Csökkent triászok

A kicsinyített akkord egy hármasszó, amely a gyökérből, egy moll tercből és egy kicsinyített kvintből épül fel. Ez azt jelenti, hogy két kisebb tercből áll, amelyek a gyökér fölött vannak elhelyezve, három féllépéssel az akkord minden hangja között. Például egy szabályos C-dúr triádnak a C (gyökér), E (harmadik) és G (fifth) hangja van. A kicsinyített változatban ezek a hangok C-vé, Eb-vé és Gb-vé válnak.

Az elhalványult akkordok drámát, feszültséget és feszültséget hoznak a zenébe. Sötét, disszonáns és kissé hátborzongató minőségük van, így egyedi hangzással tűnnek ki. A lapított kvint instabil érzetet kölcsönöz az akkordnak, ami felbontást igényel, felfüggesztett hatást kelt, és különösen hatásos lesz a visszatérés a mássalhangzós akkordokhoz.

A zeneelméletben egy kicsinyített triász (néha kisebb hármashármasnak is nevezik alacsonyabb kvinttel) a gyökér feletti két kisebb harmadból áll. Általában „halvány”, „o”, „m♭5” vagy „MI(♭5)”-ként jelölik. A népszerű akkordjelölésben azonban a „dim” és az „o” gyakran egy csökkentett hetedik akkordot (egy négyhangú akkordot) jelent, amelyet „dim7” vagy „o7”-ként is írhatunk a jazz- és elméletszövegekben.

A klasszikus elméletben a csökkent hármashangzatot disszonánsnak tekintették a csökkent kvint (vagy tritonus) miatt, ami fokozta a felbontás iránti igényt, és elengedhetetlen eszközzé tette a kompozíciók érzelmi mélységének hozzáadásához.

Hogyan készítsünk egy csökkentett akkordot

A kicsinyített akkordokat egyszerű felépíteni, mert a hangjegyeik közötti intervallumok egyenletesen helyezkednek el, és mindegyik kisebb tercet alkot. Ez azt jelenti, hogy a csökkentett akkord minden hangja három fél lépésre van az utolsótól. Könnyű, igaz?

A kicsinyített akkordoknak három fő típusa van: a csökkentett hármas akkord, a kicsinyített hetedik akkord és a félig kicsinyített szept. Nézzük meg, hogyan építhetjük fel ezeket a d-moll hangnemben.

1. Csökkentett triád (DIM VAGY °)

A csökkentett triász a következőkből áll:

• A gyökérjegy;
• Egy kisebb harmada;
• Egy csökkent ötödik.

Ez egy kisebb akkord, lecsökkent kvinttel, amelyet általában a „dim” vagy a „°” szimbólumok képviselnek (pl. Ddim vagy D°).

Csökkentett triád felépítéséhez kezdje az akkord gyökérhangjával – ez az akkord alapja. A Ddim akkord gyökérhangja D.

Ezután számoljon három fél lépést a gyökértől felfelé, hogy megtalálja a kisebb harmadot. Ddim esetén a harmadik az F.
Ezután számoljon még három fél lépést a harmadiktól (vagy hat fél lépést a gyökértől) a csökkentett kvint megkereséséhez. Ddim számára ez az Ab.

Tehát a teljes Ddim triász tartalmazza a hangokat: D – F – Ab.

2. A csökkentett hetedik akkord (dim7 vagy °7)

A csökkentett hetedik akkord egy négyhangból álló akkord, amely a következőket tartalmazza:

• A gyökérjegy;
• Egy kisebb harmada;
• Egy csökkent ötödik;
• Egy csökkent hetedik.

Teljesen csökkentett akkordként is ismert, a csökkentett hetedik akkord egy további kisebb tercet ad a triád fölé, extra feszültséget teremtve. Ez azt jelenti, hogy a hetedik hang három fél lépéssel a csökkent kvint felett van.

