Vyrovnání

Ekvalizér je důležité téma pro hudební producenty. Jedná se o základní a obtížný proces, a proto začátečníci často tráví většinu času mixováním hudby jeho nastavováním. U tak rozsáhlého tématu je důležité mít jasno v základech. Zvuková ekvalizace je mocný nástroj, a pokud toho nebudete dostatečně znát, můžete si snadno nadělat více škody než užitku.

Dobrým výchozím bodem pro rozhodnutí, kdy použít ekvalizér v mixu, je jeho vypnutí. Zkuste vyrovnat úrovně mezi nástroji pomocí faderů. Poté, pokud máte potíže s tím, co chcete slyšet, je čas přemýšlet o ekvalizaci zvuku.

Tento nástroj řeší problémy s maskováním frekvence. Jedná se o „zamračenost“, ke které dochází, když se nástroje s překrývajícími se frekvencemi navzájem srážejí, což ztěžuje zřetelné slyšení simultánních zvuků. Například, pokud máte problém slyšet kopák přes basovou kytaru, pak je to práce ekvalizéru.

V tomto článku pokryjeme vše, co potřebujete vědět, abyste mohli začít používat ekvalizér jako profesionál – od nuly.

Možnosti ekvalizéru

Možnosti ekvalizace zvuku se používají k nastavení filtrů, které zesílí nebo omezí frekvence zvukového signálu. Mezi obecné možnosti patří:

1. Frekvence – vybere tu, kterou chcete zvýšit nebo snížit;
2. Q – (střední frekvence dělená šířkou pásma) řídí šířku pásma – jak široké nebo úzké bude zesílení nebo snížení. Jinými slovy, můžete definovat rozsah, který ovlivní ekvalizace zvuku. Vyšší hodnoty Q vám poskytnou užší šířku pásma, zatímco nižší hodnoty Q vám umožní zvýšit nebo snížit širší rozsah;
3. Amplification – určuje, jak moc jsou vybrané frekvence oříznuty nebo zesíleny;
4. Typ – umožňuje vybrat tvar filtru pro zvolené frekvenční pásmo;
5. Slope – Nastavuje strmost filtru pro vysoké nebo nízké frekvence.

Principy vyrovnání

Vyrovnání zvuku v hudbě je proces úpravy úrovně nebo amplitudy určitých frekvencí za účelem vytvoření čistého a vyváženého mixu.

Pokud se ponoříte ještě hlouběji, pak je hudba kombinací zvukových vln vibrujících na různých frekvencích. Každý zvuk lze popsat jeho frekvencí. Určuje výšku tónu. Frekvence vibrací na 440 Hz je tónem „la“ v moderní hudbě.

Zvuková ekvalizace v hudbě je samozřejmě mnohem složitější než čisté sinusové tóny. Pokud na své kytaře udeříte do otevřené struny A a výsledek necháte projít frekvenčním analyzátorem, uvidíte více než jen tenký stylus pulzující na jedné konkrétní frekvenci. Uvidíte jich spoustu.

To je způsobeno mnoha faktory. Design každého nástroje přispívá k jeho specifickému harmonickému obsahu. Současně, pokud zahrajete na jednu kytaru, nebude mít stejný zabarvení jako druhá. Ale co se stane, když spustíme hudbu přes frekvenční analyzátor?

Vidíme mnoho frekvencí a všechny se dějí ve stejnou dobu! A nyní můžeme přejít k tomu, co je to zjednodušeně řečeno ekvalizace zvuku. Je to jako ovládání hlasitosti na telefonu – tlačítka, která zesilují nebo ztišují hudbu. Ekvalizér je v podstatě ovládání úrovně pro jednotlivé frekvence. Umožňuje vám zaměřit se na vybranou skupinu frekvencí, což vám dává možnost určit, jak tuto skupinu ovlivnit. Můžete vzít mnoho frekvencí a zvýšit je („boost“) nebo vybrat jen několik a snížit je („cut“).

Zabarvení a frekvence

Představte si lesní roh a elektrickou kytaru hrající stejnou notu „la“ = 440 Hz.

Čím se odlišují? Oba nástroje hrají tón se stejnou základní frekvencí, ale každý má svůj vlastní jedinečný zabarvení. Zabarvení zvuku dává našemu mozku mnoho informací o tom, co představuje v reálném světě.

Jedinečné, rozpoznatelné zabarvení jsou rysem všech komplexních zvuků. Všechny složité zvuky při ekvalizaci zvuku lze rozložit na jednoduché složky sinusové vlny. Tyto hlavní komponenty se nazývají dílčí.

Pokud se dílčí části vztahují k základnímu poměru celku (tj. 2:1, 3:1, 4:1 atd.), jsou harmonické. Pokud ne, pak jsou neharmonické.

Velmi harmonický zvuk, jako je struna smyčeného violoncella, je bohatý na rovnoměrně spojené části, zatímco velmi neharmonický zvuk, jako je dunění činelu, se skládá pouze z nesouvisejících částí.

Typy ekvalizace zvuku

Odkládací ekvalizér

Odkládací ekvalizér ovlivňuje všechny frekvence nad nebo pod určitým bodem. Při vysoké je vše nad cílovou frekvencí odříznuto a při nízké je odříznuto vše pod cílovou frekvencí.

