Jak ekvovat bicí

Vyrovnání bicí sekce a bicích

Tvrzení, že bicí a kopák z knihovny vzorků nepotřebují ekvalizaci, je nesprávné. I přes pečlivé zpracování bicích v kvalitních samplových baleních to z nich nedělá univerzálnost a nezaručuje, že konkrétní vzorek dokonale zapadne do vašeho mixu. Bez pořádného EQ může bicí sekce znít vybledle a nejistě, schovává se za ostatní nástroje a budí dojem nekvalitní hudby. EQing bubnů může tuto situaci napravit.

Online beat maker Amped Studio je vybaven všemi potřebnými nástroji pro správnou a profesionální ekvalizaci a mixování bicích pro vytvoření správného hudebního mixu.

Konflikt, který způsobuje nepořádek zvuku, je způsoben rozdíly ve spektrálních charakteristikách vzorků. Bubny ze dvou různých knihoven budou na spektrogramu vypadat úplně jinak: budou mít vlastní frekvenční rozsah, dynamiku a harmonické rozložení. Z tohoto důvodu se konkrétní vzorek nemusí hodit ke zbytku nástrojů v mixu, takže není univerzální ani zaměnitelný.

Problém je částečně vyřešen použitím specializovaných balíčků vytvořených pro konkrétní styl. V takových obalech jsou bicí předzpracovány a mají požadovaný charakter, který není v rozporu s jinými nástroji typickými pro tento hudební žánr. K tomu však musí mix striktně odpovídat určitému stylu, což se začínajícím muzikantům ne vždy podaří. Striktní dodržování stylu obvykle udržují pouze zkušení a komerční hudebníci, kteří píší hudbu pro labely nebo audio akcie.

Vyrovnání bubnů je nejdůležitější fází míchání. Bez něj není možné dosáhnout „značkového“ zvuku: stopy budou podobné stovkám dalších vytvořených začátečníky pomocí stejných knihoven. Zkušený posluchač snadno pozná, zda byly bicí jednoduše vhozeny do mixu, nebo se na nich dodatečně pracovalo. Metody popsané v článku a video tutoriálu lze použít i pro práci s jinými nízkofrekvenčními nástroji, které s bicí a rytmickou sekcí nesouvisí.

EQing snare vám umožňuje pohybovat nástrojem do hloubky a výšky, zatímco panning vám umožňuje pohybovat s ním do stran. Například odříznutím nízkofrekvenční složky virblu ji zvedneme výše a uvolníme místo pro basovou linku a kopák. Snížením úrovně v celém spektru se hlasitost sníží a zvuk se subjektivně bude zdát, jako by se přesunul do pozadí, hlouběji do mixu.

Měli byste začít s barelem. Ve vzorových balíčcích, které nejsou specifické pro konkrétní styl, jsou kopy obvykle vyrobeny tak, aby měly široký rozsah.

Kick je často počítán tak, aby byl hrán během pauz mezi částmi nebo použit jako SFX efekt. V takových případech by se horní rozsah neměl ořezávat, protože je vhodný zvuk v plném rozsahu. Pokud je však cílem zapadnout kop do mixu, může být horní konec rozsahu nadbytečný. K tomu použijte dolnopropustný filtr, který je přítomen v jakémkoli parametrickém ekvalizéru, včetně bezplatných. Úpravou sklonu nebo faktoru kvality řezu můžete změnit charakter zvuku, takže odvalování je měkčí nebo hrubší. Kopák tak bude jasně lokalizován ve spodní části spektra a jeho horní frekvence nebudou rušit ostatní nástroje. Posouvání kopáku se obvykle nepoužívá, protože tradičně zní centrovaně.

Bass-kick konflikt je široké a jemné téma. Stručně: nosná frekvence basové linky a kopáku jsou obvykle stejné, což je asi 50 Hz. Žádný z nich nemůže být oříznut hi-pass filtrem. Optimálním řešením je postranní řetězová komprese, při které se nosná frekvence kopáku uřízne basu až v okamžiku jeho dopadu a po zbytek času zní linka bez filtrace.

