最高の彩度プラグイン VST

飽和とは、オーディオ信号を偶数と奇数の両方の高調波で豊かにするプロセスであり、オーディオ録音のピークを平滑化することで発生します。

この効果は、真空管機器またはデジタル プラグイン (エキサイターやサチュレーターなど) を使用することで実現されます。 飽和レベルが増加すると、サウンドはより飽和して歪みが増し、同時に音量が減少します。

サチュレーターは 3 つのタイプに分類されます。

• トランスサチュレータ: これらのデバイスの特徴は、信号がトランスの巻線を通過するときに歪みが発生することです。 この方法は高品質の処理を提供し、それほど一般的ではありませんが、ミックスを改善するのに依然として効果的です。 トランスサチュレーターは低周波数を強化し、50 ～ 60 Hz の範囲のアナログ バックグラウンドをシミュレートします。
• チューブサチュレーター: チューブアンプの特性に基づいて、非線形歪みを作成します。 ランプ飽和は実際に長年にわたって実証されており、高い結果を達成することができます。 主なタイプは 2 つあります。OVERDRIVE は強烈な真空管サチュレーションで、もう 1 つは DISTORTION です。DISTORTION は半導体飽和であり、最大状態での信号の遷移がそれほど滑らかではないという点で真空管飽和とは異なります。 チューブサチュレーターは、高調波を飽和させて追加することで高周波を強化します。
• 磁気テープサチュレーター: これらのデバイスは、オープンリールテープレコーダーの磁気テープに記録することにより、新しい高調波で信号を飽和させます。 このサウンド処理方法についてはあまり情報がありませんが、サウンドに独特の「膜」のような色付けを与えます。 磁気テープのサチュレーターは、テープ速度 (15ips と 30ips) に応じて、低域と中低域の周波数に影響を与えます。

彩度 = 高調波

一般に、飽和は基本周波数から派生した一連の周波数である高調波に関連しています。 これらの倍音によりオリジナルのサウンドが豊かになり、より温かみのあるサウンドになります。 ただし、そのような豊かさは必ずしも耳に心地よいとは限りません。 偶数倍音 (2、4、6、8 の倍数など) と奇数倍音 (3、5、7、9 の倍数など) は、サウンドに異なる影響を与えます。 偶数倍音と奇数倍音のバランスは、音質を決定する上で重要な役割を果たします。

私の意見では、真の飽和は、真空管アンプやオープンリールテープレコーダーなどの非常に高価なアナログデバイスでのみ達成できます。 VST プラグインを使用すると、ある程度音色を変えることができますが、サウンドの色合いに対する効果は限定的です。 アナログの飽和により、サウンドに微妙な歪みのニュアンスが生じます。多くのオーディオ エンジニアは、デジタル録音を高品質のテープ レコーダーに転送し、デジタル化して戻すことで、デジタル録音でもアナログ サウンドを実現しようと努めています。 このプロセスは、ロックミュージックをマスタリングする場合に特に重要です。

私の経験から言えば、真のチューブデバイスの価格は通常5万〜6万ルーブルです。 Behringer MIC500、ART Tube MP、DBX 286S、ART TPS II などの「チューブ」プリアンプとして販売されている製品は、実際には模倣品です。 これらのデバイスでは、音は電界効果トランジスタを備えたランプで構成される半導体を通過します。

1. ファブフィルターサターン

Fabfilter の FabFilter Saturn は、ソフトなアナログ サウンドと強烈なディストーション エフェクトの両方を生成できる機能豊富なプラグインです。 このプラグインは、周波数範囲を操作する独自の機能で市場で際立っており、このカテゴリのリーダーの 1 つとなっています。 公式ウェブサイトによると、すぐに使える約150のプリセットが含まれています。

2.サウンドトイ・デキャピテーター

Decapitator は、アナログサウンドに近いことと、アナログサウンドを通過するサウンドのダイナミックな変化に対する応答性が際立っています。 このプラグインは処理スタイルを高精度で再現し、トーンを豊かにし、サウンドに明るさを加えます。 付属のミックス コントロールを使用すると、Decapitator を並列オーディオ処理に使用できるようになり、特に使いやすくなります。

Decapitator は、プラグインの開発プロセス中に同社が使用した物理ハードウェアを反映して、アナログ サチュレーション エフェクトのさまざまな音色の側面を組み合わせています。 しかし、彩度は必ずしも柔らかい形で現れるとは限りません。 よりアグレッシブなエフェクトを実現するには、プラグインには「パニッシュ」ボタンがあり、サチュレーションを強力なディストーションに変換します。

3. Variety Of Sound / ブーツィー FerricTDS

Variety Of Sound の FerricTDS については以前にも言及しました。 このプラグインは無料で誰でも利用できます。 ここで説明する他のプラグインと同様に、コンピューターのプロセッサのパフォーマンスへの影響を最小限に抑えながら、その機能を効率的に実行します。

