人声压缩

如果录音中有一个元素几乎总是需要压缩，那就是人声。管理动态峰，增加深度和丰富度 - 压缩和人声密不可分，例如歌曲中的韵律和节奏。

声音部分是大多数现代曲目的中心，其声音决定了这首歌是持有听众还是进入错失的列表。如果声音听起来不平坦，刺耳或相反，平坦而模糊不清，即使是强大的安排和经过深思熟虑的混合也无法为您节省。

人声压缩是混合中最困难的任务之一。在设置中过度使用它 - 您会得到一种压扁，不自然的声音。不足以控制动态 - 嗓音会迷失在混合中，失去了他们的可读性和情感信息。

在本文中，我们将分析如何正确压缩人声，以使它们听起来是专业，强大且同时自然的。结果，您将能够获得录音室的声音，这将使您的曲目在人群中脱颖而出。

声带压缩：它的工作原理以及为什么需要它

声带压缩是一个合理的处理过程，可减少人声最响亮和最安静的部分之间的差异。这是使用调节动态范围的软件插件或硬件压缩机完成的。

与乐器不同，声音具有广泛的动态 - 从几乎是耳语到强大的音符。这就是为什么声音压缩需要特殊方法的原因。它有助于均衡音量，以使声音保持可理解并稳定地融合在一起。

现代音乐流派几乎总是意味着积极使用压缩。它赋予人声密度和表现力，使它们更大规模和收集。

压缩机根据几个关键参数控制人声的动态范围：

柔和尖锐的瞬变，尤其是在辅音声音中；
避免了音量，使安静的短语更容易听见和响亮的短语。
影响声音的特征：某些压缩机模型增加了丰富性和温暖，而另一些压缩机模型则尽可能透明地工作。

主要类型的压缩机及其功能

压缩机不仅在设置中有所不同，而且在操作原则上也有所不同。每种类型都有自己的特征声音，并以不同的方式影响声音处理。最常见的类型：

VCA（电压控制的放大器） - 快速准确地工作，非常适合对动态的积极控制，而无需强大的音色。经常用于现代流行音乐和说唱；
FET（现场效应晶体管） - 具有明亮，丰富的特征，快速响应体积变化。创造精力充沛，表现力的人声的绝佳选择；
光学- 使用光敏感元件的控制压缩，这使它们柔软自然。很受欢迎，可与需要增加光滑度和温暖的人声；
vari-mu（可变MU） - 经典的管压缩机，具有丰富的音乐声音。非常适合在人声中添加深度和复古着色。

这些压缩机中的每一个都对输入信号有不同的反应，不仅可以均衡动力学，而且可以在声音中添加唯一的阴影。掌握压缩的基本原理后，值得了解其能力，因为正确选择压缩机可以显着影响录音的最终结果。

人声问题

处理人声时的主要任务是保持每个短语的清晰度。声音本质上具有较大的动态范围，因此需要控制它，尤其是如果表演者不使用录音室录音并使用更适合现场表演的技术。在这种情况下，压缩有助于使人声更稳定和专业。

但是，压缩有缺点。它可以扩大无关的噪音，呼吸，甚至强调嘶嘶声。为了避免这种情况，正确调整压缩机释放很重要。此外，您可以通过手动减少问题区域来提前准备人声。例如，使用夹子增益功能将呼吸和嘶嘶声的水平降低-6 dB可带来良好的结果。

一个压缩机并不总是应对自然级别的人声的任务。您可以串联使用两个压缩机，而不是用一台设备强烈夹住信号。第一个轻轻控制峰，将它们降低-4 dB，第二个降低了-2–3 dB之内的光整体压缩。这种方法使您能够保持动态，而人声则保持稠密和清晰，而无需人为的“扁平”。

