Vokális tömörítés

Ha van egy olyan elem a felvételben, amely szinte mindig tömörítést igényel, akkor az ének. A dinamikus csúcsok kezelése, a mélység és a gazdagság hozzáadása - a tömörítés és az ének elválaszthatatlanul összekapcsolódnak, mint például a rím és a ritmus egy dalban.

A vokális rész a legmodernebb számok központja, és hangja meghatározza, hogy a dal tartja -e a hallgatót, vagy a hiányzott listák listájára kerül -e. Még egy erőteljes elrendezés és egy jól átgondolt keverék sem fog megmenteni, ha a hang egyenetlennek, durvanak, vagy fordítva, lapos és félreértőnek hangzik.

A vokális tömörítés az egyik legnehezebb feladat a keverés során. Túlzásba hozza a beállításokkal - és kapsz egy összecsapott, természetellenes hangot. Nem eléggé ellenőrizni a dinamikát - és az ének elveszik a keverékben, elveszítve olvashatóságukat és érzelmi üzenetüket.

Ebben a cikkben elemezzük, hogyan kell megfelelően tömöríteni az éneket, hogy azok professzionálisnak, erőteljesnek és ugyanakkor természetesnek tűnjenek. Ennek eredményeként képes lesz olyan stúdió -hangot elérni, amely a zeneszámok kiemelkedik a tömegből.

Vokális tömörítés: Hogyan működik és miért van rá szükség

A vokális tömörítés egy olyan hangfeldolgozási folyamat, amely csökkenti a különbséget az ének leghangosabb és legcsendesebb része között. Ez a dinamikus tartományt szabályozó szoftver beépülő modulokkal vagy hardverkompresszorokkal történik.

A hangszerektől eltérően a hang dinamika széles skálájával rendelkezik - szinte suttogástól az erőteljes jegyzetekig. Ezért a vokális tömörítéshez speciális megközelítést igényel. Segít kiegyenlíteni a hangerőt úgy, hogy a hang érthető maradjon, és stabilan üljön a keverékben.

A modern zenei műfajok szinte mindig a kompresszió aktív használatát jelenti. Ez adja az ének sűrűségét és kifejezést, és nagyobb méretűvé és összegyűjtötté teszi őket.

A kompresszor több kulcsfontosságú paraméter szerint szabályozza az ének dinamikus tartományát:

• Lágyítja az éles tranzienseket, különösen a mássalhangzó hangokban;
• Equen ki a hangerőt, így a csendes kifejezéseket hallhatóbbá és hangosabbá teszi, kevésbé kiálló;
• Befolyásolja a hang jellegét: Néhány kompresszor modell gazdagságot és meleget ad, míg mások a lehető legátláthatóbban működnek.

A kompresszorok fő típusai és jellemzői

A kompresszorok nemcsak a beállításokban, hanem a működési elvben is különböznek. Minden típusnak megvan a saját jellegzetes hangja, és különféle módon befolyásolja a vokális feldolgozást. A leggyakoribb típusok:

• VCA (feszültségvezérelt erősítő) - Gyorsan és pontosan dolgozik, jól alkalmazható a dinamika agresszív szabályozására, jelentős hangszín nélkül. Gyakran használják a modern popzeneben és a rap -ban;
• FET (Field Effect Transistor) - Világos, gazdag karakterrel rendelkezik, gyorsan reagál a hangerő -változásokra. Kiváló választás az energikus, kifejező ének létrehozásához;
• Optikai -Vezérlő tömörítés egy fényérzékeny elemmel, ami lágy és természetesvé teszi őket. Népszerű az énekkel való munka érdekében, amelyet sima és melegséget kell hozzáadni;
• Vari-mu (változó MU) -klasszikus cső kompresszorok gazdag, zenei hangzással. Nagyszerű a mélység és a retro színezés hozzáadásához az énekhez.

Ezen kompresszorok mindegyike eltérően reagál a bemeneti jelre, és nemcsak kiegyenlíti a dinamikát, hanem egyedi árnyalatokat is hozzáadhat a hanghoz. Érdemes megérteni képességeiket, miután elsajátították a tömörítés alapelveit, mivel a kompresszor megfelelő választása jelentősen befolyásolhatja a felvétel végső eredményét.