Ve fázi ekvalizace můžete pro kopák mírně oříznout nízké frekvence basové linky. Nebude to trvalé řešení, ale může pomoci. Pokud utlumení jednoho z těchto prvků vyhovuje stylu stopy, můžete se obejít bez komprese bočního řetězce a jednoduše uříznout dostatek frekvenčního rozsahu.

Pokud chcete přidat extra důraz na kopák v mixu, nemusíte ho zesilovat. Bylo by lepší utlumit střední frekvence a vytvořit vrchol ve vysokofrekvenční zóně, kde se ozývá cvakání. To vytvoří správný frekvenční kontrast a zvedne nízkofrekvenční oblast bez přetížení. Kromě zvýraznění kopáku tím uvolníte střední pásmo pro další části.

Ostatní bicí nástroje, jako je virbl, klap a klobouk, jsou v mixu zvýrazněny podobným způsobem: jejich základní frekvence je zdůrazněna a nepotřebná část spektra je odříznuta. Spektrogram jasně ukazuje, že klapání proniká do nízkofrekvenční oblasti.

Po poměrně těsném odfiltrování nízkých frekvencí a mírném oříznutí vysokých frekvencí nebude klapání rušit kopák, basy a hi-hat. Jeho zvuk však zůstane nezměněn.

Tento model prostorového rozložení nástrojů a redukční metodu lze považovat za klasický. Gibson o nich psal ve své knize „The Art of Mixing“, která se doporučuje všem začínajícím hudebníkům. Pouhé umístění nástrojů tak, aby se vzájemně nepřekrývaly, však nemusí vždy přinést ideální výsledek. I když spektrální analyzátor ukáže, že mezi vzorky nejsou žádné frekvenční konflikty, zvukový obraz může být stále daleko od ideálního.

Důvod spočívá ve zvláštnostech psychoakustiky. Náš sluch není lineární a přesná formulace ideálních pravidel pro vytvoření zvukového prostoru zatím není možná, protože výsledek bude vnímán odlišně kvůli mnoha faktorům, které hudebník nemůže ovlivnit. Řešením je přistupovat k procesu kreativně a důvěřovat svému sluchu více než nástrojům. Například experimentování s reverb EQ na snare může poskytnout nový sluchový zážitek a další variace ve zvuku mixu.

Tipy pro práci se spektrem a ekvalizérem

• Nezůstávejte uvězněni na jednom kanálu nebo samplu : Je důležité zvážit, jak bicí znějí společně ve finálním mixu, spíše než v samostatném poslechu;
• Zabraňte „rozmazání“ sluchu : Začátečníkům se nedoporučuje pracovat s ekvalizérem déle než jednu nebo dvě minuty v kuse, jinak může dojít ke zkreslení vnímání. Důvodem je příliš mnoho zvukových možností v krátkém časovém úseku a ucho nemá čas je analyzovat. Řešením je vypnout zvuk během ekvalizace;
• Poslechněte si další den : Před finálním renderem si určitě poslechněte skladbu další den, abyste osvěžili své vnímání a viděli (nebo spíše slyšeli) z nového úhlu pohledu.

Tipy pro ekvalizaci a frekvenční rozsahy

Každý mix je jedinečný, ale pravidelně se objevují některé problémy: špinavý zvuk zůstává špinavý, drsnost zůstává drsná a každá z těchto vlastností odpovídá specifickému frekvenčnímu rozsahu. Cheat sheety EQ vám pomohou posunout se správným směrem. Například, pokud je v cheat sheetu uvedeno „řezat při 300 Hz, abyste se zbavili nečistot“, tato hodnota může být vhodná pro váš mix nebo se alespoň blížit tomu, co potřebujete. Cheat sheet vám řekne, kde začít.

Pamatujte prosím, že zde uvedené frekvenční rozsahy jsou orientační a jsou vhodné pro většinu situací. Nebojte se provádět malé změny frekvenčních rozsahů, protože to může výrazně zlepšit výsledky.

