間隔を使用できるようになります。

建設原理

トーン、トーン、半音、トーン、半音、セスキトーン、半音

大規模な構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• B – 上昇する導入音 (VII 度)。

ハーモニックマイナー / ハーモニックスケール ハ短調

スケール C マイナー、ハーモニック
メジャー マイナー スケールは、マイナー スケールの 7 度を上げた変形です (ノート B)。 この上昇 7 度の追加により、ハーモニック マイナーに特別な響きの色合いが与えられ、そのサウンドがより明るく、より表現力豊かになります。 このテクニックを使用すると、短調の特徴的な音程を長調モードに埋め込むこともでき、音楽にさらに興味深いサウンドと倍音の多様性を与えることができます。

長短調は自然短調の 7 度を上げた変奏曲 (B 音) です。 この 7 度の上昇により導入音の感覚が生まれ、長調の音程を短調に組み込む可能性が広がります。 この音楽テクニックは、マイナーメロディーに軽くて明るい性格を与え、追加のハーモニーでサウンドを豊かにします。

建設原理

全音、半音、全音、全音、半音、セスキ音、半音。

ハーモニックマイナースケールの構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• B – 上昇する導入音 (VII 度)。

メロディックスケール

メロディックスケール

旋律長調 / 旋律音階 ハ長調

スケール C メジャー、メロディック

旋律長調は自然長調の珍しい変種で、進行方向に応じて音階の音が変化するのが特徴です。 メロディックメジャーを単独で聞くと、ナチュラルマイナーに似ています。

メロディック メジャーのフル バージョンでは、上昇音階と下降音階を順番に演奏します。 上に移動するときは自然長調を演奏し、下に移動するときは自然長調の 6 度および 7 度を下げます。 したがって、メロディックメジャーはスケールを下に移動することによってのみ演奏できます。

構築原理
トーン、トーン、半音、トーン、半音、トーン、トーン。
ナチュラルマイナースケールの構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

メロディックマイナー / メロディックスケール ハ短調

スケール C マイナー、メロディック

メジャーバージョンと同様に、メロディックマイナーも音階の動く方向に応じて性格が変わります。
ジャズマイナーとも呼ばれます。 メロディックマイナーのフルバージョンでは、上に行くとメロディックマイナーが演奏され、下に行くとナチュラルマイナーが演奏されます。

構築原理
全音、半音、全音、全音、全音、半音。
メロディックマイナースケールの構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度);
• B – 上昇する導入音 (VII 度)。

ペンタトニックスケール

ペンタトニック メジャー / ペンタトニック スケール C メジャー

メジャー ペンタトニック スケールは、IV および VII 度を除く、自然なメジャー スケールのすべての音で構成されます。
構築原理
一音半、音、音、一音半、音。
ペンタトニックメジャースケールの構造。

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• E – 中央値 (III 度);
• A – 中位 (VI 度)。

ペンタトニック・マイナー / ペンタトニック・スケール C マイナー

ペンタトニックスケール ハ短調

マイナー ペンタトニック スケールは、自然な C マイナー スケールから II 度および VI 度を削除したものです。
構造原理

• 一音半、音、音、一音半、音。
• ペンタトニックマイナースケールの構造;
• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

ピアノとキーボードのためのブルース スケール

ブルーススケールハ長調

ブルースメジャースケールはメジャーペンタトニックスケールに音を加えたものです。

建設原理

一音半、音、半音、半音、一音半、音。

メジャーブルーススケールの構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• E – 中央値 (III 度);
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度)。

ブルーススケールハ短調

マイナー ブルース スケールは、マイナー ペンタトニック スケールにいくつかの音を追加したバリエーションです。
この音楽パターンは、ギターソロを書いたり、メロディラインを作成したりする場合に最も一般的な選択肢の 1 つです。 ブルース マイナー スケールは、ブルース、ロック、メタル、その他多くのジャンルの音楽で広く使用されています。

構築原理
一音半、音、半音、半音、一音半、音。
マイナーブルーススケールの構造

• C – トニック (I 度、スケールの基本音)。
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• Gb – ドミナント (V 度が低下)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。 民族音楽のダイアトニック モード。

1937 年、ソ連の音楽学者 Yu.N. チューリンは、伝統的および民俗的なメロディーに固有の音階の特徴を説明するために、「民俗音楽のダイアトニック モード」（または「自然モード」）という用語を導入しました。 ただし、国内の実践以外では、「民族音楽旋法」または「自然旋法」という用語は使用されず、代わりに「ダイアトニック旋法」という用語がよく使用されます。

ダイアトニックモード

このモードの名前は、古代ギリシャの地域に住んでいたドリア人として知られる部族の 1 つに由来しています。 この旋法は古代および中世の音楽で広く使用されており、古代ギリシャ人はそれを勇気と厳しさの象徴と考えていました。 ドリアン モードはメジャー スケールの 2 番目のモードです。 これはナチュラルマイナーに似ていますが、追加のメジャー VI 度が含まれています (注 A)。

建設原理

全音、半音、全音、全音、半音、全音。

ドリアンモードの構造

• C – トニック（I 段階、基音）。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度);
• Bb は上昇する導入音です (VII 度が下がります)。

フリギアモード

フリギア旋法も古代と中世で広く普及しました。 ドリアン旋法とは異なり、フリギア旋法は古代ギリシャ人によってワインの神ディオニュソスと関連付けられており、軽薄な性質を与えていると考えられていました。 このモードはメジャー スケールの 3 番目のモードです。 その暗い色合いは、最初のステップと 2 番目のステップの間のハーフトーンによって実現されます。

建設原理

半音、全音、全音、半音、全音、全音。

フリジアンモードの構造

• C – トニック（I度、基音）。
• Db – 下降する導入音 (II 度が低下)。
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

フリジアン・ドミナント・モード

フリジアン ドミナント モードは通常のフリジアン モードと似ていますが、ここでは III 次数に重点が置かれています。 そのサウンドはダークでエキゾチックですらあります。

建設原理

半音、セスキ音、半音、全音、半音、全音。

フリジアン・ドミナント・モードの構造

• C – トニック（I度、基音）。
• Db – 下降する導入音 (II 度が低下)。
• E – 中央値 (III 度);
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

リディアンモード

建設原理

トーン、トーン、トーン、半音、トーン、トーン、半音。

リディアンモードの構造

• C – トニック（I度、基音）。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• F# – サブドミナント (IV 度が低下)。
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度);
• B – 上昇する導入音 (VII 度)。

ミクソリディアンモード

自然長音階に似た長音階の 5 番目のモード。 違いは、自然短音 (変ロ音) に由来する VII 度の使用にあります。

建設原理

トーン、トーン、半音、トーン、トーン、半音、トーン。

トーン、トーン、半音、トーン、トーン、半音、トーン。

• C – トニック（I度、基音）。
• D – 下降する導入音 (II 度);
• E – 中央値 (III 度);
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• G – ドミナント (V 度)。
• A – 中位 (VI 度);
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。

ロクリアンモード

メジャースケールの第7モード。
メジャーともマイナーとも言えないサウンドの最もレアなモード。 音の不確実性は、V 度、つまり G フラットの音によって生じます。 建設原理

半音、全音、全音、半音、全音、全音。

ロクリアンモードの構造

• C – トニック（I度、基音）。
• Db – 下降する導入音 (II 度が低下)。
• Eb – 中央値（III 度低下）。
• F – サブドミナント (IV 段階)。
• Gb – ドミナント (V 度が低下)。
• Ab – サブメディアント（VI 度の低下）。
• Bb – 上昇する導入音 (VII 度を下げたもの)。