Subdominan dan dominan

Dalam teori musik, subdominan adalah derajat keempat dalam mode mayor dan minor. Istilah ini juga diterapkan pada akord berdasarkan derajat skala keempat. Subdominan adalah salah satu dari tiga fungsi tonal utama, bersama dengan tonik dan dominan. Dalam notasi analitis dilambangkan dengan angka romawi IV atau huruf latin S.

Deskripsi singkat

Jean-Philippe Rameau, dalam risalahnya “A New System of Theoretical Music” (1726), memperkenalkan istilah “subdominan” sebagai analogi dari “dominan”. Rameau mendefinisikan istilah-istilah ini bukan sebagai fungsi nada, tetapi sebagai bunyi dalam tangga nada musik yang seperlima lebih tinggi (dominan) atau lebih rendah (subdominan) daripada satu nada. Dia juga menerapkan istilah “subdominan” pada akord berdasarkan derajatnya. Rameau mendeskripsikan irama plagal subdominan (sebagai "irama tidak sempurna") dan irama autentik yang dominan (sebagai "irama sempurna"), menunjuknya sebagai perkembangan akord yang khas dalam musik tonal.

Hugo Riemann memberikan kontribusi yang signifikan terhadap teori musik dengan memperkenalkan konsep subdominan sebagai fungsi nada dan memperkenalkan notasi S untuknya. Dalam karya teoretis selanjutnya, akord kedua dan keenam dan akord ketujuh, serta inversinya, diklasifikasikan sebagai bagian dari “kelompok subdominan””. Contoh umum dari subdominan meliputi: akord keenam tingkat kedua (subdominan dengan tambahan keenam, bukan yang kelima), akord quintessex tingkat kedua (subdominan dengan tambahan keenam, dikenal sebagai Rameau's sixte ajoutée, yaitu, “ ditambahkan keenam”), akord keenam Neapolitan (subdominan minor dengan nada keenam yang lebih rendah, bukan yang kelima) dan lainnya. Ciri utama fungsi subdominan adalah adanya derajat tangga nada keenam pada akord yang cenderung turun menuju nada kelima tonik.

Penerimaan

Rudolf Reti menjelaskan fungsi subdominan dalam musik sebagai komponen kreatif utama komposisi. Ia mencatat bahwa meskipun rangkaian IVI merupakan fenomena alam, kreativitas terjadi ketika tingkat pertama (I) tidak mengarah ke tingkat kelima (V) tetapi ke elemen melodi-harmonik lainnya, yang disebut x. Yuri Tyulin menekankan bahwa subdominan memiliki daya tarik yang lebih lemah terhadap tonik dibandingkan dengan dominan, yang dijelaskannya dengan prinsip musik-akustik, mengikuti Rameau dan Riemann. Menurut teorinya, tonik berasal dari subdominan, sama seperti dominan berasal dari tonik, mengacu pada fakta bahwa nada kelima merupakan nada atas kedua dalam tangga nada natural. Menurut Yuri Kholopov, subdominan memiliki ketertarikan yang lembut terhadap tonik, karena nada utama tonik termasuk dalam inti konsonan subdominan. Namun, Lev Mazel berpendapat sebaliknya, dengan alasan bahwa gravitasi melodi memainkan peran utama dan didukung oleh hukum akustik. Dalam konsepnya, subdominan berperan sebagai elemen harmonik yang diarahkan dari tonik, berbeda dengan dominan sentripetal.