Rovnováha je klíčem k úspěšnému mixu

Vyváženost všech skladeb v mixu je základem vašeho zvuku. Vše, co děláte, je ekvalizace, komprese, prostorové efekty, saturace atd. — záleží na tom, jak vybalancujete mix. Inženýr mixů Superstar Billy Decker řekl: „Všechno dělám s ohledem na rovnováhu. Pokud je něco v nerovnováze, je v nerovnováze všechno.“

Pamatujte, že každá malá změna, kterou uděláte, ovlivní tón vašeho mixu. Při práci na ekvalizaci se nejprve zaměřte na odstranění problémových frekvencí (obvykle rezonancí) a poté udělejte vše, co je nutné pro zlepšení stop. Teprve poté, co zjistíte čistý tón, můžete zahájit poslední kroky ekvalizace.

Drž se dál od tlačítka Solo

Hlavní zpěv je jediným prvkem vašeho mixu, který dává smysl EQ v sólu. EQing jednotlivých stop blízko umístěných bicích mikrofonů může vyvolat spoustu rezonančních frekvencí, ale jejich odstranění může zabít energii vašich stop. I když se jednotlivé zvuky mohou vyjasnit, celkový zvuk bicích ztratí na síle. Vaše bubny by měly znít, jako by klepaly na dveře, ne zdvořile klepat a žádat o povolení vstoupit.

Co se děje, zlato?

Než začnete EQing, zamyslete se nad kořenem problému. Často jeden frekvenční rozsah maskuje druhý. Pokud malý buben zní nudně a bez života, může být ve středním pásmu hodně rezonance, která odvádí pozornost od vysokofrekvenčních detailů. Vypni tu rezonanci a pravděpodobně uslyšíš, jak malý bubínek ožije.

Dalším klasickým příkladem je sud, který „nemá tělo“ (duchový sud?). Problémem je pravděpodobně přílišná energie v nižších středech, která maskuje nízké frekvence. Odstraněním nízkých středů najednou otevřete výkonné nízkofrekvenční spektrum bubnu.

Před vyrovnáním zkontrolujte fázi

Ujistěte se, že všechny bicí stopy jsou ve vzájemném optimálním fázovém (polaritě) vztahu. V opačném případě bude EQ noční můrou a konečný výsledek bude stále znít slabě.

Vyberte jeden mikrofon (nebo pár mikrofonů), například režijní, a poslouchejte je spolu s každým blízkým mikrofonem v nastavení, jeden po druhém. Přepněte fázi na každém blízkém mikrofonu a zjistěte, jaké nastavení fáze umožňuje „shodovat se“ s overheady a vytvořit tak plný a silný zvuk. Blízké mikrofony, které jsou mimo fázi s režií, obvykle způsobí, že bicí budou znít slabší nebo vzdálenější ve srovnání se správně fázovanými mikrofony.

Také se ujistěte, že jakékoli dva mikrofony na stejném bubnu, jako je horní a spodní snare mikrofony, jsou naskládány dohromady pro optimální fázovou odezvu. To obvykle vede k silnějším nízkým frekvencím.

Najděte nepříjemné frekvence

Pokud jde o subtraktivní a aditivní vyrovnávání, použijte zásadu: „Odstraň to špatné a vynes to dobré“. Zde je snadný způsob, jak určit, které frekvence oříznout: Vytvořte úzkopásmový EQ a zvyšte zisk. Pak se pomalu pohybujte spektrem, dokud neuslyšíte něco nepříjemného, ​​a zkraťte tuto frekvenci, aby to znělo lépe. Nebojte se zvýšit zisk o 9 nebo 10 dB, abyste našli rezonanční frekvence.

Začněte širokým Q, abyste lokalizovali problémovou oblast, poté zužte Q, abyste doladili problémovou frekvenci. Nezapomeňte sledovat hlasitost svých monitorů nebo sluchátek, protože rezonanční frekvence se během tohoto procesu mohou náhle velmi zesílit.

Skáčeme na pneumatiku

Skvělý způsob, jak dosáhnout dokonalého tónu vašich bicích, je seskupit je do sběrnice nebo podskupiny. Vložte stereo EQ do skupinového faderu a buďte kreativní. Tímto způsobem můžete snadno odstranit nečistoty ze všech bicích stop nebo přidat trochu lesku a útoku. Pamatujte, že v tomto případě ovlivňujete všechny kotouče současně.

