Triades diminuées

Un accord diminué est une triade construite à partir de la fondamentale, d'une tierce mineure et d'une quinte diminuée. Cela signifie qu'il se compose de deux tierces mineures empilées au-dessus de la fondamentale, avec trois demi-tons entre chaque note de l'accord. Par exemple, une triade en do majeur ordinaire a les notes C (racine), E (troisième) et G (cinquième). Dans la version diminuée, ces notes deviennent C, Eb et Gb.

Les accords diminués apportent du drame, de la tension et du suspense à la musique. Ils ont une qualité sombre, dissonante et légèrement inquiétante, ce qui les distingue par un son unique. La quinte aplatie donne à l'accord une sensation instable qui exige une résolution, créant un effet suspendu et rendant le retour à des accords plus consonants particulièrement percutant.

En théorie musicale, une triade diminuée (parfois appelée triade mineure avec une quinte abaissée) se compose de deux tierces mineures au-dessus de la fondamentale. Il est communément symbolisé par « dim », « o », « m♭5 » ou « MI(♭5) ». Cependant, dans la notation d'accords populaire, « dim » et « o » représentent souvent un accord de septième diminuée (un accord de quatre notes), qui peut également être écrit « dim7 » ou « o7 » dans les textes de jazz et de théorie.

Dans la théorie classique, la triade diminuée était considérée comme dissonante en raison de sa quinte diminuée (ou triton), ce qui augmentait le besoin de résolution et en faisait un outil essentiel pour ajouter de la profondeur émotionnelle aux compositions.

Comment faire un accord diminué

Les accords diminués sont simples à construire car les intervalles entre leurs notes sont régulièrement espacés, chacun formant une tierce mineure. Cela signifie que chaque note d'un accord diminué est à trois demi-tons de la précédente. Facile, non ?

Il existe trois principaux types d'accords diminués : l'accord triade diminué, l'accord de septième diminué et l'accord de septième à moitié diminué. Voyons comment construire chacun d'eux dans la tonalité de ré mineur.

1. Triade diminuée (DIM OR °)

Une triade diminuée se compose de :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée.

Il s'agit d'un accord mineur avec une quinte abaissée, communément représenté par les symboles « dim » ou « ° » (par exemple, Ddim ou D°).

Pour construire une triade diminuée, commencez par la note fondamentale de l'accord : c'est la base de l'accord. Pour l'accord Ddim, la note fondamentale est D.

Ensuite, comptez trois demi-tons à partir de la racine pour trouver la tierce mineure. Dans le cas de Ddim, la tierce est F.
Ensuite, comptez trois demi-tons supplémentaires à partir de la tierce (ou six demi-tons à partir de la racine) pour localiser la quinte diminuée. Pour Ddim, ce serait Ab.

Ainsi, la triade Ddim complète contient les notes : D – F – Ab.

2. L'accord de septième diminuée (dim7 ou °7)

Un accord de septième diminuée est un accord de quatre notes qui comprend :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée ;
• Un septième diminué.

Également connu sous le nom d'accord entièrement diminué, l'accord de septième diminuée ajoute une tierce mineure supplémentaire au-dessus de la triade, créant une tension supplémentaire. Cela signifie que la septième note est trois demi-tons au-dessus de la quinte diminuée.

Par exemple, dans l’accord Ddim7, la septième note est Cb. Ainsi, l’accord Ddim7 complet se compose des notes : D – F – Ab – Cb.

3. L'accord de septième à moitié diminué (m7b5 ou ø7)

Un accord de septième à moitié diminué est un accord de quatre notes qui comprend :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée ;
• Une septième mineure.

L'accord à moitié diminué ajoute une septième mineure à la triade diminuée, créant une tension plus douce par rapport à un accord entièrement diminué. La septième note d'un accord à moitié diminué est quatre demi-tons au-dessus de la quinte diminuée.

Par exemple, dans l'accord Dø7, la septième note est C. Ainsi, l'accord Dø7 complet se compose des notes : D – F – Ab – C.

Triades diminuées dans les gammes majeures et mineures

Dans les gammes majeures, une triade diminuée n'apparaît qu'au septième degré. Par exemple, dans la tonalité de do majeur, il s'agit de la triade B diminuée (B, D, F). Puisqu’elle est construite sur le septième degré, elle est également connue sous le nom de triade des tons principaux. Cet accord a une fonction dominante, mais contrairement à une triade dominante ou à un accord de septième dominante, il agit plus comme un accord prolongé que comme un accord structurel, car il lui manque le fort mouvement de la quinte à la fondamentale.

Dans les gammes mineures naturelles, la triade diminuée se retrouve au deuxième degré. En do mineur, par exemple, il s'agit de la triade ré diminuée (D, F, Ab), communément appelée triade supertonique diminuée. Comme la triade supertonique dans les tonalités majeures, elle a une fonction prédominante et se résout presque toujours en un accord dominant.