Shelvingový ekvalizér se používá hlavně pro nejvyšší nebo nejnižší frekvence.

Grafický ekvalizér

Grafický ekvalizér možná znáte ze starých školních stereofonních zařízení nebo zesilovačů. Frekvence jsou seskupeny do širších kategorií a každou z těchto kategorií můžete ořezat nebo zesílit a tvarovat zvuk. Tento typ zvukové ekvalizace dostal svůj název podle grafického vzhledu tvořeného všemi posuvníky nastavenými v různých bodech.

Výhodou grafického ekvalizéru je, že rychle a snadno odstraní nežádoucí frekvence ze stopy. Chybí jim však přesnost. Je nepravděpodobné, že tento typ použijete v domácím nahrávacím studiu, protože pravděpodobně budete mít přístup k parametrickému ekvalizéru ve vašem DAW, který vám poskytne mnohem více funkcí.

Parametrický ekvalizér

Parametrický ekvalizér je typ zvukového ekvalizéru, který jako domácí audio inženýr pravděpodobně používáte nejčastěji. Název parametrický pochází ze skutečnosti, že budete moci velmi přesně měnit řadu různých parametrů. Jedná se o zesílení (zesílení nebo snížení) a středovou frekvenci.

Je však také možné ovládat třetí hodnotu, což je šířka pásma nebo hodnota „Q“. Tento parametr řídí rozsah frekvencí ovlivněných ořezem nebo zesílením. Takže při zvukové ekvalizaci zvuku bude mít širší šířka pásma vliv na větší rozsah a užší šířka pásma ovlivní menší rozsah.

Ekvalizér vysokých a nízkých frekvencí

Vysokofrekvenční a nízkofrekvenční filtry se liší od policových filtrů v tom, že mohou pouze eliminovat určité frekvence, nikoli je zesílit.

Audio ekvalizace vysokofrekvenčního filtru nechává vysoké frekvence procházet, a proto omezuje basy, zatímco dolnopropustný filtr nízkých frekvencí propouští nízké frekvence a omezuje výšky.

Pásmový ekvalizér

Pásmový ekvalizér ovlivňuje střední frekvence, nikoli výšky nebo hloubky.

Tento typ zvukové ekvalizace se nejčastěji používá při živých vystoupeních. To je zvláště užitečné pro eliminaci efektu zpětné vazby, který se může objevit na těchto středních frekvencích.

Typy filtrů

Zvuková ekvalizace je v podstatě speciální aplikace filtru. Kvalita filtru, který váš ekvalizér používá ke snížení nebo zesílení, má hodně společného s jeho zvukem a nejlepším způsobem, jak jej použít.

Parametrické, zvonové a špičkové filtry

Parametrický ekvalizér, zvonek nebo vrchol, je běžný typ zvukové ekvalizace, který je extrémně univerzální. Lze jej použít k přesnému určení a oříznutí/zesílení velmi malého rozsahu frekvencí, nebo jej lze použít šířeji k úpravě tonálního charakteru. Obvykle se používá uprostřed rozsahu. Od ostatních typů ekvalizace zvuku se liší svým zvonovitým tvarem.

Když mluvíme o zesílení nebo ztišení určitých frekvencí – když říkáme, že se chystáme „omezit“ nebo „posílit“ – mluvíme o amplitudě.

Počet frekvencí, které můžeme zesílit nebo ztišit, je určen parametrem Q nebo „faktorem kvality“. Bod Q určuje „tvar zvonu“ neboli jak široká bude oblast kolem střední frekvence. Filtr dokáže zachytit více frekvencí při nízkém nebo „širokém“ nastavení.

Při vysokém nebo „úzkém“ nastavení zvukového ekvalizéru je mnohem konkrétnější a zachycuje méně frekvencí.

Filtry vysokých a nízkých frekvencí

Filtry vysokých a nízkých frekvencí jsou skvělé pro vyříznutí celých pásem frekvencí, které ve svých stopách rozhodně nechcete, zejména v harmonických, melodických nebo jinak arytmických nahrávkách.

Tato nastavení ekvalizéru zvuku mají často ovladače sklonu, které mohou být podobné ovladačům Q na parametrických ekvalizérech. Sklon určuje, jak strmě nebo postupně filtr odřízne všechny cizí zvuky.

Filtry vysokých frekvencí odříznou všechny frekvence pod zvoleným mezním bodem. Často se používají k potlačení velmi nízkého šumu pod 60 Hz.

Naopak filtry nízkých frekvencí oříznou všechny frekvence nad mezním bodem. Tento filtr se často používá k potlačení velmi vysokých syčivých zvuků nad 18 kHz. Používejte jej opatrně, abyste příliš nekrájeli.

Filtry High Shelf a Low Shelf

Policové filtry jsou skvělé pro zesílení nízkých frekvencí nebo přidání vysokofrekvenčního jiskření v případě potřeby.

