পলিরিদম

পলিরিদম হল একই বাদ্যযন্ত্রের স্বাক্ষরের মধ্যে বিভিন্ন ছন্দের প্যাটার্নের সংমিশ্রণ।
এটি একটি প্রদত্ত মিটারের মধ্যে একই ন্যূনতম নোটের (যেমন অষ্টম নোট বা ষোড়শ নোট) অনুপস্থিতি হিসাবেও সংজ্ঞায়িত করা হয়। এই ঘটনাটি একাডেমিক এবং লোক সঙ্গীত উভয় ক্ষেত্রেই সাধারণ, এবং তাদের নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে।
একাডেমিক সঙ্গীতে, পলিরিদম সাধারণত একটি নির্দিষ্ট মিটারের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয় এবং অসম ছন্দের চিত্রগুলি নির্দিষ্ট বিরতিতে সিঙ্ক্রোনাইজ করা হয়। লোকসংগীতে, যেমন আফ্রিকান বা ভারতীয়, প্রতিটি ছন্দের ডাউনবিটগুলি প্রায়শই সঠিক গাণিতিক বীট থেকে কিছুটা বিচ্যুত হয়। আধুনিক সঙ্গীতে, পলিরিদমও খুব সাধারণ।
একটি উদাহরণ হল "সুইং" এর বেসিক জ্যাজ পালস, যা একটি পলিরিদম, একটি ফ্ল্যাট কোয়ার্টার বেস প্যাটার্নে একটি সুইং ট্রিপলেট প্যাটার্ন লেয়ারিং করে একটি ক্লাসিক 12/8 সময়ের স্বাক্ষরের অনুভূতি তৈরি করে। যাইহোক, একজন জ্যাজ মিউজিশিয়ানের কাজ হল সময়ের স্বাক্ষরকে সমান করতে দেওয়া নয়, বরং লোক পলিরিদমের কাছাকাছি একটি শব্দ তৈরি করা। পলিরিদমের একটি সাধারণ উদাহরণ হল হিমিওলা, যা দ্বিপক্ষীয় এবং ত্রিপিকার সংমিশ্রণ, যেখানে হিমিওলা একই বাদ্যযন্ত্রের কণ্ঠে প্রধান স্পন্দনের সাথে সম্পর্কিত একটি পলিরিদম তৈরি করতে পারে।

প্রথমত, কান তিন-বীট স্পন্দনে অভ্যস্ত হয়, যা পরে, মিশ্রিত উচ্চারণের সাহায্যে দুটিতে পরিণত হয়। যাইহোক, কান, জড়তা দ্বারা, এই দুই-বীটকে তিন-বীট পরিমাপে উপলব্ধি করে, যার ফলস্বরূপ একটি পলিরিদমিক শব্দ উৎপন্ন হয়। একই উদাহরণ, কিন্তু আকারটি ভিন্ন কণ্ঠে সংরক্ষণ করা:

2 এবং 3-এ স্পন্দন একত্রিত করা হল পলিরিদম তৈরি করার সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে সাধারণ উপায়। এটা সম্ভব, উদাহরণস্বরূপ, কোয়ার্টার ট্রিপলেটগুলিকে জোড় কোয়ার্টার নোট বা অষ্টম নোটের উপরে তুলে দেওয়া:

দ্বিতীয় পরিমাপে, এক প্রকার 4 বাই 3 পলিরিদম গঠিত হয়।
4 বাই 3 পলিরিদমের আরেকটি উদাহরণ।

একটি ট্রিপলেট লাইনে চতুর্গুণ উচ্চারণ:

বিপরীত সংমিশ্রণও সম্ভব - ষোড়শ নোটে তিন-বিট উচ্চারণ আরোপ করা:

জ্যাজের জনপ্রিয় কৌশলগুলির মধ্যে একটি হল একটি 4-বিট মিটারে একটি ডট সহ একটি কোয়ার্টার নোট সুপার ইম্পোজ করা:

