Azaltılmış üçlüler

Azaltılmış bir akor, kökten, küçük bir üçlüden ve azalmış bir beşinciden oluşan bir üçlüdür. Bu, akordaki her nota arasında üç yarım adım bulunan, kökün üzerinde yığılmış iki küçük üçte birinden oluştuğu anlamına gelir. Örneğin, normal bir Do majör üçlüsü, C (kök), E (üçüncü) ve G (beşinci) notalarına sahiptir. Küçültülmüş versiyonda bu notalar C, Eb ve Gb olur.

Azalan akorlar müziğe drama, gerilim ve gerilim katar. Karanlık, ahenksiz ve biraz ürkütücü bir kaliteye sahipler, bu da onları benzersiz bir sesle öne çıkarıyor. Düzleştirilmiş beşinci, akora çözüm gerektiren dengesiz bir his verir, askıya alınmış bir etki yaratır ve daha ünsüz akorlara dönüşün özellikle etkili olmasını sağlar.

Müzik teorisinde, azalmış bir üçlü (bazen alçaltılmış beşte birlik küçük üçlü olarak da adlandırılır), kökün üzerinde iki küçük üçte birlik kısımdan oluşur. Genellikle "loş", "o", "m♭5" veya "MI(♭5)" olarak sembolize edilir. Bununla birlikte, popüler akor notasyonunda "dim" ve "o" sıklıkla azalmış yedinci akoru (dört notalı akor) temsil eder; caz ve teori metinlerinde "dim7" veya "o7" olarak da yazılabilir.

Klasik teoride, azalan üçlü, beşincisinin (veya tritonun) azalması nedeniyle uyumsuz olarak kabul edildi, bu da çözüm ihtiyacını artırdı ve onu kompozisyonlara duygusal derinlik eklemek için önemli bir araç haline getirdi.

Azaltılmış bir akor nasıl yapılır

Azaltılmış akorların oluşturulması kolaydır çünkü notaları arasındaki aralıklar eşit aralıklıdır ve her biri küçük bir üçlü oluşturur. Bu, azalmış bir akordaki her notanın bir öncekinden üç yarım adım uzakta olduğu anlamına gelir. Kolay, değil mi?

Azaltılmış akorların üç ana türü vardır: azaltılmış üçlü, azaltılmış yedinci akor ve yarı azaltılmış yedinci akor. Bunların her birini Re minör anahtarında nasıl oluşturacağımıza bir göz atalım.

1. Azaltılmış üçlü (DIM VEYA °)

Azaltılmış bir üçlü aşağıdakilerden oluşur:

• Kök not;
• Küçük bir üçüncü;
• Azalan bir beşinci.

Bu, beşlisi alçaltılmış bir minör akordur ve genellikle "dim" veya "°" (örneğin, Ddim veya D°) sembolleriyle temsil edilir.

Azaltılmış bir üçlü oluşturmak için akorun kök notasıyla başlayın; bu, akorun temelidir. Ddim akorunun kök notası D'dir.

Daha sonra, küçük üçüncüyü bulmak için kökten üç yarım adım sayın. Ddim durumunda, üçüncü F'dir.
Daha sonra, azalan beşinciyi bulmak için üçüncüden üç yarım adım daha (veya kökten altı yarım adım) daha sayın. Ddim için bu Ab olurdu.

Yani, Ddim üçlüsünün tamamı şu notaları içerir: D – F – Ab.

2. Azalan yedinci akor (dim7 veya °7)

Azaltılmış yedinci akor, aşağıdakileri içeren dört notalı bir akordur:

• Kök not;
• Küçük bir üçüncü;
• Azalan bir beşinci;
• Azalan bir yedinci.

Tamamen azalmış akor olarak da bilinen azalmış yedinci akor, üçlünün üzerine ilave bir minör üçlü ekleyerek ekstra gerilim yaratır. Bu, yedinci notanın azalan beşlinin üç yarım adım üzerinde olduğu anlamına gelir.

