Điều chế trong âm nhạc

Điều chế là sự chuyển đổi hài hòa từ phím này sang phím khác. Một ví dụ đơn giản là cách điều chế sau đây từ La thứ sang C trưởng.

Chuyển điệu từ A thứ sang C trưởng

Tai ban đầu được sắp xếp theo bố cục âm ở cung La thứ, nhưng sau đó bị tách ra khỏi phím này với âm G. Nếu không có âm nào khác ngoài phím của A thứ, thì nhận thức sẽ gợi ý một phím mà trước hết phải chứa âm đó. các âm xuất hiện với g và thứ hai, hiển thị sự tương ứng tối đa với thành phần âm của phím trước đó. Trong trường hợp này, nó là phím của C trưởng. Một nghiên cứu chi tiết hơn về điều chế dựa trên các định luật điều chế, trên cơ sở đó các tác phẩm âm nhạc có thể được phân tích hài âm.

Mối quan hệ hài hòa giữa các phím được thực hiện trong điều chế. Mối quan hệ này dựa trên sự hài hòa của các âm (phụ âm) và sự hài hòa của các phụ âm (âm sắc), và do đó thể hiện sự hài hòa trong chiều thứ ba: các âm của các phím hài hòa vì chúng có các âm chung. Biểu hiện thông thường của sự hòa hợp này là mối quan hệ của các phím.

Điều chế trong âm nhạc

Nếu gốc, tức là gốc và âm bổ, thay đổi trong một khoảng thời gian dài hơn trong một bản nhạc thì sự biến điệu đã diễn ra. Nếu sự thay đổi chỉ diễn ra trong chốc lát, khiến tai không cảm nhận được âm thanh mới thì đó được gọi là sự trốn tránh.

Có ba loại điều chế chính:

• diatonic;
• màu sắc;
• màu sắc.

Tiếp theo, chúng ta sẽ xem xét từng thứ theo thứ tự riêng biệt.

điều chế diatonic

Luôn có một hợp âm đóng vai trò là “mối liên kết” giữa các phím nguồn và phím đích trong điều chế diatonic. Hợp âm này có thang âm chính xác ở cả hai phím. Nó được xem xét lại về mặt chức năng và do đó cho phép bạn tiếp tục di chuyển theo một cách khác. Sau đó, nó là một hợp âm điều chế.

Bất kỳ hợp âm nào được chia tỷ lệ theo hai phím khác nhau đều có thể là hợp âm điều chế cho chính xác các phím đó.

Ví dụ sau đây điều chỉnh từ C trưởng sang B thứ.

Hợp âm điều chế (khung màu xanh) là hợp âm E thứ. Ở phím bắt đầu của C trưởng là Dp (hợp âm ở bậc III), ở phím đích của B thứ là s (hợp âm ở bậc IV). Do đó, nó được diễn giải lại từ Dp ở C trưởng đến S ở B thứ.

Sau quá trình diễn giải lại, khóa mục tiêu phải được cố định sao cho âm bổ mới “quên” âm bổ của khóa gốc (được đánh dấu màu xanh lá cây). Sự hợp nhất này thích đi theo con đường thống trị khóa mục tiêu, rất có thể thông qua nhịp điệu đầy đủ trong khóa mục tiêu. Việc diễn giải lại hợp âm điều chế có thể được minh họa bằng dấu “≈”.

Sự hiểu biết mở rộng về thuật ngữ điều chế “diatonic” cũng bao gồm các hợp âm được sửa đổi chẳng hạn như hợp âm thứ sáu Neapolitan (Neapolitan). Ví dụ sau đây cho thấy việc suy nghĩ lại về thuốc bổ thành một Neapolitan độc lập. Một lần nữa điều chế từ C trưởng sang B thứ.

điều chế màu sắc

Kiểu điều chế này có tên như vậy vì sự thay đổi khóa xảy ra với sự trợ giúp của sự thay đổi. Không cần có bộ ba thang âm chung cho phím bắt đầu và phím đích. Một hợp âm chuyển tiếp (hợp âm điều chế, hộp màu xanh lam, xem bên dưới) thường có thể được phân biệt, đôi khi là một số hợp âm. Càng có nhiều hợp âm có thể được diễn giải ở cả hai phím trong giai đoạn chuyển tiếp (hộp màu xanh lam, xem bên dưới), quá trình chuyển đổi càng mượt mà.

Về mặt lý thuyết, loại âm không đóng vai trò lớn trong việc điều chế. Vì vậy, có thể điều chỉnh cả phiên bản trưởng và thứ của phím mục tiêu bằng cách sử dụng cùng một hợp âm điều chế.

