Subdominantní a dominantní

V hudební teorii je subdominantou čtvrtý stupeň v durovém i mollovém módu. Termín je také aplikován na akord založený na čtvrtém stupni stupnice. Subdominanta je jednou ze tří klíčových tonálních funkcí spolu s tonikem a dominantou. V analytické notaci se označuje římskou číslicí IV nebo latinským písmenem S.

Stručný popis

Jean-Philippe Rameau ve svém pojednání „Nový systém teoretické hudby“ (1726) zavedl termín „subdominantní“ jako analogii k „dominantní“. Rameau tyto termíny nedefinoval jako tónové funkce, ale jako zvuky v hudební škále, které jsou o kvintu vyšší (dominantní) nebo nižší (subdominantní) než jedna nota. Použil také termín „subdominantní“ na akord založený na odpovídajícím stupni. Rameau popsal subdominantní plagální kadenci (jako „nedokonalou kadenci“) a dominantní autentickou kadenci (jako „dokonalou kadenci“) a poukázal na ně jako na charakteristické akordové progrese v tonální hudbě.

Hugo Riemann významně přispěl k hudební teorii tím, že představil koncept subdominanty jako tónové funkce a zavedl pro ni označení S. V pozdější teoretické práci byly druhý a sextakord a septima, stejně jako jejich inverze, klasifikovány jako součást „subdominantní skupiny“ “. Typické příklady subdominanty zahrnují: šestý akord druhého stupně (subdominanta s přidanou sextou místo kvinty), akord druhého stupně kvintessexu (subdominanta s další šestou, známý jako Rameau's sixte ajoutée, tedy „ přidaná sexta”), neapolský sextakord (molová subdominanta s nižší sextou místo kvint) a další. Hlavní charakteristikou subdominantní funkce je přítomnost šestého stupně stupnice v akordu, který má tendenci se pohybovat dolů směrem k kvintě tóniky.

Recepce

Rudolf Reti popisuje subdominantní funkci v hudbě jako klíčovou tvůrčí složku kompozice. Poznamenává, že ačkoli je sekvence IVI přirozeným jevem, kreativita nastává, když první stupeň (I) nevede k pátému (V), ale k jinému melodicko-harmonickému prvku, označenému x. Yuri Tyulin zdůrazňuje, že subdominanta má ve srovnání s dominantou slabší přitažlivost k tonice, což vysvětluje hudebně-akustickými principy, navazující na Rameaua a Riemanna. Podle jeho teorie je tónika odvozena od subdominanty, stejně jako dominanta je odvozena od tóniky, s odkazem na skutečnost, že pátý tón je druhým alikvotem v přirozené škále. Podle Jurije Kholopova má subdominanta obzvláště jemnou přitažlivost k toniku, protože hlavní tón toniky je součástí souhláskového jádra subdominanty. Lev Mazel však zastává opačný názor a tvrdí, že melodická gravitace hraje prim a je podporována akustickými zákony. Subdominanta v jeho pojetí působí jako harmonický prvek směřující z toniky, na rozdíl od dominanty dostředivé.