Polyrytmus

Polyrytmus je kombinací různých rytmických vzorů v rámci stejného hudebního podpisu.
Je také definována jako nepřítomnost stejné minimální doby trvání not (jako jsou noty osminy nebo šestnáctiny) v rámci daného metru. Tento jev je běžný v akademické i lidové hudbě a má své vlastní charakteristiky.
V akademické hudbě je polyrytmus obvykle založen na pevném metru a nestejné rytmické figury jsou synchronizovány v určitých intervalech. V lidové hudbě, jako je africká nebo indická, se údery v každém rytmu často mírně odchylují od přesného matematického rytmu. V moderní hudbě je polyrytmus také velmi častý.
Příkladem je základní jazzový puls „swingu“, což je polyrytmus, vytvářející dojem klasického 12/8 taktu vrstvením swingového tripletového vzoru na plochý čtvrtbasový vzor. Úkolem jazzového hudebníka však není umožnit vyrovnání taktu, ale vytvořit zvuk blízký lidovému polyrytmu. Jednoduchým příkladem polyrytmu je hemiola, což je kombinace bipartitu a triplikátu, kde hemiola může vytvořit polyrytmus vzhledem k hlavní pulsaci ve stejném hudebním hlasu.

Nejprve si ucho zvykne na třídobou pulsaci, která se pak pomocí míchání akcentů změní na dvě. Ucho však setrvačností vnímá tento dvoudob v třídobém taktu, v důsledku čehož vzniká polyrytmický zvuk. Stejný příklad, ale se zachováním velikosti v jiném hlase:

Kombinace pulzace na 2 a 3 je nejjednodušší a nejběžnější způsob, jak vytvořit polyrytmus. Je například možné překrývat čtvrťové trojice na sudé čtvrťové noty nebo osminové noty:

Ve druhém taktu se vytvoří typ polyrytmu 4 x 3.
Další příklad polyrytmu 4x3.

Čtyřnásobné akcenty v trojitém řádku:

Je možná i obrácená kombinace – vložení třídobých akcentů na šestnáctinové noty:

Jednou z populárních technik v jazzu je překrývání čtvrťové noty s tečkou na čtyřdobém metru:

Jedná se o nejjednodušší typy polyrytmů.
Složitější varianty polyrytmu vznikají kombinací pěti- a sedmitaktových pulzací.
Jedním z nejzajímavějších příkladů je uložení pětidobých akcentů na triplet a čtyřdobé pulzace:

Vezměte prosím na vědomí, že v obou velikostech dochází ke koincidenci úderů prostřednictvím počtu taktů, které se rovnají trvalému trvání (v našem případě je to 5).
Toto je důležitý vzorec polyrytmu, který je založen na možné reverzibilitě jakéhokoli polyrytmu na podobný v jiném metru. 16. příklad může být zapsán jako pětice nebo 5/16 takt.

Praktické techniky pro zvládnutí polyrytmických rytmů

Některé typy polyrytmů je snazší studovat a vnímat, protože jsou založeny na matematické koincidenci rytmických částí a lze je snadno vypočítat, jako je hemiola nebo rytmus 4 x 3.
Existují však polyrytmy, které jsou založeny na nezávislém vnímání každého rytmu a jsou nedělitelné, např. septoli v poměru 16 až čtvrtinové triplety. Je důležité rozvíjet samostatnost při provádění různých částí těla (paže, nohy, hlas atd.), v závislosti na použitém hudebním nástroji. Při studiu polyrytmů stojí za to vzít si příklad z vokálních hudebníků, kteří také hrají na nástroje.
Často radí vypočítat koincidenci rytmických úderů. Ve zpěvu není zvykem počítat korespondenci každé slabiky s konkrétním akordem. Efektivním přístupem je zapamatovat si každou část zvlášť a procvičovat je, dokud se nestanou automatickými, poté byste se měli pokusit je synchronizovat dohromady.
V praxi je nejlepší kombinovat rytmy v polyrytmech v původním tempu nebo blízko něj. Příliš pomalé tempo může mít za následek přílišný důraz na sladění rytmů a zničení rytmické struktury. Hlavní je naučit se slyšet každý řádek zvlášť. Vzhledem k tomu, že lidské ucho je schopno zřetelně vnímat pouze tři nezávislé hudební řádky současně, vyplatí se při přidání čtvrté řádky spojit obě již zvládnuté do jedné. V budoucnu budeme diskutovat také o konceptech, jako je rytmické míchání, rytmická modulace, rytmické režimy atd. Ale prozatím je třeba věnovat hlavní pozornost zvládnutí polyrytmů.