Subdominant và chiếm ưu thế

Trong lý thuyết âm nhạc, âm trầm là cấp độ thứ tư ở cả chế độ trưởng và thứ. Thuật ngữ này cũng được áp dụng cho hợp âm dựa trên bậc âm giai thứ tư. Âm phụ là một trong ba chức năng âm chính, cùng với âm bổ và âm trội. Trong ký hiệu phân tích, nó được biểu thị bằng chữ số La Mã IV hoặc chữ cái Latin S.

Một mô tả ngắn gọn

Jean-Philippe Rameau, trong chuyên luận “Một hệ thống âm nhạc lý thuyết mới” (1726), đã giới thiệu thuật ngữ “phụ” như một từ tương tự với “thuần túy”. Rameau định nghĩa những thuật ngữ này không phải là chức năng âm sắc, mà là âm thanh trong thang âm nhạc cao hơn một phần năm (trôi) hoặc thấp hơn (cấp dưới) so với một nốt đơn. Ông cũng áp dụng thuật ngữ “phụ” cho hợp âm dựa trên mức độ tương ứng. Rameau mô tả nhịp plagal phụ (như một "nhịp không hoàn hảo") và nhịp đích thực chiếm ưu thế (như một "nhịp hoàn hảo"), chỉ ra chúng là sự tiến triển hợp âm đặc trưng trong âm nhạc có âm sắc.

Hugo Riemann đã có những đóng góp đáng kể cho lý thuyết âm nhạc bằng cách đưa ra khái niệm âm trầm như một chức năng âm sắc và giới thiệu ký hiệu S cho nó. Trong công trình lý thuyết sau này, các hợp âm thứ hai, thứ sáu và hợp âm thứ bảy, cũng như các hợp âm đảo ngược của chúng, được xếp vào “nhóm phụ” “. Các ví dụ điển hình về hợp âm phụ bao gồm: hợp âm thứ sáu cấp hai (một hợp âm phụ có thêm hợp âm thứ sáu thay vì hợp âm thứ năm), hợp âm quintessex cấp hai (một hợp âm phụ có thêm một hợp âm thứ sáu, được gọi là Rameau's sixte ajoutée, nghĩa là, “ thêm thứ sáu”), hợp âm thứ sáu Neapolitan (một âm giai phụ thứ với hợp âm thứ sáu thấp hơn thay vì thứ năm) và các hợp âm khác. Đặc điểm chính của chức năng phụ là sự hiện diện của âm giai thứ sáu trong hợp âm, có xu hướng di chuyển xuống bậc năm của âm giai.

Thu nhận

Rudolf Reti mô tả chức năng phụ trong âm nhạc như một thành phần sáng tạo quan trọng của sáng tác. Ông lưu ý rằng mặc dù trình tự IVI là một hiện tượng tự nhiên, nhưng sự sáng tạo vẫn xảy ra khi cấp độ đầu tiên (I) không dẫn đến cấp độ thứ năm (V) mà dẫn đến một yếu tố giai điệu-hài hòa khác, được chỉ định là x. Yuri Tyulin nhấn mạnh rằng âm trầm có sức hấp dẫn đối với âm chủ yếu hơn so với âm chủ đạo, điều này được ông giải thích bằng các nguyên tắc âm nhạc-âm thanh, theo Rameau và Riemann. Theo lý thuyết của ông, âm bổ có nguồn gốc từ âm bội, cũng như âm âm chủ có nguồn gốc từ âm bổ, đề cập đến thực tế rằng âm thứ năm là âm bội thứ hai trong âm giai tự nhiên. Theo Yury Kholopov, âm phụ có sức hấp dẫn đặc biệt nhẹ nhàng đối với âm bổ, vì âm chính của âm bổ chính nằm trong lõi phụ âm của âm phụ. Tuy nhiên, Lev Mazel lại đưa ra quan điểm ngược lại, cho rằng trọng lực giai điệu đóng vai trò chủ đạo và được hỗ trợ bởi các định luật âm học. Trong khái niệm của ông, âm trầm phụ đóng vai trò như một yếu tố hài hòa được điều khiển từ âm chủ, trái ngược với âm trội hướng tâm.