음악의 변조

변조는 한 키에서 다른 키로의 조화로운 전환입니다. 간단한 예는 A단조에서 C장조로의 다음 변조입니다.

A단조에서 C장조로의 변조

귀는 처음에는 A단조의 조성 구성으로 배열되었으나 G조의 음색으로 이 조에서 분리됩니다. A단조의 조 외에 다른 음색이 없으면 지각은 먼저 다음을 포함하는 조를 제안합니다. g와 함께 발생하는 톤, 두 번째로 이전 키의 톤 구성과 최대 일치를 보여줍니다. 이 경우에는 C장조의 조입니다. 변조에 대한 보다 자세한 연구는 음악 작품을 화성 분석할 수 있는 기반이 되는 변조 법칙으로 귀결됩니다.

변조에서는 건반 간의 조화로운 관계가 실현됩니다. 이 관계는 음색의 조화(협화음)와 조화의 조화(음조)에 기초하므로 3차원의 조화를 나타냅니다. 건반의 음색은 공통된 음색으로 인해 조화를 이룹니다. 이 조화의 일반적인 표현은 건반의 관계입니다.

음악의 변조

근음, 즉 근음과 토닉이 음악의 한 부분에서 장기간에 걸쳐 변한다면 변조가 발생한 것입니다. 변화가 순간적이어서 새로운 음색이 귀에 인식되지 않는 경우, 이를 회피라고 합니다.

변조에는 세 가지 주요 유형이 있습니다.

• 온음계;
• 반음계;
• 반음계.

다음으로 각각을 개별적으로 순서대로 살펴보겠습니다.

온음계 변조

온음계 변조에서는 소스 키와 대상 키 사이에 "링크" 역할을 하는 코드가 항상 있습니다. 이 코드는 두 키 모두 올바른 스케일을 가지고 있습니다. 기능적으로 재검토되어 다른 방식으로 계속 움직일 수 있습니다. 그 다음은 모듈레이션 코드입니다.

두 개의 서로 다른 키로 스케일링된 코드는 정확히 해당 키에 대한 변조 코드가 될 수 있습니다.

다음 예에서는 C 메이저에서 B 마이너로 변조됩니다.

변조 코드(파란색 프레임)는 E 마이너 코드입니다. C 장조의 시작 키에서는 Dp(III 도의 코드)이고, B 단조의 대상 키에서는 s(IV 도의 코드)입니다. 따라서 C장조 Dp에서 B단조 S로 재해석됩니다.

재해석 과정이 끝나면 새로운 강성체가 원래 조의 강성제(녹색으로 표시)를 “잊어버리는” 방식으로 대상 조를 수정해야 합니다. 이 통합은 대상 키의 전체 흐름을 통해 대상 키를 지배하는 경로를 따르기를 좋아합니다. 변조 코드의 재해석은 “≒” 기호로 설명할 수 있습니다.

"온음계" 변조라는 용어에 대한 확장된 이해에는 나폴리 6번째 코드(Neapolitan)와 같은 수정된 코드도 포함됩니다. 다음 예는 강장제를 독립적인 나폴리탄으로 다시 생각하는 것을 보여줍니다. 다시 C 메이저에서 B 마이너로 변조됩니다.

색채 변조

이러한 유형의 변조라는 이름은 변경을 통해 키 변경이 발생하기 때문에 붙여진 이름입니다. 시작 및 대상 키에 공통적인 3가지 스케일이 필요하지 않습니다. 과도기 코드(변조 코드, 파란색 상자, 아래 참조)는 종종 구별될 수 있으며, 때로는 여러 개일 수도 있습니다. 전환 단계(파란색 상자, 아래 참조) 동안 두 키에서 해석할 수 있는 코드가 많을수록 전환이 더 부드러워집니다.

이론적으로 톤 유형은 변조에 큰 역할을 하지 않습니다. 따라서 동일한 변조 코드를 사용하여 대상 키의 메이저 버전과 마이너 버전을 모두 변조하는 것이 가능합니다.

다음 두 가지 예는 C 메이저에서 A 마이너로의 변조와 C 메이저에서 A 메이저로의 변조를 보여줍니다. 두 경우 모두 해당 대상 키의 주요 E 메이저 코드는 동일한 변조 코드입니다. 그런 다음 변조는 단조(a)) 또는 장조(b))로 계속될 수 있습니다.

