الأوضاع الموسيقية

تعد الأنماط عناصر أساسية في نظرية الموسيقى الغربية، حيث توفر بنية أساسية لعدد لا يحصى من المقطوعات الموسيقية. إذا سبق لك أن واجهت مناقشة حول الأوضاع في فصل الموسيقى، فربما لاحظت أن كل وضع له اسم يوناني. ويعود هذا إلى جذورهم في التاريخ القديم، حيث ظهرت الأنماط في وقت مبكر جدًا من تطور الموسيقى. ببساطة، الوضع هو نوع معين من المقياس، مثل "do re mi fa so la ti do" المألوف من The Sound of Music. عندما نضبط نغمة واحدة فقط في هذا المقياس، فإننا ننشئ حرفًا مميزًا نطلق عليه الوضع. كل وضع له مزاجه وأجواءه الخاصة، مما يضفي نكهة فريدة للموسيقى.

في التقاليد الموسيقية الغربية، هناك سبعة أنماط أساسية: الأيونية، الدورية، الفريجية، الليدية، الميكسوليدية، الإيولية، واللوكرية. كل واحد له خصائصه الخاصة. يبدو بعضها أكثر إشراقًا وأكثر أهمية، بينما يميل البعض الآخر نحو شعور بسيط وكئيب. تعود جذور هذه الأنماط في الأصل إلى موسيقى الكنيسة، وهي الآن موجودة عبر مجموعة واسعة من الأنواع، بدءًا من مقطوعات الأفلام والمقطوعات الأوركسترالية وحتى موسيقى الروك والبوب ​​والجاز.

ما هي الأوضاع الموسيقية؟

ما هو الوضع من الناحية الموسيقية؟ إنه نوع من المقياس المعدل، حيث يمكنك البدء من أي نغمة، وليس فقط الجذر. يتمتع كل نمط – من الوضع الأيوني إلى الوضع اللوكري – بسمات مميزة تمنحه صوتًا خاصًا وتأثيرًا على الحالة المزاجية للقطعة. تعود جذورهم التاريخية إلى الثقافة اليونانية القديمة، ومع مرور الوقت عززوا مكانتهم في الموسيقى الغربية، ليصبحوا جزءًا مهمًا من منهج نظرية الموسيقى.

تعتبر دراسة الأوضاع انغماسًا في عالم معقد من الظلال الموسيقية وتفاعلات الأصوات، حيث يصبح كل وضع نظامًا مستقلاً للاتصالات الصوتية.

التفسيرات الأساسية للوضع

لمفهوم "الوضع" تفسيرات مختلفة، يسلط كل منها الضوء على دوره الفريد في نظرية الموسيقى.

1. الوضع كبنية عددية . هنا، يُفهم الوضع على أنه بنية تأسيسية تُستخدم غالبًا في الموسيقى التقليدية والطقوسية، كما هو الحال في التقاليد الكاثوليكية والأرثوذكسية. بهذا المعنى، الأوضاع هي أنواع مختلفة من السلم الموسيقي، وعادةً ما تملأ الأوكتاف بتسلسل محدد من الخطوات الكاملة ونصف الخطوات. على سبيل المثال، النمط الأيوني، المعروف أيضًا باسم "الكبرى الطبيعي"، يتبع النمط WWHWWWH، في حين أن النمط القاصر الطبيعي هو WHWWHWW. تعود وجهة النظر هذه للأنماط إلى العصور القديمة، حيث تشير شخصيات مثل أريستيدس كوينتيليانوس وبوثيوس إلى الأنماط على أنها “مجازات” أو “أنماط”. اليوم، تعتبر مساواة الأوضاع بالمقاييس تبسيطًا؛
2. وضع كمركز نغمي في وئام . في التقليد الكلاسيكي الرومانسي، يعمل الوضع كأساس للنظام النغمي، الذي يتمحور حول نغمة واحدة - النغمة. في نظرية الموسيقى السوفيتية، أصبح هذا النهج راسخًا، حيث تم تعريف الوضع على أنه "نظام العلاقات النغمية" حيث يكون المنشط بمثابة نقطة الجذب الأساسية. في هذا السياق، يُنظر إلى الوضع على أنه إطار لتنظيم الأصوات والأوتار حول النغمة المركزية. أشار عالم الموسيقى كارل دالهاوس إلى هذا المفهوم باسم "النغمية التوافقية"، مؤكدا على أهميتها في الموسيقى الكلاسيكية والرومانسية.
3. الوضع كنظام عالمي للعلاقات النغمية . يرى هذا النهج أن الوضع هو هيكل للعلاقات النغمية، بشكل مستقل عن السياق التاريخي أو الثقافي. هنا، يعمل الوضع كعنصر حاسم داخل المقطوعة الموسيقية، ويتكشف بمرور الوقت وضمن مساحة محددة. في تعاليم المنظرين مثل تولين وبيرشادسكايا، يوصف الوضع بأنه نظام منظم منطقيًا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتناغم في الموسيقى متعددة الألحان. من ناحية أخرى، في الموسيقى أحادية الصوت، فإن وجود الوضع لا يعني الانسجام ولكنه لا يزال بمثابة الأساس للتفاعل النغمي؛
4. الوضع كشكل ترنيمة تقليدي في موسيقى الكنيسة . يستخدم الباحثون البيزنطيون والروس في الغناء الكنسي، مثل دي في رازوموفسكي وإي كيه أرنولد، مصطلح "الوضع" للإشارة إلى غلاس، وهو أسلوب ترنيم قديم يستخدم في التقاليد الأرثوذكسية والبيزنطية. يعكس هذا التفسير للأسلوب تراثًا موسيقيًا غنيًا، ويربطه بالأساليب الفريدة والهياكل الموسيقية المميزة للطقوس الدينية.

