半音音阶

音阶和音乐全音阶调式不仅有助于理解音乐的结构，而且有助于提高音乐家的技巧。 了解音阶的结构和组成可以让您在任何调上自由即兴创作（毕竟，了解音阶中的声音，您将永远不会错过），并且还可以作为培养音乐家手和手指灵活性的工具。每个音阶附有解释、图表、传入音符的组成和音程的指示，这将有助于将其转变成任何调。 每个音阶都附有一个音频示例，有助于捕捉各种音阶声音的差异。从音乐理论的角度来看，音阶是可以任意长度向上或向下移动的音阶。 音阶的音阶总是彼此保持一定的距离，构成一个全音或半音。 理论上，音阶可以是无限的，但在国内音乐实践中，使用较短的版本——一个或几个八度。 根据结构原理，音阶分为两种主要类型：大调和小调。 无论音阶的调和形式如何（自然音阶、和声音阶），全音阶中声音之间的距离通常对应于以下方案：

• 对于大调音阶——全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音；

大调音的排列原则

• 小调音阶——全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音；

小调音阶的排列原则

还有第三种特殊类型的音阶——半音阶，其中声音之间的距离始终是半个音。

半音阶中声音的排列原则

半音阶

半音阶很容易学习——声音之间的间隔是半个音，音阶本身是在大调或小调音阶的基础上形成的。 在这种情况下，伽马可以向上移动（上升伽马）和向下移动（下降伽马）。

升半音阶 C

半音阶 C (C)，升序

在升半音阶中，音阶向上移动，并且音阶包括八度内的所有声音（全音和半音）。

半音升序音阶的结构

• C;
• 升C；
• 关于;
• D 锐利；
• 米;
• F A;
• F 升音；
• 盐;
• G 升；
• A;
• 一个尖锐物;
• 硅；
• C。

降序半音阶 C
半音阶 C (C)，降序

降序音阶还涉及一个八度（两个、三个或更多八度）内的所有声音，但运动是向下的。

半音降序音阶 C 的结构

• C;
• 硅；
• 降B调；
• A;
• 降A调；
• 盐;
• 降G；
• F A;
• 米;
• E-平；
• 关于;
• 降D调；
• C。

钢琴和键盘的自然全音阶

与以半音为基础的半音阶不同，全音阶将 2-3 个全音与半音交替，并且始终由七个音阶组成（七个音 + 最终音）。

自然大调/自然音阶C大调（爱奥尼亚调式）

C大调音阶（爱奥尼亚调式）

七个音符的基本音阶，是每个人从小就熟悉的。
所有音乐理论都是围绕自然大调音阶建立的。 由于其中包含了主要的三和弦，这听起来既简单又有趣。

施工原理

音调、音调、半音、音调、音调、音调、半音

主要规模结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 级）；
• B – 上行介绍音（VII 度）。

自然小调/自然音阶C小调（风神调式）

C小调音阶（风神调式）

在小调音阶的三种变体中，风神调式（自然小调）是最常见的。 它的特点是包含了小三和弦，这使得小音阶的声音具有特有的悲伤和黑暗的色调。

施工原理

• 音调、半音、音调、音调、半音、音调、音调；
• 自然小调音阶的结构；
• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

谐波音阶

和声大调/和声音阶 C 大调

C大调音阶，和声

大调和声模式是自然大调音阶的变体，其中六度降低（降A）。 此更改允许大调音阶使用与小调音阶类似的音程。

施工原理

音调、音调、半音、音调、半音、三音、半音

主要规模结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• B – 上行介绍音（VII 度）。

和声小调/和声音阶 C 小调

音阶 C 小调，和声
大小调音阶是升七度小调音阶的变体（注释 B）。 增加的七度音阶赋予和声小调特殊的响亮音色，使其声音更明亮、更具表现力。 这种技术还允许您将小调的音程特征嵌入到大调模式中，从而使音乐具有更有趣的声音和和​​声变化。

大调小调是自然小调的变体，其中第七度升高（音符B）。 七度的上升创造了介绍性音调的感觉，并开启了将大调音程合并到小调中的可能性。 这种音乐技巧使小调旋律具有更轻快、更明亮的特征，通过额外的和声丰富了它们的声音。

施工原理

全音，半音，全音，全音，半音，半音，半音。

和声小音阶的结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• B – 上行介绍音（VII 度）。

旋律音阶

旋律音阶

旋律大调/旋律音阶C大调

C大调，旋律音阶

旋律大调是自然大调的罕见变体，其特点是音阶的声音根据运动方向而变化。 如果你单独听旋律大调，它类似于自然小调。

旋律大调的完整版本包括按顺序演奏升序和降序音阶。 当向上移动时，音乐家演奏自然大调，当向下移动时，他降低自然大调的第六和第七度。 因此，旋律大调只能通过降低音阶来演奏。

构成原理
声调、声调、半音、声调、半音、声调、声调。
自然小调音阶的结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