Hai ví dụ sau đây cho thấy sự điều biến từ C trưởng sang A thứ và một từ C trưởng sang A trưởng. Trong cả hai trường hợp, hợp âm E trưởng của phím đích tương ứng là cùng một hợp âm điều chế. Sau đó, việc điều chế có thể được tiếp tục một cách đơn giản ở âm thứ (a)) hoặc âm trưởng (b)).

Khi được phân tích, một thay đổi quan trọng có thể được ghi nhận ở hai “cấp độ” (được hiển thị bên dưới dưới dạng hộp màu đỏ và xanh lục).

Trong khi ở ví dụ a) hợp âm cuối cùng của âm trung gian trong C trưởng vốn có trong thang âm (Tp), thì ở ví dụ b) thì không. Ở đây không phải là Tp được nghe thấy mà là biến thể chính tương ứng (TP – ?), do đó nó là một hình elip so với cấp độ C trưởng.

Một khả năng điều chế là “Verduren” (biến thể âm thanh) của hợp âm thứ trong thang âm. Sau đó, nó trở nên chiếm ưu thế so với khóa mục tiêu.

Trong ví dụ, hợp âm phụ thứ đi theo phím đầu tiên của A thứ và âm thanh biến thể của nó (D thứ => D trưởng) và do đó mở đường tới G trưởng khi chuyển sang âm trưởng. Ví dụ này thêm hợp âm thứ bảy vào hợp âm biến điệu làm hợp âm thứ hai để nâng cao hiệu ứng.

Theo ví dụ trên, trong ví dụ dưới đây, bằng cách “nhỏ hóa” hợp âm trưởng của thang âm, nó sẽ trở thành một hàm của âm phụ thứ của phím đích. Ví dụ sau đây cho thấy việc sử dụng âm thanh biến thể của âm trội trong C trưởng. Hợp âm G thứ thu được có thể được hiểu một cách đẹp mắt là âm trầm thứ của phím mục tiêu mới của D thứ.

điều chế tăng cường

Trong điều chế tăng cường, một hợp âm được diễn giải lại bằng cách trộn tăng cường một hoặc nhiều âm của hợp âm theo cách tạo ra một phím khác làm hợp âm điều chế. Đây là những hợp âm chi phối. Nó có nghĩa là một âm trội có thể dẫn đến một số hợp âm phân giải. Âm trội được biểu thị khác nhau tùy thuộc vào phím của hợp âm tương ứng có độ phân giải.

Đặc biệt, các hợp âm trội thay đổi phù hợp cho việc điều chế tăng cường vì chúng có thể được diễn giải lại dễ dàng.

Hợp âm linh hoạt nhất trong vấn đề này là D v.

Vì mỗi âm trong số bốn âm của hợp âm này có thể là âm thứ ba của âm chủ và do đó là âm chủ đạo của một phím khác, nên có thể chia nó thành bốn phím khác nhau và do đó điều chỉnh một phím thành ba phím khác.

1. Ví dụ: từ C trưởng đến D v đến A thứ: âm thứ chín “A- giáng” D v từ C trưởng trở thành thanh thứ ba “G thăng” D v từ A thứ.

Ví dụ thứ 2: “từ C trưởng đến D thăng đến F thăng trưởng: đoạn thanh “f” D thăng từ C trưởng trở thành thanh thứ ba “eis” D thăng trưởng, thanh thứ chín “phẳng” D giáng trưởng Dv C trưởng trở thành âm thứ năm “G#” Dv F trưởng.

3. Ví dụ: từ C trưởng đến D giáng trưởng đến E giáng trưởng: âm thứ ba “b” trong D giáng trưởng trở thành âm thứ chín “ces” trong D giáng trưởng.

D 7 “nguyên sơ” cũng có thể được sử dụng để điều chỉnh, thay đổi âm thanh thứ bảy thành âm điệu thứ ba. Điều này tạo ra một Dv với âm thứ năm của phím bổ sung được thay đổi một chút.

Ngoài ra, các âm trội có âm thứ năm được biến đổi nhiều sẽ phù hợp để điều chế tăng cường.

Các loại điều chế khác

Cũng có thể điều chế trong đó không có hợp âm điều chế giữa phím nguồn và phím đích. Ví dụ: người ta có thể “đi bộ” qua phần năm của vòng tròn phần năm cho đến khi đạt được phím mục tiêu (chuỗi trường hợp thứ năm trong âm trầm). Sau đó, nó phải được sửa chữa.

Các âm khác cũng có thể được sử dụng làm trạm trung gian. Trong ví dụ dưới đây, việc này được thực hiện theo trình tự.

Điều chế từ C trưởng sang E-flat trưởng. Nhịp S-DT của phím ban đầu của C trưởng được lặp lại (theo trình tự) ở B giáng trưởng và A giáng trưởng. Hợp âm trưởng A giáng sau đó được hiểu là hợp âm phụ của hợp âm Mi giáng trưởng.