Low Shelf se obvykle používá při ekvalizaci zvuku s nízkým středním až nízkým slyšitelným spektrem, aby se snížilo určité dunění způsobené mikrofonními stojany a jinými nízkofrekvenčními zdroji, včetně bicích nástrojů.

Naopak filtr High Shelf zesiluje nebo omezuje vysoké frekvence. Lze jej efektivně použít k rozjasnění stopy použitím kladného zisku 3 nebo 4 dB a mezní frekvence 10 kHz nebo vyšší (buďte opatrní, protože toto nastavení může zvýšit celkový šum stopy).

Sčítání a odečítání frekvencí

První pravidlo ekvalizace zvuku je, čím méně je více. Extrémní tónové posuny mohou mít negativní vliv na váš zvuk.

Nejlepší způsob, jak používat ekvalizér, je používat jej co nejméně. S ohledem na to existují dva hlavní přístupy k ekvalizérům.

• Aditivum: Zvyšte frekvence pro dosažení požadovaných výsledků.
• Subtraktivní: Omezí nežádoucí frekvence.

Hodně se diskutuje o tom, co je lepší udělat, jedno nebo druhé. Ale pokud je vaším cílem používat co nejméně zvukového ekvalizéru, můžete si jednoduše vybrat, který přístup je nejpřímější cestou k vašemu cíli.

Základy ekvalizace zvuku

Korekční vyrovnání: útlum frekvencí ekvalizérem

Tento typ ekvalizace zvuku opravuje některé nepříjemné nedokonalosti, jako je šum, ozvěna a tak dále. K tomu je nutné snížit frekvence rozsahu, aby se skrylo nebo úplně zbavilo zkreslení signálu. Kromě toho se ořezávání často používá k zesílení signálu jiných zvuků, což snižuje pravděpodobnost nových problémů během zesílení.

Můžete poslouchat instrumentální party a přitom vyhodnocovat jejich zvuk, abyste určili frekvence, které je třeba ořezat. To znamená, že můžete určit nepotřebné prvky a zjistit, které fragmenty je třeba zpracovat pomocí sluchu. Ekvalizéry mají často analyzátor, který dokáže nezávisle určit místa, která vyžadují další zpracování.

Během ekvalizace zvuku, abyste identifikovali problémy ve zvuku a našli rozsahy, které je třeba snížit, byste měli použít zesílení zisku a také zcela zúžit šířku křivky pomocí ovladače Q. Poté můžete bod posouvat po škále spektra. Pomocí těchto manipulací můžete snadno najít frekvence s problémy. V tomto případě musí být signál opraven na těch místech, kde jsou nalezené nedostatky nejvíce slyšitelné. Míra útlumu signálu bude záviset na tom, jakého zvuku chcete dosáhnout.

Formative Audio Equalization: EQ Boost

Když byl signál opraven, musíte se ujistit, že nástroje a celková frekvence mixu mají dostatek. Pokud byl zjištěn nedostatek určitých frekvencí, pak můžete použít tvarovací audio ekvalizaci, která by měla signál zesílit. Křivky během boostu by měly být široké, ale hladké, aby se zvýšil rozsah a byl výkonnější.

Problém je v tom, že nikdo nedokáže pojmenovat univerzální vzorec, jak moc zvýšit frekvence. Když to přeženete třeba v sudu, tak ohluchne a začne dělat hluk. Nedostatek gainu však může kopanci zkazit i tím, že ji zbaví jasu.

Pokud zvýšíte ekvalizaci zvuku v rozsahu 150–350 Hz, signál bude teplejší a nasycenější, ale pouze pokud odhadnete míru zesílení, protože příliš velký zisk může vést k „zamračenému“ signálu a zvuk bude nepříjemné poslouchat.

Jak se používá ekvalizér

Při mixování pravděpodobně použijete ekvalizér na každou jednotlivou stopu ve vaší relaci.

Nicméně, mít tak důležitý nástroj, měli byste mít pevný základ, na kterém jej můžete používat. Znalost toho, jak ekvalizace zvuku ovlivňuje zabarvení vašich zvuků, je klíčem k získání správných nastavení pro váš mix nebo master nahrávku. Nyní, když máte základy, vraťte se ke svému DAW a vytvořte dokonalý zvuk.

V online sekvenceru Amped Studio najdete profesionální a uživatelsky příjemný nástroj pro ekvalizaci zvuku, který obsahuje ty nejlepší filtry pro zpracování zvuku. Můžete si vytvořit v programu dostupném v prohlížeči svou skladbu od nuly, díky množství vestavěných nástrojů a plug-inů, poté v ní upravit zvuk v ekvalizéru, mix a master.

Závěr

Použití ekvalizace zvuku je docela jednoduché, ale při vytváření mixů na ní závisí spousta věcí. Zároveň se mnoho hudebníků domnívá, že ekvalizér by měl být používán jako nepostradatelný nástroj pro korekci zvuku. Jiní zároveň trvají na tom, že celý zvuk mixu by se měl tvořit kolem něj. Ve skutečnosti je to trochu složitější a budete muset obě tyto metody kombinovat, abyste dosáhli nejlepšího výsledku. Klíčem k úspěchu je jasně pochopit, proč tento nástroj používáte a co z něj chcete získat.