Probléma az énekkel

Az ének feldolgozásakor a fő feladat az egyes mondatok érthetőségének fenntartása. A Hang természetéből adódóan nagy dinamikus tartománya van, ezért ellenőrizni kell, különösen akkor, ha az előadóművészt nem használják a stúdió felvételére, és olyan technikát használnak, amely az élő előadásokhoz megfelelőbb. Ilyen esetekben a tömörítés elősegíti az ének stabilabbá és profibbá tételét.

A tömörítésnek azonban van hátránya. Felerősítheti az idegen zajt, a légzést és még a sziszegő hangokat is hangsúlyozhatja. Ennek elkerülése érdekében fontos a kompresszor felszabadulásának megfelelő beállítása. Ezenkívül előzetesen előkészítheti az éneket a problémás területek manuálisan történő csökkentésével. Például, ha a légszomj -szint és a sziszegő hangok -6 dB -vel csökkentik a klip erősítés funkcióját, jó eredményt adnak.

Az egyik kompresszor nem mindig tudja megbirkózni az ének természetes szintjének feladatával. Ahelyett, hogy erősen szorongatná a jelet egy eszközzel, két kompresszort használhat sorban. Az első óvatosan szabályozza a csúcsokat, csökkentve -4 dB -vel, a második pedig a fény általános tömörítését -2–3 dB -en belül. Ez a megközelítés lehetővé teszi a dinamika fenntartását, míg az ének sűrű és tiszta marad, mesterséges „lapítás” nélkül.

Kulcsfontosságú kompresszor paraméterek és szerepük a vokális feldolgozásban

A kompresszor hatékony eszköz a vokális dinamika szabályozására, de hatékonysága a megfelelő beállításoktól függ. Munka közben hat kulcsfontosságú paramétert kell mérlegelnie, amelyek befolyásolják, hogy a tömörítés hogyan befolyásolja a hangot.

• Küszöbérték - a hangerőszint, amely felett a jel összenyomódik. Minél alacsonyabb a küszöb, annál több hang van tömörülve;
• Arány - meghatározza a térfogatcsökkentés mértékét a küszöb átlépése után. Például 4: 1 értéken 4 dB -os felesleget 1 dB -ra tömörítünk. A magas arány a dinamika erős kiegyenlítését eredményezi, az alacsony - természetes eredmény;
• Támadás - ellenőrzi, hogy a kompresszor milyen gyorsan reagál a hangos hangokra. A gyors támadás egyenletesebbé teszi az éneket, de elnyomhatja a természetes tranzienseket. A lassú támadás lehetővé teszi a teljesítmény kifejezésének és dinamikájának megőrzését;
• Kiadás - felelős a mennyiség -visszanyerés sebességéért a tömörítés után. A túl rövid kiadás a hangot „pulzáló”, és túl hosszú - sima és természetellenessé teheti;
• Térd - befolyásolja a tömörítés természetét. A puha térd sima és észrevétlen beavatkozást és kemény térdet biztosít - élesebb és észrevehetőbb hatást, amely hasznos agresszív kézbesítéssel rendelkező műfajokhoz, például kőzethez;
• Smink nyereség - Kompenzálja a tömörítés által okozott mennyiség csökkenését. Ezt a paramétert az EAR szerint állítják be, hogy visszaállítsák a vokál általános szintjét anélkül, hogy elveszítenék annak természetességét.

A támadási és kiadási paraméterek megértése

Amikor először elkezdi dolgozni a tömörítéssel, könnyű megzavarni a „gyors” és a „lassú” fogalmakkal. Lehet, hogy egyszerűnek tűnik, de a gyakorlatban kitalálva, melyik támadási és kiadási érték rövid, és melyek hosszúak lehetnek trükkösek.

Néhány ember gyorsan kitalálja a számokat, míg mások, mint én, nehezebbnek tartják. Ha zavaros vagy, ne aggódjon - ez gyakorlat kérdése. A lényeg az, hogy megértsük, hogy az egyes paraméterek hogyan befolyásolják a hangot, ahelyett, hogy a konkrét értékeket memorizálnák.

