مقياس توافقي مزدوج

يعد السلم التوافقي الرئيسي المزدوج واحدًا من أكثر المقاييس غير العادية المتاحة للارتجال والتأليف. ويسمى أيضًا بالمقياس الكبير البيزنطي أو الغجري. نادرًا ما يتم استخدامه في الموسيقى الغربية نظرًا لمجموعة الفواصل الزمنية الفريدة الخاصة به. يعد هذا المقياس خيارًا رائعًا لأولئك الذين يتطلعون إلى إنشاء صوت فريد، ويحظى بشعبية خاصة لدى موسيقيي الميتال ومؤلفي الأفلام. يمكن لموسيقيي الجاز أيضًا استخدامه لإنشاء صوت "تجريبي" أكثر. قد يبدو المقياس متنافرًا في البداية، ولكن بمرور الوقت ستقدر تفرده وستكون قادرًا على إضافة هذا الصوت إلى لوحة الموسيقى الخاصة بك.

يعد السلم التوافقي المزدوج كنزًا حقيقيًا بين السلالم الموسيقية، ويتميز بمجموعته الفريدة من النغمات والفواصل الزمنية. غالبًا ما يشار إليه باسم السلم البيزنطي، ويتميز هذا السلم بصوت مميز أثر في العديد من أنواع الموسيقى. ما يجعل هذا السلم مميزًا هو الثانية المعززة بين النغمتين الثانية والثالثة، مما يميزه عن السلم الموسيقي الرئيسي والثانوي الأكثر شيوعًا.

يعتمد المقياس التوافقي المزدوج في جوهره على سلسلة من النغمات التي تخلق صوتًا غنيًا بالتقاليد الثقافية. غالبًا ما يرتبط هذا السلم المؤلف من سبع نغمات بموسيقى الشرق الأوسط، ولكنه وجد طريقه أيضًا إلى المؤلفات الغربية. يقدم مزيجًا من النغمات الغريبة والألحان التقليدية.

المفتاح لفهم هذا المقياس هو بنية النوتة الموسيقية الخاصة به، والتي هي مزيج من الفواصل الزمنية المعززة والرئيسية والثانوية. بالنسبة لمنتجي الموسيقى الرقمية، يفتح المقياس التوافقي المزدوج نطاقًا واسعًا من الإمكانيات الإبداعية. باستخدام هذا المقياس في مقطوعاتك الموسيقية، يمكنك منح موسيقاك طابعًا فريدًا يجعلها متميزة عن بقية الموسيقى.

دعونا نحلل المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج

المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج هو شكل مختلف من المقياس التوافقي المزدوج الذي يركز على الفواصل الزمنية والنغمات الرئيسية. يعتمد هذا المقياس على تعديل المقياس الرئيسي التقليدي عن طريق إضافة فواصل معينة معززة وثانوية، مما يمنحه صوتًا مألوفًا ومثيرًا للاهتمام في نفس الوقت.

يجمع المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج بين سطوع المقياس الرئيسي الكلاسيكي والعناصر الغريبة للتقاليد الموسيقية الشرقية. في هذا المقياس، تلعب الثانية المعززة دورًا رئيسيًا، خاصة بين النوتتين الثانية والثالثة، مثل E وF في C الكبرى. يضيف هذا الفاصل الدراما إلى الموسيقى ويميز المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج عن المقياس الرئيسي القياسي.

يعد هذا المقياس أداة رائعة لإضافة صوت فريد إلى مساراتك. إن تطبيق المقياس التوافقي المزدوج الرئيسي لا يتعلق فقط باستخدام نغمات معينة، ولكن أيضًا كيفية تفاعل تلك النوتات لخلق مزاج وأجواء معينة. يمكن استخدام التوتر والإفراج الناتج عن الثانية المعززة لزيادة التوتر في المسار أو لإضافة عمق عاطفي. إن تفاعلات النوتة الموسيقية هذه هي التي تجعل المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج أحد الأصول القيمة في ترسانة منتج الموسيقى الرقمية.

تفاصيل حول المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج

خطوات المقياس التوافقي المزدوج هي:

• نصف نغمة، ثانية إضافية، نصف نغمة، نغمة كاملة، نصف نغمة، ثانية إضافية، نصف نغمة.

أو في سياق الوتر المنشط:

• الثانية الثانوية، الثالثة الكبرى، الرابعة المثالية، الخامسة المثالية، السادسة الصغرى، السابعة الكبرى، الأوكتاف.

عادةً ما يتم تمثيل المقياس بطريقة يتم فيها استبدال النغمات النصفية الأولى والأخيرة بربع النغمات.

يتطابق الشكل بدون نغمات ربعية مع ثات شمال الهند المسمى بهايراف ووضع ميلاكارتان في جنوب الهند (كارناتيك) المسمى مايامالافاجوفلا.

