ما هو تعدد الإيقاع في الموسيقى

Polyrhythm هو مزيج من الأنماط الإيقاعية المختلفة داخل نفس التوقيع الموسيقي. كما يتم تعريفه على أنه عدم وجود نفس مدة الملاحظات (مثل الملاحظات الثامنة أو الملاحظات السادسة عشر) ضمن متر معين.

هذه الظاهرة شائعة في كل من الموسيقى الأكاديمية والشعبية ، ولها خصائصها الخاصة. في الموسيقى الأكاديمية ، عادة ما يعتمد شاذة الإصابة على عداد ثابت ، ويتم مزامنة الشخصيات الإيقاعية غير المتكافئة على فترات زمنية معينة. في الموسيقى الشعبية ، مثل الأفريقي أو الهندي ، غالباً ما ينحرف القويون في كل إيقاع عن الإيقاع الرياضي الدقيق.

في الموسيقى الحديثة ، شائع للغاية أيضًا. مثال على ذلك هو نبض موسيقى الجاز الأساسي لـ "Swing" ، وهو عبارة عن شاذة ، مما يخلق إحساسًا بتوقيع الوقت الكلاسيكي 12/8 عن طريق وضع نمط ثلاثي الأرجوحة على نمط باس ربع مسطح. ومع ذلك ، فإن مهمة الموسيقي الجاز ليست السماح بتوقيع الوقت بالتعادل ، ولكن لإنشاء صوت قريب من شاذة الشعبية.

ومن الأمثلة البسيطة على شلل الإذاعة هي هيمولا ، وهي مزيج من الثنائيات وثلاث نسخ ، حيث يمكن للهيمولا أن يخلق حذارة النبضات الرئيسية في نفس الصوت الموسيقي.

أولاً ، تعتاد الأذن على نبضات ثلاثية ، والتي ، بعد ذلك ، بمساعدة لهجات خلط ، تتحول إلى قسمين. ومع ذلك ، فإن الأذن ، عن طريق القصور الذاتي ، تتصور أن هذا اثنين من الأذن في مقياس من ثلاثة نضج ، ونتيجة لذلك ينشأ صوت polyrhythmic.

يعد الجمع بين النبض في 2 و 3 الطريقة الأبسط والأكثر شيوعًا لإنشاء تعدد الإيقاع. من الممكن، على سبيل المثال، تركيب ربع ثلاثة توائم على نغمات ربع زوجية أو نغمات ثامنة:

في التدبير الثاني ، يتكون نوع من 4 × 3 شاذة. مثال آخر من 4 من 3 polyrhythm. لهجات رباعية في خط ثلاثي. المزيج العكسي ممكن أيضًا-فرض لهجات ثلاثية على الملاحظات السادس عشر. واحدة من التقنيات الشائعة في موسيقى الجاز هي تخريب مذكرة ربع مع نقطة على متر 4:

هذه هي أبسط أنواع الإشعاعات. تتشكل المتغيرات الأكثر تعقيدًا من polyrhythm من خلال الجمع بين نبضات خمسة وسبعة نبضات. واحدة من الأمثلة الأكثر إثارة للاهتمام هي فرض لهجات الخمسة النبض على نبض ثلاثي وأربعة نبض.

يرجى ملاحظة أنه في كلا الحجمين، يحدث تزامن النبضات من خلال عدد من المقاييس المساوية للمدة المستمرة (في حالتنا هي 5).
هذا نمط مهم من تعدد الإيقاعات، والذي يعتمد على إمكانية عكس أي إيقاع متعدد إلى نمط مماثل في عداد مختلف. يمكن كتابة المثال السادس عشر كتوائم خماسية أو توقيعات زمنية 5/16.

تقنيات عملية لإتقان الإيقاعات المتعددة الإيقاعات

من الأسهل دراسة بعض أنواع الإشعاعات المتعددة ، لأنها تستند إلى الصدفة الرياضية للأجزاء الإيقاعية ويتم حسابها بسهولة ، مثل هيمولا أو 4 في 3 في 3. ومع ذلك ، هناك شلل الأطفال الذي يستند إلى التصور المستقل لكل إيقاع ولا يمكن تجنبه ، مثل سبتمول في نسبة من 16 إلى ثلاثة توائم. من المهم تطوير الاستقلال في أداء أجزاء مختلفة من الجسم (الذراعين ، الساقين ، الصوت ، إلخ) ، اعتمادًا على الآلة الموسيقية المستخدمة.

عند دراسة شلل الأطفال ، يجدر أخذ مثال من الموسيقيين الصوتيين الذين يعزفون أيضًا الآلات. غالبًا ما ينصحون بحساب مصادفة الإيقاعات الإيقاعية. في الغناء ، ليس من المعتاد حساب مراسلات كل مقطع لفحص إلى وتر معين.

يتمثل النهج الفعال في حفظ كل جزء بشكل منفصل وممارسةها حتى تصبح تلقائية ، وبعد ذلك يجب أن تحاول مزامنةها معًا. في الممارسة العملية ، من الأفضل الجمع بين الإيقاعات في الإثارة في أو بالقرب من الإيقاع الأصلي. الإيقاع البطيء للغاية يمكن أن يؤدي إلى التركيز على مطابقة الإيقاعات وتدمير الهيكل الإيقاعي. الشيء الرئيسي هو تعلم سماع كل سطر بشكل منفصل.

نظرًا لأن الأذن البشرية قادرة على إدراك ثلاثة خطوط موسيقية مستقلة بوضوح في نفس الوقت ، عند إضافة خط رابع ، يجدر الجمع بين الاثنين المتقدمين بالفعل في خط واحد. في المستقبل ، سنناقش أيضًا مفاهيم مثل الخلط الإيقاعي ، والتشكيل الإيقاعي ، والأنماط الإيقاعية ، وما إلى ذلك ، ولكن في الوقت الحالي ، ينبغي إيلاء الاهتمام الرئيسي لإتقان الإثارات.