جميع المقاييس الصغيرة

لقد حدث أن أكثر المؤلفات المؤلمة كانت مكتوبة بمفاتيح ثانوية. يُعتقد أن الوضع الرئيسي يبدو مبتهجًا، والوضع الثانوي يبدو حزينًا. في هذه الحالة، جهز منديلًا: سيتم تخصيص هذا الدرس بأكمله للأوضاع الثانوية "الحزينة". ستتعرف فيه على ماهية هذه المفاتيح، وكيف تختلف عن المفاتيح الرئيسية، وكيفية العزف على السلم الموسيقي الصغير.

من خلال طبيعة الموسيقى، أعتقد أنك ستميز بشكل لا لبس فيه بين التخصص البهيج والحيوي والقاصر اللطيف، الحزين في كثير من الأحيان، الحزين، وأحيانًا المأساوي. تذكر موسيقى "مسيرة زفاف مندلسون" و"مسيرة جنازة شوبان"، وستصبح الاختلافات بين الكبير والصغير أكثر وضوحًا بالنسبة لك.

آمل أنك لم تتخلى عن المقاييس؟ سأذكرك بأهمية هذه الأنشطة التي تبدو مملة. تخيل أنك توقفت عن الحركة والضغط على جسمك، ماذا ستكون النتيجة؟ فيصبح الجسم مترهلاً وضعيفاً وأحياناً سميناً :-). الأمر نفسه ينطبق على أصابعك: إذا لم تقم بتدريبهم كل يوم، فسوف يصبحون ضعفاء وأخرقين، ولن يتمكنوا من العزف على المقطوعات التي تحبها كثيرًا. لقد لعبت حتى الآن المقاييس الرئيسية فقط.

موازين طفيفة

سأقول على الفور: المقاييس الصغيرة لا تقل أهمية عن المقاييس الكبرى. قد يبدو أن اسمهم غير عادل.

تتكون السلم الموسيقي الصغير، مثل السلم الموسيقي الكبير، من ثماني نغمات، تحمل النوتة الأولى والأخيرة نفس الاسم. ومع ذلك، يختلف ترتيب الفواصل الزمنية فيها. على نطاق صغير، يتم ترتيب الفواصل الزمنية على النحو التالي:

نغمة - نغمة نصفية - نغمة - نغمة - نغمة نصفية - نغمة - نغمة

للمقارنة، في المقياس الرئيسي الفواصل هي: نغمة - نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة.

للوهلة الأولى، قد تبدو الفواصل الزمنية متشابهة، ولكن في الواقع يتم ترتيب النغمات وشبه النغمات بترتيب مختلف. وللشعور بهذا الاختلاف، من الأفضل العزف والاستماع إلى السلم الموسيقي الكبير والصغير الواحدة تلو الأخرى.

كما لاحظت على الأرجح، فإن الاختلاف الرئيسي بين الوضعين الرئيسي والثانوي هو الخطوة الثالثة، ما يسمى بالنغمة الثالثة: في القاصر يتم خفضها، مما يشكل فاصلًا من الثلث الصغير مع المنشط.

هناك اختلاف آخر وهو أنه في الوضع الرئيسي تكون الفواصل الزمنية ثابتة دائمًا، ولكن في الوضع البسيط يمكن أن تختلف الفواصل الزمنية على الدرجات العليا، مما يؤدي إلى إنشاء ثلاثة أنواع مختلفة من الفترات الثانوية. ربما يكون هذا التنوع القاصر بالتحديد هو الذي يلهم إنشاء الأعمال الرائعة.

إذن، ما هي هذه الأنواع من القاصرين؟

هناك ثلاثة أنواع من القاصرين:

• قاصر طبيعي
• التوافقي الصغير
• قاصر لحني.

يتميز كل نوع من القاصر بتكوينه الخاص للفواصل الزمنية. حتى المرحلة الخامسة في جميع الأنواع الثلاثة تكون هي نفسها، ولكن في المرحلتين السادسة والسابعة تظهر الاختلافات.

ثانوية طبيعية - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة.

ويختلف التوافقي الصغير عن الطبيعي بالدرجة السابعة المرتفعة مما يجعله أقرب إلى المنشط. يزداد الفاصل الزمني بين الدرجتين السادسة والسابعة إلى نغمة ونصف، مما يشكل ثانية إضافية. وهذا يعطي المقياس صوتًا "شرقيًا" مميزًا، يمكن ملاحظته بشكل خاص مع الحركة الهبوطية.

في التوافقي الصغير يتم ترتيب الفواصل على النحو التالي: نغمة – نصف نغمة – نغمة – نغمة – نصف نغمة – نغمة ونصف – نصف نغمة.

هناك اختلاف آخر في المقياس الصغير وهو اللحني الصغير، المعروف أيضًا باسم موسيقى الجاز الصغرى لأنه يستخدم على نطاق واسع في موسيقى الجاز. ومع ذلك، تم استخدام هذا النوع من الموسيقى الثانوية أيضًا من قبل ملحنين مثل باخ وموزارت قبل وقت طويل من ظهور موسيقى الجاز.

خصوصية القاصر اللحني هو أن درجته السادسة والسابعة مرفوعة. وينتج عن ذلك الترتيب التالي للفواصل الزمنية:

نغمة - نغمة نصفية - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة.

يستخدم هذا النوع من القاصر في موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية والعديد من الأساليب الأخرى، مما يمنح الألحان تعبيرًا خاصًا.