Például a Ddim7 akkordban a hetedik hang a Cb. Tehát a teljes Ddim7 akkord a következő hangokból áll: D – F – Ab – Cb.

3. A félig kicsinyített hetedik akkord (m7b5 vagy ø7)

A félig kicsinyített hetedik akkord egy négy hangból álló akkord, amely a következőket tartalmazza:

• A gyökérjegy;
• Egy kisebb harmada;
• Egy csökkent ötödik;
• Egy kisebb hetedik.

A félig csökkentett akkord egy kisebb hetedet ad a csökkentett triádhoz, lágyabb feszültséget hozva létre, mint egy teljesen csökkentett akkord. A félig csökkentett akkord hetedik hangja négy fél lépéssel a kicsinyített kvint felett van.

Például a Dø7 akkordban a hetedik hang a C. Tehát a teljes Dø7 akkord a következő hangokból áll: D – F – Ab – C.

Csökkentett triádok dúr és moll skálákban

A dúr skálákban csak a hetedik skálafokon jelenik meg egy csökkentett triász. Például a C-dúr hangnemben ez a B kicsinyített triád (B, D, F). Mivel a hetedik fokozatra épül, vezető hanghármasként is ismert. Ennek az akkordnak domináns funkciója van, de a domináns hármas- vagy domináns szeptimakkordtól eltérően inkább meghosszabbító akkordként működik, mint szerkezeti akkordként, mivel hiányzik belőle az erős kvint-gyökér mozgás.

A természetes moll skálákban a kicsinyített triád a második fokon található. A c-mollban például ez a D-csökkentett triád (D, F, Ab), közismert nevén kicsinyített szupertonikus triász. A dúr hangnemek szupertonikus hármasához hasonlóan domináns funkciója van, és szinte mindig egy domináns akkordra oldódik fel.

A moll hangnemekben az emelt hetedik fokon, a ♯vii°-on is találhatunk csökkentett hármashangot, a felemelkedő dallammoll skálán a megemelt hatodik és hetedik hangok miatt. Például egy gyakori progresszió a következő lenne: ♯vii°–i.

Jellemzően a vezető hanghármas és a csökkentett szupertonikus triád is megjelenik az első inverzióban (vii°6, illetve ii°6), mivel szerkezetükben egy csökkent kvint található a basszusban. Ez eltér a teljesen lecsökkent szeptim akkordtól, amely gyakran gyökér pozícióban jelenik meg. Mindkét esetben a basszus hangja felfelé, míg a felső hangok ellentétes mozgásban lefelé halad.

Csökkentett triádok a populáris zenében

Walter Everett megjegyzi, hogy „a rock- és popzenében a csökkent triász szinte mindig a második skálafokon jelenik meg, melankolikus és szentimentális ii°-t hozva létre a 2–4–♭6 hangokkal.” Példák az ii°-t használó dalokra: Santo & Johnny „Sleep Walk”, Jay and the Americans „Cara Mia” és a Hollies „The Air That I Breathe”. Bár ez az akkord nem ritka, elég ritka ahhoz, hogy a rockzenészek gyakran tudatosan kerülik. A felhasználási példák megtalálhatók az Oasis „Don't Look Back in Anger” című filmjében, David Bowie „Space Oddity”-jében és kétszer Daryl Hall „Everytime You Go Away”-jében.

A vii° akkord dúr hangnemekben még kevésbé elterjedt, mint az ii°, de bizonyos progressziókban még mindig megtalálható. Gyakran használják a relatív moll hang hangsúlyozására, mint például a vii°–V7/vi–vi progressziókban, amelyek a relatív moll hangnemben a ii°–V7–i szerkezetre hasonlítanak.

Csökkentett triádok hangolása

A tizenkét tónusú egyenlő temperamentumban a csökkentett triász olyan szerkezetű, hogy három fél lépés választja el a harmadikat az ötödtől, három fél lépés van a gyökér és a harmadik között, és hat féllépés a gyökér és a kvint között.

