ओजोन में महारत हासिल करना

आपने अभी-अभी अपनी अद्भुत रचना की रिकॉर्डिंग पूरी की है और ऐसा लगता है कि यह एक अद्भुत गीत होगा। आपने इसे उच्चतम स्तर पर बजाया, रिकॉर्डिंग और मिक्सिंग पेशेवर तरीके से की गई। आप उत्सुकता से अपनी नई संगीत सीडी जलाते हैं और गर्व से इसे अपने दोस्तों को दिखाते हैं। हालाँकि, "ब्रांडेड" डिस्क पर अपनी "उत्कृष्ट कृति" सुनने के बाद, आपको एहसास होता है कि ध्वनि में कुछ गड़बड़ है...

मेरे गाने में क्या खराबी है?

• गाने की आवाज़ पर्याप्त तेज़ नहीं है. सीडी पर अन्य ऑडियो रिकॉर्डिंग की तुलना में यह फीका और अगोचर लगता है। विभिन्न वॉल्यूम स्तरों पर ट्रैक को रीमिक्स करने का प्रयास करने से समस्या का समाधान नहीं होता है, और आपकी रचना केवल तेज़ हो जाती है, लेकिन अलग नहीं दिखती;
• गाने की आवाज धीमी है. अन्य सीडी चमकदार और जीवंत लगती हैं। आपने इक्वलाइज़र पर तिगुना बढ़ाने की कोशिश की, लेकिन इसने ध्वनि को कठोर बना दिया और अप्रिय ऊँचाइयों को जोड़ दिया;
• वाद्ययंत्र और स्वर बिना गहराई या समृद्धि के सपाट लगते हैं। व्यावसायिक रिकॉर्डिंग में आमतौर पर संपीड़न के माध्यम से प्राप्त मोटी ध्वनि होती है। इसे ध्यान में रखते हुए, आप संपीड़न लागू करना शुरू करते हैं और उपकरण पर समायोजन चालू करते हैं। अब आपका मिश्रण थोड़ा बेहतर लगता है: स्वर अधिक समृद्ध हैं, लेकिन ड्रम में अभी भी गतिशीलता का अभाव है। यह बेहतर है, लेकिन अभी पूर्ण नहीं है;
• बास सपाट लगता है और उसमें गहराई का अभाव है। आप बास को बढ़ावा देने और इसे ईक्यू पर चालू करने का निर्णय लेते हैं, लेकिन परिणाम मिश्रण की निचली आवृत्तियों में अधिक शोर और अस्पष्टता है। "मांस" कभी प्रकट नहीं होता;
• आप अपने मिश्रण में हर वाद्य यंत्र को सुनते हैं, लेकिन वे सभी बिखरे हुए और गलत लगते हैं। रिकॉर्डिंग की दुनिया में आपके प्रतिस्पर्धी अधिक सटीक स्थानिक ऑडियो बनाते हैं जिसे आप केवल व्यक्तिगत ट्रैक के लिए स्टीरियो छवि में स्थिति को समायोजित करके प्राप्त नहीं कर सकते हैं;
• आपने अलग-अलग ट्रैक पर रीवरब लागू किया है, लेकिन वे अभी भी विभिन्न बिंदुओं पर बिखरे हुए उपकरणों के संग्रह की तरह लगते हैं। अन्य रिकॉर्डिंग्स में एक प्रकार का सामान्य बिंदु होता है जो सभी ध्वनियों को एक साथ लाता है। यह केवल अलग-अलग ट्रैकों की पुनरावृत्ति का सारांश नहीं है, बल्कि संपूर्ण मिश्रण के लिए "फिट" है।

यदि आपके पास महारत हासिल करने का कोई अनुभव नहीं है लेकिन ओजोन कार्यक्रम तक पहुंच है, तो आप भाग्यशाली हैं। ओजोन आपको बिल्कुल वही ध्वनि प्राप्त करने के लिए उपकरण देता है जो आप चाहते हैं। आइए जानें कि यह कैसे करना है। जबकि मास्टरिंग की परिभाषाएँ अलग-अलग होती हैं, इस गाइड का उद्देश्य सीडी में बदलने से पहले आपके मिश्रण को अंतिम मास्टरिंग के लिए तैयार करना है।

सामान्य तौर पर, महारत हासिल करने में निम्नलिखित चरण और कार्य शामिल होते हैं। आपका लक्ष्य एक बेहतरीन प्रारंभिक मिश्रण बनाना है (आमतौर पर एक स्टीरियो फ़ाइल के रूप में) और ओजोन की मदद से इसमें अंतिम लेकिन बहुत महत्वपूर्ण स्पर्श जोड़ना है।

मास्टरिंग को अपने मिश्रण के अंतिम स्पर्श के रूप में सोचें, आपके अच्छे लगने वाले मिश्रण और एक पेशेवर मास्टर मिश्रण के बीच का अंतर। इस प्रक्रिया में एक बैंड इक्वलाइज़र, एक मल्टीबैंड कंप्रेसर, एक हार्मोनिक एक्साइटर, एक वॉल्यूम मैक्सिमाइज़र इत्यादि का उपयोग किया जा सकता है। इस प्रक्रिया को कभी-कभी "प्रीमास्टरिंग" कहा जाता है, लेकिन सरलता के लिए हम इसे मास्टरिंग कहेंगे। ओजोन को उत्पादन के इस चरण को पूरी तरह से कवर करने और आपके प्रोजेक्ट को वही पेशेवर या "वाणिज्यिक" ध्वनि देने के लिए डिज़ाइन किया गया है जिसे आप स्टीरियो फ़ाइल में मिलाते समय चाहते थे।

ओजोन कौन है?

प्रभाव प्रणाली में महारत हासिल करना

तकनीकी दृष्टिकोण से, ओजोन एक प्लगइन है, लेकिन व्यवहार में, ओजोन कई मॉड्यूल प्रदान करता है जो मास्टरिंग प्रक्रिया के दौरान एक पूर्ण प्रसंस्करण चक्र प्रदान करता है (या, अधिक सटीक रूप से, "प्रीमास्टरिंग", क्योंकि ओजोन केवल प्रसंस्करण में शामिल है, लेकिन नहीं) सीडी बनाने, फ़ाइल रूपांतरण, आदि में)। इसके अलावा, ओजोन में ध्वनि के महत्वपूर्ण पहलुओं की दृष्टि से निगरानी करने के लिए एक प्रणाली, आपके मिश्रण के विभिन्न हिस्सों के "स्नैपशॉट" बनाने, उनकी तुलना करने और सिस्टम के भीतर मास्टरिंग मॉड्यूल के क्रम को बहाल करने की क्षमता शामिल है।

64-बिट ऑडियो प्रोसेसिंग

ऑडियो प्रोसेसिंग प्रक्रिया के दौरान, ओजोन प्रत्येक एकल ऑडियो नमूने के लिए सैकड़ों गणनाएँ करने में सक्षम है। एक डिजिटल प्रणाली में, इनमें से प्रत्येक गणना गणना में प्रयुक्त बिट्स की संख्या द्वारा निर्धारित एक सीमित परिशुद्धता तक सीमित होती है। रफ राउंडिंग और त्रुटियों से बचने के लिए, ओजोन प्रत्येक गणना 64 बिट्स का उपयोग करके करता है।

एनालॉग सिमुलेशन

ओजोन एनालॉग मॉडलिंग में व्यापक शोध का परिणाम है, जिसका अर्थ है एनालॉग उपकरणों की विशेषताओं का अनुकरण करने में सक्षम डिजिटल प्रोसेसिंग एल्गोरिदम का विकास। यद्यपि केवल दो अंकों - 1 और 0 का उपयोग करके एनालॉग उपकरणों को पूरी तरह से डिजिटल रूप से दोहराना तकनीकी रूप से असंभव है, ओजोन संपीड़न, समकारी और हार्मोनिक विरूपण कार्य प्रदान करता है जो एनालॉग उपकरणों की विशेषताओं के साथ बहुत करीबी समझौते में हैं।

तो एनालॉग उपकरण का "चरित्र" क्या है? इस विषय पर कई पेपर और लेख लिखे गए हैं, और अभी भी इस सवाल का कोई निश्चित जवाब नहीं है कि एनालॉग उपकरणों के व्यवहार को पूरी तरह से समझाया जा सकता है या नहीं। सामान्य शब्दों में, एनालॉग ऑडियो प्रोसेसिंग में कुछ गैर-रेखीय पहलू शामिल होते हैं जिन्हें एक गणितज्ञ अपरंपरागत मानता है और कठोर गणितीय विश्लेषण के लिए उत्तरदायी नहीं होता है। हालाँकि, कई लोगों का मानना ​​है कि गणितीय सूत्रों की तुलना में संगीतमय ध्वनि अधिक महत्वपूर्ण है।

ऐसे पहलुओं का एक उदाहरण है, उदाहरण के लिए, मामूली चरण विलंब जो एक एनालॉग इक्वलाइज़र संसाधित ऑडियो में पेश करता है। इस देरी से मुक्त डिजिटल इक्वलाइज़र बनाना तकनीकी रूप से कठिन नहीं है। हालाँकि, अधिक सटीकता के बावजूद, यह उतना जीवंत नहीं लग सकता है।

कंप्रेसर के साथ काम करते समय यह समस्या विशेष रूप से तीव्र हो जाती है और ट्यूब संतृप्ति प्रभाव जो हम सच्चे ट्यूब गिटार कॉम्बो में अनुभव करते हैं। ये सभी एनालॉग विशेषताएँ संगीत की गर्माहट, समृद्ध बास, चमक, गहराई और मधुर ध्वनि बनाने के लिए एक साथ आती हैं। ओजोन को एनालॉग ऑडियो प्रोसेसिंग की इन विशेषताओं को फिर से बनाने के लिए विकसित किया गया था।

मापन और प्रसंस्करण (डीएसपी)

कुछ ध्वनि इंजीनियर उपकरणों को मापने के बिना भी काम कर सकते हैं। उनके लिए बस यह सुनना और समझना काफी है कि वे क्या काम कर रहे हैं। वे ध्वनि सुन सकते हैं और उसकी आवृत्ति निर्धारित कर सकते हैं, या स्तर सुन सकते हैं और जान सकते हैं कि संपीड़न कब लागू करना है। हालाँकि, हमारे सहित अन्य लोगों के लिए, ओजोन में प्रत्येक मॉड्यूल उपयुक्त माप उपकरणों के माध्यम से दृश्य प्रतिक्रिया के साथ ऑडियो प्रोसेसिंग नियंत्रण को जोड़ता है।

समकरण के साथ काम करते समय, आप सिग्नल के पूरे स्पेक्ट्रम का निरीक्षण कर सकते हैं। संपीड़न के मामले में, आप सिग्नल को स्तरों के हिस्टोग्राम के रूप में देखते हैं। स्टीरियो बेस का विस्तार करके, आप सिग्नल के चरण की निगरानी कर सकते हैं। यह आपके कान की इंद्रिय को प्रतिस्थापित नहीं करता है, लेकिन इसे कार चलाते समय स्पीडोमीटर का उपयोग करने जैसा समझें। जब आपने पहली बार गाड़ी चलाना सीखना शुरू किया, तो आप लगातार स्पीडोमीटर को देखते थे। समय के साथ, आपने एक वृत्ति विकसित की और गति के दृश्य नियंत्रण पर कम निर्भर हो गए। हालाँकि, समय-समय पर, आप अभी भी स्पीडोमीटर पर नज़र डालते हैं और आश्चर्यचकित होते हैं कि आप कितनी तेजी से जा रहे थे। ओजोन का उपयोग करके आप एक समान प्रक्रिया से गुजर सकते हैं।

उपयोगकर्ता इंटरफ़ेस (यूआई) दक्षता

महारत हासिल करने की प्रक्रिया लंबी और थकाऊ हो सकती है। आप ओजोन कार्यक्रम में किसी भी भौतिक बटन की कमी से आश्चर्यचकित हो सकते हैं। यह शुद्ध सॉफ्टवेयर है जो पिछले दशकों से कंप्यूटर के पुराने हार्डवेयर प्रतिमान से बंधा नहीं है। हमने ओजोन को यथासंभव उपयोग में आसान बनाने में अनगिनत घंटे बिताए हैं, जबकि यह अभी भी 1960 के दशक के कंप्रेसर जैसा दिखता है।

मास्टरिंग के लिए बुनियादी सेटिंग्स

कार्यक्रम और भौतिक उपकरण

एक महत्वपूर्ण पहलू यह है कि महारत हासिल करने की प्रक्रिया के दौरान आप निश्चित रूप से अपने मिश्रण को बेहतर बनाने पर ध्यान केंद्रित करेंगे। वेवेलैब, साउंड फोर्ज और ऑडिशन जैसे प्रोग्राम एकल स्टीरियो फ़ाइलों के साथ काम करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। हालाँकि, आप अपने स्टीरियो मिक्स को मल्टी-चैनल संपादक में एकल स्टीरियो ट्रैक के रूप में संसाधित कर सकते हैं और उस प्रारूप में मास्टर कर सकते हैं।