4. D16グループレドプター

D16 グループ チームは、EDM プロデューサーから多くの肯定的なフィードバックを得ています。 Redoptor はヴィンテージのサチュレーターをエミュレートし、温かみのあるアナログ サウンドでサウンドを豊かにします。 Decimort (Bit Crusher) や Devastator (Multiband Distortion) などのプラグインにも注目することをお勧めします。

5. アイゾトープ合金 2

高品質で使いやすいプラグインとして知られるIzotopeは、引き続き注目を集めています。 Ozone プラグインの第 9 バージョンはすでに市場に出ていますが、Alloy 2 はその効率的なアルゴリズムと使いやすさにより依然として人気があります。

Alloy 2 には、オーディオ処理に必要なすべての基本モジュール (Eq、Transient、Exciter、Dynamics 1、Dynamics 2、De-esser、Limiter) が含まれています。

6. 112dBレッドラインプリアンプ

112dB Redline Preamp プラグインとそのメーカーに関して、専門家の間ではさまざまな意見が形成されています。 オーディオ エンジニアの中には、その比類のないサウンドの明瞭さを賞賛する人もいますが、この製品ラインにまだ慣れていない人もいます。 Redline Preamp はサウンドを倍音で豊かにし、より豊かで生き生きとしたサウンドにします。

7. トーンブースターフェロックス

ToneBoosters は、もう 1 つの優れたサチュレーターである Ferox を提供しています。これは手頃な価格で入手でき、著名なミキシング エンジニアの間で人気があります。 残念ながら、このプラグインはもう更新されておらず、そのアルゴリズムのサポートも中止されている可能性がありますが、Ferox はオーディオ信号のサウンドを改善するのに依然として効果的です。 そのプリセットには、サウンドを迅速に改善するための興味深いプリセットが多数あります。

8. URS の飽和

このシリーズのプラグインは長い間更新されていませんが、このサチュレーターは今でも経験豊富な昔ながらのミキシング エンジニアにとって最も頻繁に使用されるツールの 1 つにランクされています。 2011 年、これは業界における真の画期的な出来事でした。

9. ウェーブアーツチューブサチュレーター

Tube Saturator アルゴリズムは、アナログ電子回路のリアルタイム シミュレーションの原理に基づいています。 Wave Arts は、3 バンド アナログ EQ を備えた 2 段三極管プリアンプ構造内のすべての真空管、抵抗、コンデンサーの電圧と電流を正確に再現するために多大な労力を費やし、本物の細部を再現することを目指しました。 このプラグインは、チューブアンプをシミュレートするための強力なツールで、アナログの暖かさと驚くべき密度でサウンドを豊かにします。 現在、このクラスで最高の真空管アンプシミュレーターの 1 つと考えられています。 コンパクトなサイズとエレガントなインターフェイスが特徴です。 このプラグインをアナログと区別する主な点は、アナログ回路のモデリングに高度なテクノロジーを使用していることです。これにより、そのサウンドは実際のアナログ デバイスのサウンドに可能な限り近くなります。

10. SPL TwinTube プロセッサー

TwinTube モジュールは、2 つの主要なチューブ エフェクト (サチュレーションとハーモニック処理) を 1 つのプロセッサーにユニークに組み合わせたものです。 各ステージは互いに独立して機能し、異なる処理ステップに基づいています。 これにより、エフェクトを個別に使用することも、組み合わせて使用​​することもできます。 古典的なアナログ回路では、真空管を通常の動作パラメータを超えて押し上げることによってサチュレーション効果が生み出されます。 半導体デバイスとは異なり、このレベルに達した真空管は、特定のレベルに達してもクリッピングモードにはなりませんが、徐々に限界に近づき、特徴的な音色効果を生み出します。 これにより、オーディオ信号を処理する際に純粋でユニークな音響効果が保証されます。

11. ソリッド ステート ロジック – SSL Fusion ビンテージ ドライブ

DAW のための Fusion Non-Linear Saturation スキーム。 Fusion Vintage Drive プラグインは、広く評価されている SSL の Fusion Stereo Analogue Colouration ハードウェアの Vintage Drive プロセッサのデジタル アナログです。 簡単に言えば、このプラグインは SSL の FUSION アナログ ラック ユニットの飽和をシミュレートします。

このプラグインは、ヴィンテージ機器を最適なアナログゾーンで使用する場合に典型的な、穏やかな倍音の豊かさと穏やかなコンプレッションを作成するように設計されています。 目標は、完全な真のアナログ歪みを実現することです。 Fusion Vintage Drive は、トラック、バンド、ミックス、マスターにオーガニックなアナログ サウンドをもたらすための重要なツールです。