Kompressziós beállítások a rock énekhez

Egy jó kiindulópont az ének feldolgozásához a rockzeneben 4: 1 kompressziós arány, közepes vagy kissé gyorsabb, mint az átlagos támadás és a közepes kiadási idő. Ez az egyensúly elősegíti az előadás agressziójának és energiájának fenntartását anélkül, hogy a hangot túl tömörítené.

A tömörítési küszöböt úgy kell beállítani, hogy a jelszint 4-6 dB tartományban csökkenjen. Akkor kísérletezhet a támadással: Ha növeli az idejét, az ének nyitottabbá és természetesebbé válik, és ha csökkenti azt, akkor további magabiztosság lesz.

A támadás és a felszabadulás megfelelő beállítása szintén elősegíti a vokál helyzetének ellenőrzését a keverékben. Ha gyorsan megteszi a támadást, a kompresszor simítja a tranzienseket, és a hang kissé visszahúzódik. Ugyanakkor érthető marad, de nem fog kiemelkedni túl agresszív módon. Ezzel szemben a lassabb támadás hangsúlyozza a hangok támadásának fényerejét, és előmozdítja az éneket, ami különösen fontos a sűrű műszeres műfajok számára.

Hogyan kell használni a vokális tömörítést helyesen

Mielőtt elkezdené a tömörítést, fontos meghatározni, hogy pontosan mi van a korrekcióhoz szükséges énekről. Ahelyett, hogy a kompresszor gombokat csak megcsinálná, vagy a kész előre beállított presetekre támaszkodna, tegyen fel magának néhány kérdést:

• Mennyire kiegyensúlyozottak a dinamika? Ha a versek sokkal csendesebbek, mint a kórus, a tömörítés még a hangerőt is segítheti;
• Hogyan érzi magát a hangzás? Ha az ének túl kemény, akkor a támadást valószínűleg be kell állítani, vagy a lágyságot hozzá kell adni;
• Elég a vokális puncs a zenei stílushoz? Időnként egy túl laza ének nem felel meg a műfajnak, és a tömörítés vastagabbá és kifejezőbbé teheti az éneket;
• Tiszta -e a dalszövegek? Ha bizonyos kifejezések eltévednek a keverékben, a tömörítés segíthet a részletek megjelenítésében, és érthetőbbé teheti az éneket.

A tömörítéssel próbálkozás egyértelmű megértése időt takarít meg, és kiszámíthatóbb eredményekhez vezet. És használhatja az alapbeállításokat kiindulási pontként, majd beállíthatja azokat a konkrét vokális teljesítménytől függően.

A vokál tömörítési beállításai hat lépésben

A kiegyensúlyozott és kifejező ének elérése érdekében fontos, hogy a kompresszor helyesen állítsa be. Itt található egy olyan művelet sorozat, amely segít elérni a kívánt eredményt:

1. Állítsa be a támadást 15 ms-en belül, és a felszabadulást 80-100 ms tartományban. A pontos számok nem annyira fontosak, a legfontosabb az, hogy az átlagos értékekre összpontosítson, amelyek biztosítják a kompresszor természetes reakcióját;
2. Válassza ki a kb. 4: 1 arányt, majd csökkentse a küszöböt, amíg a csúcsmintákat legalább 10 dB elnyomja. Ez segít meghatározni, hogy a kompresszor hogyan befolyásolja a hangot;
3. Állítsa be a támadást: Minél gyorsabb, annál élesebb és keményebb az ének hangja, és a lassabb támadás megőrzi az előadás dinamikáját;
4. Állítsa be a kiadást: Rövid idő energiát és agressziót ad hozzá, és egy hosszú a hang lágyabbá és természetesebbé teszi;
5. Amikor megkapja a kívánt hangfigurát, csökkentse a küszöböt, vagy csökkentse az arányt, hogy a végső térfogatcsökkentés körülbelül 4-5 dB legyen;
6. Helyezze vissza az elveszett mennyiséget egy kis smink nyereség hozzáadásával.

Szánjon időt a támadással és a kiadási beállításokkal - ezek a legfontosabb paraméterek, amelyek befolyásolják a keverék énekének észlelését. A gyors támadás szűk és visszafogott, és lassú - agresszív és lyukas. Mindig értékelje az eredményt a teljes kompozíció összefüggésében, és nem csak szóló módban.

