تعدد الإيقاع

تعدد الإيقاع هو مزيج من الأنماط الإيقاعية المختلفة ضمن نفس التوقيع الموسيقي.
يتم تعريفه أيضًا على أنه غياب نفس الحد الأدنى لمدة النغمات (مثل النوتة الثامنة أو النغمة السادسة عشرة) ضمن عداد معين. هذه الظاهرة شائعة في كل من الموسيقى الأكاديمية والشعبية، ولها خصائصها الخاصة.
في الموسيقى الأكاديمية، عادةً ما يعتمد تعدد الإيقاع على عداد ثابت، وتتم مزامنة الأشكال الإيقاعية غير المتساوية على فترات زمنية معينة. في الموسيقى الشعبية، مثل الموسيقى الأفريقية أو الهندية، غالبًا ما تنحرف الإيقاعات المتشائمة في كل إيقاع قليلًا عن الإيقاع الرياضي الدقيق. في الموسيقى الحديثة، يعد تعدد الإيقاعات شائعًا جدًا أيضًا.
أحد الأمثلة على ذلك هو نبض الجاز الأساسي لـ "التأرجح"، وهو عبارة عن إيقاع متعدد، مما يخلق إحساسًا بتوقيع الوقت الكلاسيكي 12/8 من خلال وضع طبقات من نمط التأرجح الثلاثي على نمط جهير ربع مسطح. ومع ذلك، فإن مهمة موسيقي الجاز ليست السماح لتوقيع الوقت بالتعادل، ولكن إنشاء صوت قريب من تعدد الإيقاع الشعبي. مثال بسيط على تعدد الإيقاع هو الهيميولا، وهو مزيج من ثنائي وثلاثي النسخ، حيث يمكن للهيميولا إنشاء إيقاع متعدد نسبة إلى النبض الرئيسي في نفس الصوت الموسيقي.

أولاً، تعتاد الأذن على النبض ثلاثي النبض، والذي يتحول بعد ذلك، بمساعدة خلط اللهجات، إلى نبضتين. ومع ذلك، فإن الأذن، عن طريق القصور الذاتي، تدرك هذه النغمتين في مقياس ثلاثي النغمات، ونتيجة لذلك ينشأ صوت متعدد الإيقاع. نفس المثال، ولكن مع الحفاظ على الحجم بصوت مختلف:

يعد الجمع بين النبض في 2 و 3 الطريقة الأبسط والأكثر شيوعًا لإنشاء تعدد الإيقاع. من الممكن، على سبيل المثال، تركيب ربع ثلاثة توائم على نغمات ربع زوجية أو نغمات ثامنة:

في المقياس الثاني، يتم تشكيل نوع من تعدد الإيقاعات 4 × 3.
مثال آخر على تعدد الإيقاعات 4 × 3.

لهجات رباعية في خط ثلاثي:

من الممكن أيضًا الجمع العكسي - فرض لهجات ثلاثية النغمات على النغمات السادسة عشرة:

إحدى التقنيات الشائعة في موسيقى الجاز هي تركيب نغمة ربع موسيقية بنقطة على عداد من 4 إيقاعات:

هذه هي أبسط أنواع تعدد الإيقاعات.
يتم تشكيل أشكال أكثر تعقيدًا من تعدد الإيقاع من خلال الجمع بين نبضات من خمسة وسبعة نبضات.
أحد الأمثلة الأكثر إثارة للاهتمام هو فرض لهجات خماسية على نبض ثلاثي وأربعة نبضات:

يرجى ملاحظة أنه في كلا الحجمين، يحدث تزامن النبضات من خلال عدد من المقاييس المساوية للمدة المستمرة (في حالتنا هي 5).
هذا نمط مهم من تعدد الإيقاعات، والذي يعتمد على إمكانية عكس أي إيقاع متعدد إلى نمط مماثل في عداد مختلف. يمكن كتابة المثال السادس عشر كتوائم خماسية أو توقيعات زمنية 5/16.

تقنيات عملية لإتقان الإيقاعات المتعددة الإيقاعات

بعض أنواع تعدد الإيقاعات تكون أسهل في الدراسة والإدراك، لأنها تعتمد على المصادفة الرياضية للأجزاء الإيقاعية ويمكن حسابها بسهولة، مثل إيقاع الهيميولا أو إيقاع 4 في 3.
ومع ذلك، هناك إيقاعات متعددة تعتمد على الإدراك المستقل لكل إيقاع وهي غير قابلة للتجزئة، مثل سيبتولي بنسبة 16 إلى ربع ثلاثة توائم. من المهم تطوير الاستقلالية في أداء أجزاء الجسم المختلفة (الذراعين، الساقين، الصوت، إلخ)، اعتمادًا على الآلة الموسيقية المستخدمة. عند دراسة تعدد الإيقاعات، يجدر بنا أن نأخذ مثالاً من الموسيقيين الصوتيين الذين يعزفون على الآلات أيضًا.
غالبًا ما ينصحون بحساب مصادفة الإيقاعات الإيقاعية. في الغناء، ليس من المعتاد حساب مراسلات كل مقطع لفظي على وتر معين. الطريقة الفعالة هي حفظ كل جزء على حدة والتدرب عليه حتى يصبح تلقائيًا، وبعد ذلك يجب أن تحاول مزامنته معًا.
من الناحية العملية، من الأفضل الجمع بين الإيقاعات في إيقاعات متعددة عند الإيقاع الأصلي أو بالقرب منه. يمكن أن يؤدي الإيقاع البطيء جدًا إلى التركيز بشكل كبير على مطابقة النغمات وتدمير البنية الإيقاعية. الشيء الرئيسي هو أن تتعلم سماع كل سطر على حدة. نظرًا لأن الأذن البشرية قادرة على إدراك ثلاثة خطوط موسيقية مستقلة فقط في نفس الوقت بوضوح، عند إضافة سطر رابع، فإن الأمر يستحق الجمع بين الخطين اللذين تم إتقانهما بالفعل في خط واحد. في المستقبل، سنناقش أيضًا مفاهيم مثل الخلط الإيقاعي، والتعديل الإيقاعي، والأنماط الإيقاعية، وما إلى ذلك. ولكن في الوقت الحالي، ينبغي إيلاء الاهتمام الرئيسي لإتقان الإيقاعات المتعددة.