এগুলি হল পলিরিদমের সহজ প্রকার।
পলিরিদমের আরও জটিল রূপগুলি পাঁচ- এবং সাত-বীট স্পন্দনের সমন্বয়ে গঠিত হয়।
সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল ট্রিপলেট এবং চার-বীট স্পন্দনে পাঁচ-বীট উচ্চারণ আরোপ করা:

অনুগ্রহ করে মনে রাখবেন যে উভয় আকারেই, বিটগুলির কাকতালীয় স্থিতিশীল সময়কালের সমান কিছু পরিমাপের মাধ্যমে ঘটে (আমাদের ক্ষেত্রে এটি 5)।
এটি পলিরিদমের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্যাটার্ন, যেটি একটি ভিন্ন মিটারে যেকোন পলিরিদমের সম্ভাব্য বিপরীতমুখীতার উপর ভিত্তি করে। 16 তম উদাহরণটি quintuplets বা 5/16 সময়ের স্বাক্ষর হিসাবে লেখা যেতে পারে।

পলিরিদমিক ছন্দ আয়ত্ত করার জন্য ব্যবহারিক কৌশল

কিছু ধরণের পলিরিদম অধ্যয়ন করা এবং উপলব্ধি করা সহজ, কারণ এগুলি ছন্দের অংশগুলির গাণিতিক কাকতালীয়তার উপর ভিত্তি করে এবং সহজেই গণনা করা যায়, যেমন হিমিওলা বা 4 বাই 3 ছন্দ।
যাইহোক, এমন পলিরিদম রয়েছে যা প্রতিটি ছন্দের স্বাধীন উপলব্ধির উপর ভিত্তি করে এবং অবিভাজ্য, যেমন সেপ্টোলি 16 থেকে ত্রৈমাসিক ট্রিপলেট অনুপাতে। ব্যবহৃত বাদ্যযন্ত্রের উপর নির্ভর করে শরীরের বিভিন্ন অংশে (বাহু, পা, কণ্ঠস্বর ইত্যাদি) সঞ্চালনের ক্ষেত্রে স্বাধীনতা বিকাশ করা গুরুত্বপূর্ণ। পলিরিদম অধ্যয়ন করার সময়, কণ্ঠ্য সঙ্গীতশিল্পীদের কাছ থেকে একটি উদাহরণ নেওয়া মূল্যবান যারা যন্ত্রও বাজায়।
তারা প্রায়ই ছন্দবদ্ধ বীটের কাকতালীয় গণনা করার পরামর্শ দেয়। গান গাওয়ার ক্ষেত্রে, একটি নির্দিষ্ট জ্যার সাথে প্রতিটি শব্দাংশের সঙ্গতি গণনা করার প্রথা নেই। একটি কার্যকর পদ্ধতি হল প্রতিটি অংশকে আলাদাভাবে মুখস্থ করা এবং সেগুলি স্বয়ংক্রিয় না হওয়া পর্যন্ত অনুশীলন করা, তারপরে আপনাকে সেগুলি একসাথে সিঙ্ক্রোনাইজ করার চেষ্টা করা উচিত।
অনুশীলনে, মূল গতিতে বা তার কাছাকাছি পলিরিদমে ছন্দ একত্রিত করা ভাল। একটি টেম্পো যা খুব ধীর গতির বীটগুলিকে মেলানোর উপর অত্যধিক জোর দিতে পারে এবং ছন্দের গঠনকে ধ্বংস করতে পারে। মূল জিনিসটি প্রতিটি লাইন আলাদাভাবে শুনতে শেখা। যেহেতু মানুষের কান একই সময়ে শুধুমাত্র তিনটি স্বাধীন বাদ্যযন্ত্র লাইন স্পষ্টভাবে উপলব্ধি করতে সক্ষম, চতুর্থ লাইন যোগ করার সময়, এটি ইতিমধ্যে একটিতে আয়ত্ত করা দুটিকে একত্রিত করা মূল্যবান। ভবিষ্যতে আমরা রিদমিক মিক্সিং, রিদমিক মড্যুলেশন, রিদমিক মোড ইত্যাদির মতো ধারণা নিয়েও আলোচনা করব। কিন্তু আপাতত, পলিরিদম আয়ত্ত করার দিকেই প্রধান মনোযোগ দেওয়া উচিত।