हम अनुशंसा करते हैं कि आप मिश्रण और मास्टरिंग प्रक्रिया को एक चरण में संयोजित करने से बचें, जैसा कि शायद किया जाता है, उदाहरण के लिए, सैम्प्लिट्यूड v7 में। आप अपने मल्टी-चैनल प्रोजेक्ट में ओजोन को मास्टर इफ़ेक्ट के रूप में उपयोग कर सकते हैं, लेकिन इसमें दो व्यावहारिक समस्याएं हैं। सबसे पहले, ओजोन को नियमित प्लगइन्स की तुलना में अधिक सीपीयू संसाधनों की आवश्यकता होती है। आपका मिक्सिंग एडिटर आपके ट्रैक को प्रोसेस कर रहा है और साथ ही ओजोन को प्रबंधित करने का प्रयास कर रहा है, जिससे आपका सीपीयू ओवरलोड हो सकता है और आपका कंप्यूटर फ्रीज हो सकता है।

दूसरे, एक ही सत्र में सब कुछ करने के लिए प्रलोभित होना बहुत आसान है: मिश्रण करना, महारत हासिल करना, पुनः व्यवस्थित करना और शायद पुनः रिकॉर्डिंग भी। यह एक अच्छा विचार हो सकता है, लेकिन यह याद रखने योग्य है कि कंप्यूटर हार्डवेयर उपकरणों जितना विश्वसनीय नहीं है। हम रिकॉर्डिंग/मिश्रण और मास्टरिंग चरणों को अलग करने की अनुशंसा करते हैं। पहले मिश्रण की समग्र ध्वनि पर ध्यान केंद्रित करें, अपने आप से पूछें, "यह सिंथ एक अलग स्वर या कोरस के साथ कैसा लगेगा?" फिर, एक बार मिश्रण पूरा हो जाने पर, एक एकल स्टीरियो फ़ाइल बनाएं और अपनी रचना को संसाधित करने के अंतिम चरण के रूप में इसमें महारत हासिल करें।

प्रभाव में महारत हासिल करना

महारत हासिल करने की प्रक्रिया आम तौर पर विशिष्ट प्रभावों के सीमित सेट का उपयोग करती है।
संपूर्ण मिश्रण की वॉल्यूम गतिशीलता को नियंत्रित करने के लिए कंप्रेसर, लिमिटर और विस्तारक का उपयोग किया जाता है। मल्टीबैंड डायनेमिक प्रभावों का उपयोग विशिष्ट आवृत्तियों या उपकरणों की गतिशीलता को समायोजित करने के लिए किया जाता है, जैसे बास गिटार में पंच जोड़ना या स्वर में गर्माहट जोड़ना, एकल-बैंड कंप्रेसर के विपरीत जो मिश्रण की संपूर्ण आवृत्ति रेंज को कवर करता है। टोनल संतुलन को ठीक करने के लिए इक्वलाइज़र का उपयोग किया जाता है। रीवरब मिश्रण की ध्वनि में पूर्णता जोड़ सकता है, रीवरब प्रभावों को पूरक कर सकता है जो अलग-अलग ट्रैक पर लागू किया गया हो सकता है। स्टीरियो फ़ील्ड आकार देने वाले प्रभाव ध्वनि क्षेत्र की चौड़ाई और स्थानिक विशेषताओं को समायोजित कर सकते हैं। हार्मोनिक उत्तेजना प्रभाव मिश्रण में उपस्थिति या "चमक" जोड़ सकते हैं। वॉल्यूम बूस्टर क्लिपिंग को रोकने के लिए चोटियों को नियंत्रित करते हुए मिश्रण की समग्र मात्रा बढ़ा सकते हैं। इन प्रभावों को व्यवस्थित करने के कई तरीके हैं, और कोई एक "सही" क्रम नहीं है। ओजोन में, डिफ़ॉल्ट रूप से, मास्टर प्रभावों को निम्नानुसार क्रमबद्ध किया जाता है (ओजोन में सिग्नल पथ):

1. अनुच्छेद तुल्यकारक;
2. महारत हासिल करना;
3. मल्टीबैंड डायनेमिक प्रोसेसिंग (मल्टीबैंड डायनेमिक्स);
4. मल्टीबैंड हार्मोनिक एक्साइटर;
5. मल्टीबैंड स्टीरियो फील्ड फॉर्मेशन (मल्टीबैंड स्टीरियो इमेजिंग);
6. लाउडनेस मैक्सिमाइज़र.

इस ऑर्डर को आप अपने विवेक से अनुकूलित कर सकते हैं। वास्तव में, आप विभिन्न सिग्नल प्रोसेसिंग मार्गों के साथ प्रयोग कर सकते हैं। एकमात्र अपवाद जो हम सभी मामलों में सुझा सकते हैं वह यह है कि यदि आप वॉल्यूम बूस्टर का उपयोग कर रहे हैं, तो यह प्रोसेसिंग श्रृंखला के अंत में होना चाहिए।

महारत हासिल करने के दौरान सात वाक्य

इससे पहले कि आप महारत हासिल करने के सत्र में उतरें, समय-समय पर ध्यान में रखने के लिए यहां सात नियम दिए गए हैं:

1. एक ऐसे सहकर्मी की तलाश करें जो आपके मिश्रण में भी महारत हासिल कर सके। अधिकांश प्रोजेक्ट स्टूडियो में, एक ही व्यक्ति कई भूमिकाएँ निभाता है: कलाकार, निर्माता, साउंड इंजीनियर और मास्टर इंजीनियर। हालाँकि, किसी ऐसे व्यक्ति का होना हमेशा मददगार होता है जो आपके मिश्रणों को सुन सके और उनका मूल्यांकन कर सके और महारत हासिल कर सके। या किसी ऐसे व्यक्ति को ढूंढें जिसके लिए आप शिल्प बनाते हैं और विचार बदलते हैं। याद रखें, आप हमेशा अपने संगीत के बहुत करीब होते हैं। आप उन विवरणों को देख सकते हैं जिन्हें अन्य लोग अनदेखा कर देंगे, और आप उन चीज़ों को भी मिस कर सकते हैं जिन्हें अन्य लोग नोटिस करेंगे;
2. नियमित ब्रेक लें और अन्य सीडी सुनें। अन्य संगीत सामग्री से अपने कानों को ताज़ा करें;
3. सुनते समय अपना स्थान बदलें. स्टूडियो मॉनिटर दिशात्मक होते हैं और आपकी स्थिति के आधार पर ध्वनि काफी भिन्न हो सकती है। कमरे में चारों ओर घूमें और विभिन्न बिंदुओं से संगीत सुनें;
4. विभिन्न स्पीकर और सिस्टम पर अपना मिश्रण सुनें। मिश्रण के कई संस्करण रिकॉर्ड करें और इसे अपने घरेलू स्टीरियो या अपनी कार में सुनें। छोटे-छोटे मतभेदों में न उलझें, बल्कि विभिन्न प्रणालियों में मिश्रण की समग्र ध्वनि पर ध्यान दें;
5. जांचें कि आपका मिश्रण मोनो में कैसा लगता है। सुनिश्चित करें कि किसी एक चैनल पर चरण उलटने पर ध्वनि संरक्षित रहे। लोग आपके संगीत को विभिन्न तरीकों से सुन सकते हैं, और इससे आपको एक साउंड इंजीनियर के रूप में अपने काम की गुणवत्ता देखने में मदद मिलेगी। ओजोन "चैनल ऑप्स" बटन का उपयोग करके एक त्वरित मोनो संगतता जांच प्रदान करता है। आप मिश्रण को तुरंत मोनो में बदल सकते हैं, जाँच करने के लिए बाएँ और दाएँ चैनल के चरण को बदल सकते हैं।

1. मॉनिटर को सामान्य वॉल्यूम स्तर पर सुनें, लेकिन समय-समय पर उच्च वॉल्यूम पर मिश्रण की जांच करें। जब आप कम और मध्यम ध्वनि स्तर पर संगीत सुनते हैं, तो आप अधिक मध्यम आवृत्तियों (जहां कान सबसे अधिक संवेदनशील होता है) और कम कम और उच्च आवृत्तियों को सुनते हैं। यह तथाकथित फ्लेचर-मुनसन प्रभाव के कारण है, जिसका अर्थ है कि प्लेबैक वॉल्यूम स्तर के आधार पर विभिन्न आवृत्तियों को अलग-अलग माना जाता है;
2. जब आप आश्वस्त हो जाएं कि सब कुछ हो गया है, तो अपना काम एक तरफ रख दें और बिस्तर पर जाएं। अगली सुबह फिर से अपना मिश्रण सुनें।

समानीकरण (ईक्यू)

महारत हासिल करने की प्रक्रिया में एक अच्छा प्रारंभिक बिंदु एक तुल्यकारक है। हालाँकि अधिकांश लोग जानते हैं कि इक्वलाइज़र कैसे काम करते हैं और वे क्या कर सकते हैं, फिर भी समग्र रूप से मिश्रण में संतुलन हासिल करना मुश्किल हो सकता है।

मास्टरींग प्रक्रिया में ईक्यू का उद्देश्य क्या है?

जब हम अपने मिश्रण को बेहतरीन बनाने का प्रयास करते हैं, तो हम "तानवाला संतुलन" हासिल करने के लिए कड़ी मेहनत करते हैं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि आपने पहले से ही प्रत्येक उपकरण का ध्यान रखा है, सभी ट्रैकों को एक मिश्रण में तैयार करने और संयोजित करने की प्रक्रिया में इक्वलाइज़र को सावधानीपूर्वक समायोजित किया है। अब हमारा काम केवल समग्र ध्वनि में सुधार करना है, इसे और अधिक प्राकृतिक ध्वनि देना है। यह कहना आसान है लेकिन करना आसान है, लेकिन ऐसी सामान्य तकनीकें हैं जो स्वीकार्य स्वर संतुलन हासिल करने में आपकी मदद कर सकती हैं।

ईक्यू सिद्धांत

यहां हम आपको इस वैज्ञानिक क्षेत्र में जाने से पहले समानता के बुनियादी सिद्धांतों से परिचित कराएंगे। कई अलग-अलग प्रकार के इक्वलाइज़र हैं, लेकिन उनका सामान्य उद्देश्य कुछ आवृत्तियों या फ़्रीक्वेंसी रेंज को बढ़ावा देना या कटौती करना है। हम पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र पर ध्यान केंद्रित करेंगे, जो प्रत्येक आवृत्ति रेंज पर नियंत्रण का उच्चतम स्तर प्रदान करते हैं। पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र में आमतौर पर कई बैंड होते हैं। प्रत्येक बैंड एक अलग फिल्टर है, जो आपको इसकी सीमा के भीतर आवृत्तियों को बढ़ाने या कम करने की अनुमति देता है। विभिन्न बैंडों को मिलाकर, आप वस्तुतः अनंत संख्या में EQ कॉन्फ़िगरेशन बना सकते हैं। उदाहरण के लिए, नीचे दी गई छवि में आप ओजोन प्रोग्राम में इक्वलाइज़र स्क्रीन देख सकते हैं। 8 धारियों का प्रतिनिधित्व करने वाले तीरों के 8 सेट हैं। बैंड में से एक को लगभग 3762 हर्ट्ज पर चुना जाता है और -3.5 डीबी तक कम किया जाता है। चमकदार लाल वक्र सभी आवृत्ति रेंजों के समग्र प्रभाव को दर्शाता है, जबकि गहरा लाल वक्र कर्सर द्वारा इंगित चयनित आवृत्ति रेंज के वक्र को दर्शाता है।

हम पैरामीट्रिक ईक्यू मापदंडों को समायोजित करने के गहन विवरण से बच रहे हैं, यह मानते हुए कि आपको उनकी समझ है। हम EQ नियंत्रण विकल्पों पर भी ध्यान नहीं देंगे, क्योंकि यह काफी सरल और सहज है। यदि आप दृश्य ग्राफिकल अभ्यावेदन के बजाय संख्याओं के साथ काम करने में अधिक सहज हैं, तो ओजोन कार्यक्रम में भी संबंधित कार्य हैं।

