Hogyan sajátíts el egy dalt otthon

Ez a cikk a szoftver-processzorok használatával foglalkozik a mix javítása érdekében. mastering folyamatban a szoftverprocesszorok használatának általános elveire és lehetőségeire koncentrálunk .

Mindenki a legjobb hangminőségre vágyik

A mastering vagy a befejezés az utolsó lépés a hang létrehozásában. Ez a hang utolsó kiváló minőségű verziója, amely után megkezdődik a CD-média és a tömörített mp3 fájlok létrehozása. Ha nem csak egy jó, hanem egy nagyszerű kompozícióval rendelkezik, akkor is azt javaslom, bízza profi mastering mérnökökre. Az igazság az, hogy a speciális stúdiók rendelkeznek a szükséges felszereléssel, dedikált mastering szobával és kiváló minőségű monitorokkal, amelyekről legtöbben csak álmodozunk. Ezenkívül mindig hasznos egy másik fülpár, amely képes objektív értékelést adni az anyagról.

A cikk olvasóinak többsége azonban szeretné kipróbálni magát a masteringben, hogy javítsa a barátainak adott CD-k hangját, vagy minőségi demó hangfelvételt . Lehet, hogy saját maga is hangmérnök akar lenni, rádióműsorhoz készít anyagot, vagy egy kis költségvetésű kisfilmhez ír zenét, ahol a professzionális mastering költsége nem indokolt. A szoftverbővítmények fejlesztőinek köszönhetően otthoni számítógépét igazi mastering műhellyé varázsolhatjuk. Az Ön eredménye természetesen nem lesz olyan jó, mint egy tapasztalt mastering mérnöké, több tízezer dollár értékű felszereléssel, de kellő gyakorlattal és fejlett zenei füllel jelentősen javíthatja hanganyagának minőségét.

Ideje elkezdeni

Valószínűleg már kipróbáltad magad az otthoni stúdióban. Kísérletezted a tömörítést, a korlátozást és az EQ-t a mix feldolgozásához. És igazad van.

Válasszon két környezetet az anyag hallgatásához. Nyilvánvalóan az első környezet a szoba, ahol a számítógép található. A második hallgatási környezet a nappali lehet, ahol az akusztikus rendszer hangszórói egymástól jelentős távolságra helyezkednek el. Ezzel a stúdiókörnyezeten kívül is hallhat zenét. A tőled néhány méterre lévő hangszórók a nappaliban teljesen másként szólnak, mint a tőled egy lábnyira lévő monitorok a vezérlőteremben. A cél az, hogy mindkét körülmények között egyformán jó hangzású anyagot érjünk el.

Audio fájl formátum

A mix összekeverése után tömörítetlen sztereó fájlra van szükség, lehetőleg nagy felbontásban és kattintások nélkül. Használjon 24 bites kódolást, és ha lehetséges, jelenítse meg a keveréket 88,2 vagy 96 kHz-es mintavételezési frekvencián (vagy magasabb, ha a hardver és a szoftver támogatja). Ez lehetővé teszi, hogy kiváló minőségű forrásfájlból kezdje el a masteringet. A mastering során javasolt ugyanazt a DAW-t használni, amit a keverésnél is használtál. Ha eddig az Amped Studio-t használta, használja tovább. Ha másik mastering programot kíván használni, győződjön meg arról, hogy az audiofájl formátuma kompatibilis az adott programmal. Jelenleg egyetlen modern programnak sem lesz problémája a 24 bites, 96 kHz-es mintavételezési frekvenciájú .wav- vagy .aif-fájlokkal.

A legtöbb program munkafolyamata nagyon hasonló lesz. Lesz egy keverőd faderrel az audiofájlodhoz és egy faderrel a kimeneti master csatornához. A főcsatornán különböző mastering processzorokat fog használni, amelyek meghatározott sorrendben vannak csatlakoztatva.

Figyelje meg az Amped Studio hangerőmérőit a bal oldali képen, amelyek az alapvető mastering beállításokat mutatják. A fájl lejátszása a keverőcsatornán keresztül történik feldolgozás nélkül. Feldolgozhat processzorokkal, de fennáll a csatorna torlódásának veszélye, amit el kell kerülni. Ezért az összes processzor a fő csatornára csatlakozik, és a végén mindig van egy korlátozó, amely erősen korlátozza a hangerőt. A kemény korlátozás megakadályozza, hogy a hangerőmérők a piros zónába kerüljenek. Ily módon a kereskedelmi hangfelvételeknek megfelelő hangerőt érheti el.