Az 5-határos hanglejtésben a VII fokozaton lévő csökkentett triád (például C-ben: B–D–F) 15:8, 9:8 és 4:3 arányú. A II. fokozatú triádnál (C: D–F–A♭) az arányok 9:8, 4:3 és 8:5 (135:160:192). Georg Andreas Sorge szerint a trombita természetes felhangsorozata C-n az E–G–B♭ csökkentett hármasát hozza létre 5:6:7 arányban, amelyet „tökéletes csökkentett akkordnak” neveznek, bár a 7 valamivel alacsonyabb. mint a preferált 45:54:64.

Helmholtz a kicsinyített triádot 1 − D |-ként írja le F, amely egy moll terc és egy pitagoraszi kis terc kombinációját adja meg 45:54:64 arányban, amint azt az A hangszín érzete, mint a zeneelmélet fiziológiai alapja című jelölésrendszere megjegyzi.

Hogyan használjuk a csökkentett akkordokat a folyamatokban

A csökkentett akkordokat gyakran használják átadási akkordokként a progressziókban. Izgalmat adnak a szokásos progressziókhoz, feszültséget keltenek az akkordok között, amelyek harmonikusabban kötődnek a kulcshoz.

Az áthaladó akkord hídként működik az elsődleges akkordok között a folyamatban. Jellemzően kívül esik a dal fő hangján, ami disszonanciát hoz létre, amelynek fel kell oldódnia egy akkordra, amely harmonikusabban illeszkedik a dal kulcsához.

A leggyakoribb passz akkord a kicsinyített hetedik. Próbáljon meg egy kicsinyített akkordot hozzáadni az akkordsorozat közepéhez, majd egy fél lépéssel feljebb dúr vagy moll akkordra oldja fel. Ez feszültséget és intrikát ad a folyamathoz, miközben dallamos marad.

Például lecserélheti a V akkordot szabványos menetben Dim7 vagy m7b5 akkordra. Ha a meneted I – V – vi – IV, akkor a csökkentett akkord átveheti a második akkordot.

A csökkentett akkordok azonban nem korlátozódnak a V akkord cseréjére. Bárhol használhatja őket a folyamatban. Instabil hangzásuk miatt azonban ritkán kerülnek az első vagy az utolsó ütemre, és ritkán használják egymás után. A csökkentett akkordok általában csak rövid ideig, egy-két ütemben jelennek meg, átmeneti elemként a progresszióban.

Hol használjunk csökkentett akkordokat

Annak eldöntéséhez, hogy hova adjon hozzá egy múló csökkentett akkordot, először keressen két akkordot egymástól egész lépésre. Ezután építs fel egy csökkentett akkordot a köztük lévő hangra. Végül helyezze ezt az áthaladó akkordot a két egész lépéses akkord közé.

Vegyük például a C – Am – F – G progressziót. Az F-dúr és a G-dúr akkordok egy egész lépésnyire vannak egymástól. A köztük lévő jegyzet az F#. Építs fel egy F#dim akkordot, és helyezd az F és G-dúr akkordok közé. Az új progresszió a következő lesz: C – Am – F – F#dim – G.

Csökkentett triád akkordszerkezet

Akkord	Root Note	Kisebb harmadik	Csökkentett ötödik
Cdim	C	E♭	G♭
C♯dim	C♯	E	G
D♭ homályos	D♭	F♭ (E)	A
Ddim	D	F	A♭
D♯ homályos	D♯	F♯	A
E♭dim	E♭	G♭	B♭
Edim	E	G	B♭
Fdim	F	A♭	C♭ (B)
F♯ dim	F♯	A	C
G♭dim	G♭	B♭	D♭
Gdim	G	B♭	D♭
G♯dim	G♯	B	D
A♭ dim	A♭	C♭ (B)	E
Adim	A	C	E♭
A♯ dim	A♯	C♯	E
B♭ homályos	B♭	D♭	F♭ (E)
Bdim	B	D	F