आइए मिश्रण के "मध्य" से सुधार शुरू करें

सुनें और उत्पन्न होने वाली किसी भी विसंगति को पहचानने का प्रयास करें। मध्य (स्वर, गिटार, चाबियाँ, आदि) से शुरू करें क्योंकि वे आम तौर पर गीत का "हृदय और आत्मा" होते हैं। क्या आपको "कीचड़" या अस्पष्ट ध्वनि सुनाई देती है? शायद ध्वनि बहुत तीव्र या बेरंग है? या ध्वनि बहुत कठोर है? अपने मिश्रण की तुलना अन्य गानों या व्यावसायिक सीडी से करें। लगभग सभी विसंगतियों का वर्णन इस प्रकार किया जा सकता है:

• यदि अधिक गंदगी या धुंधलापन है, तो 100 से 300 हर्ट्ज रेंज में आवृत्तियों को कम करने का प्रयास करें (ओजोन में बैंड 2 डिफ़ॉल्ट 180 हर्ट्ज पर है)। स्तर को कुछ डेसीबल कम करें, और यदि इससे मदद नहीं मिलती है, तो मिश्रण चरण के दौरान समस्या की तलाश करें;
• यदि ध्वनि नासिका या बैरल जैसी लगती है, तो आवृत्तियों को 250 से 1000 हर्ट्ज की सीमा में कम करें (ओजोन में बैंड 3 डिफ़ॉल्ट 520 हर्ट्ज है)। स्तर को 3-6 डेसिबल के भीतर समायोजित करना याद रखें, बहुत अधिक समायोजन से बचें क्योंकि वे मिश्रण या रिकॉर्डिंग चरण के दौरान त्रुटि का संकेत दे सकते हैं;
• यदि ध्वनि बहुत कठोर है, तो यह 1000 से 3000 हर्ट्ज की सीमा में आवृत्तियों के कारण हो सकती है। इस बैंड को कुछ डेसिबल कम करने का प्रयास करें (ओजोन में बैंड 4 डिफ़ॉल्ट रूप से 1820 हर्ट्ज पर सेट है)।

हमें उम्मीद है कि इन क्षेत्रों में एक या दो बैंड लगाने से मिडरेंज ध्वनि को बेहतर बनाने में मदद मिलेगी। याद रखें कि आप विशिष्ट श्रेणियों को हाइलाइट करने और उनका मूल्यांकन करने के लिए Alt+क्लिक कुंजी संयोजन का उपयोग करके उन्हें हाइलाइट कर सकते हैं। कुछ मामलों में, आप इसे उजागर करने के लिए एक निश्चित सीमा में स्तर को बढ़ाकर भी शुरू कर सकते हैं, और फिर उस क्षेत्र में समस्याओं को अधिक सटीक रूप से सुनने के लिए इसे कम कर सकते हैं।

सबसे प्राकृतिक ध्वनि आमतौर पर विस्तृत बैंड (क्यू-फैक्टर 1.0 से कम) के साथ प्राप्त की जाती है। यदि आप बहुत संकीर्ण फ़िल्टर या बहुत अधिक डेसीबल मान का उपयोग कर रहे हैं और सुधार के आपके प्रयास कोई सुधार नहीं ला रहे हैं, तो अलग-अलग ट्रैक पर वापस जाएं और वहां समस्या को ढूंढने और ठीक करने का प्रयास करें।

यह भी याद रखें कि आपके कान ईक्यू में बदलावों के साथ जल्दी से तालमेल बिठा लेंगे, और आप सोच सकते हैं कि अंतर वास्तव में जितना है उससे कहीं अधिक स्पष्ट है। ईक्यू में छोटे बदलावों से पहले और बाद की तुलना करने से बैंड में स्तरों को बहुत अधिक मौलिक रूप से समायोजित होने से रोकने में मदद मिल सकती है।

ईक्यू सिद्धांत

इस स्तर पर अपने मिश्रण की तुलना व्यावसायिक संस्करणों से करते समय, आप ईक्यू के साथ बास बढ़ाने के लिए प्रलोभित हो सकते हैं। हालाँकि, इस प्रलोभन का विरोध करना उचित है। चिंता न करें, आपके मिश्रण को अभी भी वह कम-आवृत्ति ध्वनि मिलेगी जिसकी उसे आवश्यकता है, लेकिन हम मास्टरिंग के बाद के चरण में मल्टी-बैंड संपीड़न का उपयोग करके ऐसा करने की योजना बना रहे हैं। हमारा मानना ​​है कि 30-40 हर्ट्ज़ से कम आवृत्तियों के लिए फ़िल्टर के रूप में इक्वलाइज़र का उपयोग करना उचित है। कुछ ऑडियो प्रशंसक इस बारे में चिंता व्यक्त कर सकते हैं, यह तर्क देते हुए कि हम 20 हर्ट्ज तक कम आवृत्ति सुन सकते हैं और कुछ संगीत जानकारी खो सकती है। लोग आम तौर पर "बास" को 50 और 100 हर्ट्ज़ के बीच मानते हैं, लेकिन... 20-40 हर्ट्ज़ रेंज में ध्वनि को आमतौर पर आसानी से 0 डेसिबल तक कम किया जा सकता है। इसका लाभ यह है कि आप अनावश्यक कम-आवृत्ति गड़गड़ाहट और शोर से छुटकारा पा सकते हैं जो आपके वॉल्यूम स्तर को अधिभारित कर सकता है।

याद रखें कि बास और किसी भी ईक्यू परिवर्तन के मामले में, प्रत्येक क्रिया विपरीत प्रतिक्रिया का कारण बनती है। यदि आप एक आवृत्ति बढ़ाते हैं, तो यह दूसरी आवृत्ति को छुपा सकती है। इसके विपरीत, एक आवृत्ति में कमी दूसरे में वृद्धि का आभास दे सकती है। आपके द्वारा किया गया प्रत्येक ईक्यू परिवर्तन पूरे मिश्रण के समग्र टोन संतुलन की धारणा को प्रभावित कर सकता है। बास गिटार और किक ड्रम आवृत्तियों की एक विस्तृत श्रृंखला को कवर कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, बेस ड्रम का "बूम" 100 हर्ट्ज़ के आसपास केंद्रित हो सकता है, लेकिन हमला आम तौर पर 1000-3000 हर्ट्ज़ रेंज में होता है। तो कभी-कभी आप 100 हर्ट्ज के आसपास के क्षेत्र के विपरीत, जो "कीचड़" बना सकता है, उच्च हमले की आवृत्ति पर ध्यान केंद्रित करके एक स्पष्ट "बास" ध्वनि प्राप्त कर सकते हैं।

उच्च

अंत में, आइए मिश्रण में उच्च आवृत्तियों पर ध्यान दें।

• यदि आप अपने मिश्रण की तुलना किसी सीडी से करते हैं तो ध्वनियाँ थोड़ी नीरस या दबी हुई लगती हैं तो आश्चर्यचकित न हों। आप 12-15 किलोहर्ट्ज़ के बीच कम क्यू (व्यापक आवृत्ति रेंज) के साथ उच्च आवृत्तियों को बढ़ाकर इसे ठीक कर सकते हैं। लेकिन एक और तरीका है: इक्वलाइज़र में कुछ भी न बदलें और मल्टी-बैंड हार्मोनिक उत्तेजना डिवाइस का उपयोग करके चमक और रिंगिंग जोड़ें;
• 6000-8000 हर्ट्ज रेंज में स्तर बढ़ाते समय सावधान रहें। यह आपकी ध्वनि में कुछ "उपस्थिति" जोड़ सकता है, लेकिन स्वरों में कष्टप्रद सिबिलेंट या हिसिंग ध्वनियां भी पैदा कर सकता है। ("डी-एस्सिंग" या सिबिलेंट नियंत्रण के लिए मल्टीबैंड डायनेमिक्स पर अनुभाग देखें);
• शोर में कमी एक बड़ा विषय है, लेकिन कभी-कभी आप 6,000 से 10,000 हर्ट्ज रेंज में उच्च आवृत्तियों को काटकर बाहरी टेप शोर या अन्य शोर को कम कर सकते हैं। (आप मल्टी-बैंड गेटिंग या विशेष तृतीय-पक्ष शोर कम करने वाले उपकरणों का उपयोग करके शोर को समाप्त या कम कर सकते हैं);
• समग्र टोन संतुलन पर ध्यान दें - उच्च आवृत्ति स्पेक्ट्रम, जो धीरे-धीरे कम हो जाता है।

ध्वनि के "स्पेक्ट्रोग्राम" पर ध्यान दें, यह एक ऐसी छवि है जो लगभग सभी व्यावसायिक मिश्रणों की विशेषता है। इस मामले में इस्तेमाल किया गया गाना लिटिल फीट का "हेट टू लूज़ योर लविंग" है। हालाँकि, यदि आपके पास ओजोन है, तो कुछ सीडी का विश्लेषण करने का प्रयास करें और आप यह देखकर आश्चर्यचकित हो सकते हैं कि आवृत्तियाँ एक ही ढलान का अनुसरण कैसे करती हैं। यह विशेषता इतनी महत्वपूर्ण है कि हमने इसे ओजोन में शामिल कर लिया। यदि आपको अपनी स्क्रीन पर यह पंक्ति दिखाई नहीं देती है, तो बस EQ अनुभाग में "स्नैपशॉट" बटन पर क्लिक करें और "6 डीबी गाइड" चुनें। आपके मिश्रण में उच्च आवृत्तियों की तुलना करने के लिए ढलान वाली ग्रे रेखा आपका संदर्भ होगी।

दृश्य प्रतिक्रिया के साथ EQ

एक स्पेक्ट्रम विश्लेषक हमें एक साथ ध्वनि देखने और सुनने की क्षमता देता है, जो विभिन्न आवृत्ति क्षेत्रों के बारे में हमारी धारणा को बेहतर बनाता है और ध्वनि इंजीनियरों के लिए एक महत्वपूर्ण उपकरण है। ओजोन में, स्पेक्ट्रम विश्लेषक को निम्नानुसार दर्शाया जाता है: हरी रेखा स्पेक्ट्रम या एफएफटी (फास्ट फूरियर ट्रांसफॉर्म) प्रदर्शित करती है, जो वास्तविक समय में 20 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक की सीमा में गणना की जाती है - मानव श्रवण की सीमा।

• पीक मॉनिटरिंग : आपको स्पेक्ट्रम में पीक को ट्रैक करने और संग्रहीत करने की अनुमति देता है। (ध्यान दें कि ओजोन में आप स्पेक्ट्रम छवि पर क्लिक करके पीक डिस्प्ले को रीसेट कर सकते हैं);
• औसत या वास्तविक मोड : यदि आप चोटियों या संकीर्ण आवृत्ति बैंड के बारे में चिंतित हैं, तो आप वास्तविक समय में स्पेक्ट्रम को नियंत्रित कर सकते हैं। मिश्रणों की तुलना करने और समग्र स्वर संतुलन की कल्पना करने के लिए, इस मोड का चयन करें;
• एफएफटी आकार : गणितीय विवरण में जाने के बिना, बस याद रखें: एफएफटी आकार मूल्य जितना अधिक होगा, ओजोन द्वारा प्रदान की गई आवृत्ति जानकारी उतनी ही सटीक होगी। 4096 का एफएफटी आकार आमतौर पर एक अच्छा विकल्प है, हालांकि बेहतर विवरण के लिए यदि आवश्यक हो तो उच्च मूल्य निर्धारित किया जा सकता है, खासकर कम आवृत्तियों के साथ काम करते समय।

ओवरलैप और विंडो: ये चयन विकल्प हैं। आमतौर पर, 50% की ओवरले सेटिंग्स और हैमिंग मोड में विंडोज़ अच्छे परिणाम देती हैं।

सारांश:

1. किसी दी गई फ़्रीक्वेंसी रेंज में सिग्नल स्तर को बढ़ाने के बजाय उसे कम करने का प्रयास करें;
2. 5 डेसिबल से अधिक का परिवर्तन एक समस्या का संकेत दे सकता है जिसे इक्वलाइज़र से ठीक करना मुश्किल है। इस मामले में, मल्टी-चैनल मिश्रण पर वापस लौटने पर विचार करें;
3. जितना संभव हो उतना कम धारियों का उपयोग करें;
4. चिकने पैरामीट्रिक ईक्यू वक्र (विस्तृत आवृत्ति रेंज, कम क्यू) लागू करें;
5. कम-आवृत्ति रेंज में गड़गड़ाहट और शोर से छुटकारा पाने के लिए 30 हर्ट्ज से नीचे की सभी आवृत्तियों को हटा दें;
6. ईक्यू के साथ कम आवृत्तियों को बढ़ाने के बजाय, मिश्रण में गहराई जोड़ने के लिए मल्टी-बैंड डायनेमिक्स प्रोसेसिंग (मल्टी-बैंड संपीड़न) का उपयोग करने पर विचार करें;
7. बुनियादी "निम्नतम" आवृत्तियों को बढ़ाने के बजाय, उनके हमले की आवृत्तियों या हार्मोनिक आवृत्तियों के स्तर को बढ़ाकर उपकरण को उजागर करने का प्रयास करें। प्रत्येक उपकरण की मौलिक आवृत्तियों में अत्यधिक वृद्धि आपके मिश्रण को अव्यवस्थित बना सकती है;
8. चमक और जीवंतता जोड़ने के लिए ईक्यू के साथ तिहरा भाग बढ़ाने के बजाय मल्टी-बैंड हार्मोनिक उत्तेजना का उपयोग करने पर विचार करें। यह सलाह, इस गाइड की हर चीज़ की तरह, व्यक्तिपरक है और संदर्भ पर निर्भर करती है। हार्मोनिक उत्तेजना की तुलना 12-15 किलोहर्ट्ज़ रेंज में ईक्यू को धीरे से बढ़ाने से करने का प्रयास करें;
9. अपने कानों और आंखों पर भरोसा रखें. दोनों इंद्रियों का उपयोग करके अपने मिश्रण की तुलना दूसरों से करें।

महारत हासिल करना

मास्टरिंग में रीवरब का उद्देश्य क्या है?

