Triade diminuate

Un acord diminuat este o triadă construită de la rădăcină, o terță minoră și o quinta diminuată. Aceasta înseamnă că este format din două treimi minore stivuite deasupra rădăcinii, cu trei jumătăți de pași între fiecare notă a acordului. De exemplu, o triadă obișnuită C major are notele C (rădăcină), E (al treilea) și G (al cincilea). În versiunea diminuată, aceste note devin C, Eb și Gb.

Acordurile diminuate aduc dramatism, tensiune și suspans muzicii. Au o calitate întunecată, disonantă și ușor ciudată, făcându-le să iasă în evidență printr-un sunet unic. Quinta aplatizată oferă acordului o senzație instabilă care necesită rezoluție, creând un efect suspendat și făcând ca revenirea la acorduri mai consoane să se simtă deosebit de impactant.

În teoria muzicii, o triadă diminuată (uneori numită triadă minoră cu o cincime coborâtă) constă din două treimi minore deasupra rădăcinii. Este simbolizat în mod obișnuit ca „dim”, „o”, „m♭5” sau „MI(♭5).” Cu toate acestea, în notația populară a acordurilor, „dim” și „o” reprezintă adesea o coardă a șaptea diminuată (un acord cu patru note), care poate fi scris și ca „dim7” sau „o7” în jazz și textele de teorie.

În teoria clasică, triada diminuată a fost considerată disonantă datorită cincimei (sau tritonului) diminuate, ceea ce a sporit nevoia de rezoluție și a făcut-o un instrument esențial pentru adăugarea de profunzime emoțională compozițiilor.

Cum să faci un acord diminuat

Acordurile diminuate sunt ușor de construit, deoarece intervalele dintre notele lor sunt distanțate uniform, fiecare formând o terță minoră. Aceasta înseamnă că fiecare notă dintr-un acord diminuat este la trei jumătate de pași de ultima. Ușor, nu?

Există trei tipuri principale de acorduri diminuate: triada diminuată, acordul a șaptea diminuat și acordul a șaptea pe jumătate diminuat. Să aruncăm o privire la cum să construim fiecare dintre acestea în cheia de re minor.

1. Triada diminuată (DIM SAU °)

O triadă diminuată constă din:

• Nota rădăcină;
• O treime minoră;
• O cincime diminuată.

Acesta este un acord minor cu o quinta coborâtă, reprezentat în mod obișnuit de simbolurile „dim” sau „°” (de exemplu, Ddim sau D°).

Pentru a construi o triadă diminuată, începeți cu nota rădăcină a acordului - este fundamentul acordului. Pentru acordul Ddim, nota fundamentală este D.

Apoi, numărați trei jumătate de pași în sus de la rădăcină pentru a găsi treimea minoră. În cazul lui Ddim, al treilea este F.
Apoi, numărați încă trei jumătate de pași de la a treia (sau șase jumătate de pași de la rădăcină) pentru a localiza a cincea diminuată. Pentru Ddim, acesta ar fi Ab.

Deci, triada Ddim completă conține notele: D – F – Ab.

2. Coarda a șaptea diminuată (dim7 sau °7)

Un acord al șaptea diminuat este un acord cu patru note care include:

• Nota rădăcină;
• O treime minoră;
• O cincime diminuată;
• O șaptea diminuată.

Cunoscut și ca acord complet diminuat, acordul a șaptea diminuat adaugă o terță minoră suplimentară deasupra triadei, creând o tensiune suplimentară. Aceasta înseamnă că nota a șaptea este cu trei jumătăți de trepte deasupra a cincea diminuată.

De exemplu, în acordul Ddim7, nota a șaptea este Cb. Deci, acordul Ddim7 complet este format din notele: D – F – Ab – Cb.

3. Coarda a șaptea pe jumătate diminuată (m7b5 sau ø7)

Un acord al șaptea pe jumătate diminuat este un acord cu patru note care include:

• Nota rădăcină;
• O treime minoră;
• O cincime diminuată;
• O șaptea minoră.

Coarda pe jumătate diminuată adaugă o șapte minoră triadei diminuate, creând o tensiune mai blândă în comparație cu un acord complet diminuat. Nota a șaptea dintr-un acord pe jumătate diminuat este cu patru jumătăți de trepte deasupra quintei diminuate.

De exemplu, în acordul Dø7, nota a șaptea este C. Deci, acordul Dø7 complet este format din notele: D – F – Ab – C.

Triade diminuate la scara majoră și minoră

La scalele majore, o triadă diminuată apare doar pe gradul al șaptelea. De exemplu, în tonul Do major, aceasta este triada B diminuată (B, D, F). Deoarece este construit pe gradul al șaptelea, este cunoscut și sub numele de triada tonului conducător. Acest acord are o funcție dominantă, dar spre deosebire de o triada dominantă sau o coardă a șaptea dominantă, acționează mai mult ca o coardă prelungitoare decât o coardă structurală, deoarece îi lipsește mișcarea puternică de la a cincea la rădăcină.

La scalele minore naturale, triada diminuată se găsește la gradul doi. În do minor, de exemplu, aceasta este triada D diminuată (D, F, Ab), cunoscută în mod obișnuit ca triada supertonică diminuată. La fel ca triada supertonică în tonuri majore, are o funcție predominantă și aproape întotdeauna se rezolvă într-un acord dominant.

