समीकरण

संगीत निर्माताओं के लिए इक्वलाइज़र एक महत्वपूर्ण विषय है। यह एक मौलिक और कठिन प्रक्रिया है, यही कारण है कि शुरुआती लोग अक्सर अपना अधिकांश समय संगीत को मिश्रित करने और इसे सेट करने में बिताते हैं। इतने बड़े विषय के लिए बुनियादी बातों की स्पष्ट समझ होना ज़रूरी है। ऑडियो इक्वलाइज़ेशन एक शक्तिशाली उपकरण है, और यदि आप पर्याप्त नहीं जानते हैं, तो आप आसानी से फायदे की बजाय अधिक नुकसान कर सकते हैं।

मिश्रण में इक्वलाइज़र का उपयोग कब करना है, यह तय करने के लिए एक अच्छा प्रारंभिक बिंदु इसे बंद करना है। फ़ेडर्स का उपयोग करके उपकरणों के बीच के स्तर को संतुलित करने का प्रयास करें। उसके बाद, यदि आप जो सुनना चाहते हैं उससे आपको परेशानी हो रही है, तो ऑडियो इक्वलाइजेशन के बारे में सोचने का समय आ गया है।

यह टूल फ़्रीक्वेंसी मास्किंग समस्याओं का समाधान करता है। यह "बादल" है जो तब होता है जब ओवरलैपिंग आवृत्तियों वाले उपकरण एक-दूसरे से टकराते हैं, जिससे एक साथ ध्वनि को स्पष्ट रूप से सुनना मुश्किल हो जाता है। उदाहरण के लिए, यदि आपको बास गिटार पर किक ड्रम सुनने में परेशानी हो रही है, तो यह इक्वलाइज़र का काम है।

इस लेख में, हम एक प्रो की तरह इक्वलाइज़र का उपयोग शुरू से शुरू करने के लिए आपको जो कुछ जानने की ज़रूरत है उसे शामिल करेंगे।

तुल्यकारक विकल्प

ऑडियो इक्वलाइज़ेशन विकल्पों का उपयोग फ़िल्टर सेट करने के लिए किया जाता है जो ऑडियो सिग्नल की आवृत्तियों को बढ़ाएगा या कम करेगा। सामान्य विकल्पों में शामिल हैं:

1. आवृत्ति - जिसे आप बढ़ाना या घटाना चाहते हैं उसका चयन करता है;
2. क्यू - (बैंडविड्थ द्वारा विभाजित केंद्रीय आवृत्ति) बैंडविड्थ को नियंत्रित करती है - बूस्ट या कट कितना चौड़ा या संकीर्ण होगा। दूसरे शब्दों में, आप उस सीमा को परिभाषित कर सकते हैं जिस पर ऑडियो इक्वलाइजेशन प्रभावित होगा। उच्च Q मान आपको एक संकीर्ण बैंडविड्थ देगा, जबकि निम्न Q मान आपको व्यापक रेंज को बढ़ावा देने या कटौती करने की अनुमति देगा;
3. प्रवर्धन - यह निर्धारित करता है कि चयनित आवृत्तियों को कितना काटा या बढ़ाया गया है;
4. प्रकार - आपको चयनित आवृत्ति बैंड के लिए फ़िल्टर आकार का चयन करने की अनुमति देता है;
5. ढलान - उच्च या निम्न आवृत्तियों के लिए फ़िल्टर का ढलान सेट करता है।

समानता के सिद्धांत

संगीत में ऑडियो इक्वलाइजेशन एक स्वच्छ और संतुलित मिश्रण उत्पन्न करने के लिए कुछ आवृत्तियों के स्तर या आयाम को समायोजित करने की प्रक्रिया है।

यदि आप और गहराई से देखें, तो संगीत विभिन्न आवृत्तियों पर कंपन करने वाली ध्वनि तरंगों का एक संयोजन है। किसी भी ध्वनि का वर्णन उसकी आवृत्ति से किया जा सकता है। यह नोट की पिच निर्धारित करता है। 440 हर्ट्ज़ पर कंपन करने वाली आवृत्ति आधुनिक संगीत में "ला" नोट है।

बेशक, संगीत में ऑडियो समीकरण शुद्ध साइनसोइडल टोन की तुलना में बहुत अधिक जटिल है। यदि आप अपने गिटार पर खुली ए स्ट्रिंग को दबाते हैं और आवृत्ति विश्लेषक के माध्यम से परिणाम चलाते हैं, तो आप एक विशेष आवृत्ति पर स्पंदित होने वाली पतली स्टाइलस से कहीं अधिक देखेंगे। आप उनमें से बहुत सारे देखेंगे.

