Zmenšené triády

Zmenšený akord je triáda postavená od kořene, malé tercie a zmenšené kvinty. To znamená, že se skládá ze dvou malých tercií naskládaných nad kořenem, se třemi polovičními kroky mezi každou notou v akordu. Například běžná trojice C dur má tóny C (kořen), E (třetina) a G (kvinta). Ve zmenšené verzi se tyto bankovky stávají C, Eb a Gb.

Zmenšené akordy vnášejí do hudby drama, napětí a napětí. Mají temnou, disonantní a mírně děsivou kvalitu, díky čemuž vynikají jedinečným zvukem. Zploštělá kvinta dodává akordu nestabilní pocit, který vyžaduje rozlišení, vytváří pozastavený efekt a návrat k více souhláskovým akordům je obzvláště působivý.

V hudební teorii se zmenšená trojice (někdy nazývaná mollová trojice se sníženou kvintou) skládá ze dvou menších tercií nad kořenem. Běžně se symbolizuje jako „dim“, „o“, „m♭5“ nebo „MI(♭5). V populární notaci akordů však „dim“ a „o“ často představují zmenšený sedmý akord (akord se čtyřmi tóny), který lze v jazzových a teoretických textech také zapsat jako „dim7“ nebo „o7“.

V klasické teorii byla zmenšená trojice považována za disonantní kvůli její zmenšené kvintě (nebo tritónu), což zvýšilo potřebu rozlišení a učinilo z ní základní nástroj pro přidávání emocionální hloubky kompozicím.

Jak udělat zmenšený akord

Zmenšené akordy lze snadno postavit, protože intervaly mezi jejich notami jsou rovnoměrně rozmístěny, přičemž každý tvoří malou tercii. To znamená, že každá nota ve zmenšeném akordu je tři půlkroky od posledního. Snadné, že?

Existují tři hlavní typy zmenšených akordů: zmenšený triáda, zmenšený sedmý akord a napůl zmenšený sedmý akord. Pojďme se podívat na to, jak postavit každý z nich v tónině d moll.

1. Zmenšená trojice (DIM OR °)

Zmenšená triáda se skládá z:

• Kořenová poznámka;
• Malá tercie;
• Zmenšená pětina.

Toto je mollový akord se sníženou kvintou, běžně reprezentovaný symboly „dim“ nebo „°“ (např. Ddim nebo D°).

Chcete-li vytvořit zmenšenou triádu, začněte s kořenovou notou akordu – je to základ akordu. Pro akord Ddim je kořenová nota D.

Dále počítejte tři poloviční kroky od kořene, abyste našli malou tercii. V případě Ddim je třetí F.
Potom napočítejte další tři poloviční kroky od třetího (nebo šest polovičních kroků od kořene), abyste našli zmenšenou kvintu. Pro Ddima by to byl Ab.

Kompletní Ddim triáda tedy obsahuje noty: D – F – Ab.

2. Zmenšený sedmý akord (dim7 nebo °7)

Zmenšený sedmý akord je čtyřnotový akord, který obsahuje:

• Kořenová poznámka;
• Malá tercie;
• Zmenšená pětina;
• Zmenšená sedmička.

Také známý jako plně zmenšený akord, zmenšený sedmý akord přidává nad triádu další mollovou tercii, čímž vytváří zvláštní napětí. To znamená, že sedmý tón je tři půlkroky nad zmenšenou kvintou.

Například v akordu Ddim7 je sedmý tón Cb. Kompletní akord Ddim7 se tedy skládá z not: D – F – Ab – Cb.

3. Napůl zmenšený sedmý akord (m7b5 nebo ø7)

Napůl zmenšený sedmý akord je čtyřnotový akord, který obsahuje:

• Kořenová poznámka;
• Malá tercie;
• Zmenšená pětina;
• Menší sedmina.

Napůl zmenšený akord přidává menší septimu ke zmenšené trojici, čímž vytváří měkčí napětí ve srovnání s plně zmenšeným akordem. Sedmý tón v napůl zmenšeném akordu je čtyři poloviční kroky nad zmenšenou kvintou.

Například v akordu Dø7 je sedmý tón C. Celý akord Dø7 se tedy skládá z tónů: D – F – Ab – C.