Hogyan kell megfelelően tömöríteni az éneket: lépésről lépésre útmutató

Miután megértette a tömörítés alapelveit, továbbléphet a gyakorlatba. Itt található egy alapvető algoritmus a vokális tömörítés beállításához, amely segít kiegyensúlyozott és kifejező hang elérésében.

Fontos pont

A tömörítési beállítások mindig egy adott vokális sávtól függnek. Ezek az ajánlások csak kiindulási pont, és a végső eredményt kísérletezéssel és egy adott teljesítmény paramétereinek finomhangolása révén érik el.

1. A dinamika ellenőrzése a tömörítés előtt

A kompresszor elősegíti a vokál mennyiségét, de ha a felvételben éles ugrások vannak, akkor a leggyorsabb kompresszor sem lesz képes reagálni rájuk mellékhatások nélkül. A túlzott kompresszormunka nem kívánt tárgyakat adhat hozzá, és az ének természetellenessé teheti.

Ha a pályán vannak olyan külön szakaszok, amelyek túl hangosak vagy túl csendesek, jobb, ha előzetesen manuálisan dolgozza fel őket. Ehhez használhatja a hangerő -automatizálást vagy a klipgyarapodás funkciót, csökkentve a csúcsokat és meghúzza a csendes pillanatokat, mielőtt a jel a kompresszorba kerül. Ez lehetővé teszi a kompresszor számára, hogy átláthatóbban és simábban működjön.

2. Használjon kompressziót szakaszokban

A modern pop vokálok erőteljes ellenőrzést igényelnek a dinamika felett, mivel ebben a műfajban fontos, hogy a hang részletes és stabil hangot adjon az instrumentális háttérrel. Nehéz lehet elérni a kívánt eredményt egy kompresszorral - ha ez túl aktívan elnyomja a csúcsokat, az ének elveszítheti természetességét.

Ezért gyakran szekvenciális tömörítést használnak, vagyis több különböző beállítással rendelkező kompresszort használnak. Az egyik éles csúcsokat vesz fel, egy másik óvatosan kiegyenlíti az általános dinamikát, a harmadik pedig hozzáadhatja a karaktert a hanghoz. Ez a módszer lehetővé teszi a hatékony, de ugyanakkor természetes és olvasható ének elérését.

3. A hang éles támadásainak ellenőrzése

A vokális feldolgozó lánc első kompresszorát úgy tervezték, hogy a legélesebb és leghangosabb pillanatokkal - a szavak és a szótagok kezdete. Ezek a tranziensek általában kiemelkednek a térfogatban, és olyan fröccsenéseket hoznak létre, amelyek kiemelkedhetnek a teljes keverékből. Ezeknek a csúcsoknak a simításához a kompresszort gyors támadással és rövid felszabadulással, valamint magasabb küszöbértékkel állítják be. Ez csak a leghangosabb alkatrészek feldolgozását teszi lehetővé a vokális vonal többi részének befolyásolása nélkül. Ha helyesen van beállítva, ez a kompresszor eltávolítja a kezdeti hangok keménységét, lehetővé téve a következő kompresszor számára, hogy az egész vokált simábban és egyenletesebben simítsa.

4. A hangerő kiegyenlítése és a meleg hozzáadása

Miután a csúcsok kiürültek, a második kompresszort a térfogat kiegyenlítésére használják. Fontos, hogy itt lágyabb beállításokat használjon, egy lassú támadással és hosszú kiadással rendelkező kompresszor kiválasztása, így nem nyomja meg a hangot, hanem simán vezérli a dinamikát.

Az analóg modelleket vagy azok szoftver emulációit gyakran választják erre a szakaszra, mivel azok további gazdagságot és melegséget adnak az énekhez. Például az LA-2A után modellezett vintage kompresszorok nagyszerű munkát végeznek ennek a feladatnak, természetes, zenei tömörítést hozva létre. Még a DAWS -be beépített szokásos optikai kompresszor módok, például a logika is jó eredményt adhatnak.