यह कई कारकों के कारण है. प्रत्येक उपकरण का डिज़ाइन उसकी विशिष्ट हार्मोनिक सामग्री में योगदान देता है। उसी समय, यदि आप एक गिटार पर एक नोट बजाते हैं, तो उसका समय दूसरे गिटार के समान नहीं होगा। लेकिन क्या होता है जब हम आवृत्ति विश्लेषक के माध्यम से संगीत चलाते हैं?

हम कई आवृत्तियाँ देखते हैं, और वे सभी एक ही समय में घटित होती हैं! और अब हम सरल शब्दों में आगे बढ़ सकते हैं कि ऑडियो इक्वलाइज़ेशन क्या है। यह आपके फ़ोन पर वॉल्यूम नियंत्रण की तरह है - बटन जो संगीत को तेज़ या शांत बनाते हैं। इक्वलाइज़र अनिवार्य रूप से व्यक्तिगत आवृत्तियों के लिए एक स्तर नियंत्रण है। यह आपको आवृत्तियों के एक चयनित समूह पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है, जिससे आपको यह निर्धारित करने की क्षमता मिलती है कि उस समूह पर कैसे प्रभाव डाला जाए। आप कई आवृत्तियाँ ले सकते हैं और उन्हें बढ़ा सकते हैं ("बूस्ट") या केवल कुछ का चयन कर सकते हैं और उन्हें कम कर सकते हैं ("कट")।

समय और आवृत्तियाँ

कल्पना कीजिए कि एक हॉर्न और एक इलेक्ट्रिक गिटार एक ही नोट "ला" = 440 हर्ट्ज बजा रहे हैं।

उन्हें अलग ध्वनि क्यों मिलती है? दोनों उपकरण समान मौलिक आवृत्ति के साथ एक स्वर बजाते हैं, लेकिन प्रत्येक का अपना अनूठा समय होता है। ध्वनि का समय हमारे मस्तिष्क को इस बारे में बहुत सारी जानकारी देता है कि यह वास्तविक दुनिया में क्या दर्शाता है।

अद्वितीय, पहचाने जाने योग्य समय सभी जटिल ध्वनियों की एक विशेषता है। ऑडियो इक्वलाइज़ेशन में सभी जटिल ध्वनियों को सरल साइनसॉइडल तरंग घटकों में तोड़ा जा सकता है। इन मुख्य घटकों को आंशिक कहा जाता है।

यदि आंशिक भाग अंतर्निहित पूर्ण अनुपात (यानी 2:1, 3:1, 4:1, आदि) से संबंधित हैं, तो वे हार्मोनिक हैं। यदि नहीं, तो वे असंगत हैं।

एक बहुत ही सुरीली ध्वनि, जैसे कि झुके हुए सेलो की डोरी, समान रूप से जुड़े भागों से समृद्ध होती है, जबकि एक बहुत ही सुरीली ध्वनि, जैसे कि झांझ की गड़गड़ाहट, में केवल असंबद्ध हिस्से होते हैं।

ऑडियो समकरण के प्रकार

शेल्विंग तुल्यकारक

शेल्विंग इक्वलाइज़र एक निश्चित बिंदु के ऊपर या नीचे की सभी आवृत्तियों को प्रभावित करता है। उच्च पर, लक्ष्य आवृत्ति के ऊपर की सभी चीज़ें कट जाती हैं, और निम्न पर, लक्ष्य आवृत्ति के नीचे की सभी चीज़ें कट जाती हैं।

