次主导和主导

在音乐理论中，次属音在大调和小调中都是第四度。 该术语也适用于基于第四音阶的和弦。 次属音是三个关键的音调功能之一，另外两个是主音和属音。 在分析符号中，用罗马数字 IV 或拉丁字母 S 表示。

简要说明

让-菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau）在他的论文《理论音乐的新体系》（1726）中引入了“次属音”一词作为“属音”的类比。 拉莫将这些术语定义为音调函数，而不是音阶中比单个音符高五度（主音）或低五度（次主音）的声音。 他还根据相应的程度将“次属和弦”一词应用于和弦。 拉莫描述了次主导的 plagal 节奏（作为“不完美的节奏”）和主导的真实节奏（作为“完美的节奏”），指出它们是音调音乐中特有的和弦进行。

雨果·黎曼（Hugo Riemann）引入了作为音调函数的下属音的概念并为其引入了记号S，对音乐理论做出了重大贡献。 在后来的理论著作中，二、六和弦以及七和弦，以及它们的转位，都被归类为“次属和弦”的一部分。 下属六和弦的典型例子包括：二度六和弦（附加六度而不是五度的下属和弦）、二度五分和弦（附加六度的下属和弦，称为拉莫的六度和弦，即“添加了六度”）、那不勒斯六度和弦（小六度和弦，而不是五度）等。 次属音的主要特征是和弦中存在第六音阶，它倾向于向下移动到主音的第五音阶。

接待

鲁道夫·雷蒂 (Rudolf Reti) 将音乐中的次主导功能描述为作曲的关键创意组成部分。 他指出，虽然 IVI 序列是一种自然现象，但当第一度 (I) 不通向第五度 (V) 而是通向另一个旋律和声元素（指定为 x）时，创造力就会出现。 尤里·图林（Yuri Tyulin）强调，与主音相比，下属音对主音的吸引力较弱，他遵循拉莫和黎曼的音乐声学原理对此进行了解释。 根据他的理论，主音源自下属音，正如属音源自主音一样，指的是第五音是自然音阶中的第二泛音。 根据尤里·霍洛波夫的说法，下属音对主音有一种特别温和的吸引力，因为主音的主音包含在下属音的辅音核心中。 然而，列夫·马泽尔提出了相反的观点，认为旋律引力起主导作用，并得到声学定律的支持。 在他的概念中，下属音充当从主音引导的和声元素，与向心属音相反。