ما الفرق بين المقاييس والأوضاع؟

في حين أن المصطلحين "المقياس" و"الوضع" قد يبدوان في بعض الأحيان قابلين للتبادل، خاصة عند العزف على البيانو، إلا أن هناك فرقًا واضحًا بينهما.

سلم البيانو عبارة عن مجموعة محددة من النغمات داخل الأوكتاف مرتبة في طبقة تصاعدية أو تنازلية. تتبع هذه الملاحظات ترتيبًا معينًا، وتحدد الفواصل بينها طبيعة المقياس. تتيح لنا هذه البنية إنشاء صيغة يمكنها نقل السلم الموسيقي إلى مفاتيح مختلفة، وتشكيل ألحان وتناغمات يمكن التعرف عليها.

المقياس هو في الأساس تسلسل منظم من الملاحظات مع نقطة بداية ونهاية واضحة. على سبيل المثال، يبدأ سلم C الرئيسي عند C وينتهي عند C بأوكتاف أعلى. ومع ذلك، باستخدام النغمات السبع الفريدة في هذا المقياس، يمكننا إنشاء أوضاع مختلفة. من خلال تدوين الملاحظات على سلم C الرئيسي (C – D – E – F – G – A – B – C)، المعروف باسم الوضع الأيوني، وتحويل نغمة البداية من C إلى D - مع الحفاظ على تسلسل النوتة كما هو (D – E – F – G – A – B – C – D) – نقوم بإنشاء الوضع الثاني المعروف باسم دوريان.

تاريخ الأوضاع الموسيقية

يعود تاريخ الأنماط الموسيقية إلى قرون مضت، أي قبل فترة طويلة من السلالم الموسيقية الكبرى والصغرى التي نعرفها اليوم. نشأت في اليونان القديمة، حيث تم تسمية الأنماط على اسم مناطق مختلفة، مثل ميكسوليديان ودوريان. على الرغم من أن الأنماط اليونانية القديمة اختلفت بعض الشيء عن تلك التي تم تطويرها لاحقًا، إلا أن تأثيرها على الموسيقى كان عميقًا. كتب فلاسفة بارزون، مثل أفلاطون وأرسطو، عن كيف يمكن لكل نمط أن يثير حالات مزاجية وعواطف معينة، مؤكدين على أهميتها في الإدراك الموسيقي.

من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن أنماط الكنيسة الأوروبية في العصور الوسطى ورثت بشكل مباشر تقاليد الأنماط اليونانية القديمة. ومع ذلك، فقد تم تطوير أنماط الكنيسة فعليًا في القرن التاسع وأصبحت مركزية في الثقافة المسيحية، وخاصة في الترنيمة الغريغورية. مع مرور الوقت، أفسحت هذه الأنماط المجال تدريجيًا للمقاييس اللونية والموسيقية، والتي أصبحت الأساس للبنية التوافقية للموسيقى الغربية.