शेल्विंग इक्वलाइज़र का उपयोग मुख्य रूप से उच्चतम या निम्नतम आवृत्तियों के लिए किया जाता है।

ग्राफ़िक तुल्यकारक

ग्राफ़िक इक्वलाइज़र से आप पुराने स्कूल के स्टीरियो या एम्पलीफायरों से परिचित हो सकते हैं। आवृत्तियों को व्यापक श्रेणियों में वर्गीकृत किया गया है और आप ध्वनि को आकार देने के लिए इनमें से प्रत्येक श्रेणी को काट या बढ़ा सकते हैं। इस प्रकार के ऑडियो इक्वलाइज़ेशन को इसका नाम विभिन्न बिंदुओं पर सेट किए गए सभी स्लाइडर्स द्वारा बनाई गई ग्राफिकल उपस्थिति से मिलता है।

ग्राफिक इक्वलाइज़र का लाभ यह है कि यह ट्रैक से अवांछित आवृत्तियों को जल्दी और आसानी से हटा देता है। हालाँकि, उनमें सटीकता की कमी है। आप होम रिकॉर्डिंग स्टूडियो में इस प्रकार का उपयोग करने की संभावना नहीं रखते हैं क्योंकि आपके DAW में एक पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र तक पहुंच होने की संभावना है जो आपको बहुत अधिक कार्यक्षमता प्रदान करेगा।

पैरामीट्रिक तुल्यकारक

पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र ऑडियो इक्वलाइज़ेशन का एक प्रकार है जिसे आप, एक होम ऑडियो इंजीनियर के रूप में, सबसे अधिक उपयोग करने की संभावना रखते हैं। पैरामीट्रिक नाम इस तथ्य से आया है कि आप कई अलग-अलग मापदंडों को बहुत सटीक रूप से बदलने में सक्षम होंगे। ये लाभ (बढ़ावा या कटौती) और केंद्र आवृत्ति हैं।

लेकिन तीसरे मान को नियंत्रित करना भी संभव है, जो बैंडविड्थ या "क्यू" मान है। यह पैरामीटर कट या बूस्ट से प्रभावित आवृत्तियों की सीमा को नियंत्रित करता है। तो, ध्वनि के ऑडियो समीकरण में, एक व्यापक बैंडविड्थ एक बड़ी रेंज को प्रभावित करेगा, और एक संकीर्ण बैंडविड्थ एक छोटी रेंज को प्रभावित करेगा।

तुल्यकारक उच्च और निम्न आवृत्तियाँ

उच्च और निम्न आवृत्ति फ़िल्टर शेल्विंग फ़िल्टर से भिन्न होते हैं क्योंकि वे केवल कुछ आवृत्तियों को समाप्त कर सकते हैं, उन्हें बढ़ा नहीं सकते।

उच्च आवृत्ति फ़िल्टर का ऑडियो समीकरण उच्च आवृत्तियों को पारित करने देता है और इसलिए निम्न को काट देता है, जबकि निम्न आवृत्तियों का निम्न पास फ़िल्टर निम्न को पार करता है, उच्च को काटता है।

बैंड तुल्यकारक

बैंड इक्वलाइज़र मध्य आवृत्तियों को प्रभावित करता है, न कि उच्च या निम्न को।

इस प्रकार के ऑडियो इक्वलाइज़ेशन का उपयोग अक्सर लाइव प्रदर्शन में किया जाता है। यह इन मध्य आवृत्तियों पर होने वाले फीडबैक प्रभाव को खत्म करने के लिए विशेष रूप से उपयोगी है।

फ़िल्टर प्रकार

ऑडियो इक्वलाइज़ेशन मूलतः फ़िल्टर का एक विशेष अनुप्रयोग है। काटने या बढ़ाने के लिए आपके इक्वलाइज़र द्वारा उपयोग किए जाने वाले फ़िल्टर की गुणवत्ता का इसकी ध्वनि और इसे उपयोग करने के सर्वोत्तम तरीके से बहुत कुछ लेना-देना है।