यदि आपने वह बनाया है जिसे आप अलग-अलग ट्रैक पर एक संतोषजनक रीवरब स्पेस मानते हैं, तो परिणाम एक एकल सोनिक कैनवास होगा। इस संदर्भ में, अंतिम मिश्रण चरण में रीवरब जोड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है। हालाँकि, कुछ स्थितियों में, थोड़ी सी निपुणता पूरी रचना में अंतिम सामंजस्य जोड़ सकती है। उदाहरण के लिए:

• यदि ध्वनिक रूप से अनुपयुक्त कमरे में लाइव रिकॉर्डिंग की जा रही है, जहां अप्रिय क्षय या कमरे की प्रतिध्वनि हो सकती है, तो अंतिम मिश्रण में रीवरब की एक परत जोड़ने से कमरे की कई ध्वनिक समस्याओं को खत्म करने में मदद मिल सकती है;
• एक संक्षिप्त प्रतिध्वनि मिश्रण में मात्रा की भावना जोड़ सकती है। इस मामले में, आप मिश्रण की मात्रा को महत्वपूर्ण रूप से बदलने की कोशिश नहीं कर रहे हैं, बल्कि एक संक्षिप्त, निम्न-स्तरीय गूंज बना रहे हैं जो रचना की ध्वनियों को पूरक करता है;
• कभी-कभी मिश्रण में स्थानिक सामंजस्य की भावना का अभाव होता है। प्रत्येक ट्रैक या उपकरण अपने स्वयं के स्थान पर प्रतीत होता है, लेकिन वे एक ध्वनि परिदृश्य में संयोजित नहीं होते हैं। ऐसे मामलों में, मास्टरिंग रीवरब एक प्रकार के "वार्निश" के रूप में काम कर सकता है जो ट्रैक को एक साथ मिलाता है।

रीवरब के सिद्धांत

सरल शब्दों में, रीवरब दीवारों से ध्वनि के प्रतिबिंब का अनुकरण करता है, जिससे मूल सिग्नल की एक समृद्ध प्रतिध्वनि या देरी होती है। जब ध्वनि दीवारों से उछलती है, तो हमारे कानों तक पहुंचने में कुछ समय लगता है। इसके अतिरिक्त, जैसे-जैसे सिग्नल विलंबित होता है या प्रतिबिंबित होता है, इन प्रतिबिंबों की संख्या बढ़ जाती है लेकिन उनकी तीव्रता कम हो जाती है, जिससे स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाली प्रतिध्वनि के विपरीत, जिसे "विघटित" ध्वनि कहा जाता है, उत्पन्न होती है।

रिवर्ब्स कई प्रकार के होते हैं जैसे प्लेट, स्प्रिंग, रिवर्सिंग और गेट रिवर्ब्स। महारत हासिल करने के संदर्भ में, हम आम तौर पर रीवरब को दो मुख्य श्रेणियों में वर्गीकृत करते हैं: स्टूडियो और ध्वनिक। यह पूरी तरह से तकनीकी प्रभाग नहीं है, बल्कि कार्यात्मक है।

एक ध्वनिक प्रतिध्वनि एक वास्तविक ध्वनिक स्थान का अनुकरण करती है। यह ऐसे आभासी ध्वनिक स्थान में व्यक्तिगत उपकरणों (या ऑडियो ट्रैक) को रखने के लिए आदर्श है। आप मूल सिग्नल के "प्रारंभिक प्रतिबिंब" को पास की दीवारों से उछलते हुए और फिर बाद के प्रतिबिंबों के साथ लुप्त होते हुए स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं। इस तरह आपको इस वर्चुअल स्पेस में उपकरण के स्थान का सटीक प्रतिनिधित्व मिलता है।

दूसरी ओर, स्टूडियो रीवरब अंतरिक्ष के कृत्रिम मॉडल हैं, और यद्यपि वे वास्तविक स्थानों की ध्वनि को पूरी तरह से दोबारा नहीं बना सकते हैं, फिर भी उनका वाणिज्यिक स्टूडियो में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। वे बिल्कुल वास्तविक स्थानों की नकल नहीं करते हैं, लेकिन वे विभिन्न प्रकार के प्रभाव प्रदान करते हैं जो गीत में समृद्धि और सुंदरता जोड़ते हैं। उनके साथ, आप वास्तविक ध्वनिक स्थान में बजने वाले संगीतकारों के वास्तविक स्थान की छवि नहीं बनाते हैं, बल्कि अपने मिश्रण या ट्रैक के स्थान को ध्वनि से भर देते हैं।

ओजोन में रीवरब का उपयोग करना

ओजोन में एक "स्टूडियो" रीवरब शामिल है जो एक समृद्ध, सघन ध्वनि बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए 64-बिट एल्गोरिदम का उपयोग करता है। इष्टतम प्रदर्शन सुनिश्चित करने के लिए इस रीवरब को विशेष रूप से नियंत्रण मापदंडों के न्यूनतम सेट के साथ डिज़ाइन किया गया है। कोई विशिष्ट रीवरब नियंत्रण प्रभाव नहीं हैं, जो व्यक्तिगत ट्रैक के साथ काम करते समय उपयोगी हो सकते हैं, लेकिन पहले से मिश्रित ट्रैक के लिए उनकी आवश्यकता नहीं है। इस रीवरब को अपने तैयार मिश्रण में रीवरब के लिए "कवर" के रूप में सोचें। ओजोन में रीवरब की ध्वनि को बेहतर ढंग से समझने के लिए, आप एक गाना लोड कर सकते हैं और रीवरब मॉड्यूल को सोलो कर सकते हैं (ताकि आप केवल इसका प्रभाव सुन सकें)।

सबसे पहले, WET पैरामीटर बढ़ाएँ, जो आपके मिश्रण में मिश्रित रीवरब की मात्रा को नियंत्रित करता है।

• कमरे का आकार पैरामीटर, "ध्वनिक" अर्थ में, उस आभासी कमरे का आकार निर्धारित करता है जिसमें आपका मिश्रण रखा गया है। हालाँकि, यह देखते हुए कि हमारे "स्टूडियो" रीवरब का वास्तविक कमरे से कोई पूर्ण सादृश्य नहीं है, एक अधिक सटीक तकनीकी परिभाषा "क्षय समय" हो सकती है। इस पैरामीटर के लिए बड़े मान लंबे समय तक पुनर्संयोजन समय प्रदान करते हैं;
• यदि आप रीवरब के साथ अपने मिश्रण की ध्वनि को बेहतर बनाना चाहते हैं, तो 0.3 से 0.6 रेंज में मानों को आज़माना उचित हो सकता है। एक सामान्य टिप यह है कि यदि आपके पास पहले से ही अलग-अलग ट्रैक पर रीवरब है (और आप चाहते हैं कि इसे अंतिम मिश्रण में सुना जाए), तो ओजोन में रीवरब स्पेस आकार को अलग-अलग ट्रैक पर रीवरब से थोड़ा बड़ा करने का प्रयास करें। आप WET स्लाइडर का उपयोग करके हमेशा मास्टरिंग रीवरब के स्तर को समायोजित कर सकते हैं, और आपके मिश्रण पर लंबे समय तक क्षय समय रीवरब ध्वनियों को पाट देगा, जिससे आदर्श रूप से मिश्रण की गुणवत्ता में सुधार होना चाहिए। आमतौर पर हम 5 से 15 तक के WET मानों का उपयोग करते हैं (DRY को 100 पर सेट करके);
• एक और दिलचस्प प्रभाव एक छोटे आभासी कमरे के आकार, लगभग 0.1 से 0.3, का उपयोग करके और WET स्लाइडर को 20 या 30 तक थोड़ा बढ़ाकर प्राप्त किया जा सकता है। कुछ मामलों में यह एक छोटी रीवरब जोड़कर या मिश्रण को दोगुना करके एक समृद्ध ध्वनि बना सकता है। हालाँकि, इससे कुछ मिश्रण कम गुणवत्ता वाले भी हो सकते हैं, इसलिए कमरे के आकार की सेटिंग को 1.0 के आसपास छोड़ना ही समझदारी है।

कमरे की चौड़ाई . ओजोन में मास्टरिंग रीवरब, निश्चित रूप से, एक स्टीरियो रीवरब है। यह बाएँ और दाएँ चैनल में बिल्कुल समान रीवरब सिग्नल को पुन: उत्पन्न नहीं करता है, क्योंकि यह अप्राकृतिक लगेगा। इसके बजाय, यह बाएँ और दाएँ चैनलों पर थोड़े अलग सिग्नल लौटाकर एक विशाल और "फैला हुआ" ध्वनि बनाता है। "कमरे की चौड़ाई" स्लाइडर आपको इस विविधता को नियंत्रित करने की अनुमति देता है। ध्वनिक शब्दों में, आप इसे अंतरिक्ष की चौड़ाई, या कम से कम प्रतिध्वनि संकेत की चौड़ाई के रूप में सोच सकते हैं:

• ज्यादातर मामलों में, 1.0 से 2.0 तक "कमरे की चौड़ाई" रेंज का उपयोग करना पर्याप्त है;
• "कमरे की चौड़ाई" बढ़ाने से आपको अधिक ध्वनि सुनाई देगी। इस स्थिति में, "कमरे का आकार" मान कम करने का प्रयास करें। यह अजीब लग सकता है, लेकिन आइए इसे आज़माएँ: उदाहरण के लिए, यदि आप "कमरे की चौड़ाई" को 3.0 पर सेट करते हैं, तो आपको वांछित प्रभाव सुनाई देगा। आदर्श संतुलन कम से कम इन दो मापदंडों के बीच संतुलन है।

भिगोना । एक वास्तविक कमरे में, ध्वनि धीरे-धीरे कम हो जाती है, लेकिन आभासी स्थान की दीवारों के ध्वनिक गुणों के कारण सभी आवृत्तियाँ एक ही दर से कम नहीं होती हैं। विभिन्न दीवार सामग्रियों में अलग-अलग अवशोषण गुण होते हैं, और डंपिंग पैरामीटर आपको रीवरब सिग्नल में उच्च आवृत्तियों के डंपिंग को नियंत्रित करने की अनुमति देता है। कम मान रीवरब ध्वनि को उज्ज्वल बना देंगे, जबकि उच्च मान रीवरब ध्वनि को कम उज्ज्वल बना देंगे। हम आमतौर पर ओजोन में "डैम्पिंग" मान 0.5 और 0.8 के बीच निर्धारित करते हैं।

प्रतिध्वनि की आवृत्ति संतुलन. उच्च और निम्न कटऑफ़ (उच्च और निम्न पास फ़िल्टर)। आपने देखा होगा कि हमारे मास्टरिंग रीवरब में दो ऊर्ध्वाधर रेखाओं वाला एक स्पेक्ट्रम होता है (चित्र देखें)। ये लाइनें वैसी नहीं हैं जैसी हम अन्य मॉड्यूल पर देखते हैं, वे इस मॉड्यूल में रीवरब सिग्नल की आवृत्ति कट फिल्टर का प्रतिनिधित्व करते हैं। आप लाइनों को बाएँ या दाएँ घुमा सकते हैं, जिससे परावर्तित सिग्नल की आवृत्ति सीमा बदल जाती है जो वापस आती है और आपके मिश्रण में मिश्रित हो जाती है। इन पंक्तियों के बीच का क्षेत्र रीवरब सिग्नल की सीमा को दर्शाता है।

कृपया ध्यान दें कि जब आप इन पंक्तियों को स्थानांतरित करते हैं, तो फ़िल्टर को सिग्नल को पूरी तरह से संसाधित करने के लिए कुछ सेकंड का समय दें। ओजोन कटऑफ फिल्टर के एनालॉग मॉडलिंग का उपयोग करता है, और पूरी तरह से संसाधित परिणाम सुनने के लिए लाइनों को स्थानांतरित करने के बाद कुछ समय लगता है।

जब कट फिल्टर को सेट करने की बात आती है, तो यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि ओजोन में मास्टरिंग रीवरब का हमारे सेटअप के आधार पर पहले से ही अपना ट्रेबल क्षीणन है, इसलिए आपको हमेशा ट्रेबल को मैन्युअल रूप से समायोजित करने की आवश्यकता नहीं है। हालाँकि, दाहिनी रेखा को बाईं ओर ले जाकर, आप कुछ अवांछित कलाकृतियों जैसे स्वरों में सिबिलेंस को कम कर सकते हैं, क्योंकि रीवरब-उपचारित उच्च-आवृत्ति संकेत इन कलाकृतियों को बढ़ा सकते हैं। हम आम तौर पर बाईं ओर 100 हर्ट्ज़ और दाईं ओर 5 किलोहर्ट्ज़ से शुरू करते हैं।

पूर्व देरी

प्रतिध्वनि विलंब.