Điều chế lúm đồng tiền có tác dụng đặc biệt. Trong trường hợp này, các chức năng của phím đích được thực hiện bất kể quá trình chuyển đổi “suôn sẻ” qua các hợp âm trung gian.

Ví dụ văn học về điều chế

điều chế diatonic

Thanh 9 và tiếp theo. từ phần đầu tiên của Piano Sonata op.49, số Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Ở đây, âm G thứ bổ chuyển thành âm chủ song song của âm trưởng B giáng.

Hợp âm điều chế là hợp âm C thứ, là G thứ S ở phím bắt đầu và B giáng Sp ở phím đích.

điều chế màu sắc

Phát triển từ bản Sonata cho piano cung D trưởng, KV 576 (Bản Sonata săn bắn) của Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791):

Hai biến điệu đầu tiên của ví dụ này, từ A thứ đến B giáng trưởng giữa ô nhịp 59 và 63, và từ B giáng trưởng đến G thứ giữa ô nhịp 67 và 70, là những biến điệu sắc độ.

Trong trường hợp đầu tiên, hợp âm quyết định là hợp âm thứ bảy “f” (ô nhịp 61/62), hợp âm này ở La thứ có thể được nghe như một âm trội trung gian so với hợp âm Neapolitan độc lập (hợp âm B giáng trưởng, ô nhịp 63) thực sự theo sau nó . Neapolitan này cũng là một loại thuốc bổ mới, trong đó hợp âm thứ bảy trên “f” từ nhịp 61/62 có chức năng chủ đạo.

Trong trường hợp thứ hai, hợp âm giới tính thứ năm có gốc “d” là một hợp âm điều chế (ôp 68), trong B giáng trưởng là một âm trội trung gian đối với tr (G thứ), trở thành âm chủ mới (ôp 70).

Sự thay đổi tiếp theo trong khóa từ G thứ thành A thứ diễn ra quá ngắn để đủ điều kiện làm điều chế. Chìa khóa kích hoạt trong A thứ là trạm (thuốc bổ trung cấp) trên đường đến B thứ (m. 78). Một sự chuyển đổi thú vị là từ B thứ sang F thăng thứ (ô nhịp 80-83), trong đó hợp âm B thứ chiếm ưu thế – hợp âm F thăng trưởng – được lặp lại và sau đó “hạ xuống” cho đến khi nó trở thành âm bổ trung gian có thể cảm nhận được. Những thay đổi về âm sắc tiếp theo lại là những trạm trung gian, lần này quay trở lại phím chính của bản sonata, cụ thể là D trưởng. Điều này xuất phát từ phím đạt được cuối cùng của F thăng thứ trên phần năm của B thứ (T. 86), E thứ

(T. 89) và cuối cùng là ở A trưởng (T. 92), với tư cách là âm chủ, dẫn đến D Major mở ra (bar 99).

Diatonic hoặc màu sắc?

Bar 80 ff từ Contrapunctus IV từ The Art of Fugue, BWV 1080 của Johann Sebastian Bach (1685–1750).

Một trong những cách chuyển điệu đẹp nhất từ ​​A thứ đến C trưởng.

Hợp âm biến điệu là hợp âm F trưởng, tức là tG ở A thứ, S ở C trưởng.

Bởi vì hợp âm điều chế vốn có trong thang âm ở cả hai phím (tG hoặc S), nên nó là một điều chế diatonic. Mặt khác, sau khi chơi hợp âm điều chế này, có rất nhiều thay đổi (do chơi với hợp âm thứ bảy nổi kép và hợp âm thứ bảy nổi ở C thứ và C trưởng, tương ứng, tính bằng mm. 83 trở lên) đến mức, cũng có thể bị nhầm lẫn với sự điều biến màu sắc.

Điều chế thụt lề

Mở đầu phần 2 của bản Sonata cho piano cung Fa trưởng, op.54 của Ludwig van Beethoven (1770 – 1827):

Sau khi chuyển từ phím đầu tiên của Fa trưởng sang âm chủ của C trưởng (mm. 1-21), ở ô nhịp thứ 22 của A trưởng, chủ đề của chuyển động đột nhiên vang lên, tạo cảm giác như chúng được chuyển “đến thế giới khác".

điều chế tăng cường

Trích từ Bagatelle cung G thứ, Op.119, số 1 của Ludwig van Beethoven (1770–1827).