Örneğin Ddim7 akorunda yedinci nota Cb'dir. Yani, Ddim7 akorunun tamamı şu notalardan oluşur: D – F – Ab – Cb.

3. Yarı azaltılmış yedinci akor (m7b5 veya ø7)

Yarı azaltılmış yedinci akor, aşağıdakileri içeren dört notalı bir akordur:

• Kök not;
• Küçük bir üçüncü;
• Azalan bir beşinci;
• Küçük bir yedinci.

Yarısı azaltılmış akor, azaltılmış üçlüye küçük bir yedinci ekler ve tamamen azaltılmış akorla karşılaştırıldığında daha yumuşak bir gerilim yaratır. Yarı azaltılmış bir akordaki yedinci nota, azaltılmış beşincinin dört yarım adım üzerindedir.

Örneğin, Dø7 akorunda yedinci nota C'dir. Yani Dø7 akorunun tamamı şu notalardan oluşur: D – F – Ab – C.

Majör ve Minör Ölçeklerde Azalan Triadlar

Büyük ölçeklerde, azalmış bir üçlü yalnızca yedinci ölçek derecesinde görünür. Örneğin, Do majör anahtarında bu, B azalmış üçlüsüdür (B, D, F). Yedinci derece üzerine inşa edildiğinden öncü ton üçlüsü olarak da bilinir. Bu akorun baskın bir işlevi vardır, ancak baskın bir üçlü veya baskın yedinci akordan farklı olarak, güçlü beşinciden köke doğru hareketten yoksun olduğundan, yapısal bir akordan çok uzayan bir akor gibi davranır.

Doğal minör dizilerde azalmış üçlü ikinci derecede bulunur. Örneğin Do minörde bu, genellikle azalmış süpertonik üçlü olarak bilinen D azaltılmış üçlüdür (D, F, Ab). Majör tonlardaki süpertonik üçlü gibi, baskın bir işlevi vardır ve neredeyse her zaman baskın bir akora çözümlenir.

Minör tonlarda, artan melodik minör dizisindeki yükseltilmiş altıncı ve yedinci notalar nedeniyle yükseltilmiş yedinci derece olan ♯vii°'de ​​azalmış bir üçlü bulunabilir. Örneğin, ortak bir ilerleme ♯vii°–i olacaktır.

Tipik olarak, hem ana ton üçlüsü hem de azaltılmış süpertonik üçlü, ilk ters çevirmede (sırasıyla vii°6 ve ii°6) görünür, çünkü yapıları basta azalmış bir beşinciye sahiptir. Bu, genellikle kök pozisyonda görünen, tamamen azalmış yedinci akordan farklıdır. Her iki durumda da bas notaları yukarıya doğru çözümlenirken, üst sesler ters bir hareketle aşağıya doğru hareket eder.

Popüler Müzikte Azalan Üçlüler

Walter Everett, "rock ve pop müzikte, azalan üçlünün neredeyse her zaman ikinci gam derecesinde göründüğünü ve 2–4–♭6 notalarıyla melankoli ve duygusal bir ii° yarattığını" belirtiyor. ii° kullanan şarkılara örnek olarak Santo & Johnny'den "Sleep Walk", Jay and the Americans'tan "Cara Mia" ve Hollies'den "The Air That I Breathe" verilebilir. Bu akor nadir olmasa da rock müzisyenlerinin bilinçli olarak bundan kaçındığını düşündürecek kadar nadirdir. Kullanıldığı örnekler Oasis'in "Don't Look Back in Anger" adlı eserinde, David Bowie'nin "Space Oddity" adlı eserinde ve Daryl Hall'un "Everytime You Go Away" adlı eserinde iki kez bulunabilir.

Majör tuşlardaki vii° akoru, ii°'den bile daha az yaygındır, ancak yine de belirli ilerlemelerde bulunabilir. Göreceli minör tonundaki ii°–V7–i yapısına benzeyen vii°–V7/vi–vi gibi ilerlemelerde olduğu gibi genellikle göreceli minör tonu vurgulamak için kullanılır.