मास्टरिंग में रीवरब का उपयोग करने के लिए सामान्य युक्तियाँ

किसी भी प्रभाव की तरह, प्रतिध्वनि के साथ बह जाना आसान हो सकता है।

• सूखे मिश्रण के वास्तविक चरित्र का मूल्यांकन करने के लिए समय-समय पर मास्टरिंग रीवरब को बंद करना याद रखें। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि गूंज को एक भावना पैदा करनी चाहिए, न कि केवल मिश्रण में सुनाई देनी चाहिए (और यह केवल महारत हासिल करने की प्रक्रिया के लिए सच नहीं है);
• यदि आपको अधिक रिवर्ब जोड़ने की आवश्यकता है, तो ध्यान दें कि आपके पास चुनने के लिए कई विकल्प हैं। आप "WET" (आपके मिश्रण में रीवरब सिग्नल) के मिश्रण स्तर को बढ़ा सकते हैं और वर्चुअल स्पेस (रीवरब की लंबाई) का आकार भी बढ़ा सकते हैं। आप वर्चुअल स्पेस की चौड़ाई भी बदल सकते हैं। प्रत्येक पैरामीटर को व्यक्तिगत रूप से समायोजित करें, और यह निर्धारित करने के लिए कि कौन सा पैरामीटर सबसे प्रभावी था, "इतिहास" (या "ए/बी/सी/डी") विंडो का उपयोग करना याद रखें;
• मास्टरिंग श्रृंखला में रीवरब का स्थान बदलें। डिफ़ॉल्ट रूप से यह मल्टीबैंड मॉड्यूल से पहले स्थित होता है। भिन्न प्रभाव प्राप्त करने के लिए इसे मल्टीबैंड कम्प्रेशन मॉड्यूल के बाद ले जाने का प्रयास करें। इस मामले में, आप प्रतिध्वनि संकेत को संपीड़ित करने के बजाय पहले से ही संपीड़ित सिग्नल में प्रतिध्वनि जोड़ रहे हैं। आपको शीर्ष पर अतिरिक्त "हवा" के साथ संपीड़ित मिश्रण की ध्वनि पसंद आ सकती है;
• अपने मिश्रण की तुलना व्यावसायिक गीतों से करें। बहुत कुछ उस ध्वनि पर निर्भर करता है जिसे आप प्राप्त करना चाहते हैं;
• यदि आप एक विस्तृत रीवरब (2.0 से 3.0 की कमरे की चौड़ाई के साथ) का उपयोग कर रहे हैं, तो चरणबद्धता पर ध्यान दें। यह जांचने के लिए विकल्पों (विशेषकर मोनो स्विच) का उपयोग करें कि मोनो में आपके मिश्रण की अखंडता खो गई है या नहीं।

मल्टीबैंड प्रभाव (इसके बाद एमपी के रूप में संदर्भित)

एक मानक कंप्रेसर या स्टीरियो बेस एक्सटेंडर आपके मिश्रण को संसाधित करने के लिए उपयोगी उपकरण हो सकता है। लेकिन जब आप मल्टी-बैंड प्रभावों के साथ काम करते हैं तो आपके विकल्प अधिक दिलचस्प हो जाते हैं। यहां आप अलग-अलग फ़्रीक्वेंसी रेंज में प्रोसेसिंग लागू कर सकते हैं। इसका मतलब है कि आप गतिशील रूप से केवल मिश्रण में बास को संपीड़ित कर सकते हैं, या केवल मिडरेंज में स्टीरियो छवि का विस्तार कर सकते हैं।

ओजोन में तीन मल्टी-बैंड प्रभाव शामिल हैं: एक डायनेमिक्स प्रोसेसर, एक स्टीरियो डिस्प्ले कंट्रोल और एक हार्मोनिक एक्साइटर। इन उपकरणों के पीछे क्या अवधारणा है? कंप्यूटर हार्डवेयर में मल्टीबैंड प्रभावों का उपयोग कई वर्षों से किया जा रहा है। इंजीनियरों को बहुत पहले ही एहसास हो गया था कि वे EQ के साथ कम आवृत्तियों को "फ़िल्टर" कर सकते हैं, फ़िल्टर किए गए EQ आउटपुट को कंप्रेसर के माध्यम से भेज सकते हैं, और फिर कंप्रेसर-संसाधित सिग्नल को वापस मिश्रण में मिला सकते हैं। इस प्रकार के सॉफ़्टवेयर उत्पाद मल्टी-बैंड प्रभावों का उपयोग करने की कई कठिनाइयों को समाप्त करते हैं, और मुख्य रूप से एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं। अनिवार्य रूप से, प्रोग्राम आपके मिश्रण को फ़्रीक्वेंसी डोमेन में तोड़ता है, उन्हें स्वतंत्र रूप से संसाधित करता है, और फिर उन्हें फिर से एक साथ जोड़ता है। स्वाभाविक लगने के लिए, परियोजना में त्रुटियों, विभाजन, प्रसंस्करण और पुनर्संयोजन की भरपाई के लिए बहुत उच्च परिशुद्धता होनी चाहिए। इस उपचार को करने के लिए ओजोन विकसित किया गया था और यह पूरी तरह से प्राकृतिक और पारदर्शी ध्वनि बनाए रखता है।

ओजोन में एमपी प्रभाव का उपयोग करना

इससे पहले कि आप मल्टी-बैंड प्रभावों की दुनिया में उतरें, पहली चीज़ जो आपको करनी चाहिए वह है अपने मिश्रण को सुनना और यह निर्धारित करना कि अपने क्रॉसओवर पॉइंट कहाँ सेट करें। अपना मिश्रण लोड करें और मल्टीबैंड हार्मोनिक एक्साइटर जैसे मल्टीबैंड मॉड्यूल में से एक को सक्रिय करें। स्क्रीन के शीर्ष पर आपको चार बैंडों में विभाजित एक स्पेक्ट्रम दिखाई देगा। ऊर्ध्वाधर रेखाएं क्रॉसिंग बिंदुओं का प्रतिनिधित्व करती हैं।

सभी तीन एमपी मॉड्यूल में समान क्रॉसओवर पॉइंट या रेंज का उपयोग किया जाता है और यह चरण बदलाव और विरूपण को कम करने के लिए किया जाता है।

एमपी स्थापना

तो आपको वास्तव में फ़्रीक्वेंसी बैंड कहाँ सेट करना चाहिए? यहां अवधारणा काफी सरल है: आपको अपने मिश्रण को विभाजित करने के साथ प्रयोग करने की आवश्यकता है ताकि प्रत्येक आवृत्ति क्षेत्र आपके मिश्रण के महत्वपूर्ण आवृत्ति घटकों को कवर कर सके। उदाहरण के लिए, हमारी विशिष्ट सेटिंग्स इस तरह दिखती हैं:

• रेंज 1 : यह रेंज 0 से 120 हर्ट्ज़ तक सेट है और बास उपकरणों और ड्रमों की ताकत बढ़ाने पर केंद्रित है;
• बैंड 2 : यह रेंज 120 हर्ट्ज़ और 2.00 किलोहर्ट्ज़ के बीच है। यह क्षेत्र आम तौर पर स्वरों और अधिकांश "मध्य" उपकरणों की मौलिक आवृत्तियों का प्रतिनिधित्व करता है, और इसे मिश्रण का "गर्म" क्षेत्र कहा जा सकता है;
• रेंज 3 : 2.00 किलोहर्ट्ज़ से 10 किलोहर्ट्ज़, जिसमें अक्सर झांझ ध्वनि, वाद्ययंत्रों के उच्च हार्मोनिक्स और स्वर में "एसएसएस" ध्वनियाँ शामिल होती हैं। यह वह क्षेत्र है जिसे लोग आम तौर पर "उच्च" मानते हैं और अपने खिलाड़ियों के साथ तालमेल बिठाते हैं;
• बैंड 4 : उच्चतम आवृत्ति रेंज, 10 किलोहर्ट्ज़ से 20 किलोहर्ट्ज़। यह रेंज आमतौर पर मिश्रण को हवादार एहसास देती है। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि उपकरणों में हार्मोनिक्स और हार्मोनिक्स हो सकते हैं जो कई सप्तक तक विस्तारित हो सकते हैं। आपका काम मिश्रण को फ़्रीक्वेंसी बैंड में विभाजित करने का प्रयोग करना है। बारी-बारी से प्रत्येक बैंड के लिए "एम" बटन पर क्लिक करके अपना मिश्रण सुनें। अब आप ठीक-ठीक सुन सकते हैं कि प्रत्येक हाइलाइट किए गए बैंड में कौन सी आवृत्तियाँ समाहित हैं। अपने मिश्रण में जो क्षेत्र आप चाहते हैं उन्हें हाइलाइट या परिष्कृत करने के लिए उनकी सेटिंग्स के साथ प्रयोग करें। यह न भूलें कि आपके कंप्यूटर और प्रोग्राम को आपके परिवर्तनों के बारे में "सोचने" के लिए 1-2-3 सेकंड की आवश्यकता होती है।

एमपी के मूल सिद्धांत

यदि आप इनमें से प्रत्येक बैंड द्वारा कवर किए गए अपने मिश्रण के "घटकों" को समझ सकते हैं, तो आप सही रास्ते पर हैं। लेकिन अगर आप निश्चित नहीं हैं कि उन्हें वास्तव में कहां स्थापित किया जाए, तो चिंता न करें। एक बार जब आप इनमें से प्रत्येक बैंड में प्रसंस्करण लागू करना शुरू कर देंगे, तो उन्हें ट्यून करने के लिए आपका अंतर्ज्ञान विकसित हो जाएगा। यहां बुनियादी सिद्धांत काफी सरल हैं:

• मल्टी-बैंड प्रभाव चार अलग-अलग बैंडों पर स्वतंत्र रूप से लागू होते हैं;
• प्रत्येक बैंड को आपके मिश्रण के एक संगीत क्षेत्र (बास, मिडरेंज वाद्ययंत्र/स्वर, वायु, आदि) का प्रतिनिधित्व करना चाहिए;
• आप इनमें से प्रत्येक क्षेत्र की तीव्रता को समायोजित कर सकते हैं;
• आप मिश्रण में शेष बैंडों में से एक को हाइलाइट करने के लिए प्रत्येक आवृत्ति रेंज को समायोजित कर सकते हैं।

एमपी हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण

आइए मल्टीबैंड हार्मोनिक एक्साइटर को देखकर शुरुआत करें। यह एक आसान-से-पालन प्रभाव है जो मल्टी-बैंड प्रभाव के रूप में उपयोग किए जाने पर अत्यधिक शक्ति लेता है। लेकिन आइए पहले हार्मोनिक एक्साइटर डिवाइस के बुनियादी संचालन सिद्धांतों को समझें।

हार्मोनिक एक्साइटर का उपयोग मिश्रण में रिंगिंग या उपस्थिति जोड़ने के लिए किया जाता है। यह ध्वनि 80 के दशक से कई लोगों से परिचित रही होगी, और यह आज भी प्रासंगिक बनी हुई है। शुरुआती लोग उच्च आवृत्तियों को बढ़ाकर समान "ध्वनि" प्राप्त करने का प्रयास कर सकते हैं, लेकिन परिणाम, दुर्भाग्य से, समान नहीं होगा।

तरंग निर्माण और सिग्नल विरूपण से लेकर लघु बैंड-स्तरीय विलंब तक, आज कई हार्मोनिक एक्साइटर रणनीतियाँ उपलब्ध हैं। "छोटी खुराक में" विकृति आवश्यक रूप से बुरी चीज़ नहीं है। उचित रूप से लागू विरूपण, सावधानी के साथ, हार्मोनिक्स बना सकता है जो मिश्रण में रिंगनेस जोड़ता है।