بدءًا من JS Bach، تركزت الموسيقى بشكل متزايد حول نظام النغمات (على سبيل المثال، C الكبرى، D الثانوية، وما إلى ذلك)، وخرجت الأنماط من الاستخدام السائد لبعض الوقت. ومع ذلك، عاد الاهتمام بالأساليب إلى الظهور مرة أخرى في القرن العشرين، لا سيما في موسيقى الجاز، حيث تُستخدم الأوضاع لإنشاء أصوات فريدة وغريبة تضيف عمقًا وتفردًا إلى هذا النوع.

الأوضاع السبعة للمقياس الرئيسي

في تقاليد الموسيقى الغربية، هناك سبعة أنماط رئيسية، سُمي كل منها على اسم منطقة في اليونان القديمة. يخلق كل من هذه الأوضاع مزاجًا فريدًا خاصًا به ويثير مشاعر محددة لدى المستمع.

الوضع الأيوني

الوضع الأيوني هو في الأساس نفس هيكل المقياس الرئيسي. من أولى السلالم الموسيقية التي تم تعلمها على البيانو هو السلم الكبير C، حيث أنه يستخدم المفاتيح البيضاء فقط (C – D – E – F – G – A – B – C). لذلك، من خلال تعلم مقياس C الرئيسي، تكون على دراية بالوضع الأيوني!

نظرًا لأن الوضع الأيوني مطابق للمقياس الرئيسي، فهو شائع الاستخدام في الموسيقى الشعبية. تتم كتابة معظم أغاني البوب ​​والروك في الوضع الأيوني، مما يجعلها الصوت الأكثر مألوفة ومريحة للمستمعين.

وضع دوريان

وضع دوريان هو الثاني في تسلسل الأوضاع السبعة الرئيسية. لتشغيل وضع الدوريان، يمكنك استخدام جميع النوتات الموسيقية من سلم C الرئيسي (C – D – E – F – G – A – B – C) ولكن ابدأ التسلسل من D. وهذا يمنحك النوتات D – E – F – ز – أ – ب – ج – د .

على الرغم من أنه يستخدم نفس نغمات C الكبرى، إلا أن وضع Dorian يخلق صوتًا ومزاجًا مختلفين تمامًا، مميزًا لشخصية Dorian.

الوضع الفريجي

الوضع الفريجي هو الثالث في تسلسل الأوضاع السبعة الرئيسية. من الناحية الهيكلية، فهو يشبه المقياس الصغير الطبيعي (المعروف أيضًا باسم الوضع الإيويلي)، ولكن مع اختلاف رئيسي واحد: في الوضع الفريجي، تكون النغمة الثانية أعلى بنصف خطوة من المنشط، بدلاً من خطوة كاملة. يؤدي هذا إلى إنشاء صوت مميز ومتوتر قليلاً.

لبناء الوضع الفريجي، استخدم جميع الملاحظات من سلم C الرئيسي ولكن ابدأ من E. يمنحك هذا التسلسل التالي من الملاحظات: E – F – G – A – B – C – D – E.

وضع ليديان

وضع Lydian هو الوضع الرابع من بين الأوضاع السبعة الرئيسية. لإنشاء وضع Lydian، استخدم الملاحظات من سلم C الرئيسي، ولكن ابدأ التسلسل على F. وهذا يمنحك الملاحظات التالية لوضع Lydian: F – G – A – B – C – D – E – F.

هذا الوضع مشابه تمامًا للوضع الرئيسي (أو الأيوني)، مع اختلاف رئيسي واحد: يتم رفع النغمة الرابعة في الوضع الليدي، مما يجعلها رابعة معززة فوق النغمة بدلاً من الرابعة الكاملة.

وضع ميكسوليديان

يعد وضع Mixolydian هو الوضع الخامس من بين الأوضاع السبعة الرئيسية. إنه يشبه السلم الموسيقي الرئيسي (أو الوضع الأيوني) ولكن مع اختلاف رئيسي واحد: يتم خفض النغمة السابعة في وضع Mixolydian بمقدار نصف خطوة، مما يجعلها السابعة الثانوية بدلاً من السابعة الرئيسية.