분석 시 주요 변경 사항은 두 가지 "레벨"(아래에 빨간색과 녹색 상자로 표시됨)에서 확인할 수 있습니다.

예 a)에서는 C 장조의 중간 딸림의 최종 코드가 음계(Tp)에 고유하지만, 예 b)에서는 그렇지 않습니다. 여기서 들리는 것은 Tp가 아니라 해당 장조 변형(TP – ?)이므로 C장조 수준과 관련된 타원입니다.

변조의 한 가지 가능성은 스케일 마이너 코드의 "Verduren"(사운드 변형)입니다. 그런 다음 대상 키와 관련하여 지배적이 됩니다.

이 예에서 마이너 서브도미넌트 코드는 A 마이너의 초기 키와 그 변형 사운드(D 마이너 => D 메이저)를 따르므로 도미넌트 코드로 변환하면 G 메이저로의 길이 열립니다. 이 예에서는 변조 코드에 일곱 번째 코드를 두 번째 코드로 추가하여 효과를 강화합니다.

위의 예에 따르면 아래의 예에서는 스케일의 메이저 코드를 "마이너화"하여 대상 키의 단조 하위 도미넌트의 함수가 됩니다. 다음 예는 C장조에서 지배성의 변주음을 사용하는 것을 보여줍니다. 결과로 나오는 G 마이너 코드는 D 마이너의 새로운 타겟 키의 마이너 서브도미넌트로 아름답게 해석될 수 있습니다.

고조파 변조

이조파 변조에서는 코드의 하나 이상의 톤을 이조파로 혼합하여 다른 조를 변조 코드로 만드는 방식으로 코드를 재해석합니다. 이것들은 지배적 인 코드입니다. 이는 도미넌트가 여러 개의 해결 코드로 이어질 수 있음을 의미합니다. 딸림음은 해당 해상도 코드의 키에 따라 다르게 표시됩니다.

특히, 변형된 도미넌트 코드는 쉽게 재해석될 수 있기 때문에 인하모닉 변조에 적합합니다.

이와 관련하여 가장 다재다능한 코드는 D v입니다.

이 코드의 네 가지 음 각각은 우세의 세 번째 음이 될 수 있고 따라서 다른 키의 선두 톤이 될 수 있으므로 이를 네 개의 다른 키로 나누어 하나의 키를 세 개의 다른 키로 변조하는 것이 가능합니다.

1. 예: C 메이저에서 D v까지 A 마이너: C 메이저의 9번째 음 “A-플랫” D v는 A 마이너의 세 번째 음 “G 샤프” D v가 됩니다.

두 번째 예: "C 메이저에서 D 샤프 메이저까지: 세그먼트 톤 "f" D 샤프는 C 메이저에서 세 번째 톤 "eis" D 샤프 메이저, 9번째 톤 "플랫" D 플랫 메이저 Dv C 메이저가 됩니다. 다섯 번째 음색 "G#" Dv F 메이저.

3. 예: C장조에서 플랫 D장조로, 플랫 E장조로: 플랫 D 메이저의 세 번째 성 “b”는 플랫 D 메이저의 아홉 번째 성 “ces”가 됩니다.

"원래의" D 7은 7번째 이음파를 3번째 이음파로 변경하여 변조하는 데에도 사용할 수 있습니다. 이렇게 하면 보조의 다섯 번째 톤이 약간 변경된 D v가 생성됩니다.

또한, 고도로 수정된 5번째 톤을 가진 도미넌트는 이조파 변조에 적합합니다.

다른 유형의 변조

소스 키와 대상 키 사이에 변조 코드가 없는 변조도 가능합니다. 예를 들어, 대상 키(베이스의 다섯 번째 케이스 시퀀스)에 도달할 때까지 5도 원의 5도를 "걸어갈" 수 있습니다. 그 후에는 수정해야 합니다.

다른 톤도 중간 스테이션으로 사용할 수 있습니다. 아래 예에서는 이 작업이 시퀀스로 수행됩니다.