पैरामीट्रिक, बेल और पीक फिल्टर

पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र, बेल या पीक, एक सामान्य प्रकार का ऑडियो इक्वलाइज़ेशन है जो बेहद बहुमुखी है। इसका उपयोग आवृत्तियों की बहुत छोटी श्रृंखला को इंगित करने और काटने/बढ़ाने के लिए किया जा सकता है, या इसका उपयोग टोनल चरित्र को समायोजित करने के लिए अधिक व्यापक रूप से किया जा सकता है। आमतौर पर इसका उपयोग रेंज के मध्य में किया जाता है। यह अपने घंटी के आकार के रूप में अन्य प्रकार के ऑडियो इक्वलाइज़ेशन से भिन्न है।

जब हम कुछ आवृत्तियों को तेज़ या शांत करने की बात करते हैं - जब हम कहते हैं कि हम "कट" या "बूस्ट" करने जा रहे हैं - तो हम आयाम के बारे में बात कर रहे हैं।

हम कितनी आवृत्तियों को तेज़ या शांत कर सकते हैं यह Q पैरामीटर या "गुणवत्ता कारक" द्वारा निर्धारित किया जाता है। क्यू बिंदु यह निर्धारित करता है कि "घंटी का आकार" या केंद्र आवृत्ति के आसपास का क्षेत्र कितना चौड़ा होगा। फ़िल्टर कम या "विस्तृत" सेटिंग्स पर अधिक आवृत्तियों को कैप्चर कर सकता है।

उच्च या "संकीर्ण" ऑडियो इक्वलाइज़र सेटिंग्स पर, कम आवृत्तियों को कैप्चर करते समय यह अधिक विशिष्ट होता है।

उच्च और निम्न आवृत्तियों के फ़िल्टर

उच्च और निम्न आवृत्तियों के फ़िल्टर उन आवृत्तियों के पूरे बैंड को काटने के लिए बहुत अच्छे होते हैं जिन्हें आप निश्चित रूप से अपने ट्रैक में नहीं चाहते हैं, विशेष रूप से हार्मोनिक, मेलोडिक, या अन्यथा लयबद्ध रिकॉर्डिंग में।

ऑडियो इक्वलाइज़ेशन में इन सेटिंग्स में अक्सर ढलान नियंत्रण होते हैं जो पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र पर क्यू नियंत्रण के समान हो सकते हैं। ढलान यह निर्धारित करता है कि फ़िल्टर कितनी तेजी से या धीरे-धीरे सभी बाहरी ध्वनियों को काट देगा।

उच्च आवृत्तियों के फिल्टर चयनित कटऑफ बिंदु के नीचे सभी आवृत्तियों को काट देते हैं। इनका उपयोग अक्सर 60 हर्ट्ज से नीचे बहुत कम शोर को दबाने के लिए किया जाता है।

इसके विपरीत, कम आवृत्तियों के फिल्टर कटऑफ बिंदु से ऊपर की सभी आवृत्तियों को काट देते हैं। इस फ़िल्टर का उपयोग अक्सर 18 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के बहुत तेज़ हिसिंग शोर को दबाने के लिए किया जाता है। इसका उपयोग सावधानी से करें कि बहुत ज्यादा न कटे।

उच्च शेल्फ और निम्न शेल्फ फ़िल्टर

शेल्विंग फिल्टर कम आवृत्तियों को बढ़ावा देने या जरूरत पड़ने पर उच्च-आवृत्ति चमक जोड़ने के लिए बहुत अच्छे हैं।

लो शेल्फ़ का उपयोग आम तौर पर निम्न-मध्य से निम्न श्रव्य स्पेक्ट्रम ऑडियो इक्वलाइज़ेशन में किया जाता है ताकि माइक स्टैंड और पर्कशन उपकरणों सहित अन्य कम आवृत्ति स्रोतों के कारण होने वाली कुछ गड़गड़ाहट को कम किया जा सके।