Jakmile dokončíte EQing celé bicí skupiny, zvažte jednotlivé stopy pro další úpravy tónu. Je důležité si uvědomit, že celková vyváženost a tonalita celé bicí sady ovlivní zvuk mnohem více než jednotlivé stopy. Než začnete EQing, ujistěte se, že máte dobrou rovnováhu.

Základní techniky tónu bicích

Bubnová pneumatika

• Vylaďte nízké frekvence pomocí horní propusti a také mírně zvyšte rozsah kolem 50-100 Hz. To zajistí rezonanční zesílení bez přetížení subwooferů;
• Krabicovitost je obvykle v rozsahu 300 až 400 Hz, proto ji v případě potřeby opatrně seřízněte;
• 500Hz dodá celkovému nastavení trochu těla;
• Snižte frekvenci 2,5 kHz, abyste odstranili přebytečnou tvrdost a uvolnili prostor pro kytary a vokály.

Kop

• • Filtrujte basové bubny pomocí horní propusti kolem 30 Hz. Cokoli pod touto úrovní je rachot a je třeba se tomu vyhnout, abyste dosáhli čistých nízkých frekvencí. Buďte opatrní s elektronickými bicími, jako jsou 808, které mohou mít základní frekvenci pod 30 Hz;
• • Ořízněte spodní středy kolem 300-600 Hz, abyste se zbavili hranatého zvuku. Najděte nejproblematičtější frekvenci a odstraňte ji. To výrazně zlepší zvuk;
• • Zvyšte výšky pro útok. U metalové hudby přidejte vysoké frekvence v rozsahu 4-8 kHz, abyste vytvořili cvaknutí, zatímco u indie, rockové a popové hudby je lepší zvýšit frekvence v rozsahu 1,5-2,5 kHz pro trochu úderu;
• • Pokud chcete snížit zvuk ostatních bubnů (zejména činelů) prosakujících do stopy basového bubnu, použijte filtrování dolní propustí 5 kHz a vyšší. Dejte si ale pozor, abyste neztratili cvaknutí nebo cvaknutí kopu. Brána může být v této situaci efektivnější než jednoduchý ekvalizér při snižování šumu.

Snare bubínek

• Pokud buben příliš proniká do snare mikrofonu, může v mixu vytvořit nepříjemný nízký konec. Abyste tomu zabránili, můžete filtrovat snare stopu pod 100 Hz se strmým sklonem (High-pass filtr SSL je 18 dB na oktávu);
• Zpevněte tělo malého bubnu zvýšením frekvencí v rozsahu 100-250 Hz, abyste přidali výkon;
• Chcete-li zvýšit útok malého bubnu, zvyšte frekvence v rozsahu 1,5-3 kHz;
• Přidejte další „chrastění“ do spodní části snare při 5 kHz;
• Pokud je cvakání virgule příliš hlasité, ale samotný snare není dostatečně jasný, použijte zesílení s vysokou hodnotou 9-10 kHz. Tím se buben zesvětlí bez zdůraznění cvakání;
• Snare drums jsou náchylné k nepříjemným rezonancím, takže si prohlédněte všechny frekvence a zbavte se jich.

Ahoj Klobouk

• Hi-haty mohou obsahovat velké množství úniků zvuku z malého bubnu nebo tomů, takže je lze odfiltrovat pomocí horní propusti při 300-400 Hz;
• Tloušťku lze přidat od 600-800 Hz a jasnost a otevřenost lze přidat od 6 kHz do 12 kHz;
• Vyčištění rozsahu od 800 Hz do 2 kHz může odstranit nosnost některých hi-hat.

Činely/Režie

• Různé žánry používají stropní mikrofony různými způsoby. Například v metalu slouží výhradně k nahrávání činelů, zatímco v blues a rocku mohou být hlavním zdrojem zvuku bicích režie. Žánry, které vyžadují plný zvuk bicích, vyžadují měkčí filtrování horních propustí (nebo vůbec žádné filtrování) ve srovnání se žánry, které používají režie primárně pro činely;
• Ostrost činelu je na 2,5 kHz. Prozkoumejte tuto oblast a najděte frekvence, které vytvářejí drsný a nepříjemný zvuk. Řezání v této oblasti nezpůsobí, že talíře budou matné; naopak se ve směsi budou třpytit, aniž by vám pálily uši.