混合鼓和贝斯

如您所知，鼓是提供节奏和节奏的主要乐器，是歌曲的重要基础。 许多当代音乐风格主要基于鼓。 为曲目选择合适的鼓组可以将其提升到一个新的水平。

除了打击乐器选择的重要性之外，它们在最终作品中如何与乐曲的其他部分混合也非常重要。 当完整的鼓组包含多个鼓、踩镲和铙钹的全频谱时，特定的打击乐器可能会干扰歌曲的另一个特定乐器部分，因此可以观察到两者的声音在特定频率范围内被抵消。 在现代音乐趋势中，这种干扰可能经常发生在鼓底和低音或低音部分之间。 在当前的文章中，我们将研究混合音轨的鼓底鼓和低音线的基础知识，解释可能导致此类问题的原因，并提供一些关于如何避免它们之间的干扰的提示，并使两个部分听起来干净而美妙。 。

侧链压缩

让音轨的低端听起来听起来不错是混音的困难任务之一。 但是有一种侧链工具和技术可以很好地分离鼓底音频和贝斯线，在这些音乐部分之间创建平滑的过渡。 但在这种情况下，说到分离，我们指的是有条件的分离，这意味着每个元素都必须得到很好的倾听，同时必须从一个元素顺利地流动到另一个元素。 鼓底和贝斯是很好的搭档，第一个是重击，当你听到它时，它会击中你的胸部，第二个实际上是该重击的延音 侧链是一种压缩类型，其中一个乐器上的效果级别为由另一台乐器的音量控制。 使用侧链压缩，我们为鼓底鼓音频进入时提供了一个空间，并在此时将低音避开，否则我们将失去底鼓的瞬态。 有关侧链、原理、哪些情况最好使用它的更多详细信息，您可以在专门介绍侧链压缩。 对底鼓和低音应用一些 EQ 操作也有助于达到所需的声音效果

混合底鼓和贝斯时，相位和极性很重要

混合音频的原理基于声音、波形、频率的物理原理。 为了了解如何很好地混合底鼓和贝斯线，让我们看看两者的波形特性。 当低音是低频波时，仔细观察鼓底波，一开始会呈现出高频聚集和更多谐波，然后音高下降到低音，人耳总体上认为是中频。 声波也获得Phase。 让我们看看声音的一个阶段扮演什么角色，以及两个或多个声波如何在混音中一起工作。

在应用压缩、设置侧链参数以及调整 Bass 的 ADSR 参数之后，仍有一些工作要做。 这种技术比较个性化，使用与否取决于作者的喜好，但它提供了一些创造性的空间来尝试和实验，往往有助于进一步增强你的底鼓和贝斯组合。

如果我们仔细观察鼓底波，任何波都有相位，如果我们将其与某些频率范围内的低音样本的相位进行比较，这些波的相位可能彼此相反。 这可能会导致声音被抵消。 一些有趣、丰富、有力的时刻可能会丢失。 如果您想避免这种情况，请尝试相变或对任何混合声音“底鼓”或“贝斯线”应用 100% 相位反转，并听听它如何影响生成的音频。 记住只反转其中一个的相位，否则不会产生任何效果，只是改变波形的极性，使声音保持原样。

制作人用于低端混音的技术和技巧取决于他们的喜好和他们正在创作的音乐风格。