C 메이저에서 E-플랫 메이저로 변조됩니다. C장조 초성조의 종지 S-DT가 플랫B장조와 플랫A장조에서 반복(순차적으로)됩니다. 그러면 A플랫 메이저 코드는 E플랫 메이저의 하위 도미넌트로 해석됩니다.

딤플 변조에는 특별한 효과가 있습니다. 이 경우 대상 키의 기능은 중간 코드를 통한 "부드러운" 전환과 관계없이 수행됩니다.

변조의 문학적 예

온음계 변조

바 9 이하 피아노 소나타 op.49의 첫 번째 부분, No. Ludwig van Beethoven (1770-1827)에서:

여기서 토닉 G 마이너는 B 플랫 메이저의 토닉 평행으로 변조됩니다.

변조 코드는 C 마이너 코드로, 시작 건반은 G 단조 S이고 대상 건반은 B 플랫 Sp입니다.

색채 변조

볼프강 아마데우스 모차르트(1756 – 1791)의 피아노 소나타 D장조 KV 576(사냥 소나타)에서 발전:

이 예의 처음 두 변조(59절과 63절 사이의 A단조에서 B플랫 장조까지, 67절과 70절 사이의 B플랫 장조에서 G단조까지)는 반음계 변조입니다.

첫 번째 경우 결정적인 코드는 "f" 7번째 코드(61/62마디)이며, A단조에서는 실제로 그 뒤에 이어지는 독립 나폴리탄(B 플랫 메이저 코드, 63절)에 대한 중간 딸림음으로 들을 수 있습니다. . 이 나폴리탄은 또한 61/62 소절의 "f" 7번째 코드가 지배적인 기능을 갖는 새로운 토닉입니다.

두 번째 경우, 근음 "d"가 있는 성 5도 코드는 변조 코드(68마디)이며, B 플랫 메이저에서는 tr(G 마이너)의 중간 딸림화음이며, 이는 새로운 토닉(70마디)이 됩니다.

G 단조에서 A 단조로의 키 변경은 변조로 간주되기에는 너무 짧습니다. A 단조의 트리거 키는 B 단조(m. 78)로 가는 길에 있는 역(중급 강장제)입니다. 흥미로운 전환은 B 단조에서 F 샤프 마이너(80-83 마디)로 전환되는 것입니다. 여기서 지배적인 B 마이너(F 샤프 메이저 코드)가 반복된 다음 감지할 수 있는 중간 토닉이 될 때까지 "낮춰집니다". 추가 음색 변경은 다시 중간 스테이션이며, 이번에는 소나타의 기본 키, 즉 D 장조로 돌아갑니다. 이는 B 단조(T. 86), E 단조의 5번째에 대한 F샵 단조의 마지막 달성 키에서 유래합니다.

(T. 89) 그리고 마지막으로 A 메이저(T. 92)에서는 우성으로서 D 메이저가 열립니다(바 99).

온음계인가 반음계인가?

요한 세바스티안 바흐(1685-1750)의 푸가 예술, BWV 1080의 콘트라푼크스 IV의 마디 80ff.

A단조에서 C장조까지 가장 아름다운 변조 중 하나입니다.

변조 코드는 F 메이저 코드입니다. 즉, A 마이너는 tG, C 메이저는 S입니다.

변조 코드는 두 키(tG 또는 S)의 스케일에 내재되어 있으므로 온음계 변조입니다. 반면, 이 변조 코드를 연주한 후에는 변경 사항이 너무 많아서(각각 mm. 83 이상의 C 단조 및 C 장조에서 더블 딸림 7화음과 딸림 7화음을 연주하기 때문에), 또한 반음계 변조로 오해될 수도 있습니다.

들여쓰기 변조

루트비히 판 베토벤(1770 – 1827)의 피아노 소나타 F장조 op.54의 두 번째 부분 시작:

F장조의 초성조에서 C장조의 딸림조(mm. 1-21)로 전환된 후 A장조 22마디에서 갑자기 악장의 주제가 들리는데, 이는 마치 또 다른 세계".

고조파 변조

루트비히 판 베토벤(1770-1827)의 바가텔 G단조, Op.119, No. 1에서 발췌.