Azaltılmış Triadların Ayarlanması

On iki tonlu eşit mizaçta, azalmış üçlü, üçüncüyü beşinciden ayıran üç yarım adım, kök ile üçüncü arasında üç yarım adım, kök ile beşinci arasında altı yarım adım bulunan bir yapıya sahiptir.

5 limitli adil tonlamada, VII derecedeki azaltılmış bir üçlünün (örneğin, C: B–D–F'de) oranları 15:8, 9:8 ve 4:3'tür. II derecedeki bir üçlü için (C: D–F–A♭ cinsinden), oranlar 9:8, 4:3 ve 8:5'tir (135:160:192). Georg Andreas Sorge'ye göre, bir trompetin C üzerindeki doğal armonik ton serisi, 7 biraz daha düşük olmasına rağmen "mükemmel azalmış akor" olarak adlandırılan, 5:6:7 oranına sahip azalmış bir E – G – B ♭ üçlüsü üretir. tercih edilen 45:54:64'ten daha fazla.

Helmholtz azalan üçlüyü 1 − D | F, Müzik Teorisinin Fizyolojik Temeli Olarak Ton Duyguları Üzerine adlı notasyon sisteminde belirtildiği gibi, 45:54:64 oranlı bir minör üçlü ve bir Pisagor minör üçlüsünün bir kombinasyonunu sağlıyor.

İlerlemelerde Azaltılmış Akorlar Nasıl Kullanılır?

Azaltılmış akorlar genellikle ilerlemelerde geçiş akorları olarak kullanılır. Standart ilerlemelere heyecan katarak, tuşa daha uyumlu bir şekilde bağlanan akorlar arasında gerilim yaratırlar.

Geçen bir akor, ilerlemedeki birincil akorlar arasında bir köprü görevi görür. Bu genellikle şarkının ana anahtarının dışındadır ve şarkının anahtarıyla daha uyumlu bir şekilde hizalanmış bir akorun çözülmesi gereken bir uyumsuzluk yaratır.

En yaygın geçen akor azalmış yedinci akordur. Akor dizinizin ortasına azaltılmış bir akor eklemeyi deneyin, ardından bunu yarım adım yukarı majör veya minör akor olarak çözümleyin. Bu, melodik kalmasını sağlarken ilerlemeye gerilim ve ilgi çekicilik katar.

Örneğin, standart ilerlemedeki V akorunu Dim7 veya m7b5 akoruyla değiştirebilirsiniz. İlerlemeniz I – V – vi – IV ise, azalan akor ikinci akorun yerini alabilir.

Ancak azalan akorlar V akorunun değiştirilmesiyle sınırlı değildir. Bunları ilerlemenin herhangi bir yerinde kullanabilirsiniz. Ancak dengesiz seslerinden dolayı nadiren ilk veya son vuruşa yerleştirilirler ve nadiren arka arkaya kullanılırlar. Tipik olarak, azalan akorlar, bir ilerlemedeki geçiş öğeleri olarak yalnızca kısa bir süre, bir veya iki vuruş süren bir şekilde ortaya çıkar.

Azaltılmış Akorlar Nerede Kullanılır?

Geçen azalan akorun nereye ekleneceğine karar vermek için, birbirinden bir adım uzakta iki akor bularak başlayın. Ardından, aralarındaki nota üzerinde azaltılmış bir akor oluşturun. Son olarak, bu geçiş akorunu iki tam adımlı akorun arasına yerleştirin.

Örneğin, C – Am – F – G ilerlemesini ele alalım. Fa majör ve G majör akorları birbirinden bir adım uzaktadır. Aralarındaki nota F#'tır. Bir F#dim akoru oluşturun ve onu F ve G majör akorları arasına yerleştirin. Yeni ilerleme şu şekilde olur: C – Am – F – F#dim – G.

Azaltılmış Triad Akor Yapısı