ओजोन में हार्मोनिक एक्साइटर को लैंप संतृप्ति प्रभाव के आधार पर तैयार किया गया है। इस घटना को अब संतृप्ति कहा जाता है। शोध से पता चला है कि जब एक ट्यूब पर अधिक भार डाला जाता है, तो यह मूल ध्वनि में एक विशेष प्रकार की हार्मोनिक विकृति पैदा करती है जो इसे एक अद्भुत संगीतमयता प्रदान करती है। यह विकृति अतिरिक्त हार्मोनिक्स बनाती है, प्राकृतिक एनालॉग विशेषताओं को बनाए रखते हुए ध्वनि में उपस्थिति या चमक जोड़ती है। इसलिए, ईक्यू के साथ उच्च आवृत्तियों को बढ़ावा देना समान प्रभाव पैदा नहीं कर सकता है, क्योंकि यह केवल पहले से मौजूद हार्मोनिक्स को बढ़ाएगा, जबकि संतृप्ति उन्हें बनाता है।

इस मामले में अति करना बहुत आसान है। कोई मिश्रण 3.0 पर अच्छा लग सकता है, और आप सोच सकते हैं कि इसे 4.0 तक बढ़ाने से यह और भी बेहतर हो जाएगा। हालाँकि, एक बार जब आप इस नई ध्वनि के अभ्यस्त हो जाते हैं, तो आप हार्मोनिक्स को 5.0 तक बढ़ाने के लिए प्रलोभित हो सकते हैं, इसलिए सावधान रहें कि मिश्रण को ओवरलोड न करें:

• हमेशा की तरह, व्यावसायिक रिकॉर्ड से तुलना करें। हां, कुछ मामलों में उन्हें यह प्रभाव पसंद भी आ सकता है, लेकिन यह उस शैली और ध्वनि पर निर्भर करता है जिसके साथ आप काम कर रहे हैं। हिप-हॉप में जो अच्छा लगता है वह जैज़ समूह के लिए उपयुक्त नहीं हो सकता है;
• थोड़ी देर के लिए "उत्साहित" मिश्रण को सुनने का प्रयास करें। पहले हार्मोनिक एक्साइटर को स्वयं सुनें, फिर प्रभाव के साथ संपूर्ण मिश्रण के संदर्भ में। शायद कुछ समय बाद आपको लगे कि यह थकाऊ या कठोर और कष्टप्रद भी लगता है।

ओजोन में हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण का उपयोग

यह संभवतः सबसे आसान प्रभावों में से एक है, और हम सावधान करते हैं कि इसकी आसानी से अत्यधिक उपयोग हो सकता है।

चारों बैंडों में से प्रत्येक पर दो नियंत्रण उपलब्ध हैं। अधिकांश मामलों में आप "राशि नियंत्रण" घुंडी के साथ काम कर रहे होंगे। इसके अतिरिक्त, संतृप्ति आम तौर पर शीर्ष एक या दो बैंडों पर लागू होती है, हालांकि ऐसे अपवाद भी हैं जहां यह प्रभाव सभी चार बैंडों पर थोड़ी मात्रा में लागू किया जा सकता है।

आइए अपने मिश्रण को चालू करके और धीरे-धीरे बैंड 3 में "एएमटी" स्लाइडर को बढ़ाकर शुरू करें। एक निश्चित बिंदु के बाद, आप स्पष्ट रूप से प्रभाव सुनेंगे, लेकिन निश्चित रूप से एक क्षण आएगा जब ध्वनि तेज और कष्टप्रद हो जाएगी। स्लाइडर की स्थिति नोट करें और इसे वापस 0.0 पर लौटाएँ।

फिर स्लाइडर को बैंड 4 में घुमाना शुरू करें। आपका कान बैंड 3 की तुलना में उच्च मूल्यों को बेहतर ढंग से सहन करने में सक्षम हो सकता है। एक्साइटिंग लागू करते समय इसका लाभ उठाएं: उच्च आवृत्ति वाले क्षेत्र संतृप्ति के प्रति अधिक प्रतिरोधी होते हैं।

"मिक्स" स्लाइडर 100 पर रह सकता है। यह पैरामीटर सिग्नल के स्तर को निर्धारित करता है जो मूल सिग्नल के साथ संतृप्त और मिश्रित होता है (इस प्रभाव के लिए सूखे/गीले नियंत्रण के समान)। दूसरे शब्दों में, "मिक्स" स्लाइडर निर्मित हार्मोनिक्स की मात्रा को नियंत्रित करता है, जबकि "राशि" उनके स्तर को नियंत्रित करता है।

चूंकि आप मल्टी-बैंड प्रोसेसिंग प्रभावों के साथ काम कर रहे हैं, आप "बी" अक्षर पर क्लिक करके बाईपास फ़ंक्शन का उपयोग कर सकते हैं (बायपास - किसी दिए गए बैंड के लिए सभी प्रभावों को बंद कर देता है)। कृपया ध्यान दें कि "म्यूट" और "बायपास" की क्रियाएं समान नहीं हैं! याद रखें कि ओजोन में, एक बैंड को "बाईपास" करने का मतलब उस बैंड के लिए सभी प्रसंस्करण चरणों को दरकिनार करना है, जिसमें मल्टीबैंड हार्मोनिक उत्तेजना, स्टीरियो इमेजिंग और मल्टीबैंड संपीड़न शामिल हैं।

हालाँकि मल्टीबैंड हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण अच्छा लगता है और इसका नियंत्रण सरल है, निम्नलिखित सुझावों को ध्यान में रखें:

• अक्सर, उच्च आवृत्तियों को संतृप्त करने से वांछित परिणाम प्राप्त होगा। हालाँकि, चूंकि ओजोन एनालॉग संतृप्ति का अनुकरण करता है, आप कम आवृत्तियों पर भी इस प्रभाव का अनुकरण कर सकते हैं। इस मामले में, प्रत्येक पर "एएमटी" स्लाइडर को कम और स्थिर रखकर सभी बैंडों में थोड़ी संतृप्ति जोड़ने का प्रयास करें;
• यदि आप गंदी बास ध्वनि चाहते हैं, तो निम्न-अंत संतृप्ति के साथ प्रयोग करें। हालाँकि, यदि आप बस बास को बढ़ावा देना चाहते हैं, तो मल्टी-बैंड कंप्रेसर का उपयोग करना बेहतर है, क्योंकि हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण कभी-कभी बास हार्मोनिक्स से जुड़ी अवांछित गंदगी जोड़ सकता है;
• डिफ़ॉल्ट रूप से, मल्टीबैंड हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण मल्टीबैंड कंप्रेसर के बाद स्थित होता है। याद रखें कि प्रत्येक मॉड्यूल, आपकी रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता और लागू प्रभावों के आधार पर, आपके मिश्रण में अतिरिक्त शोर जोड़ सकता है। जैसे-जैसे संतृप्ति स्तर बढ़ता है, अवांछित शोर उच्च आवृत्तियों पर प्रकट हो सकता है। ऐसे मामलों में, आप सैचुरेटर को डायनामिक्स मॉड्यूल ("ग्राफ़" बटन पर क्लिक करें) के सामने ले जाने का प्रयास कर सकते हैं, जिसके बारे में हम बाद में बात करेंगे।

एमपी स्टीरियो विस्तारक

ओजोन के विकास के दौरान, हमने कई घंटे गाने सुनने में बिताए, जो अक्सर अनसुने होते थे, और उनका विश्लेषण करते थे। उनमें से कुछ को खूबसूरती से स्केल किया गया था, लेकिन बहुत सारे ट्रैक ऐसे भी थे जिन्हें "ओजोन" ध्वनि देने की आवश्यकता थी। हमने इन स्वतंत्र परियोजनाओं में स्टीरियो इमेजिंग की समस्या पर विशेष रूप से ध्यान दिया।

उच्च गुणवत्ता वाली स्टीरियो छवि बनाना कोई आसान काम नहीं है। एक संतुलित मिश्रण प्राप्त करना कठिन है जो स्थानिक भी लगता हो। हम हमेशा प्रभावों और प्रसंस्करण का उपयोग करके मिश्रण की ध्वनि को समृद्ध करने का प्रयास करते हैं, लेकिन इससे स्पष्टता कम हो सकती है और ध्वनि परिदृश्य धुंधला हो सकता है। कई व्यावसायिक रिकॉर्डिंग्स की तुलना में दूसरा पहलू यह है कि उनमें अक्सर व्यापक स्टीरियो फ़ील्ड या अन्य संवर्द्धन होते हैं। जिस प्रकार आप एक इक्वलाइज़र के साथ समृद्ध ध्वनि प्राप्त नहीं कर सकते हैं, उसी प्रकार स्टीरियो छवि का विस्तार केवल मिश्रण के व्यक्तिगत तत्वों की स्टीरियो स्थिति निर्धारित करके प्राप्त नहीं किया जा सकता है।

जब हम यह समझाना शुरू करते हैं कि ब्लॉक कैसे काम करते हैं तो हम अक्सर प्रत्येक प्रभाव का अति प्रयोग न करने पर जोर देते हैं। स्टीरियो चौड़ीकरण कोई अपवाद नहीं है. ओजोन में मॉड्यूल प्राकृतिक ध्वनि को बनाए रखने के लिए उच्च गुणवत्ता वाले प्रसंस्करण एल्गोरिदम का उपयोग करके डिज़ाइन किए गए हैं। इसलिए, यह सुनिश्चित करना महत्वपूर्ण है कि प्रभाव ज़्यादा न हो और प्राकृतिक ध्वनि से आगे न जाए।

ओजोन में मल्टीबैंड स्टीरियो इमेजिंग मॉड्यूल अनिवार्य रूप से दो महत्वपूर्ण सिद्धांतों को एक मॉड्यूल में जोड़ता है। उनमें से पहला है स्टीरियो बेस का विस्तार। यह एक सरल प्रभाव है जो बाएँ और दाएँ चैनलों को एक दूसरे से घटाकर उनके बीच के अंतर को बढ़ाता है। दोनों चैनलों में मौजूद सिग्नल कम हो जाते हैं। चूँकि दोनों चैनलों में समान संकेतों को ध्वनि क्षेत्र के "केंद्र" के रूप में माना जाता है, इस प्रसंस्करण के परिणामस्वरूप व्यापक स्टीरियो प्रभाव होता है। यह "चैनल घटाव" प्रभाव बनाना आसान है, लेकिन ओजोन की वास्तविक ताकत स्टीरियो प्रोसेसिंग के लिए इसके मल्टी-बैंड दृष्टिकोण में निहित है। पूर्ण आवृत्ति रेंज पर स्टीरियो बेस के विस्तार से चरण विकृतियों और सिग्नल योग से जुड़ी कलाकृतियों का कारण नहीं बनता है।

हालाँकि, यदि आप स्टीरियो वाइडिंग प्रभाव लागू करते समय सावधान नहीं हैं, तो इससे अवांछनीय परिणाम हो सकते हैं। बाएँ और दाएँ चैनल के बीच अंतर बढ़ाकर, हम "मध्य" खो सकते हैं। मध्यक्रम में, यह ध्वनि में "खालीपन" या मिश्रण में एक ध्वनिक "छेद" का आभास पैदा कर सकता है। विशेष रूप से कम आवृत्तियों में, खासकर यदि बास और किक ड्रम केंद्र में हैं, तो आप निम्न अंत खो सकते हैं। लेकिन चिंता न करें, हमारे पास इस समस्या का समाधान है - एक मल्टी-बैंड स्टीरियो विस्तारक जो आपको प्रत्येक आवृत्ति रेंज में विस्तार की मात्रा को नियंत्रित करने की अनुमति देता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ये सभी अवसर ओजोन में उपलब्ध हैं।

ओजोन में स्टीरियो एन्हांसमेंट का उपयोग करना

यह मॉड्यूल हार्मोनिक उत्तेजना उपकरण जितना ही सरल है।

प्रत्येक आवृत्ति रेंज का अपना स्टीरियो विस्तार नियंत्रण होता है। शून्य का स्तर उस आवृत्ति बैंड में कोई विस्तार नहीं दर्शाता है। सकारात्मक मान स्टीरियो प्रभाव में वृद्धि का प्रतिनिधित्व करते हैं, जबकि नकारात्मक मान "रिवर्स" को चौड़ा करने या चैनलों को केंद्र के करीब ले जाने का प्रतिनिधित्व करते हैं।

स्टीरियो एक्सपैंडर के साथ काम करते समय, दाईं ओर के नियंत्रकों पर ध्यान दें। क्षैतिज पट्टी एक चरण सहसंबंध संकेतक (या चरण संकेतक) है, और इसके नीचे एक रडार-प्रकार की खिड़की है जिसे वेक्टर विश्लेषक कहा जाता है। दोनों तत्वों का उपयोग आपके मिश्रण में चैनल पृथक्करण चौड़ाई के बारे में जानकारी प्रदान करने के लिए किया जाता है।