इसके विपरीत, एक हाई शेल्फ फ़िल्टर उच्च आवृत्तियों को बढ़ाता या घटाता है। इसका उपयोग 3 या 4 डीबी के सकारात्मक लाभ और 10 किलोहर्ट्ज़ या उससे अधिक की कटऑफ आवृत्ति का उपयोग करके ट्रैक को रोशन करने के लिए प्रभावी ढंग से किया जा सकता है (सावधान रहें क्योंकि यह सेटिंग ट्रैक के समग्र शोर को बढ़ा सकती है)।

आवृत्तियों को जोड़ना और घटाना

ऑडियो समकरण का पहला नियम यह है कि जितना कम होगा उतना अधिक होगा। अत्यधिक तानवाला बदलाव आपकी ध्वनि पर नकारात्मक प्रभाव डाल सकता है।

इक्वलाइज़र का उपयोग करने का सबसे अच्छा तरीका यह है कि इसे जितना संभव हो उतना कम उपयोग किया जाए। इसे ध्यान में रखते हुए, इक्वलाइज़र के दो मुख्य दृष्टिकोण हैं।

• योजक: वांछित परिणाम प्राप्त करने के लिए आवृत्तियों को बढ़ावा दें।
• घटाव: अवांछित आवृत्तियों को काटता है।

इस बात पर बहुत बहस होती है कि क्या करना बेहतर है, एक या दूसरा। लेकिन यदि आपका लक्ष्य यथासंभव कम ऑडियो ईक्यू का उपयोग करना है, तो आप आसानी से वह तरीका चुन सकते हैं जो आपके लक्ष्य के लिए सबसे सीधा मार्ग हो।

ऑडियो समकरण के मूल सिद्धांत

सुधारात्मक समीकरण: एक तुल्यकारक द्वारा आवृत्तियों का क्षीणन

इस प्रकार का ऑडियो इक्वलाइज़ेशन कुछ कष्टप्रद खामियों जैसे शोर, प्रतिध्वनि इत्यादि को ठीक करता है। ऐसा करने के लिए, सिग्नल विरूपण को छिपाने या पूरी तरह से छुटकारा पाने के लिए रेंज की आवृत्तियों में कटौती करना आवश्यक है। इसके अलावा, क्लिपिंग का उपयोग अक्सर अन्य ध्वनियों के सिग्नल को बढ़ावा देने के लिए किया जाता है, जिससे बूस्ट के दौरान नई समस्याओं की संभावना कम हो जाती है।

आप वाद्य भागों को सुन सकते हैं, साथ ही उनकी ध्वनि का मूल्यांकन करके उन आवृत्तियों को निर्धारित कर सकते हैं जिन्हें काटने की आवश्यकता है। अर्थात्, आप अनावश्यक तत्वों को निर्धारित कर सकते हैं और पता लगा सकते हैं कि श्रवण की सहायता से किन अंशों को संसाधित करने की आवश्यकता है। इक्वलाइज़र में अक्सर एक विश्लेषक होता है जो स्वतंत्र रूप से उन स्थानों को निर्धारित कर सकता है जिन्हें अतिरिक्त प्रसंस्करण की आवश्यकता होती है।

ऑडियो इक्वलाइज़ेशन के दौरान, ध्वनि में समस्याओं की पहचान करने और उन श्रेणियों को खोजने के लिए जिन्हें काटने की आवश्यकता है, आपको गेन बूस्ट का उपयोग करना चाहिए, साथ ही क्यू नियंत्रण का उपयोग करके वक्र की चौड़ाई को पूरी तरह से कम करना चाहिए। फिर आप बिंदु को स्पेक्ट्रम पैमाने पर घुमा सकते हैं। आप इन जोड़तोड़ों का उपयोग करके समस्याओं वाली आवृत्तियों को आसानी से पा सकते हैं। इस मामले में, सिग्नल को उन जगहों पर ठीक किया जाना चाहिए जहां पाई गई खामियां सबसे अधिक सुनाई देती हैं। सिग्नल क्षीणन की मात्रा इस बात पर निर्भर करेगी कि आप किस प्रकार की ध्वनि प्राप्त करना चाहते हैं।