关键压缩机参数及其在人声处理中的作用

压缩机是控制声动力的强大工具，但其有效性取决于适当的设置。工作时，您需要考虑六个关键参数，这些参数影响压缩将如何影响声音。

阈值- 信号开始压缩的音量水平。设置阈值越低，声音压缩就越多；
比率- 确定越过阈值后的体积减小程度。例如，在4：1的值中，超过4 dB将压缩至1 dB。高比例给出了强大的动力均衡，低比例的均衡 - 更自然的结果；
攻击- 控制压缩机对大声声音的反应速度。快速攻击会使人声更加甚至可以抑制自然瞬变。缓慢的攻击使您能够保留性能的表现力和动态；
释放- 负责压缩后体积恢复的速度。太短的释放会使声音“脉动”，并且太长 - 光滑且不自然；
膝盖- 影响压缩的性质。柔软的膝盖提供了光滑且不明显的干预措施，并具有硬膝盖 - 更清晰，更明显的影响，这对于具有侵略性递送（例如岩石）的流派很有用；
化妆增益- 补偿由压缩引起的体积减少。通过耳朵调整此参数，以恢复声带的整体水平，而不会失去其自然性。

了解攻击和发布参数

当您第一次开始使用压缩时，很容易被“快速”和“慢”的概念混淆。这似乎很简单，但是在实践中，弄清楚哪些攻击和释放值很短并且长期很棘手。

有些人很快就找出了数字，而另一些人则像我一样，发现它更加困难。如果您也感到困惑，请放心 - 这是实践问题。最主要的是了解每个参数如何影响声音，而不是记住特定值。

摇滚人声的压缩设置

在摇滚音乐中处理人声的一个好的起点是4：1的压缩率，中等或稍快地比平均攻击和中等释放时间。这种平衡将有助于保持性能的侵略性和能量，而不会使声音过于压缩。

应设置压缩阈值，以使信号水平在4-6 dB的范围内降低。然后，您可以尝试进行攻击：如果增加了时间，人声将变得更加开放和自然，如果您减少它，将会有更多的自信。

正确设置攻击并释放也有助于控制人声的位置。如果您快速进行攻击，压缩机将平滑瞬态，声音似乎会稍微向后推。同时，它将保持可理解，但不会太积极地脱颖而出。相反，较慢的攻击将强调声音攻击的亮度，将人声向前推动，这对于具有密集仪器的流派尤为重要。

如何正确使用声带压缩

在开始压缩之前，重要的是要确定需要更正的人声的确切含义。不仅要调整压缩机旋钮或依靠现成的预设，还要问自己几个问题：

动力学有多平衡？如果经文比合唱要安静得多，则压缩可以帮助卷。
音色感觉如何？如果人声太苛刻，也许需要调整攻击或添加柔软度；
声带对音乐的风格足够强烈吗？有时，一个太悠闲的声音不适合这种类型，压缩会使人声更厚，更富有表现力。
歌词清晰吗？如果某些短语在混音中迷失了，则压缩可以帮助您提出细节并使人声更容易理解。

清楚地了解您要使用压缩的方法将节省您的时间并带来更可预测的结果。您可以将基本设置用作起点，然后根据特定的人声性能进行调整。

六个步骤的人声的压缩设置

为了实现平衡和表现力的声音，正确设置压缩机很重要。这是一系列动作，可以帮助您获得所需的结果：

将攻击设置在15毫秒内，并在80-100毫秒的范围内设置攻击。确切的数字不是那么重要，主要的事情是专注于平均值，以确保压缩机自然反应。
选择大约4：1的比率，然后降低阈值，直到峰值矩抑制10 dB或更多。这将有助于确定压缩机如何影响声音；
调整攻击：速度越快，声音越来越尖锐和更加刺耳，并且较慢的攻击将保留性能的动力。
调整发行版：短时间会增加能量和攻击性，而长期会使声音更柔和，更自然；
当您获得所需的声音字符时，请降低阈值或降低比率，以使最终体积降低约为4-5 dB；
通过增加一些化妆增益来恢复损失的体积。

花点时间进行攻击和发布设置 - 这些是影响混音中人声感知的最重要参数。快速攻击使声带紧绷，受到束缚，并变得更慢 - 更具攻击性和棘手。始终在整个组成的上下文中，而不仅仅是在独奏模式下评估结果。

如何正确压缩人声：逐步指南

一旦理解了压缩的基本原则，就可以继续练习。这是一种用于设置人声压缩的基本算法，可以帮助您实现平衡和表现力的声音。

重要的一点

压缩设置始终取决于特定的人声轨道。这些建议只是一个起点，最终结果是通过实验和微调特定性能的参数来实现的。

1。在压缩前控制动力学

压缩机有助于均匀的人声量，但是如果录制中有急剧的跳跃，即使是最快的压缩机也无法在没有副作用的情况下对它们做出反应。过多的压缩机工作会增加不必要的人工制品，并使人声不自然。