أحب أن أسمي هذا المقياس "متقلبًا" لأنه لا يستطيع أن يقرر ما إذا كان سيبدو كبيرًا أم ثانويًا. انظر إلى ترتيب الفترات: الأربع الأولى تتوافق مع المقياس الأصغر، والثلاث الأخيرة تتوافق مع المقياس الأكبر.

الآن دعنا ننتقل إلى مسألة كيفية تحديد عدد العلامات الرئيسية في المفاتيح الثانوية المختلفة.

مفاتيح متوازية

هذا هو المكان الذي ينشأ فيه مفهوم النغمات الموازية. المفاتيح الرئيسية والثانوية التي لها نفس عدد العلامات (أو عدم وجودها، كما في حالة C الكبرى والقاصر) تسمى متوازية. هم دائمًا على مسافة الثلث الصغير من بعضهم البعض - المفتاح الصغير مبني على الدرجة السادسة من المقياس الكبير.

على الرغم من اختلاف نغمات المفاتيح المتوازية واختلاف تكوين الفواصل الزمنية، إلا أن نسبة المفاتيح البيضاء والسوداء تظل كما هي. وهذا يؤكد أن الموسيقى تخضع لقوانين رياضية صارمة، ومن خلال فهمها، يمكنك التنقل بحرية في الفضاء الموسيقي.

من السهل فهم العلاقة بين المفاتيح المتوازية: قم بتشغيل سلم C الرئيسي، ثم ابدأ عند الدرجة السادسة وتوقف عند نفس الدرجة السادسة من الأوكتاف أعلاه - سيكون هذا سلمًا "ثانويًا طبيعيًا" في مفتاح A طفيف.

فيما يلي قائمة بالمفاتيح المتوازية مع رموزها اللاتينية وعدد علاماتها الرئيسية.

• C-دور/أ-مول؛
• G-dur/e-moll (1 حاد)؛
• D-dur/h-moll (2 أداة حادة)؛
• D-dur/h-moll (2 أداة حادة)؛
• E-dur/cis-moll (4 أدوات حادة)؛
• H-dur/gis-moll (5 أدوات حادة)؛
• Fis-dur/dis-moll (6 أدوات حادة)؛
• F-dur/d-moIl (1 شقة)؛
• B-dur/g-moll (شقتان)؛
• E -dur/c-moll (3 شقق)؛
• As-dur/f-moll (4 شقق)؛
• ديس-دور/بي-مول (5 شقق)؛
• Ges-dur/es-moll (6 شقق).

والآن لديك فكرة عن المقياس الصغير، وحان الوقت لوضع هذه المعرفة موضع التنفيذ. بالطبع، عليك أن تبدأ بالمقاييس. يوجد أدناه جدول بجميع المقاييس الرئيسية ومقاييسها الثانوية الموازية مع الأصابع التفصيلية (أرقام الأصابع). امنح نفسك الوقت الكافي للمذاكرة، ولا تتعجل.

اسمحوا لي أن أذكرك بكيفية العزف على المقاييس:

1. اعزف السلم ببطء، بكل يد، 4 أوكتافات لأعلى ولأسفل. لاحظ أنه في تطبيق النوتة الموسيقية، يتم إدراج أرقام الأصابع أعلى وأسفل النوتات الموسيقية. تشير الأرقام الموجودة فوق الملاحظات إلى اليد اليمنى، وتلك الموجودة أسفل الملاحظات إلى اليسار؛
2. لاحظ أن السلم الموسيقي الصغير، على عكس الأنواع الأخرى من السلم الموسيقي الصغير، يتم بناؤه بشكل مختلف عند التحرك لأعلى ولأسفل. ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه في الحركة الهبوطية، فإن الانتقال من التخصص (الذي تتزامن معه فترات اللحن الصغير من الدرجة الأولى إلى الدرجة الرابعة) إلى القاصر لا يبدو ممتعًا للغاية. ولتجنب ذلك، تستخدم الحركة الهبوطية مقياسًا صغيرًا طبيعيًا - حيث تعود الدرجتان السابعة والسادسة إلى الوضع الأصلي للمقياس الصغير؛
3. اجمع اللعبة بكلتا يديك؛
4. قم بزيادة وتيرة العزف على السلم تدريجيًا، مع التأكد من أن العزف يظل متساويًا وإيقاعيًا.

في الواقع، ليس مطلوبًا من الملحن استخدام جميع النوتات الموسيقية من نفس السلم الموسيقي. بالنسبة للمؤلف، المقياس يشبه القائمة التي يمكنك من خلالها تحديد الملاحظات.

من المؤكد أن المقاييس الكبرى والصغرى هي الأكثر شعبية، لكنها ليست الوحيدة في عالم الموسيقى. لا تخف من تجربة الفواصل الزمنية المتناوبة في المقاييس الرئيسية والثانوية. استبدل النغمة بنصف نغمة أو العكس واستمع لما يحدث.

سيؤدي هذا إلى إنشاء نطاق جديد، ليس كبيرًا ولا صغيرًا. ستبدو بعض هذه المقاييس رائعة، والبعض الآخر سيبدو مثير للاشمئزاز، والبعض الآخر سيبدو غريبًا. إنشاء مقاييس جديدة ليس مسموحًا به فحسب، بل يوصى به أيضًا. تؤدي المقاييس الجديدة إلى ظهور ألحان وتناغمات جديدة.

لقد قام الناس بتجربة الفواصل الزمنية منذ أن بدأت الموسيقى. على الرغم من أن معظم السلالم التجريبية لم تصبح شائعة مثل الكبرى والصغرى، إلا أن بعضها يستخدم في أنماط موسيقية مختلفة كأساس للألحان.

وأخيرًا، إليك بعض الموسيقى المثيرة للاهتمام في المفاتيح الثانوية.