चरण मीटर

चरण संकेतक बाएँ और दाएँ ऑडियो चैनलों के बीच समानता या "सहसंबंध" की डिग्री दिखाता है।

जब बाएँ और दाएँ चैनल में ध्वनि समान होती है, तो संकेतक इस पैमाने के दाईं ओर स्थित होता है। यदि बाएँ और दाएँ चैनल बिल्कुल समान हैं, तो सहसंबंध मान +1 है और संकेतक सबसे दाएँ स्थान पर है।

यदि बाएँ और दाएँ चैनल मेल नहीं खाते हैं या बहुत भिन्न हैं, तो संकेतक बाएँ कोने में चला जाता है। ऐसे मामले में जहां बाएं और दाएं चैनलों के चरण मेल नहीं खाते हैं, सहसंबंध -1 है, और संकेतक सबसे बाईं स्थिति में है। समय के साथ, चैनलों में सिग्नल का चरण बदल सकता है, लेकिन संकेतक सहसंबंध इतिहास दिखाने के लिए एक निशान बनाए रखता है। एक चमकीला सफेद रंग इंगित करता है कि संकेतक ने उस क्षेत्र में अधिक समय बिताया है। इसलिए, मिश्रण को सुनने के बाद, आप चरण सहसंबंध चरम सीमाओं के साथ-साथ सबसे सामान्य मूल्यों का तुरंत पता लगाने में सक्षम होंगे।

ध्यान दें कि आप स्केल पर क्लिक करके संकेतक को रीसेट कर सकते हैं।
अधिकांश संगीत रिकॉर्डिंग में सहसंबंध मान 0 और +1 के बीच होता है। बाईं ओर क्षणिक विचलन हमेशा एक महत्वपूर्ण समस्या नहीं होती है, लेकिन मोनोकम्पैटिबिलिटी के साथ संभावित समस्याओं का संकेत दे सकती है। आप शो चैनल ऑपरेशंस उन्नत विकल्पों पर क्लिक करके मोनो में चरण संगतता को तुरंत जांच सकते हैं। यह मेनू आपको सिग्नल को मोनो में बदलने, बाएं या दाएं चैनलों की ध्रुवीयता को उलटने और उन्हें स्वैप करने की अनुमति देता है।

vectorscope

वेक्टरस्कोप ऑडियो सिग्नल का विज़ुअलाइज़ेशन भी प्रदान करता है।

आमतौर पर, एक वेक्टर संकेतक का उपयोग स्टीरियो रिकॉर्डिंग प्रदर्शित करने के लिए किया जाता है। यह आमतौर पर चौड़े की तुलना में लंबा होता है। डिस्प्ले पर लंबवत आकृतियों का मतलब है कि बाएँ और दाएँ चैनल समान हैं (एक मोनो सिग्नल के पास, जिसे एक ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा दर्शाया गया है)। छवि में क्षैतिज आकृतियाँ दो चैनलों के बीच बड़े अंतर को दर्शाती हैं, जिससे ध्वनि व्यापक दिखाई देती है, लेकिन इससे मोनो संगतता में समस्याएँ भी पैदा हो सकती हैं।

वेक्टरस्कोप में विकल्प:

• आप चित्र को ताज़ा करने के लिए चरण मीटर पर क्लिक कर सकते हैं;
• यदि आप इस डिस्प्ले को छोटा करना चाहते हैं, तो आप इसे विकल्प स्क्रीन मेनू में बंद कर सकते हैं।

स्टीरियो विलंब

हमने पिछले अनुभाग के लिए स्टीरियो डिस्प्ले मॉड्यूल का सबसे रोमांचक हिस्सा सहेजा है। ओजोन में एक स्टीरियो विलंब नियंत्रण शामिल है जो आपको बाएं और दाएं चैनलों के बीच विलंब को समायोजित करने की अनुमति देता है। पहली नज़र में, यह विलंब मिश्रण में बहुत कुछ जोड़ने वाला प्रतीत नहीं हो सकता है, लेकिन मल्टी-बैंड विलंब का उपयोग अद्भुत स्टीरियो प्रभाव पैदा कर सकता है।

निःसंदेह, आप जानते हैं कि दाहिनी ओर से ध्वनि उत्पन्न करने के लिए, आपको दाएँ चैनल का वॉल्यूम बढ़ाना होगा। यह इस अर्थ में सत्य है कि दाहिनी ओर से सुनाई देने वाली ध्वनियाँ दाएँ कान में अधिक तेज़ होती हैं। हालाँकि, एक दूसरा पहलू भी है. दायीं ओर से आने वाली ध्वनि बायीं ओर की तुलना में दायें कान तक तेजी से पहुँचती है। बाएं कान तक पहुंचने में थोड़ा विलंब होता है। कुछ मिलीसेकंड की देरी जोड़कर, आप मिश्रण के अनुभागों को स्टीरियो फ़ील्ड के चारों ओर प्रभावी ढंग से स्थानांतरित कर सकते हैं।

विलंब का उपयोग करके स्टीरियो इमेजिंग के साथ प्रयोग करने के लिए, विलंब नियंत्रण को बाएँ या दाएँ ले जाने का प्रयास करें। डिफ़ॉल्ट रूप से वे जुड़े हुए हैं इसलिए वे सिंक में चलते हैं। आप सुनेंगे कि मिश्रण कैसे प्रतिक्रिया करता है। यदि आप स्टीरियो माइक्रोफोन की एक जोड़ी के साथ बनाई गई लाइव ध्वनिक रिकॉर्डिंग में महारत हासिल कर रहे हैं, तो यह तकनीक चैनल संतुलन को बदले बिना स्टीरियो छवि को नियंत्रित करने के लिए एक प्रभावी उपकरण हो सकती है। इस प्रकार, लाइव रिकॉर्डिंग में महारत हासिल करते समय देरी बहुत उपयोगी हो सकती है।

विलंब का उपयोग करने का यह एकमात्र रचनात्मक तरीका नहीं है। "सभी बैंड विलंबों को समूहित करें" पर क्लिक करें और विलंबों को असमूहीकृत करें। अब आप अपनी इच्छानुसार प्रत्येक बैंड के लिए बाएँ और दाएँ चैनल के बीच विलंब का उपयोग कर सकते हैं। विलंब नियंत्रण को दाईं ओर ले जाकर आप दाएं चैनल को विलंबित करते हैं और बाईं ओर आप बाएं चैनल को विलंबित करते हैं।

यदि आप "प्रतिध्वनि" सुनने की उम्मीद करते हैं, तो आप इसे नहीं सुनेंगे। यह विलंब बहुत छोटा है, 0 से 30 मिलीसेकंड तक। इस समय सीमा में, आपको दो अलग-अलग सिग्नल नहीं सुनाई देंगे, जिनके बीच का अंतर एक प्रतिध्वनि के रूप में माना जाएगा।

तो देरी के बारे में आप क्या कर सकते हैं? बैंड 1 में देरी का उपयोग करके बास के स्थान को स्थानांतरित करने का प्रयास करें। आप स्टीरियो स्थिति को बदले बिना बास अनुभव को बदल सकते हैं। या तिगुना विस्तार प्रभाव बनाने के लिए बैंड 3 को दाईं ओर और बैंड 4 को बाईं ओर स्थानांतरित करने का प्रयास करें।

स्टीरियो फ़ील्ड स्थापित करने के लिए उपयोगी अनुशंसाएँ:

• आप उच्च आवृत्ति रेंज के लिए विस्तार अनुपात बढ़ा सकते हैं;
• यहां तक ​​कि निम्न श्रेणियों में "नकारात्मक विस्तार" लागू करना भी बास और अन्य उपकरणों को केंद्रित रखने में सहायक हो सकता है। कृपया ध्यान दें कि 200 हर्ट्ज से नीचे की आवृत्तियों को अंतरिक्ष में खराब महसूस किया जाता है और उनके स्रोत को मानव कान द्वारा पहचानना मुश्किल होता है। यही कारण है कि हमारे पास आमतौर पर एक जोड़ी के बजाय केवल एक सबवूफर होता है;
• केवल हेडफ़ोन पर निर्भर न रहें, क्योंकि वे आपके मिश्रण में स्टीरियो प्रभावों का विकृत प्रभाव दे सकते हैं। नियंत्रण मॉनिटर पर ध्वनि की जांच करना सुनिश्चित करें, क्योंकि चैनलों के बीच क्रॉस-साउंड की कमी के कारण हेडफ़ोन में हमेशा व्यापक स्टीरियो चित्र होगा;
• कम आवृत्तियों के लिए उनकी स्टीरियो स्थिति को समायोजित करने के बजाय विलंब का उपयोग करने पर विचार करें;
• याद रखें कि स्टीरियो वाइडनिंग और मल्टी-बैंड विलंब दो अलग-अलग प्रभाव हैं, लेकिन एक को बदलने से दूसरे पर असर पड़ सकता है। कोई सख्त नियम नहीं हैं, लेकिन यह जानना महत्वपूर्ण है कि विभिन्न स्टीरियो चौड़ीकरण सेटिंग्स विलंबता की धारणा को प्रभावित कर सकती हैं;
• ऑप्स मेनू का उपयोग करके चैनलों की मोनो संगतता की नियमित जांच करें।

मल्टीबैंड डायनामिक्स

कंप्रेसर, लिमिटर और एक्सपैंडर का उपयोग करके मिश्रण को मास्टर करना शायद मास्टरिंग प्रक्रिया के सबसे प्रेरणादायक भागों में से एक है, और यह परिवर्तन है जो "बेसमेंट रिकॉर्डिंग" को व्यावसायिक मिश्रण की ध्वनि से अलग करता है। ध्यान से सीखें कि मल्टी-बैंड डायनेमिक्स प्रोसेसिंग कैसे काम करती है, और मेरा विश्वास करें, यह इसके लायक है।

• गतिशील प्रभाव एक बहुत ही सूक्ष्म चीज़ है, कम से कम अगर इसे सही ढंग से स्थापित किया गया हो। उदाहरण के लिए, इसे फ्लेंजर या वोकोडर की तरह स्पष्ट रूप से नहीं सुना जा सकता है, लेकिन इसका प्रभाव मिश्रण में महसूस किया जाता है;
• कंप्रेसर आमतौर पर लगातार नहीं चलता है। अधिकांश समय आप उसकी हरकतें सुन सकते हैं, या यूँ कहें कि उसकी कमी महसूस कर सकते हैं। ओजोन में पेश किए गए हिस्टोग्राम और संपीड़न नियंत्रण इस प्रक्रिया में अमूल्य उपकरण हो सकते हैं;
• यह मत मानें कि सभी कम्प्रेसर अपनी विशेषताओं और मापदंडों में समान हैं। अवधारणा और संचालन सिद्धांत की सरलता (एक निश्चित सीमा से अधिक होने पर सिग्नल स्तर को कम करना) के बावजूद, संपीड़न की गुणवत्ता मॉडल के आधार पर काफी भिन्न हो सकती है।

गुणवत्ता वाले कंप्रेसर का स्मार्ट उपयोग आपके मिश्रण में वॉल्यूम की चोटियों और घाटियों को बराबर कर सकता है, जिससे ध्वनि अधिक सख्त, चिकनी या समान रूप से तेज़ हो सकती है, यदि यह आपका लक्ष्य है।

संपीड़न मूल बातें

ओजोन में एक सुविधा संपन्न मल्टी-बैंड डायनेमिक्स प्रोसेसर है। आइए सबसे सरल मामले में इसके संचालन के सिद्धांत को देखें, अर्थात् एकल-बैंड कंप्रेसर का संचालन।

कंप्रेसर कैसे काम करते हैं, इसका अधिक दृश्य विचार प्राप्त करने के लिए, आइए एक ध्वनि इंजीनियर की कल्पना करें जिसका हाथ आने वाले सिग्नल के वॉल्यूम स्तर को समायोजित कर रहा है, और जिसकी आंखें इस सिग्नल के स्तर संकेतक को देख रही हैं। जब स्तर एक निश्चित मान (सीमा, जैसा कि कंप्रेसर शब्दावली में कहा जाता है) से अधिक हो जाता है, तो इंजीनियर स्तर को कम करना शुरू कर देता है।

