Subdominante y dominante

En teoría musical, la subdominante es el cuarto grado tanto en el modo mayor como en el menor. El término también se aplica a un acorde basado en el cuarto grado de la escala. La subdominante es una de las tres funciones tonales clave, junto con la tónica y la dominante. En notación analítica, se denota con el número romano IV o con la letra latina S.

Una breve descripción

Jean-Philippe Rameau, en su tratado "Un nuevo sistema de música teórica" ​​(1726), introdujo el término "subdominante" como análogo de "dominante". Rameau definió estos términos no como funciones tonales, sino como sonidos en la escala musical que son una quinta más alta (dominante) o más baja (subdominante) que una sola nota. También aplicó el término “subdominante” a un acorde basándose en el grado correspondiente. Rameau describió la cadencia plagal subdominante (como una “cadencia imperfecta”) y la cadencia auténtica dominante (como una “cadencia perfecta”), señalándolas como progresiones de acordes características en la música tonal.

Hugo Riemann hizo importantes contribuciones a la teoría musical al introducir el concepto de subdominante como función tonal e introducir la notación S para ello. En trabajos teóricos posteriores, los acordes de segunda, sexta y séptima, así como sus inversiones, fueron clasificados como parte del “grupo subdominante”. Ejemplos típicos de subdominante incluyen: el acorde de sexta de segundo grado (un subdominante con una sexta agregada en lugar de una quinta), el acorde quintessex de segundo grado (un subdominante con una sexta adicional, conocido como sexta ajoutée de Rameau, es decir, " sexta añadida”), el acorde de sexta napolitana (una subdominante menor con una sexta inferior en lugar de quintas) y otros. La principal característica de la función subdominante es la presencia de un sexto grado de escala en el acorde, que tiende a descender hacia la quinta de la tónica.

Recepción

Rudolf Reti describe la función subdominante en la música como un componente creativo clave de la composición. Señala que aunque la secuencia IVI es un fenómeno natural, la creatividad ocurre cuando el primer grado (I) no conduce al quinto (V), sino a otro elemento melódico-armónico, denominado x. Yuri Tyulin enfatiza que la subdominante tiene una atracción más débil por la tónica en comparación con la dominante, lo que explica mediante principios musical-acústicos, siguiendo a Rameau y Riemann. Según su teoría, la tónica se deriva de la subdominante, así como la dominante se deriva de la tónica, haciendo referencia a que el quinto tono es el segundo armónico en la escala natural. Según Yuri Kholopov, el subdominante siente una atracción particularmente suave por el tónico, ya que el tono principal del tónico está incluido en el núcleo consonántico del subdominante. Sin embargo, Lev Mazel sostiene la opinión contraria, argumentando que la gravedad melódica juega un papel principal y está respaldada por leyes acústicas. En su concepto, la subdominante actúa como un elemento armónico dirigido desde la tónica, a diferencia de la dominante centrípeta.