Hangerő

Általában a keverék meglehetősen alacsony hangerővel rendelkezik. Bár az egyes csúcsok elérhetik a 0,09-et is, az átlagos hangerő szintje jóval ez alatt van. Vegye figyelembe, hogy a három beépülő modul feldolgozása után a hang hangereje eléri a 0,1-et, és ha akarnám, a limitert -0,05-re állíthatnám. Ez lesz a te köteted. Ha lejátszok egy ilyen hangfájlt a lejátszómban, akkor az ugyanolyan hangerővel szólal meg, mint a reklámszámok.

Azonban nem minden ilyen egyszerű. A megadott példa valójában szemétnek hangzik, mert tönkretettem az összes hangdinamikát. Az alábbi képen a korlátozó alkalmazása előtti hangfájlt látjuk.

Most fontolja meg az audiofájlt a korlátozó alkalmazása után (az alábbi kép). Figyeld meg, hogyan lett négyzet alakú. A 0 dB-t azonban egyik csúcs sem éri el, így technikailag, hangerőt tekintve itt nincs hiba.

Ez egy példa a helytelen megközelítésre. Természetesen nem fogsz rám hallgatni, és ha egyszer megütöd a limitert, azonnal megpróbálsz valami hasonlót. Tehát folytassa, próbálja ki, amíg meg nem látja, hogy egy ilyen hang egyszerűen szörnyű. Ha limiterrel dolgozik, mindig meg kell találnia a középutat két véglet között, és ez a lényeg. A jó hangzásról alkotott elképzelése alapján el kell döntenie, hogy mennyire korlátozza a mixet.

Az alábbi képen az UAD Precision Limiter látható, amely véleményem szerint az otthoni stúdiótulajdonosok számára elérhető legjobb szoftver limiter. Ezek nagyon konzervatív beállítások az egyik mesterprojektemhez egy bizonyos időpontban. Figyeljük meg, hogy 3 dB-lel növeltem a szintet, ami 3 dB-lel hangosabbá teszi az egész mixet. A kimeneti szint -0,10-re van állítva a csúcskivágás elkerülése érdekében. Ezekkel a beállításokkal a végső hangfájl szinte megegyezik az eredeti mixel, csak hangosabb, és csak enyhén veszít a dinamika. Ez a második véglet. Amikor popdalokkal dolgozik, választania kell a maximális hangerő és a dal dinamikája között, és a döntést a saját hangérzékelése alapján kell meghoznia, nem csak a képernyőn megjelenő hanghullámformán. Ha komolyzenével dolgozunk, ajánlatos a dinamikát a lehető legnagyobb mértékben megtartani. A death metal elsajátítása során pedig a végső hangfájl majdnem négyzet alakú lehet. Minél jobban korlátozza a keverést, annál hangosabban szólalnak meg a dal halk részei, és a maximális korlát mellett az egész dal hangosan szól. A kezdők gyakran felteszik a kérdést, hogy van-e ideális limiter beállítás? Igen, létezik, és valahol a fent leírt két véglet között van.

Tonális egyensúly

Ez egy példa a helytelen megközelítésre. Természetesen nem fogsz rám hallgatni, és ha egyszer megütöd a limitert, azonnal megpróbálsz valami hasonlót. Tehát folytassa, próbálja ki, amíg meg nem látja, hogy egy ilyen hang egyszerűen szörnyű. Ha limiterrel dolgozik, mindig meg kell találnia a középutat két véglet között, és ez a lényeg. A jó hangzásról alkotott elképzelése alapján el kell döntenie, hogy mennyire korlátozza a mixet.

Az alábbi képen az UAD Precision Limiter látható, amely véleményem szerint az otthoni stúdiótulajdonosok számára elérhető legjobb szoftver limiter. Ezek nagyon konzervatív beállítások az egyik mesterprojektemhez egy bizonyos időpontban. Figyeljük meg, hogy 3 dB-lel növeltem a szintet, ami 3 dB-lel hangosabbá teszi az egész mixet. A kimeneti szint -0,10-re van állítva a csúcskivágás elkerülése érdekében. Ezekkel a beállításokkal a végső hangfájl szinte megegyezik az eredeti mixel, csak hangosabb, és csak enyhén veszít a dinamika. Ez a második véglet. Amikor popdalokkal dolgozik, választania kell a maximális hangerő és a dal dinamikája között, és a döntést a saját hangérzékelése alapján kell meghoznia, nem csak a képernyőn megjelenő hanghullámformán. Ha komolyzenével dolgozunk, ajánlatos a dinamikát a lehető legnagyobb mértékben megtartani. A death metal elsajátítása során pedig a végső hangfájl majdnem négyzet alakú lehet. Minél jobban korlátozza a keverést, annál hangosabban szólalnak meg a dal halk részei, és a maximális korlát mellett az egész dal hangosan szól. A kezdők gyakran felteszik a kérdést, hogy van-e ideális limiter beállítás? Igen, létezik, és valahol a fent leírt két véglet között van.