يمكن الحصول على المقياس التوافقي المزدوج بعدة طرق:

• عن طريق خفض الدرجتين الثانية والسادسة من الوضع الأيوني بمقدار نصف نغمة؛
• وذلك بخفض الدرجة الثانية ورفع الدرجة الثالثة من المقياس التوافقي الصغير بنصف نغمة؛
• وذلك برفع السابع من السلم الفريجي المهيمن (نمط السلم التوافقي الصغير) بنصف نغمة. يتم الحصول على النغمة الفريجية المهيمنة بدورها عن طريق رفع ثلث النغمة الفريجية المقطوعة موسيقيًا (الوضع الرئيسي) بنصف نغمة؛
• عن طريق رفع الثلث من المقياس الصغير النابولي بنصف نغمة؛
• عن طريق خفض الدرجة الثانية من السلم التوافقي الرئيسي بمقدار نصف نغمة؛
• من خلال الجمع بين النصف السفلي من السلم الفريجي المهيمن مع النصف العلوي من السلم التوافقي الصغير.

ويسمى بالمقياس "التوافقي المزدوج" لأنه يحتوي على رباعيتين توافقيتين مع زيادة الثواني. في المقابل، يحتوي السلم التوافقي الكبير والتوافقي الصغير على ثانية واحدة فقط بين الدرجتين السادسة والسابعة.

هناك اختلاف في المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج يسمى المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج b7، وهو أيضًا الوضع الخامس للمقياس التوافقي الصغير. يتم الخلط أحيانًا بينه وبين المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج، حيث تسميه العديد من المصادر ببساطة "المقياس التوافقي المزدوج الرئيسي" دون تحديد b7. والفرق الرئيسي بين السلمين هو الدرجة السابعة: ففي السلم التوافقي الكبير b7 تكون الدرجة السابعة سفلية (♭7)، بينما في السلم التوافقي الكبير تكون الدرجة السابعة طبيعية.

يشتمل المقياس على استبدال تريتون مدمج، ووتر سابع مهيمن ونصف نغمة فوق الجذر، مع حركة قوية نحو الوتر المنشط.

نادرًا ما يُستخدم السلم التوافقي المزدوج في الموسيقى الكلاسيكية الغربية، لأنه لا يتبع أيًا من الأنماط الرئيسية ولا يمكن اشتقاقه منها بسهولة. من الصعب أيضًا الاندماج في تقدمات الوتر الغربي التقليدي مثل الإيقاع الأصيل، حيث يتم استخدامه في المقام الأول كمقياس مشروط، وليس المقصود منه التحرك بشكل كبير من خلال تغييرات الوتر.

التماثل والتوازن

المقياس التوافقي المزدوج فريد من نوعه في تماثله الشعاعي، أي التماثل حول الجذر أو النغمة المركزية. إذا تم كسر هذا التماثل عن طريق تغيير النغمة الثانية أو السابعة بنصف نغمة، يتم الحصول على السلم التوافقي الرئيسي أو الفريجي السائد من السلم الموسيقي الصغير التوافقي، على التوالي. على عكس السلم التوافقي الثانوي المزدوج، تحتوي هذه المتغيرات على وتر متناقص كامل.

هذا المقياس، بالإضافة إلى مشتقاته مثل المقياس الصغير المجري، هو المقياس الوحيد المكون من سبع نغمات (في مزاج متساوي 12 نغمة) الذي يتمتع بتوازن مثالي. هذا يعني أنه إذا تم تمثيل طبقاتها كنقاط على دائرة (حيث تتوافق الدائرة الكاملة مع الأوكتاف)، فإن متوسط ​​موضع هذه النقاط (أو "مركز الكتلة") يتطابق مع مركز الدائرة.

المقياس التوافقي الرئيسي المزدوج: 5 مواضع

الآن بعد أن تناولنا أساسيات المقياس، دعنا ننتقل إلى تعلم كيفية العزف عليه. لنبدأ بالموقف الأول:

الميزة الرئيسية الأخرى لهذا المقياس هي النغمات النصفية المتعاقبة بين السابع والجذر والثاني المنخفض. يمنح هذا المقياس التوافقي المزدوج صوتًا فريدًا، على الرغم من أنه قد يبدو متنافرًا للغاية بالنسبة للبعض. والآن بعد الموقف الأول ننتقل إلى الثاني:

على الرغم من أن الموقف 2 يمكن أن يمثل بعض الصعوبات، إلا أنه يمكن التغلب عليها بالممارسة. بعد الموضع 2 يأتي الموضع 3، والذي يبدأ بالثلث الرئيسي من المقياس:

ثم يأتي المركز الرابع ابتداءً من الدرجة الخامسة:

وأخيرًا، هذا هو الموضع 5، بدءًا من الدرجة السابعة:

مخطط الحنق الثاني والعشرون

على الرغم من أن الأمر سيستغرق بعض الوقت للعمل من خلال المواضع الخمسة لهذا المقياس، فمن المهم العثور على أصابعك المفضلة باستخدام مخطط لوحة الفريتس الكامل. هنا هو الرسم البياني الكامل للمقياس التوافقي المزدوج الرئيسي. لاحظ أيضًا استخدام السلاسل المفتوحة:

الآن بعد أن أتقنت هذا المقياس في المفتاح A، فإن مهمتك التالية هي أن تتعلمه في جميع المفاتيح الـ 12.