لبناء وضع Mixolydian، قم بتدوين ملاحظات سلم C الرئيسي وابدأ من G. وينتج عن ذلك التسلسل التالي: G – A – B – C – D – E – F – G. يوجد وضع Mixolydian بشكل شائع في الوتر التقدم، وخاصة في الحركات بين منشط والمهيمنة، مما يجعلها خيارا شعبيا في أشكال مختلفة من الموسيقى المعاصرة.

الوضع الإيويلي

يعد الوضع الإيويلي هو السادس من بين الأنماط السبعة الرئيسية ويُعرف أكثر باسم المقياس الصغير الطبيعي. عندما يتم بناؤه على النوتات الطبيعية، فإنه يبدأ من A ويسمى المقياس الصغير الطبيعي. يكون تسلسل الملاحظات للوضع الإيويلي كما يلي: A – B – C – D – E – F – G – A.

العديد من الأغاني الشعبية المكتوبة بمفتاح ثانوي تستفيد من الوضع الإيويلي. إذا كنت تتطلع إلى تأليف المقطوعة الموسيقية الخاصة بك، فإن الوضع الإيوليون يعد نقطة بداية رائعة لإنشاء صوت غني وبسيط.

وضع لوكريان

وضع Locrian هو الوضع السابع والأخير من الأوضاع الرئيسية. إذا قمت بتدوين ملاحظات المقياس الرئيسي C وبدأت التسلسل من B، فستحصل على المقياس التالي: B – C – D – E – F – G – A – B. الميزة الفريدة لوضع Locrian هي أنه النغمة الخامسة، والتي تخلق فاصلًا خامسًا متناقصًا، مما يمنح هذا الوضع صوتًا متوترًا بشكل مميز.

على الرغم من أنه يتم استخدامه بشكل أقل تكرارًا من الأوضاع الأخرى، إلا أن وضع Locrian يتمتع بطابع غير عادي وغامض، مما يجعله جذابًا للموسيقيين الذين يبحثون عن طرق جديدة لإنشاء ألوان نغمية فريدة.

مقياس الوالدين: كيفية العثور على الوضع الصحيح

لقد أظهرت الأوصاف والرسوم البيانية أعلاه كيفية استخدام طريقة المقياس الأصلي لبناء الأوضاع. معرفة رقم ترتيب الوضع (الخلاصة: الأول - الأيوني، الثاني - دوريان، الثالث - الفريجيان، الرابع - الليدي، الخامس - ميكسوليديان، السادس - إيولايان، السابع - لوكريان) يسمح لك بإنشاء أي وضع.

لتحديد بنية الوضع، ما عليك سوى العد رجوعًا إلى المقياس الأصلي الخاص به.

دعونا نلقي نظرة على مثال مع وضع D Mixolydian. Mixolydian هو الوضع الخامس، وD هي النغمة الخامسة في مقياس G الرئيسي. لذلك، فإن D Mixolydian هو مجرد سلم مؤلف من 8 نغمات يبدأ وينتهي على D ولكنه يتبع نفس نمط الفاصل الزمني مثل G الكبرى. وهذا يعطينا: D – E – F# – G – A – B – C – D.

مقياس الوالدين: كيفية تحديد الوضع في الموسيقى

قد يبدو تحديد الوضع في مقطوعة موسيقية أمرًا صعبًا، ولكن هناك طرق وتقنيات محددة لتسهيل العملية.