如果赛道上有单独的部分太大或太安静，最好先手动处理它们。为此，您可以使用音量自动化或夹子增益功能，降低峰值并在信号到达压缩机之前拧紧宁静时刻。这将使压缩机更加透明，平稳地操作。

2。阶段使用压缩

现代流行声音需要对动态的强大控制，因为在这种类型中，对于声音在乐器背景下发出详细和稳定非常重要。一个压缩机可能很难实现所需的结果 - 如果它会过时地抑制峰值，那么人声可能会失去自然性。

因此，经常使用顺序压缩，即使用具有不同设置的几个压缩机。一个人达到尖峰，另一个峰值将整体动力学平均水平，而第三个可以为声音增添角色。这种方法使您可以实现强大的，但同时自然而可读的人声。

3。控制声音的尖锐攻击

人声处理链中的第一个压缩机旨在以最清晰，最响亮的时刻（单词和音节的开头）工作。这些瞬变通常在体积上突出，产生可以从整体混合物中脱颖而出的飞溅。为了平滑这些峰值，压缩机以快速攻击和短释放和更高的阈值设置。这仅允许处理最大的部分，而不会影响其余的人声线。正确设置后，该压缩机会消除初始声音的苛刻性，从而使以下压缩机更加平稳，均匀地平滑整个人声。

4。平整音量并增加温暖

一旦将峰弄平后，第二个压缩机将用于整体量的音量。重要的是在此处使用柔和的设置，选择具有缓慢攻击且较长发行的压缩机，以免在声音上按下，而是平稳地控制动力学。

模拟模型或其软件仿真通常是在此阶段选择的，因为它们为人声增加了更多的丰富性和温暖。例如，以LA-2A为基础的老式压缩机在这项任务中做得很好，从而创造了自然的音乐压缩。即使是逻辑之类的DAW中内置的标准光学压缩机模式也可以给出良好的结果。

最主要的是设置攻击，以使压缩机对快速瞬变没有反应（它们已经由第一个压缩机处理），并且发行版足够长，以使声音短语听起来平稳而自然，并和谐地适合乐器混合。

5。如果需要的话，其他压缩阶段

在某些情况下，两个压缩机可能还不够。对于需要密集稳定的声音的侵略性人声或流派，尤其如此。如果人声仍然过于动态，则可以添加第三个压缩机，该压缩器的作用更像是限制器。

对于此任务，最好使用最透明的压缩机，该压缩机不会为声音添加色彩。最佳设置：

比率为10：1及更高 - 创建严格的体积控制，以防止信号超出设定限制；
中等攻击和释放 - 允许压缩机轻声反应，而不会扭曲人声的自然声音；
高阈值 - 压缩机仅在最大的突发上触发，而不会影响主信号。

这种方法将有助于使人声保持平衡，但重要的是不要过度使用 - 过度的压缩会使声音变得毫无生气。在大多数情况下，压缩的两个阶段就足够了，但是最终决定始终取决于特定的人声轨道。

6。用De-Esser删除嘶嘶声

反复的压缩会导致嘶嘶声（“ S”和“ SH”）变得太锋利和突出。要消除此效果，请使用De-Esser - 仅在一定频率范围内工作的压缩机。

De-Esser设置单独选择，但通常可在以下范围内工作：

4-5 kHz - 如果声音听起来敏锐而令人不快；
8-10 kHz - 如果嘶嘶声在混合中太突出了。

选择频率范围后，您需要设置降低的阈值和程度，以使嘶嘶声变得不那么明显，但与此同时，人声的自然性不会丢失。

配置正确的情况下，De-Esser不仅消除了苛刻性，而且还可以使人声更清洁和柔软，从而帮助它们更好地适合整体混合物。

7。考虑替代信号处理方法

如果压缩没有给出所需的结果，则值得考虑其他控制动态范围的方法。
一种选择是使用饱和插件。它们不仅通过剪辑来软化信号峰，还可以添加谐波，丰富声音的音色。在某些情况下，光饱和度比其他压缩更有效。