स्तर में कमी की डिग्री को "अनुपात" कहा जाता है। बड़े मूल्यों का मतलब है कि जब स्तर सीमा से अधिक हो जाता है तो इंजीनियर (या कंप्रेसर) वॉल्यूम को अधिक कम कर देता है, और इससे सिग्नल स्तर में सीमा के आसपास उतार-चढ़ाव होता है। उदाहरण के लिए, यदि हम अनुपात को 3:1 पर सेट करते हैं, तो यदि सिग्नल स्तर सीमा से 3 डेसीबल अधिक हो जाता है, तो इंजीनियर इसे कम कर देगा ताकि आउटपुट सिग्नल केवल 1 डेसीबल तक सीमा से ऊपर उठे। इस प्रकार, भले ही सिग्नल सीमा से अधिक हो गया हो, यह संपीड़न के बिना बहुत कम बदल जाएगा।

यह तुलना आपको ओजोन में दृश्य गतिशीलता नियंत्रकों के उपयोग को बेहतर ढंग से समझने में मदद कर सकती है।

ओजोन में एक सुविधा संपन्न मल्टी-बैंड डायनेमिक्स प्रोसेसर है। आइए सबसे सरल मामले में इसके संचालन के सिद्धांत को देखें, अर्थात् एकल-बैंड कंप्रेसर का संचालन।

कंप्रेसर कैसे काम करते हैं, इसका अधिक दृश्य विचार प्राप्त करने के लिए, आइए एक ध्वनि इंजीनियर की कल्पना करें जिसका हाथ आने वाले सिग्नल के वॉल्यूम स्तर को समायोजित कर रहा है, और जिसकी आंखें इस सिग्नल के स्तर संकेतक को देख रही हैं। जब स्तर एक निश्चित मान (सीमा, जैसा कि कंप्रेसर शब्दावली में कहा जाता है) से अधिक हो जाता है, तो इंजीनियर स्तर को कम करना शुरू कर देता है।

स्तर में कमी की डिग्री को "अनुपात" कहा जाता है। बड़े मूल्यों का मतलब है कि जब स्तर सीमा से अधिक हो जाता है तो इंजीनियर (या कंप्रेसर) वॉल्यूम को अधिक कम कर देता है, और इससे सिग्नल स्तर में सीमा के आसपास उतार-चढ़ाव होता है। उदाहरण के लिए, यदि हम अनुपात को 3:1 पर सेट करते हैं, तो यदि सिग्नल स्तर सीमा से 3 डेसीबल अधिक हो जाता है, तो इंजीनियर इसे कम कर देगा ताकि आउटपुट सिग्नल केवल 1 डेसीबल तक सीमा से ऊपर उठे। इस प्रकार, भले ही सिग्नल सीमा से अधिक हो गया हो, यह संपीड़न के बिना बहुत कम बदल जाएगा।

यह तुलना आपको ओजोन में दृश्य गतिशीलता नियंत्रकों के उपयोग को बेहतर ढंग से समझने में मदद कर सकती है।

वर्तमान में संपीड़न अनुपात 10:1 है। यदि इनपुट सिग्नल हमारी सीमा (-25.2 डीबी) से 10 डीबी अधिक है, तो हमें आउटपुट पर केवल 1 डीबी प्राप्त होगा। संपीड़न ग्राफ बहुत कम खड़ा या अधिक क्षैतिज हो गया है, जो दर्शाता है कि इनपुट स्तर (एक्स-अक्ष) में वृद्धि के बावजूद आउटपुट सिग्नल (वाई-अक्ष) ज्यादा नहीं बदलेगा।

आइए देखें कि हमें क्या मिला। अधिकांश सॉफ़्टवेयर कंप्रेसर डेसिबल (डीबी) में संपीड़न मापते हैं। लेकिन ये केवल अपरिष्कृत संख्याएं हैं और आपको इस बारे में ज्यादा नहीं बताते कि संपीड़न किसी विशेष मिश्रण को कैसे प्रभावित करता है, क्योंकि प्रत्येक गीत अद्वितीय है। इसलिए, मिश्रण में सिग्नल स्तर में चोटियों और घाटियों के पूरे पैटर्न को ध्यान में रखते हुए, सीमा निर्धारित करने में सक्षम होना महत्वपूर्ण है। इस संदर्भ में, डेवलपर्स हमें संपीड़न को नियंत्रित करने के लिए एक अतिरिक्त उपकरण प्रदान करते हैं।

ओजोन एक हिस्टोग्राम नियंत्रण को जोड़ती है, जो सिग्नल स्तरों का "इतिहास" और एक संपीड़न वक्र दिखाता है, जो वास्तविक पैमाने पर प्रक्रिया को दर्शाता है। हिस्टोग्राम स्तर आपको दिखाता है कि थ्रेशोल्ड कहाँ सेट करना है, और संपीड़न वक्र आपको बताता है कि संपीड़न कब हो रहा है।

हम एक निश्चित बिंदु पर सीमा निर्धारित करते हैं, और इस मान से ऊपर की सभी चीज़ें संपीड़ित हो जाएंगी। डेसिबल और संख्याओं के बारे में चिंता न करें, आप सीमा को काफी सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए अपनी आंखों (और कानों) पर भरोसा कर सकते हैं।

हिस्टोग्राम स्तर बाईं ओर स्थित है। इसे मेमोरी के साथ सिग्नल शक्ति संकेतक के रूप में सोचें। जैसे ही सिग्नल का स्तर बदलता है, हिस्टोग्राम इतिहास प्रदर्शित करता है, दिखाता है कि कहां क्या स्तर थे, जिसे व्यापक रेखाओं द्वारा दर्शाया गया है। इस चार्ट में हम देख सकते हैं कि सिग्नल स्तर -48 डीबी पर उच्च था और -20 से -32 डीबी तक था। लाल अंडाकार से हाइलाइट किया गया क्षेत्र संपीड़न के लिए हमारा लक्ष्य है।

यह चित्रण दिखाता है कि कैसे सिग्नल सीमा से अधिक हो गया और संपीड़ित होना शुरू हो गया। सरल, है ना?

हमने वादा किया था कि आप कंप्रेसर का उपयोग करके अपने मिश्रण की मात्रा बढ़ा सकते हैं। पहली नज़र में, एक कंप्रेसर अनिवार्य रूप से अपनी चोटियों को सुचारू करके सिग्नल स्तर को कम कर देता है। हालाँकि, यहाँ अतिरिक्त लाभ यह है कि आप विरूपण के जोखिम के बिना समग्र सिग्नल स्तर को बढ़ा सकते हैं क्योंकि चोटियाँ नरम हो गई हैं। यह कंप्रेसर लाभ को बढ़ाकर किया जा सकता है।

अब, लाभ स्तर को बढ़ाकर, हम संपीड़न वक्र को भी बढ़ाते हैं और देखते हैं कि यह एक्स और वाई समन्वय अक्षों को कैसे प्रभावित करता है।

आइए हमारे सरल कंप्रेसर से जुड़े दो मापदंडों को देखें। ये हैं हमला और रिहाई. आप "अटैक/रिलीज़ शो" बटन पर क्लिक करके उन्हें समायोजित कर सकते हैं। इन मानों के लिए नियंत्रणों का एक समूह स्क्रीन पर दिखाई देता है।

उन्हें कैसे कॉन्फ़िगर करें? दुर्भाग्य से, यह काफी हद तक उस ध्वनि की प्रकृति पर निर्भर करता है जिसके साथ आप काम कर रहे हैं। आइए "हमले" के समय से शुरुआत करें। छोटे हमले का मतलब ध्वनि में क्षणिक या छोटी चोटियों पर तेज़ प्रतिक्रिया है। यदि आपको ड्रम के प्रभाव को नरम करने की आवश्यकता है, तो आक्रमण मान को छोटा पर सेट करें। यदि आप पॉप ध्वनि का लक्ष्य बना रहे हैं, तो इस समय को बढ़ाएँ। हमले को 10 एमएस पर सेट करना शुरू करने की अनुशंसा की जाती है। वाद्ययंत्रों का आक्रमण नरम बनाने के लिए इस मान को कम करें, या ध्वनि को अधिक गतिशील बनाने के लिए इस मान को बढ़ाएँ।

दूसरी ओर, ध्यान रखें कि बहुत तेज़ हमले का समय विकृति पैदा कर सकता है, विशेष रूप से कम-आवृत्ति संकेतों में, क्योंकि कंप्रेसर जल्दी से स्तर को समायोजित करने की कोशिश करता है। कम आवृत्ति संकेतों में लंबे समय चक्र होते हैं, और इन चक्रों से मेल खाने वाला संपीड़न महत्वपूर्ण विकृति पैदा कर सकता है।

आइए "रिलीज़" समय पर चलते हैं। जैसा कि पहले कहा गया है, यह पैरामीटर निर्धारित करता है कि कंप्रेसर सिग्नल को "रिलीज़" करने और उसे "इनपुट" स्तर पर वापस करने से पहले कितनी देर तक प्रतीक्षा करता है। इसे 100 एमएस से शुरू करने की अनुशंसा की जाती है, हालांकि कोई स्पष्ट नियम नहीं हैं। पुनर्प्राप्ति समय की अवधारणा को समझना महत्वपूर्ण है। बहुत कम रिलीज़ समय विरूपण या "पंप" प्रभाव का कारण बन सकता है क्योंकि कंप्रेसर सिग्नल को बहुत जल्दी सामान्य स्तर पर लौटा देता है। एक लंबा पुनर्प्राप्ति समय सिग्नल स्तर को धीरे-धीरे अपने मूल मूल्यों पर लौटने की अनुमति देता है। हालाँकि, बहुत लंबे रिलीज़ समय के परिणामस्वरूप तेज़ चरम सीमा बीत जाने के बाद भी अति-संपीड़न हो सकता है, जो निचले स्तर के सिग्नल को अनावश्यक रूप से संपीड़ित कर सकता है।

सामान्य संपीड़न रणनीति

कंप्रेसर के साथ काम करते समय आप जिन क्रियाओं को लागू कर सकते हैं उनमें निम्नलिखित शामिल हैं:

• अपनी सामग्री की प्रकृति के आधार पर संपीड़न अनुपात निर्धारित करें;
• पूर्ण मिश्रण के लिए: 1.1 से 2.0 तक मान आज़माएँ;
• बास और किक ड्रम के लिए: 3.0 से 5.0 तक की रेंज के साथ प्रयोग करें, और कुछ शैलियों में 10 तक;
• स्वरों के लिए: 2.0 से 3.0 रेंज में रहने का प्रयास करें।

बेशक, यह याद रखना चाहिए कि ये सिफारिशें सापेक्ष हैं। आपका मिश्रण, आपकी धारणा और स्वाद, और आपकी कलात्मक दृष्टि मौलिक रूप से भिन्न हो सकती है। इसलिए, हमारी सलाह सख्त नियम नहीं है, बल्कि कार्रवाई के लिए केवल दिशानिर्देश हैं!

• धीरे-धीरे संपीड़न सीमा बढ़ाएं जब तक कि यह आपके मिश्रण के औसत स्तर से ऊपर न हो जाए। स्पष्टता के लिए, आप हिस्टोग्राम का उपयोग करके इस प्रक्रिया का निरीक्षण कर सकते हैं;
• यदि आप संपीड़ित सिग्नल को मजबूत करने की आवश्यकता देखते हैं तो स्तर (लाभ) को समायोजित करें;
• आक्रमण और रिलीज़ मापदंडों के साथ प्रयोग करें। यहां कोई सख्त नियम नहीं हैं, लेकिन याद रखें कि कम हमले का समय सिग्नल भिन्नता को सुचारू कर सकता है और कुछ मामलों में विकृति का कारण बन सकता है। (ध्यान दें कि यदि आप अपने मिश्रण की कुल मात्रा बढ़ाना चाह रहे हैं, तो आपको लाउडनेस मैक्सिमाइज़र का उपयोग करना चाहिए)।

सीमक और विस्तारक

यदि आपने कंप्रेसर कैसे काम करता है इसकी बुनियादी बातों में महारत हासिल कर ली है, तो बाकी डायनामिक्स प्रोसेसिंग तत्वों की कार्यक्षमता को समझना मुश्किल नहीं होगा: लिमिटर और एक्सपैंडर…

ओजोन में एक कंप्रेसर, एक विस्तारक/गेट मॉड्यूल और एक लिमिटर उपलब्ध हैं। ये उपकरण उत्कृष्ट कार्यक्षमता प्रदान करते हैं, जिससे आप मध्य-स्तरीय सिग्नल स्तरों को एक साथ संसाधित कर सकते हैं, मिश्रण की ऊपरी सीमा को कसकर सीमित कर सकते हैं और कमजोर सिग्नलों का विस्तार (या दबा सकते हैं) कर सकते हैं।

इस छवि में आप देखेंगे कि कंप्रेसर के एक बिंदु या "कोहनी" के बजाय, अब हमारे पास तीन खंड हैं जहां संपीड़न पैटर्न बदलता है, जो विभिन्न संपीड़न अनुपात को दर्शाता है।