A legfontosabb az, hogy a támadást úgy állítsa be, hogy a kompresszor ne reagáljon a gyors tranziensekre (az első kompresszor már feldolgozta őket), és a kiadás elég hosszú, így a vokális mondatok simán és természetesnek hangzik, harmonikusan illeszkednek a instrumentális keverék.

5. További tömörítési szakasz, ha szükséges

Bizonyos esetekben két kompresszor nem elég. Ez különösen igaz az agresszív énekre vagy műfajokra, amelyek sűrű és stabil hangot igényelnek. Ha az ének még mindig túl dinamikus, akkor hozzáadhat egy harmadik kompresszort, amely inkább korlátozóként fog viselkedni.

Ehhez a feladathoz jobb, ha a legátláthatóbb kompresszort használja, amely nem növeli a hangot a hanghoz. Optimális beállítások:

• A 10: 1 és magasabb arány - szigorú térfogat -szabályozást hoz létre, megakadályozva, hogy a jel túllépjen a beállított határon;
• Közepes támadás és felszabadulás - Hagyja, hogy a kompresszor lágyan reagáljon, anélkül, hogy torzítja az ének természetes hangját;
• Magas küszöb - A kompresszor csak a leghangosabb sorozaton kezdődik, anélkül, hogy befolyásolná a fő jelet.

Ez a módszer elősegíti az ének egyensúlyának megőrzését, de fontos, hogy ne túlzásba kerüljön - a túlzott tömörítés élettelenvé teheti a hangot. A legtöbb esetben a tömörítés két szakasza elegendő, de a végső döntés mindig az adott vokális pályától függ.

6. A sziszegő hangok eltávolítása de-esserrel

Az ismételt tömörítés miatt a sziszegő hangok („S” és „SH”) túl élesek és kiemelkedőek lehetnek. Ennek a hatásnak a eltávolításához használjon de-esser-t-egy kompresszort, amely csak egy bizonyos frekvenciatartományban működik.

A de-esser beállításokat külön-külön választják ki, de általában a következőkön belül működik:

• 4-5 kHz-ha a hang élesnek és kellemetlennek hangzik;
• 8-10 kHz-Ha a sziszegő hangok túlságosan kiemelkednek a keverékben.

A frekvenciatartomány kiválasztása után be kell állítania a küszöböt és a csökkentési fokot, hogy a sziszegés kevésbé kiejthető legyen, de ugyanakkor az ének természetessége nem veszít.

Ha helyesen konfigurálják, a de-esser nemcsak eltávolítja a durvaságot, hanem az ének tisztább és lágyabbá teszi, segítve őket, hogy jobban illeszkedjenek a teljes keverékbe.

7. Fontolja meg az alternatív jelfeldolgozási módszereket

Ha a tömörítés nem adja meg a kívánt eredményt, érdemes megfontolni a dinamikus tartomány ellenőrzésének más módjait.
Az egyik ilyen lehetőség a telítési beépülő modulok használata. Nem csak a jelcsúcsokat vágással lágyítják, hanem harmonikákat is hozzáadnak, gazdagítva a hang hangzását. Egyes esetekben a fénytelítettség hatékonyabb lehet, mint a további tömörítés.

Egy másik megközelítés a multiband kompresszió és a dinamikus kiegyenlítés használata, különösen akkor, ha énekkel dolgoznak. A dinamikus kiegyenlítés lehetővé teszi az egyes frekvenciatartományok ellenőrzését a kompresszor paraméterek, például a küszöb, az arány és a támadási idő felhasználásával. Ez elősegíti a problémás frekvenciák ellenőrzését anélkül, hogy teljesen eltávolítaná őket, mint a keskeny sávú kiegyenlítés esetén.

A módszer megválasztása az adott feladattól függ: a telítettség melegséget és sűrűséggel jár, és a dinamikus feldolgozás pontos korrekciót és egyensúlyt biztosít.

Az első automatizálás, majd a tömörítés

A tömörítés használata előtt fontos, hogy először a hangerő -automatizálás segítségével manuálisan is kiemelje a vokális pálya dinamikáját.