Ở đây nó được điều chế từ E giáng trưởng sang G thứ. Hợp âm biến điệu là hợp âm được đóng khung màu xanh lam ở nhịp thứ ba của ô nhịp 33. Ban đầu, tai hiểu hợp âm này là hợp âm nổi trung gian so với âm trầm của giọng Mi giáng trưởng. Sau đó, hợp âm điều chế sẽ phải được ký hiệu bằng “nửa cung phẳng d, D 2” làm âm thứ bảy (xem ghi chú tham khảo). Khi đó “E dẹt nửa cung, E 2” trong âm trầm sẽ là gốc của hợp âm. Thay vì “nửa cung phẳng d, D 2”, Beethoven ghi chú là “C thăng”, do đó nốt gốc “E giáng bằng nửa cung, E 2” trở thành nốt thứ năm được biến đổi thấp của hợp âm thứ bảy nổi trội đôi rút ngắn trong G thứ. (Gốc còn thiếu là chữ “a”.) Nó phân giải trên hợp âm sáu phần tư G thứ chiếm ưu thế.

Lý thuyết hài hòa

Basso continuo – lý thuyết về các bước – lý thuyết về chức năng – ký hiệu hợp âm của nhạc jazz và nhạc pop.

Mặc dù âm trầm hình không phải là một lý thuyết, nhưng nó được mô tả chi tiết trong chương này vì nó tạo ra các điều kiện tiên quyết cho lý thuyết về các bước. Đây không phải là một lý thuyết, bởi vì mục đích của âm trầm hình là để ghi các hợp âm theo một cách nhất định chứ không phải để giải thích các biểu hiện khác nhau của chúng.

Lý thuyết bước

Nó muốn nhận ra cấu trúc của từng hợp âm và xác định chất lượng của các âm trong hợp âm.

Lý thuyết chức năng

Nó bao gồm các kỹ năng về lý thuyết bước và cũng đề cập đến mối quan hệ giữa các hợp âm.

Do những nỗ lực giải thích khác nhau nên có những quan điểm khác nhau giữa hai lý thuyết. Mỗi người trong số họ đều có những ưu điểm và nhược điểm trong việc mô tả một số vấn đề nhất định.

Vì lý do tương tự như âm trầm, ký hiệu hợp âm trong nhạc jazz và nhạc đại chúng không phải là lý thuyết. Nhưng vì đây là hình thức ghi lại tương ứng của thời đại chúng ta nên nó sẽ được xem xét chi tiết hơn ở đây.

Luật điều chế

Các định luật sau đây có thể được suy ra từ khái niệm điều chế:

1. Âm sắc được hình thành bởi sự hiện diện của các âm chỉ có thể thuộc về thành phần âm sắc của âm sắc;
2. Trước khi hình thành một âm sắc (ở trạng thái thờ ơ về âm sắc), việc điều chế (= chuyển sang một âm sắc khác) là không thể;
3. Âm sắc bị loại bỏ do sự xuất hiện của các âm không có trong thành phần âm sắc của âm sắc này;
4. Nếu một âm thanh được để ở một âm sắc có thể xuất hiện ở một số phím, không âm nào trong số đó có thể được phân biệt bằng mối quan hệ chặt chẽ với phím bên trái, thì sự khác biệt về âm sắc sẽ xảy ra;
5. Sự thờ ơ về âm sắc nảy sinh trong khi chờ đợi có thể được giải quyết trực tiếp bằng các âm thanh bổ sung, nhờ đó việc nhận dạng âm sắc mới phát sinh theo quy luật thỏa thuận âm sắc tối đa;
6. Sự thờ ơ về âm sắc đã nảy sinh trong thời gian chờ đợi có thể được giải quyết một cách gián tiếp bằng âm thanh, âm thanh này, nhìn lại, cho thấy một chuỗi gồm hai biến điệu, trong tổng thể của chúng cho thấy sự tương ứng âm sắc tối đa;
7. Sự thờ ơ về âm sắc đã nảy sinh trong thời gian chờ đợi có thể được giải quyết một cách gián tiếp bằng âm thanh, âm thanh này, nhìn lại, cho thấy một chuỗi gồm hai biến điệu, trong tổng thể của chúng cho thấy sự tương ứng âm sắc tối đa;
8. Nếu âm thanh phát ra từ một phím không thể xuất hiện ở bất kỳ phím nào, thì kết nối với phím bên trái sẽ bị mất do âm thanh không chính thống này;
9. Mất kết nối với khóa bị bỏ ban đầu sẽ loại trừ mọi sự điều chế và yêu cầu một cấu trúc mới.

Tính đến những quy luật này là điều kiện cần thiết để phân tích chính xác sự hài hòa của một tác phẩm âm nhạc. Khái niệm điều chế được chấp nhận rộng rãi hoạt động với khái niệm sai lầm về sự diễn giải lại.

Bạn có thể tìm thấy nguồn gốc của các định luật này từ nguyên tắc điều chế, cũng như cách trình bày chính xác hơn bằng cách sử dụng các nốt ví dụ trong Chương 3 của Âm nhạc.