12. スレートデジタル仮想テープマシン

Slate Digital Virtual Tape Machines は、16 チャンネルの 2 インチ オープンリール テープ レコーダーと 1/2 インチ ステレオ マスター デッキの両方をシミュレートする強力なオーディオ プラグインです。 さらに、ユーザーは 2 つの最も有名なタイプの磁気テープから選択する機会があります。

このプラグインは、最も一般的に使用される 2 つのテープ速度 (15 インチ/秒と 30 インチ/秒) の特性を正確に再現します。 テープを扱うオーディオ エンジニアは、特に低音の応答が速度によって大きく異なる可能性があるため、録音する素材の性質に基づいて速度を選択することがよくあります。 このプラグインは、構成モジュールの低音スライダーを調整することにより、低音のパフォーマンスも向上させます。

13. オーバーラウド – Gem TAPEDESK

TAPEDESK は、プロ仕様のテープ レコーダーやミキシング コンソールのシミュレーションを含む、複雑なアナログ信号パスのシミュレーションです。 その GUI は 3 つのセクションに分かれています。コンソール入力チャンネルは左側、テープ シミュレーターは中央、コンソール ミキシング バスは右側です。 信号処理は入力チャンネルで始まり、テープメカニズムを通過し、ミックスバスで終了します。

TAPEDESK は、信号処理のすべての段階を再現して、オリジナルのミキシング プロセスの音色の特徴をエミュレートします。 アナログ環境では、テープ レコーダーはコンソールに物理的に接続されており、アナログ ミキシングの温かみを実現するには、テープ レコーダーとコンソールの間の相互作用をシミュレートする必要があり、それがこのプラグインの機能です。

ユーザーは、エミュレーション用に 3 つのコンソール モデル (S4000、N80、および T88) から選択できます。 機能は同じですが、各モデルごとに独自の音色が異なります。

• S4000 – このミキシング コンソールは、クリーンでワイド、そしてややアグレッシブなサウンドで知られており、ハイゲインのロック、メタル、ポップ ミュージックに最適です。
• N80も人気のあるモデルで、豊かで温かみのあるサウンドが特徴で、ミックスにクラシックな雰囲気を加えることができます。
• T88 – 緻密で豊かなトーンと特徴的な中音域のパンチで特に人気があります。

14. T-RackSテープマシン

T-RackS Tape Machine コレクションは、真のクラシックなオープンリール テープ レコーダーに特化した 2 年以上の研究開発の成果です。 各ユニットは徹底的な電子的および機械的なアップグレードを受けています。

テープマシン440

1960 年代に導入された Ampex 440 は、明るくユニークな「オールアメリカン」サウンドを備えています。 これらの機能により、プロのミキシングとマスタリングの分野でアイコン的な存在となりました。

テープマシン80

Studer A80 Mk II は、さまざまな改良を加えて、多くのレコードに欠かせないものになりました。 1970 年から 1988 年にかけて製造されたこのスイスのテープ レコーダーは、事実上、ハイエンドのプロフェッショナル マルチトラッキングの標準を設定しました。 A80 のサウンドは、透明感と穏やかな倍音のバランスが独特です。

テープマシン99

1980 年代に開発された Studer の Revox PR99 Mk II は、プロ仕様のステレオ レコーダーです。 ディスクリートアンプとオペアンプの長所を組み合わせたハイブリッド設計で、特に低音域で非常にスムーズなサウンドを実現します。 PR99 Mk II は放送業界やクラシック音楽業界の標準となっており、その優れた音質はオーディオファンから高く評価されています。

テープマシン24

1980 年に初めてリリースされた MCI JH24 は、1980 年代にアメリカのスタジオで広く使用されました。 この完全なトランスレス、オペアンプベースの高性能設計は、クリアで位相の一貫した高品質のサウンドを実現し、音楽に適度で洗練された処理を与えます。

Пленки T-RackS テープ マシン

フィルム T-RackS テープマ​​シン

それぞれ独自の特徴を持つ 4 つの異なるテープ エミュレーションから選択します。

• 250: 1974 年に発売された 3M/Scotch 250 ベースを使用したこのエミュレーションは、入手可能な 4 つのテープの中で最も明るい色を持っています。 セット内の他のテープよりもわずかに歪みとサチュレーションが多い、温かみのあるトーンを提供します。
• 456: 同じく 1974 年にデビューした Ampex 456 をベースにしたこのテープは、おそらく最も人気があり、今日「特別なサウンド」として知られているものに大きな影響を与えました。 録音レベルに積極的に反応する、ソフトなサチュレーションを備えた暖かく丸いトーンを実現します。
• GP9 : Quantegy GP9 をモデルとしており、歪みと圧縮を最小限に抑えながら高い信号レベルを適切に処理します。 明るくクリアなサウンドなので、高品質な現代のアナログ録音に最適です。
• 499: Ampex 499 をベースにしたこのエミュレーションは、静かな録音に優れたサウンドを提供し、低い録音速度で低音を大幅に強化できます。