A kompresszor elősegítheti a hangerő éles változásainak simítását, de a túlkompresszió természetellenes és lapossá teheti a vokális hangot. Ennek elkerülése érdekében kezdje el kis beállításokkal-növelje vagy csökkentse a hangerőt 1-2 dB-vel, a vokális szint változásaitól függően.

Ez a folyamat nem ér véget az első szakaszban - az automatizálást a teljes keverékben finomítani kell. Az ideális cél az, hogy az ének 90% -ra kerüljön, csak a hangerő -vezérléssel. Ez lehetővé teszi számukra, hogy a teljes egyensúlyban egyértelműen hangzzanak, anélkül, hogy agresszív tömörítés lenne.

Miután az ének szilárdan a keverékben van, a tömörítés hozzáadható a végső árnyalatok finomításához, és a hang további sűrűségét és karaktert adva.

Az alacsony frekvenciájú zaj és rezonancia eltávolítása

A tömörítés használata előtt fontos, hogy távolítsa el az alacsony frekvenciájú zajt és a nem kívánt rezonanciákat. Ezek a problémák zavarhatják a kompresszor működését, és így reagálhat a nem kívánt frekvenciákra és megváltoztatja a feldolgozási viselkedést.

Az ének ritkán tartalmaz jelentős mennyiségű alacsony frekvenciát. Ha ebben a tartományban van egy dum vagy zaj a felvételben, akkor jobb, ha eltávolítja. Ehhez használjon egy magas áteresztési szűrőt. Kezdje kb. 40 Hz frekvenciával és sima 6-12 dB vágással. Fokozatosan emelje fel a frekvenciát, amíg az ének túl vékonynak hangzik, majd gördítsen vissza egy kicsit, amíg az egyensúly természetessé válik.

A rezonanciák bizonyos frekvenciák túlzott növekedésének nyilvánulnak meg. Csökkenthetik az ének érthetőségét, zavarhatják dinamikájukat és csökkenthetik a keverék mennyiségét. Az ilyen frekvenciák azonosításához használjon paraméteres kiegyenlítőt. Keresse meg a problémás területeket a keskeny sávok fokozásával és a spektrum beolvasásával. Miután megtalálták a rezonáns csúcsokat, csökkentsük őket néhány decibelrel, amíg az ének tiszta és érthetőnek hangzik.

Vokális tömörítés beállítása: Alapvető megközelítés

Most, hogy az előkészítés befejeződött, itt az ideje, hogy továbbmegyünk a tömörítéshez. Mind a szoftver beépülő modulok, mind az analóg hardver megfelelően beállíthatják a munkát.

A természetes és kiegyensúlyozott hang elérése érdekében általában két kompresszort használ. Az elsőt az éles csúcsok szabályozására tervezték, a második pedig a test és a szín hozzáadására. Az egyik klasszikus kombináció egy 1176 stílusú kompresszor egy LA-2A stílusú kompresszor előtt.

Az első kompresszort magas arány (körülbelül 12: 1), gyors támadással és rövid kiadási idővel állítják be. Fontos, hogy a küszöböt úgy állítsa be, hogy az a hangerőt legfeljebb 2–3 dB -rel csökkentse a leghangosabb alkatrészekben.

A második kompresszornak lágyabbnak kell lennie: lassú támadásnak, sima felszabadulásnak és aránynak a 4: 1–8: 1 tartományban. Állítsa be a küszöböt úgy, hogy a kompresszió természetesen illeszkedjen a keverékbe. Mivel az első kompresszor már simította ki a csúcsokat, a második egy kicsit agresszívebben beállítható anélkül, hogy a hangos szakaszokban a túlzott tömörítéstől félne. A legfontosabb az, hogy ne támaszkodjunk a kész előre beállításokra. Kiindulási pontként szolgálhatnak, de a kívánt eredmény elérése érdekében mindig szükség van egy adott ének kézi beállítására.

Az ének hangzik? A tömörítési hibák javítása

Szivattyúzni és lélegezni

Ha a vokálok a tömörítés után természetellenesnek hangzik, hirtelen hangerejű cseppek vagy ritmikus „bobbing”, akkor valószínűleg a probléma a támadás és a felszabadulás beállításai.