În tonurile minore, o triadă diminuată poate fi găsită și pe gradul șapte ridicat, ♯vii°, datorită notelor a șasea și a șaptea crescute în scala minoră melodică ascendentă. De exemplu, o progresie comună ar fi ♯vii°–i.

De obicei, atât triada tonului principal, cât și triada supertonică diminuată apar în prima inversare (vii°6 și, respectiv, ii°6), deoarece structura lor prezintă o cincime diminuată în bas. Aceasta diferă de acordul a șaptea complet diminuat, care apare adesea în poziția rădăcină. În ambele cazuri, nota de bas se rezolvă în sus, în timp ce vocile superioare se deplasează în jos în mișcare contrară.

Triade diminuate în muzica populară

Walter Everett notează că „în muzica rock și pop, triada diminuată apare aproape întotdeauna la gradul al doilea, creând un ii° melancolic și sentimental cu notele 2–4–♭6”. Exemplele de melodii care folosesc ii° includ „Sleep Walk” de Santo & Johnny, „Cara Mia” de Jay and the Americans și „The Air That I Breathe” de Hollies. Deși acest acord nu este rar, este destul de neobișnuit pentru a sugera că muzicienii rock adesea îl evită în mod conștient. Exemple în care este folosit pot fi găsite în „Don’t Look Back in Anger” de Oasis, „Space Oddity” de David Bowie și de două ori în „Everytime You Go Away” de Daryl Hall.

Acordul vii° în tonurile majore este chiar mai puțin comun decât ii°, dar poate fi încă găsit în anumite progresii. Este adesea folosit pentru a sublinia tonul relativ minor, ca în progresii precum vii°–V7/vi–vi, care seamănă cu structura ii°–V7–i în tonul relativ minor.

Acordarea Triadelor Diminuate

În temperamentul egal cu douăsprezece tonuri, o triadă diminuată are o structură în care trei jumătăți de trepte separă a treia de a cincea, trei jumătate de trepte sunt între rădăcină și a treia și șase jumătate de trepte se află între rădăcină și a cincea.

În intonația simplă cu 5 limite, o triadă diminuată de gradul VII (de exemplu, în C: B–D–F) are rapoarte de 15:8, 9:8 și 4:3. Pentru o triadă de gradul II (în C: D–F–A♭), rapoartele sunt 9:8, 4:3 și 8:5 (135:160:192). Potrivit lui Georg Andreas Sorge, seria de tonuri naturale a unei trompete pe C produce o triadă diminuată de E–G–B♭ cu un raport de 5:6:7, denumită „acord perfect diminuat”, deși 7 este puțin mai scăzut. decât cel preferat 45:54:64.

Helmholtz descrie triada diminuată ca 1 − D | F, oferind o combinație între o terță minoră și o terță minoră pitagoreică cu un raport de 45:54:64, așa cum este menționat în sistemul său de notație în Despre senzațiile tonului ca bază fiziologică pentru teoria muzicii.

Cum să utilizați acordurile diminuate în progresii

Acordurile diminuate sunt adesea folosite ca acorduri de trecere în progresii. Ele adaugă emoție la progresiile standard, creând tensiune între acordurile care sunt mai armonic legate de ton.

Un acord de trecere acționează ca o punte între acordurile primare în progresie. Este de obicei în afara tonului principal al cântecului, ceea ce creează o disonanță care trebuie să se rezolve la un acord mai aliniat armonic cu cheia cântecului.

Cel mai comun acord de trecere este a șaptea diminuată. Încercați să adăugați un acord diminuat în mijlocul secvenței de acorduri, apoi rezolvați-l într-un acord major sau minor cu o jumătate de pas în sus. Acest lucru adaugă tensiune și intriga progresiei, păstrând-o în același timp melodică.

De exemplu, puteți înlocui acordul V într-o progresie standard cu un acord Dim7 sau m7b5. Dacă progresul tău este I – V – vi – IV, acordul diminuat poate lua locul celui de-al doilea acord.

Cu toate acestea, acordurile diminuate nu se limitează la înlocuirea acordului V. Le puteți folosi oriunde într-o progresie. Datorită sunetului lor instabil, totuși, acestea sunt rareori plasate pe prima sau ultima ritm și sunt rareori folosite în succesiune. În mod obișnuit, acordurile diminuate apar doar pentru scurt timp, care durează una sau două bătăi, ca elemente de tranziție într-o progresie.

Unde să folosiți acordurile diminuate

Pentru a decide unde să adăugați o coardă diminuată trece, începeți prin a găsi două acorduri la un pas întreg. Apoi, construiește un acord diminuat pe nota dintre ei. În cele din urmă, plasați această coardă trecătoare între cele două acorduri ale întregului pas.

De exemplu, să luăm progresia C – Am – F – G. Acordurile F major și G major sunt la un pas întreagă. Nota dintre ele este F#. Construiți un acord F# dim și plasați-l între acordurile majore F și G. Noua progresie devine: C – Am – F – F#dim – G.

Structura coardelor triadei diminuată