A fenti képen az UAD-1 kollekció Cambridge EQ-ja látható. Ez egy görbét mutat, amelyet az egyik mixemhez használtam. Ne feledje, hogy az alacsony frekvenciákat 50 Hz-ről lecsökkentik a túl mély basszus elkerülése érdekében. Ezután a basszus 60-80 Hz-es tartományban egy kicsit felemelkedik, 400 Hz-en pedig gyengül. A tartomány felső részén található magas frekvenciák simán csillapításra kerülnek, hogy a hang kellemesebb legyen a fül számára. A Cambridge EQ ideális kezdőknek, nem csak a nagyszerű hangzása miatt, hanem a tiszta frekvenciagörbéje miatt is. Az anyag elsajátításához tisztában kell lennie a frekvencia görbével, és tudnia kell, hogy minden frekvencia növelhető vagy csökkenthető. Tudnia kell azt is, hogy bizonyos frekvenciák tönkretehetik a mixet, és képesek kiküszöbölni őket. Bármilyen frekvenciasáv túlzásba vitte, tönkreteheti a mixet, és szörnyű hangzást eredményezhet.

Íme egy másik példa, amely az UAD Precision Equalizert használja. Ebben az esetben az egész mixet szeretnék élénkebb hangzást adni. Vegye figyelembe a keskeny sávú 68 Hz-es erősítést a mélyhangok fokozása érdekében, és egy jelentős 4 dB-es vágást 315 Hz-en. A 4 kHz körüli magas frekvenciákat enyhén emelik, 17 kHz-en pedig 1 dB-lel csillapítják. Főleg fényesebbé teszi a keveréket azáltal, hogy 4 dB-lel csillapítja a virágzó 315 Hz-es frekvenciát. Ennek a frekvenciának a beállításával könnyebbé vagy nehezebbé tehetem a keveréket. Ön hogyan viselkedne egy ilyen helyzetben? Talán ez a legnehezebb része a masteringnek – kiválasztani, melyik hangzás tetszik a legjobban.

Az egyik kedvenc EQ-m valószínűleg a Pultec EQP1A. Kellemes hangja van, amelyet azonnal értékelni fog, amint elkezdi módosítani a paramétereit. Ez az EQ keverési és mastering szakaszban is használható, és kiválóan alkalmas különféle hangszerek feldolgozására, beleértve az énekhangot is. Elképesztő képességgel rendelkezik, hogy egyszerre erősítse és csillapítsa ugyanazt a frekvenciát, ami első pillantásra furcsának tűnhet, de valójában érdekes lehetőségeket nyit meg előttünk.

A bal oldalon az alacsony, a jobb oldalon pedig a magas frekvenciák kezelőszervei találhatók. A csillapítóval kiválaszthatja, hogy mely frekvenciákat csökkenti vagy növeli. A képen látható, hogy a basszus 60 Hz-en van felerősítve, és az alatt a frekvencia alatt minden le van vágva. A magas hangot 8kHz emeli, ami más EQ-val túl durvává tehette a hangzást, de a Pultecnél nem! Ennek az equalizernek a beépülő modulok gyűjteményében kell lennie!

Tömörítés

A tömörítés egy másik eszköz, amellyel a mastering mérnökök gazdag hangzást érnek el. A kompresszor növeli a halk hangok hangerejét és csökkenti a hangos csúcsokat, így a mix kiegyensúlyozottabb lesz. A kompresszor megfelelő hangolása lehetővé teszi a mix oly módon történő megváltoztatását, hogy minden hangszer nagyon dinamikusan szóljon, még akkor is, ha eredetileg ilyen kifejezőképesség nélkül rögzítették őket. Ha többet szeretne megtudni a kompresszor működéséről, itt további információkat olvashat. A mastering mérnökök gyakran elkötelezettek a kompresszorok iránt, mivel minden keverékben vannak pillanatok, amikor a dinamikus feldolgozás fontos.

A mastering szakaszban használt másik típusú kompresszor a többsávos kompresszor. Valójában olyan processzorok, amelyek egy hangsávot három vagy több frekvenciatartományra osztanak, és mindegyikre külön-külön alkalmaznak tömörítést.