• انتبه إلى أوتار البداية والنهاية : غالبًا ما تكون أوتار الفتح والإغلاق للقطعة مؤشرات رئيسية لوضعها. تبدأ معظم المقطوعات الموسيقية وتنتهي على أوتار تتطابق مع الوضع الأساسي. على سبيل المثال، إذا بدأت المقطوعة وانتهت بوتر C الرئيسي، فهذه علامة قوية على أن الوضع الرئيسي يمكن أن يكون C الكبرى؛
• تحديد المنشط : المنشط هو النغمة "المنزلية" الرئيسية للوضع، والتي تم بناء التكوين حولها. حاول التعرف على هذه النغمة من خلال تشغيل نغمات مختلفة على آلة موسيقية ومقارنتها بلحن القطعة. يمكن أن يساعدك هذا في التعرف على النغمة الرئيسية والشعور العام بالموسيقى؛
• استخدام الآلات الموسيقية : في بعض الأحيان يكون من الأسهل تحديد الوضع من خلال تشغيل اللحن على الآلة الموسيقية، حيث يساعدك ذلك على سماع الفواصل الزمنية والأوتار التي تحدد الوضع. يعد هذا النهج مفيدًا بشكل خاص مع المقطوعات الموسيقية المعقدة، حيث تعزف الآلات المختلفة خطوطًا مميزة، مما يؤدي إلى إنشاء تناغمات غنية؛
• الممارسة والخبرة : الممارسة المنتظمة في تحديد الأوضاع تساعد على تطوير الأذن الموسيقية. كلما استمعت إلى مقطوعات موسيقية مختلفة وحللتها أكثر، أصبح من الأسهل التعرف على الأوضاع عن طريق الأذن. هذه مهارة قيمة للموسيقيين والموزعين وأي شخص متحمس للموسيقى.

مقياس الأصل: أمثلة على تحليل الوضع في المؤلفات الشهيرة

• ""Moonlight Sonata"" لبيتهوفن : هذه المقطوعة المميزة مكتوبة بأسلوب C الصغير، مما يمنحها صوتًا عميقًا وحزينًا. يتيح الاهتمام بالديناميكيات والانسجام للمستمعين تجربة الأجواء التي يخلقها الوضع الثانوي بشكل كامل؛
• "الصيف" من الفصول الأربعة لفيفالدي : هذه القطعة الرائعة موجودة في وضع G الصغير، مما يسلط الضوء على الدراما والتوتر داخل التكوين. هنا، يتم استخدام الوضع الثانوي لخلق شعور من الترقب والتشويق، وهو السمة الأساسية لهذه القطعة الموسيقية؛
• "أمس" لفرقة البيتلز : تمت كتابة هذه الأغنية في الوضع F الرئيسي، مما يمنحها إحساسًا ناعمًا بالحنين قليلاً. يخلق الوضع الرئيسي جوًا دافئًا ومريحًا يكمل الكلمات بشكل مثالي.

يمكن أن تكون هذه الأمثلة والنصائح ذات قيمة لكل من الموسيقيين المبتدئين وذوي الخبرة في فهم وتحديد أنماط الموسيقى - وهو عنصر حاسم في إنشاء المقطوعات الموسيقية وتحليلها. في عالم الموسيقى، تلعب الأنماط دورًا أساسيًا في تحديد بنية القطعة الموسيقية ونغمتها العاطفية.

الكبرى والصغرى: أنظمة الوسائط الأولية

يتم تعريف الوضع الرئيسي من خلال سلسلة من الفواصل الزمنية: كامل - كامل - نصف - كامل - كامل - كامل - نصف. وهذا يمنحها صوتًا مشرقًا ومبهجًا، وغالبًا ما يرتبط بالفرح والاحتفال. الوضع الثانوي، ببنيته الكل - النصف - الكل - الكل - النصف - الكل - الكل، يخلق نغمة أعمق وأكثر حزنًا، مما يثير مشاعر الحزن أو التفكير.

ممارسة الأوضاع على البيانو

أفضل طريقة لتعلم وفهم الأوضاع الموسيقية هي من خلال التدريب العملي على لوحة المفاتيح. إذا لم يكن لديك إمكانية الوصول إلى بيانو فعلي، فحاول استخدام بيانو افتراضي. إذا سبق لك أن حاولت تعلم مقطوعة موسيقية كلاسيكية أو مشهورة، فمن المحتمل أن يكون لديك بالفعل خبرة في أوضاع مختلفة. ستساعدك تجربة الأوضاع المختلفة على لوحة المفاتيح الافتراضية على ملاحظة كيف يشكل كل وضع صوت اللحن وشخصيته.

توجد الأنماط الموسيقية منذ العصور القديمة ولا تزال تستخدم على نطاق واسع لأغراض مختلفة. يستمرون في لعب دور حيوي في موسيقى الكنيسة، والكلاسيكية، والجاز، مما يساعد على إنشاء ألحان معبرة وعاطفية.