另一种方法是使用多播级压缩和动态均衡，尤其是在使用人声时。动态均衡使您可以使用压缩机参数（例如阈值，比率和攻击时间）来控制单个频率范围。这有助于控制有问题的频率，而无需完全删除它们，就像窄带均衡一样。

方法的选择取决于特定任务：饱和度将增加温暖和密度，动态处理将提供精确的校正和平衡。

第一个自动化，然后压缩

在使用压缩之前，重要的是首先使用音量自动化手动均匀的人声轨道动力学。

压缩机可以帮助平滑体积的急剧变化，但是胜过会使声音声音不自然且平坦。为了避免这种情况，请从少量调整开始 - 根据人声水平的变化，将体积增加或减少1-2 dB。

此过程并非在第一阶段结束 - 在整个混合物中都需要完善自动化。理想的目标是仅使用音量控制才能使人声达到90％。这将使他们能够在整体平衡中清楚地听起来，而无需进行积极的压缩。

一旦人声牢固地混合在一起，就可以添加压缩以完善最终细微差别并给出声音额外的密度和特征。

消除低频噪音和共振

在使用压缩之前，重要的是要消除低频噪声和不需要的共振。这些问题可能会干扰压缩机的操作，从而使其对不需要的频率做出反应并改变处理行为。

人声很少包含大量的低频。如果录制范围内有嗡嗡声或噪音，则最好将其删除。为此，请使用高通滤波器。从约40 Hz的频率开始，平滑切割为6-12 dB。逐渐提高频率，直到人声听起来太瘦，然后向后滚动一点直到平衡变得自然。

共振表现为某些频率的过度增加。他们可以降低人声的清晰度，干扰其动力学并减少混合体的体积。要识别此类频率，请使用参数均衡器。通过增强狭窄的带和扫描频谱来找到问题区域。找到共振峰后，将它们减少几分贝，直到人声听起来很干净易懂。

设置声带压缩：一种基本方法

现在准备完整，是时候继续进行压缩了。如果正确设置，软件插件和模拟硬件都可以完成工作。

为了获得天然和平衡的声音，通常使用两个压缩机串联。第一个旨在控制锋利的峰，而第二个则旨在增加身体和颜色。一种经典组合是在LA-2A式压缩机之前的1176风格的压缩机。

第一个压缩机的比例高（约12：1），快速攻击和短释放时间。设置阈值很重要，以便在最大的部分将音量最大减少2-3 dB。

第二个压缩机应该更柔软：缓慢的攻击，平滑释放和4：1-8：1的比率。设置阈值，使压缩自然拟合到混合物中。由于第一个压缩机已经弄平了峰，因此可以更积极地设置第二个峰，而不必担心大声的部分会过度压缩。最主要的是不依靠现成的预设。它们可以作为起点，但始终需要对特定声音进行手动调整，以达到所需的结果。

人声响了吗？修复压缩错误

泵送和呼吸

如果嗓音在压缩后听起来不自然，突然的音量下降或有节奏的“摇摆”，那么问题很可能是在攻击和释放设置中。

为了避免声音过度泵，请从大约15毫秒的攻击开始。如果人声听起来太平坦并且失去了动态，请尝试增加攻击时间 - 这将有助于保留打击乐器的瞬变。如果声音看起来不够厚，请稍微减少攻击，但请确保压缩机不会杀死自然口音。

该版本也起着重要作用。从40毫秒开始，然后逐渐调整，直到人声适合混合物而没有可听见的音量跳跃。如果压缩听起来有侵入性，请尝试提高阈值以减少压缩量。如果将攻击和释放设置不正确，即使将体积减少3 dB也可能导致明显的文物。如果混合物显示过多的声音“呼吸”，则可以在压缩机之前插入噪声抑制器。这将使不需要的噪声平滑，而不会影响主信号的动态。

如何消除人声过多

过多的S，Z和SH声音会破坏声带，尤其是在压缩后，这使它们更加明显。如果人声开始在耳朵上磨碎或听起来太清晰，则需要进行其他处理。

为了消除sibilance，请使用DE-ESSER。该工具是一种动态均衡器，可减弱过度大声的高频峰，而不会影响其他频率。这有助于人声保持清晰，清晰的态度，而不会失去亮度。