फॉर्मेटिव ऑडियो इक्वलाइज़ेशन: ईक्यू बूस्ट

जब सिग्नल सही हो गया है, तो आपको यह सुनिश्चित करना होगा कि उपकरण और मिश्रण की समग्र आवृत्ति पर्याप्त है। यदि कुछ आवृत्तियों की कमी की पहचान की गई है, तो आप शेपिंग ऑडियो इक्वलाइज़ेशन का उपयोग कर सकते हैं, जिसे सिग्नल को बढ़ाना चाहिए। सीमा को बढ़ाने और इसे अधिक शक्तिशाली बनाने के लिए बूस्ट के दौरान मोड़ चौड़े और चिकने होने चाहिए।

समस्या यह है कि कोई भी आवृत्तियों को कितना बढ़ावा देना है इसके लिए एक सार्वभौमिक सूत्र का नाम नहीं दे सकता है। यदि आप इसे ज़्यादा करते हैं, उदाहरण के लिए, एक बैरल में, तो यह बहरा हो जाएगा और शोर करना शुरू कर देगा। हालाँकि, लाभ की कमी इसकी चमक को छीनकर किक को बर्बाद भी कर सकती है।

यदि आप 150-350 हर्ट्ज के भीतर ऑडियो इक्वलाइजेशन बढ़ाते हैं, तो सिग्नल गर्म और अधिक संतृप्त होगा, लेकिन केवल अगर आप बूस्ट की मात्रा के साथ अनुमान लगाते हैं, क्योंकि बहुत अधिक लाभ से "बादल" सिग्नल हो सकता है और ध्वनि होगी सुनने में अप्रिय.

इक्वलाइज़र का उपयोग कैसे किया जाता है

जैसे ही आप मिश्रण करते हैं, आप संभवतः अपने सत्र में प्रत्येक ट्रैक पर इक्वलाइज़र का उपयोग करेंगे।

हालाँकि, इतना महत्वपूर्ण उपकरण होने पर, आपके पास इसका उपयोग करने के लिए एक ठोस आधार होना चाहिए। यह जानना कि ऑडियो इक्वलाइज़ेशन आपकी आवाज़ के समय को कैसे प्रभावित करता है, आपके मिश्रण या मास्टर रिकॉर्ड के लिए सही सेटिंग्स प्राप्त करने की कुंजी है। अब जब आपको बुनियादी बातें मिल जाएं, तो अपने DAW पर वापस जाएं और सही ध्वनि बनाएं।

आपको एम्पेड स्टूडियो ऑनलाइन सीक्वेंसर में एक पेशेवर और उपयोगकर्ता के अनुकूल ऑडियो इक्वलाइज़ेशन टूल मिलेगा जिसमें ध्वनि प्रसंस्करण के लिए सर्वोत्तम फ़िल्टर शामिल हैं। आप ब्राउज़र में उपलब्ध प्रोग्राम में स्क्रैच से अपना ट्रैक बना सकते हैं, अंतर्निहित टूल और प्लग-इन के द्रव्यमान के लिए धन्यवाद, फिर इसमें ध्वनि को इक्वलाइज़र, मिक्स और मास्टर में समायोजित करें।

निष्कर्ष

ऑडियो इक्वलाइज़ेशन का उपयोग करना काफी सरल है, लेकिन मिश्रण बनाने में बहुत सी चीज़ें इस पर निर्भर करती हैं। वहीं, कई संगीतकारों का मानना ​​है कि ध्वनि को सही करने के लिए इक्वलाइज़र को एक अनिवार्य उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया जाना चाहिए। वहीं, अन्य लोग इस बात पर जोर देते हैं कि मिश्रण की पूरी ध्वनि इसके आसपास ही बननी चाहिए। यह वास्तव में थोड़ा अधिक जटिल है और सर्वोत्तम परिणाम प्राप्त करने के लिए आपको इन दोनों तरीकों को संयोजित करना होगा। सफलता की कुंजी इस बात की स्पष्ट समझ होना है कि आप इस उपकरण का उपयोग क्यों कर रहे हैं और आप इससे क्या प्राप्त करना चाहते हैं।