旋律小调 / 旋律音阶 C 小调

C小调音阶，旋律

与大调版本一样，旋律小调根据音阶移动的方向改变其特征。
它也被称为爵士小调。 在旋律小调的完整版本中，向上移动时演奏旋律小调，向下移动时演奏自然小调。

构成原理
音调、半音、音调、音调、音调、音调、半音。
旋律小调音阶的结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 级）；
• B – 上行介绍音（VII 度）。

五声音阶

五声音阶/C大调五声音阶

大调五声音阶由自然大调音阶的所有声音组成，除了 IV 级和 VII 级之外。
构造原理
一半音、音、音、一半音、音。
五声音阶的结构。

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• E – 中度（III 度）；
• A – 下中音（VI 度）。

五声音阶小调 / 五声音阶 C 小调

C小调五声音阶

小调五声音阶是自然的C小调音阶，其中II和VI度已被删除。
施工原理

• 一半音，音，音，一半音，音；
• 五声音阶小调音阶的结构；
• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

钢琴和键盘布鲁斯音阶

C大调布鲁斯音阶

布鲁斯大调音阶是大调五声音阶，添加了额外的声音。

施工原理

一半音，音，半音，半音，一半音，音。

大调布鲁斯音阶结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• E – 中度（III 度）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 度）。

C小调布鲁斯音阶

小调布鲁斯音阶是小调五声音阶的变体，添加了一些额外的音符。
这种音乐模式是编写吉他独奏和创作旋律线的最常见选择之一。 布鲁斯小调音阶广泛应用于布鲁斯、摇滚、金属和许多其他音乐流派。

构造原理
一半音、音、半音、半音、一半音、音。
小调布鲁斯音阶结构

• C – 主音（I度，音阶的基音）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• Gb – 显性（降低 V 度）；
• G – 主导（V 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。 民间音乐的全音阶模式。

1937年，苏联音乐学家Yu.N. 秋林引入了“民间音乐的全音阶调式”（或“自然调式”）这一术语来描述传统和民间旋律固有的音阶特征。 然而，在国内实践之外，不使用“民间音乐调式”或“自然调式”一词，而是更常用“全音阶调式”一词。

全音阶调式

这种模式得名于居住在古希腊地区的一个部落，即多里安人。 这种调式的使用在古代和中世纪音乐中广泛存在，古希腊人认为它是勇气和严厉的象征。 多利安调式是大调音阶的第二调式。 它类似于自然辅修，但包含一个额外的主修 VI 学位（注 A）。

施工原理

音调，半音，音调，音调，音调，半音，音调。

多利安模式的结构

• C – 主音（I阶段，基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 级）；
• Bb 是上行的介绍音（降低 VII 度）。

弗里吉亚调式

弗里吉亚调式在古代和中世纪也广泛流行。 与多里安调式不同，弗里吉亚调式被古希腊人视为与酒神狄俄尼索斯联系在一起，赋予其轻浮的品质。 该调式是大调音阶的第三调式。 它的暗色调是通过第一步和第二步之间的半色调实现的。

施工原理

半音，全音，全音，全音，半音，全音，全音。

弗里吉亚调式的结构

• C – 主音（I 度，基音）；
• Db——降序介绍音（降低II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

弗里吉亚主导模式

弗里吉亚主导调式与普通弗里吉亚调式相似，但这里强调的是 III 度。 声音阴暗，甚至带有异国情调。

施工原理

半音，半音，半音，全音，半音，全音。

弗里吉亚主导模式的结构

• C – 主音（I 度，基音）；
• Db——降序介绍音（降低II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

吕底亚模式

施工原理

音调，音调，音调，半音，音调，音调，半音。

吕底亚模的结构

• C – 主音（I 度，基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F# – 次属音（降低 IV 度）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 级）；
• B – 上行介绍音（VII 度）。

混合利底亚模式

大调音阶第五调式，与自然大调音阶类似。 不同之处在于使用了 VII 度，它来自自然小调（注意降 B）。

施工原理

音调，音调，半音，音调，音调，半音，音调。

音调，音调，半音，音调，音调，半音，音调。

• C – 主音（I 度，基音）；
• D——降序介绍音（II级）；
• E – 中度（III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• G – 主导（V 度）；
• A – 下中音（VI 级）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。

洛克里安模式

大调音阶的第七调式。
最稀有的调式，其声音不能称为大调或小调。 声音的不确定性是由于 V 度（降 G 音）而产生的。 施工原理

半音，全音，全音，半音，全音，全音。

Locrian 模式的结构

• C – 主音（I 度，基音）；
• Db——降序介绍音（降低II级）；
• Eb – 中度（降低 III 度）；
• F – 下属（IV 阶段）；
• Gb – 显性（降低 V 度）；
• Ab – 下中音（降低 VI 度）；
• Bb – 上行的介绍音（降低 VII 度）。