여기서는 E 플랫 메이저에서 G 마이너로 변조됩니다. 변조 코드는 33번 마디의 세 번째 박자에 파란색 박스로 표시된 코드입니다. 처음에는 이 코드를 E플랫 장조의 하위 도미넌트에 대한 중간 딸림으로 해석합니다. 그런 다음 변조 코드는 7번째 톤으로 "반음 플랫 d, D 2"로 표기되어야 합니다(참조 참고 사항 참조). 그러면 베이스의 "반음으로 편평해진 E, E 2"가 코드의 근음이 됩니다. 베토벤은 "반음 플랫 d, D 2" 대신에 "C 샤프"를 표기하므로 근음 "E 반음으로 플랫화됨, E 2"는 단축된 더블 딸림 7화음의 저변경 5도가 됩니다. G 마이너. (누락된 근음은 "a"입니다.) 지배적인 G 마이너 6/4 코드에 대해 해결됩니다.

조화 이론

연속저음 – 단계 이론 – 기능 이론 – 재즈와 팝 음악의 화음 기호.

피규어 베이스는 이론은 아니지만 단계 이론의 전제 조건을 만들었기 때문에 이 장에서 자세히 설명합니다. 이것은 이론이 아닙니다. 왜냐하면 형상 베이스의 목적은 코드의 다양한 표현을 설명하는 것이 아니라 특정 방식으로 코드를 표기하는 것이기 때문입니다.

단계 이론

개별 코드의 구조를 인식하고 코드 내 톤의 품질을 결정하려고 합니다.

기능 이론

여기에는 단계 이론의 기술이 포함되며 화음 간의 관계도 다룹니다.

설명하려는 시도가 다르기 때문에 두 이론 사이에는 다른 견해가 있습니다. 각각은 특정 문제를 설명하는 데 장점과 단점이 있습니다.

현악기 베이스와 같은 이유로 재즈와 대중음악의 코드 기호는 이론이 아닙니다. 그러나 이것이 우리 시대의 기록 형식에 해당하므로 여기서는 좀 더 자세히 살펴보겠습니다.

변조 법칙

변조의 개념에서 다음 법칙을 추론할 수 있습니다.

1. 음조는 음조의 음조 구성에만 속할 수 있는 음조의 존재에 의해 형성됩니다.
2. 음조가 형성되기 전에는(음조 무차별 상태에서) 변조(= 다른 음조로의 전환)가 불가능합니다.
3. 이 음조의 음조 구성에 포함되지 않은 음조의 출현으로 음조가 버려집니다.
4. 소리가 여러 키에서 발생할 수 있는 음조로 남아 있고 그 중 어느 것도 왼쪽 키와의 큰 관계로 구별할 수 없는 경우 음조 무관심이 발생합니다.
5. 그 동안 발생한 음조 무관심은 최대 음조 일치 법칙에 따라 새로운 음조의 정체성이 발생하는 도움을 받아 추가 소리를 통해 직접적으로 해결될 수 있습니다.
6. 그동안 발생한 음조 무관심은 소리에 의해 간접적으로 해결될 수 있습니다. 돌이켜 보면 소리는 두 가지 변조의 연속을 지각에 제시하며 전체적으로 최대 음조 일치를 드러냅니다.
7. 그동안 발생한 음조 무관심은 소리에 의해 간접적으로 해결될 수 있습니다. 돌이켜 보면 소리는 두 가지 변조의 연속을 지각에 제시하며 전체적으로 최대 음조 일치를 드러냅니다.
8. 어떤 키에서도 발생할 수 없는 소리가 키에서 나오면 이 무조음으로 인해 왼쪽 키와의 연결이 끊어집니다.
9. 버려진 키와의 연결이 끊어지면 처음에는 모든 변조가 제외되며 새로운 구성이 필요합니다.

이러한 법칙을 고려하는 것은 음악 작품의 올바른 화성 분석을 위한 필수 조건입니다. 일반적으로 받아들여지는 변조 개념은 잘못된 재해석 개념과 함께 작동합니다.

변조 원리에서 이러한 법칙을 도출하고 예제 음표를 사용한 보다 정확한 표현은 음조 음악의 3장에서 찾을 수 있습니다.