但是，重要的是不要过度使用它。过多的抑制屈服会使人声听起来不自然，甚至会产生语音缺陷的印象。仔细地调整脱刀器，专注于自然声音，而不是完全消除所有高频元素。

如何使人声清晰

如果您的人声听起来不清楚，则可能在录制阶段出现问题。错误的麦克风技术和不适当的处理设置会导致您的声音在混合中迷失。

录制时，重要的是要注意歌手和麦克风之间的距离。如果它太近，则可能会发生接近效应，从而使声音发音并以低频过载。如果它太远了，人声将失去丰富性并变得虚弱。理想的平衡距离麦克风10–15厘米，但确切的距离取决于性能的风格和语音特征。

音量控制也是关键。在唱高音时，歌手应该稍微移开一点，然后唱着安静的短语，靠近麦克风。这有助于保持均匀的体积水平，而无需超载和倾斜。
录制时，例如使用高质量的流行滤镜和柔软的删除器，将有助于避免刺耳的声音，并保护曲目免受混合过程中难以解决的问题的影响。

如果您在更安静的零件中失去清晰度，请在应用压缩之前在这些区域中提高自动化水平1-2 dB。这将带来细节而不会过度压力。另外，请密切关注您的压缩机设置 - 太短的攻击会使瞬态消失并使人声的表现不佳。

如何使人声听起来更丰富，更活跃

压缩不仅有助于平衡混合声中人声的动态，而且还可以增加声音的丰富性，特征和略带颗粒感，从而使其更具表现力。

遇难者风格的压缩机非常适合这一点。它们结合了1176和LA-2A压缩机的功能，但是除了标准压缩外，它们还可以引入宜人的谐波失真，给人声的温暖和音量。

如果您的人声听起来太平坦或无菌，则可以尝试具有明显声音色彩的压缩机。好的选项是1176风格的型号，SSL，API以及具有饱和功能的插件。

它们不仅可以平滑动态的跳跃，而且还增加了微妙的丰富度，使声音更加密集，并存在于混合中。

如何避免人声

压缩可以平滑声带动态，但有时也意味着失去声音的亮度和清晰度。为了恢复平衡并避免“沉闷”的声音，正确工作的均等工作很重要。

使用均衡器有助于使人声恢复透明度和通风。一种有效的方法是分析参考轨道并将频率调整为声音。一些插件（例如混合室）允许您根据参考自动选择最佳频率。

如果嗓音在压缩后失去表现力，请尝试稍微提高高中和上部范围的区域。这可以使用参数均衡器手动完成，也可以借助将均等化调整为给定目标曲线的智能工具。您还可以在所需范围内添加一些乐队，以使校正更加精确。

最主要的是不要过度使用它。高频的过度提升会导致刺耳而不自然的声音。调整均衡器，以使人声保持清晰，但同时有机地适合混合物。

如何使用参考文字微调人声

混合工作时间的时间越长，客观地评估声音的困难就越困难。这就是为什么使用参考文字的重要性 - 专业混合和掌握的录音，这将有助于您保持正确的观点。

参考曲目应与您的音乐类型相匹配，并具有可以用作指南的高质量人声。通过将您的混音与参考进行比较，您可以更好地了解声音级别的平衡程度，是否正确设置了压缩以及声音是否足够清晰。

要分析参考文献，您可以使用专门的插件，使您可以加载参考记录并比较频率平衡，动态和立体声全景。但是，即使简单地在DAW中的轨道之间切换也可以帮助识别混合物中可能的缺陷。

底线：掌握声带压缩

人声压缩是混合最困难的方面之一。没有通用设置，因为压缩机参数取决于歌曲的样式，性能的性质和原始录制的质量。掌握这项技术的最佳方法是练习和仔细聆听。随着时间的流逝，您将学习确定何时改善人声以及何时使声音平坦且不自然。
如果您在达到所需的结果方面遇到困难，请随时学习培训材料，观看专业的混音评论并分析压缩机在喜欢的轨道中的工作方式。经验和对细节的关注将有助于将声音提升到专业水平。