Dans les tonalités mineures, une triade diminuée peut également être trouvée sur le septième degré élevé, ♯vii°, en raison des sixième et septième notes élevées dans la gamme mineure mélodique ascendante. Par exemple, une progression courante serait ♯vii°–i.

Généralement, la triade du ton principal et la triade supertonique diminuée apparaissent en première inversion (vii°6 et ii°6, respectivement), car leur structure comporte une quinte diminuée dans la basse. Cela diffère de l'accord de septième entièrement diminué, qui apparaît souvent en position fondamentale. Dans les deux cas, la note basse se résout vers le haut, tandis que les voix supérieures descendent dans un mouvement contraire.

Triades diminuées dans la musique populaire

Walter Everett note que « dans la musique rock et pop, la triade diminuée apparaît presque toujours au deuxième degré, créant un ii° mélancolique et sentimental avec les notes 2-4-♭6 ». Des exemples de chansons utilisant ii° incluent « Sleep Walk » de Santo & Johnny, « Cara Mia » de Jay and the Americans et « The Air That I Breathe » des Hollies. Bien que cet accord ne soit pas rare, il est suffisamment rare pour suggérer que les musiciens de rock l’évitent souvent consciemment. Des exemples où il est utilisé peuvent être trouvés dans « Don't Look Back in Anger » d'Oasis, « Space Oddity » de David Bowie et deux fois dans « Everytime You Go Away » de Daryl Hall.

L'accord vii° en tonalités majeures est encore moins courant que le ii°, mais on peut quand même le retrouver dans certaines progressions. Il est souvent utilisé pour souligner le ton mineur relatif, comme dans des progressions comme vii°–V7/vi–vi, qui ressemble à la structure ii°–V7–i dans la tonalité mineure relative.

Réglage des triades diminuées

Dans un tempérament égal à douze tons, une triade diminuée a une structure où trois demi-tons séparent la tierce de la cinquième, trois demi-tons se trouvent entre la fondamentale et la tierce, et six demi-tons se situent entre la fondamentale et la quinte.

En intonation juste à 5 limites, une triade diminuée sur le degré VII (par exemple, en C : B – D – F) a des rapports de 15 : 8, 9 : 8 et 4 : 3. Pour une triade au degré II (en C : D – F – A♭), les ratios sont 9 : 8, 4 : 3 et 8 : 5 (135 : 160 : 192). Selon Georg Andreas Sorge, la série d'harmoniques naturelles d'une trompette sur C produit une triade diminuée de E – G – B♭ avec un rapport de 5:6:7, appelé « accord diminué parfait », bien que le 7 soit légèrement inférieur. que le 45:54:64 préféré.

Helmholtz décrit la triade diminuée comme 1 − D | F, fournissant une combinaison d'une tierce mineure et d'une tierce mineure pythagoricienne avec un rapport 45:54:64, comme indiqué dans son système de notation dans Sur les sensations du ton comme base physiologique pour la théorie de la musique.

Comment utiliser les accords diminués dans les progressions

Les accords diminués sont souvent utilisés comme accords de passage dans les progressions. Ils ajoutent de l'excitation aux progressions standards, créant une tension entre des accords qui sont plus harmoniquement liés à la tonalité.

Un accord de passage agit comme un pont entre les accords primaires dans la progression. C'est généralement en dehors de la tonalité principale de la chanson, ce qui crée une dissonance qui doit se résoudre en un accord plus harmoniquement aligné avec la tonalité de la chanson.

L'accord de passage le plus courant est la septième diminuée. Essayez d'ajouter un accord diminué au milieu de votre séquence d'accords, puis résolvez-le en un accord majeur ou mineur un demi-ton plus haut. Cela ajoute de la tension et de l'intrigue à la progression tout en la gardant mélodique.

Par exemple, vous pouvez remplacer l'accord V dans une progression standard par un accord Dim7 ou m7b5. Si votre progression est I – V – vi – IV, l'accord diminué peut prendre la place du deuxième accord.

Cependant, les accords diminués ne se limitent pas à remplacer l'accord V. Vous pouvez les utiliser n'importe où dans une progression. Cependant, en raison de leur son instable, ils sont rarement placés sur le premier ou le dernier temps et sont rarement utilisés successivement. En règle générale, les accords diminués n'apparaissent que brièvement, durant un ou deux temps, comme éléments de transition dans une progression.

Où utiliser les accords diminués

Pour décider où ajouter un accord diminué passagère, commencez par trouver deux accords espacés d'un pas. Ensuite, construisez un accord diminué sur la note entre eux. Enfin, placez cet accord de passage entre les deux accords de pas entier.

Par exemple, prenons la progression C – Am – F – G. Les accords de fa majeur et de sol majeur sont complètement séparés. La note entre eux est F#. Construisez un accord F#dim et placez-le entre les accords majeurs F et G. La nouvelle progression devient : C – Am – F – F#dim – G.

Structure d'accords de triade diminuée