A hang túlzott pumpálásának elkerülése érdekében kezdje el körülbelül 15 ms-os támadással. Ha az ének túl laposnak hangzik, és elvesztette dinamikáját, próbálja meg növelni a támadási időt - ez elősegíti a perkuszos tranziensek megőrzését. Ha a hang nem tűnik elég vastagnak, csökkentse a támadást kissé, de ügyeljen arra, hogy a kompresszor ne ölje meg a természetes akcentusokat.

A kiadás fontos szerepet játszik. Kezdje 40 ms -mal, és fokozatosan állítsa be, amíg a vokál be nem illeszkedik a keverékbe hallható hangerő ugrása nélkül. Ha a tömörítés zavarónak hangzik, próbálja meg emelni a küszöböt, hogy csökkentse a tömörítés mennyiségét. Még a térfogat 3 dB -rel történő csökkentése is észrevehető tárgyakat okozhat, ha a támadást és a felszabadulást helytelenül állítják be. Ha a keverék túl sok vokális „légzést” mutat, akkor a kompresszor előtt beillesztheti a zajszuppresszort. Ez simítja a nem kívánt zajt anélkül, hogy befolyásolná a fő jel dinamikáját.

Hogyan lehet eltávolítani az ének túlzott testvéreit

A túlzott S, Z és SH hangok tönkretehetik a vokális sávot, különösen a tömörítés után, ami még hangsúlyosabbá teszi őket. Ha az ének elkezdi reszelni a fülét, vagy túl élesnek hangzik, további feldolgozásra lesz szükség.

A testvériség kiküszöböléséhez használjon de-esser-t. Ez az eszköz dinamikus kiegyenlítőként működik, amely túlzottan hangos, nagyfrekvenciás csúcsokat enyhít anélkül, hogy más frekvenciákat befolyásolna. Ez elősegíti, hogy az ének tiszta és érthető maradjon anélkül, hogy elveszíti a fényerőt.

Fontos azonban, hogy ne tedd túl. A testvérek túl sok elnyomása az ének természetellenesnek tűnhet, sőt a beszédhibának a benyomást keltheti. Állítsa gondosan a de-esser-t, a természetes hangra összpontosítva, és ne az összes magas frekvenciájú elemet teljesen kiküszöbölve.

Hogyan lehet tisztázni az éneket

Ha az éneked nem egyértelmű, akkor a probléma a felvételi szakaszban merülhet fel. A helytelen mikrofontechnika és a nem megfelelő feldolgozási beállítások miatt a hangja eltévedhet a keverékben.

A felvétel során fontos figyelni az énekes és a mikrofon közötti távolságra. Ha túl közel van, akkor a közelséghatás bekövetkezhet, így a hangfelvétel és az alacsony frekvenciák túlterhelése. Ha túl messze van, az ének elveszíti gazdagságát és gyenge lesz. Az ideális egyenleg 10–15 cm -re van a mikrofontól, de a pontos távolság a teljesítmény stílusától és a hang jellegétől függ.

A hangerő -vezérlés szintén kulcsfontosságú. A magas hangok éneklésekor az énekesnek egy kicsit el kell mennie, és amikor csendes mondatokat énekel, közelebb kerül a mikrofonhoz. Ez elősegíti az egyenletes térfogatszint fenntartását túlterhelés és mártás nélkül.
További intézkedések, például egy kiváló minőségű popszűrő és a lágy decerser használata a rögzítés során, elkerülik az éles sziszegő hangok elkerülését, és megvédik a pályát a keverés során nehéz megoldani azokat a problémákat.

Ha a csendesebb alkatrészekben elveszíti a világosságot, próbálja meg az automatizálási szintet 1-2 dB-rel emelni azokon a területeken, mielőtt a tömörítést alkalmazná. Ez a részleteket túlzott összegzés nélkül hozza ki. Tartsa szemmel a kompresszor beállításait is - a túl rövid támadás megsemmisítheti a tranzienseket, és az ének kevésbé kifejeződik.

Hogyan lehet az ének gazdagabbnak és élénkebbnek tűnni

A tömörítés nemcsak elősegíti az ének dinamikájának kiegyensúlyozását a keverékben, hanem gazdagságot, karaktert és enyhe szemcséket is hozzáadhat a hanghoz, kifejezőbbé téve.

