المهيمنة والمهيمنة

في نظرية الموسيقى، المهيمن الفرعي هو الدرجة الرابعة في كل من الوضعين الرئيسي والثانوي. يتم تطبيق المصطلح أيضًا على الوتر بناءً على درجة المقياس الرابع. إن النغمة الفرعية هي واحدة من الوظائف النغمية الرئيسية الثلاث، إلى جانب النغمة والمهيمنة. في التدوين التحليلي، يُشار إليه بالرقم الروماني IV أو الحرف اللاتيني S.

وصف مختصر

قدم جان فيليب رامو، في أطروحته "نظام جديد للموسيقى النظرية" (1726)، مصطلح "المهيمنة الفرعية" كمناظر لمصطلح "المهيمنة". عرّف رامو هذه المصطلحات ليس كوظائف نغمية، ولكن كأصوات في السلم الموسيقي تكون أعلى بمقدار الخمس (سائدة) أو أقل (ثانوية) من نغمة واحدة. كما قام أيضًا بتطبيق مصطلح "المسيطر الفرعي" على الوتر بناءً على الدرجة المقابلة. وصف رامو الإيقاع الاحتيالي السائد (باعتباره "إيقاعًا غير كامل") والإيقاع الأصيل السائد (باعتباره "إيقاعًا مثاليًا")، مشيرًا إليهما على أنهما تتابعات وتر مميزة في الموسيقى النغمية.

قدم هيوغو ريمان مساهمات كبيرة في نظرية الموسيقى من خلال تقديم مفهوم المهيمن الفرعي كدالة نغمية وإدخال الرمز S لها. في العمل النظري اللاحق، تم تصنيف الوترين الثاني والسادس والأوتار السابعة، بالإضافة إلى انقلاباتها، كجزء من "المجموعة الفرعية". تتضمن الأمثلة النموذجية للوتر الفرعي ما يلي: الوتر الفرعي من الدرجة الثانية (ذو سيادة فرعية مع سدس مضاف بدلاً من الخامس)، والوتر الخماسي من الدرجة الثانية (ذو سيادة فرعية مع سدس إضافي، المعروف باسم Rameau's sixte ajoutée، أي، " "السادس المضاف")، الوتر السادس النابولي (مهيمنة ثانوية مع السدس السفلي بدلاً من الأخماس) وغيرها. السمة الرئيسية للوظيفة تحت السائدة هي وجود درجة سلم سادسة في الوتر، والتي تميل إلى التحرك لأسفل نحو الدرجة الخامسة منشط.

استقبال

يصف رودولف ريتي الوظيفة الثانوية في الموسيقى باعتبارها عنصرًا إبداعيًا رئيسيًا في التأليف. ويشير إلى أنه على الرغم من أن تسلسل IVI هو ظاهرة طبيعية، إلا أن الإبداع يحدث عندما لا تؤدي الدرجة الأولى (I) إلى الدرجة الخامسة (V) ولكن إلى عنصر توافقي لحني آخر، يسمى x. يؤكد يوري تيولين على أن الصوت السائد لديه انجذاب أضعف إلى الصوت المنشط مقارنة بالصوت السائد، وهو ما يفسره بالمبادئ الموسيقية الصوتية، متبعًا رامو وريمان. وبحسب نظريته فإن النغمة تشتق من النغمة الفرعية، كما أن النغمة السائدة تشتق من النغمة، مشيراً إلى أن النغمة الخامسة هي النغمة الثانية في السلم الطبيعي. وفقا ليوري خولوبوف، فإن المسيطر الفرعي لديه جاذبية لطيفة بشكل خاص للمنشط، حيث يتم تضمين النغمة الرئيسية للمنشط في جوهر الساكن للمنشط الفرعي. ومع ذلك، فإن ليف مازيل يطرح الرأي المعاكس، مدعيا أن الجاذبية اللحنية تلعب دورا قياديا وتدعمها القوانين الصوتية. في مفهومه، يعمل العنصر الفرعي كعنصر توافقي موجه من المنشط، على عكس العنصر السائد الجاذب المركزي.