A distressor stílusú kompresszorok nagyszerűek erre. Kombinálják az 1176 és az LA-2A kompresszorok jellemzőit, de a szokásos tömörítés mellett kellemes harmonikus torzulást vezethetnek be, így a vokál melegséget és hangerőt ad.

Ha az éneked túl laposnak vagy sterilnek hangzik, akkor kipróbálhatja a kompresszorokat egy hangsúlyos hangszín színével. Jó lehetőségek a 1176 stílusú modellek, az SSL, API, valamint a telítettségi funkcióval rendelkező pluginek.

Nem csak a dinamikus ugrásokkal simítják, hanem finom gazdagságot is adnak, így a hang sűrűbbé és jelen van a keverékben.

Hogyan lehet elkerülni a tompított éneket

A kompresszió kiegyenlítheti a vokális dinamikát, de ez néha azt is jelenti, hogy elveszítik a hang fényerejét és tisztaságát. Az egyensúly helyreállítása és az „unalmas” hang elkerülése érdekében fontos, hogy a kiegyenlítés helyesen dolgozzon.

Az egyenlítő használata elősegíti az átláthatóság és a levegősség visszaadását az énekhez. Az egyik hatékony módszer a referencia -sávok elemzése és a frekvenciák hangjára történő beállítása. Egyes pluginok, például a Mixroom lehetővé teszik, hogy a referencia alapján automatikusan kiválaszthassa az optimális frekvenciákat.

Ha az ének elvesztette kifejezőképességét a tömörítés után, próbálja meg kissé megemelni a magas és a felső középtávú területeket. Ezt manuálisan lehet elvégezni egy parametrikus kiegyenlítővel, vagy olyan intelligens eszközök segítségével, amelyek a kiegyenlítést egy adott célgörbére állítják. Hozzáadhat néhány sávot a kívánt tartományba is, hogy a korrekció pontosabb legyen.

A legfontosabb az, hogy túlzásba kerüljön. A magas frekvenciák túlzott növelése durva és természetellenes hanghoz vezethet. Állítsa be az egyenlítőt úgy, hogy az ének tiszta maradjon, de ugyanakkor szervesen illeszkedik a keverékbe.

Hogyan lehet referenciapályákat használni az ének finomhangolására

Minél tovább dolgozik egy keveréken, annál nehezebb objektíven értékelni annak hangját. Ezért fontos a referenciapályák - szakmai vegyes és elsajátított felvételek használata, amelyek segítenek a helyes perspektíva fenntartásában.

A referencia -zeneszámnak meg kell egyeznie a zenéjének műfajával, és olyan minőségi énekkel kell rendelkeznie, amelyet útmutatóként használhat. Ha összehasonlítja a keveréket egy referenciával, jobban megértheti, hogy a vokális szintek mennyire kiegyensúlyozottak -e, hogy a tömörítés helyesen van -e beállítva, és hogy a hang elég világos -e.

A referenciák elemzéséhez olyan speciális pluginokat is használhat, amelyek lehetővé teszik a referencia felvételek betöltését, és összehasonlíthatják a frekvencia egyenlegét, a dinamikát és a sztereo panorámát. De még a DAW -ban a sávok közötti váltás is segíthet azonosítani a keverékben szereplő lehetséges hibákat.

Alsó sor: A vokális tömörítés elsajátítása

A vokális tömörítés a keverés egyik legnehezebb aspektusa. Nincsenek univerzális beállítások, mivel a kompresszor paraméterek a dal stílusától, a teljesítmény jellegétől és az eredeti felvétel minőségétől függnek. A technika elsajátításának legjobb módja a gyakorlat és a gondos hallgatás. Az idő múlásával megtanulja meghatározni, hogy a tömörítés mikor javítja az éneket, és mikor a hangot lapos és természetellenessé teszi.
Ha nehezen tudja elérni a kívánt eredményt, ne habozzon tanulmányozni a képzési anyagokat, nézze meg a professzionális keverék -áttekintéseket és elemezze, hogy a kompresszorok hogyan működnek a kívánt sávokban. A tapasztalat és a részletekre való figyelem segít a vokális hang professzionális szintre hozatalához.