Snížené triády v durových a mollových stupnicích

V durových stupnicích se zmenšená triáda objevuje pouze na sedmém stupni stupnice. Například v tónině C dur je to B zmenšená triáda (B, D, F). Protože je postaven na sedmém stupni, je také známý jako triáda vedoucích tónů. Tento akord má dominantní funkci, ale na rozdíl od dominantního triády nebo dominantního sedmého akordu působí spíše jako prodlužovací akord než strukturální akord, protože postrádá silný pohyb kvinty ke kořenu.

V přirozených mollových stupnicích se zmenšená triáda nachází na druhém stupni. V c moll je to například zmenšená triáda D (D, F, Ab), běžně známá jako zmenšená supertonická triáda. Stejně jako supertonická triáda v durových tóninách má převládající funkci a téměř vždy se rozkládá na dominantní akord.

V mollových tóninách lze zmenšenou trojici nalézt také na zvýšeném sedmém stupni ♯vii° kvůli zvýšeným šestým a sedmým tónům ve vzestupné melodické mollové stupnici. Například běžná progrese by byla ♯vii°–i.

Obvykle se jak triáda vedoucího tónu, tak i zmenšená supertonická triáda objevují v první inverzi (vii°6 a ii°6, v tomto pořadí), protože jejich struktura se vyznačuje zmenšenou kvintou v basu. Tím se liší od zcela zmenšeného sedmého akordu, který se často objevuje v kořenové poloze. V obou případech se basový tón rozlišuje směrem nahoru, zatímco horní hlasy se pohybují dolů v opačném směru.

Snížené triády v populární hudbě

Walter Everett poznamenává, že „v rockové a popové hudbě se zmenšená triáda téměř vždy objevuje na druhém stupni stupnice a vytváří melancholický a sentimentální ii° s tóny 2–4–♭6“. Příklady písní využívajících ii° zahrnují „Sleep Walk“ od Santo & Johnny, „Cara Mia“ od Jay and the Americans a „The Air That I Breathe“ od Hollies. I když tento akord není vzácný, je dost neobvyklé, aby naznačovalo, že se mu rockoví hudebníci často vědomě vyhýbají. Příklady, kde je použit, lze nalézt v „Don't Look Back in Anger“ od Oasis, „Space Oddity“ od Davida Bowieho a dvakrát v „Everytime You Go Away“ od Daryla Halla.

Akord vii° v durových tóninách je ještě méně častý než ii°, ale přesto jej lze nalézt v určitých postupech. Často se používá ke zdůraznění relativního mollového tónu, jako v postupech jako vii°–V7/vi–vi, které se podobají struktuře ii°–V7–i v relativní mollové tónině.

Ladění zmenšených triád

Ve dvanáctitónovém rovném temperamentu má zmenšená trojice strukturu, kde tři poloviční kroky oddělují třetinu od páté, tři poloviční kroky jsou mezi kořenem a třetinou a šest polovičních kroků leží mezi kořenem a kvintou.

V 5-limitní spravedlivé intonaci má zmenšená triáda na stupni VII (například v C: B–D–F) poměry 15:8, 9:8 a 4:3. Pro triádu na stupni II (v C: D–F–A♭) jsou poměry 9:8, 4:3 a 8:5 (135:160:192). Podle Georga Andrease Sorgeho série přirozených tónů trubky na C vytváří zmenšenou triádu E–G–B♭ s poměrem 5:6:7, označovanou jako „dokonalý zmenšený akord“, ačkoli 7 je o něco nižší. než preferovaný 45:54:64.

Helmholtz popisuje zmenšenou triádu jako 1 − D | F, poskytující kombinaci malé tercie a pythagorejské mollové tercie s poměrem 45:54:64, jak je uvedeno v jeho notačním systému v knize O pocitech tónu jako fyziologickém základu pro teorii hudby.

Jak používat zmenšené akordy v progresích

Zmenšené akordy se často používají jako průchozí akordy v postupech. Dodávají standardním průběhům vzrušení a vytvářejí napětí mezi akordy, které jsou více harmonicky svázány s tóninou.

Přecházející akord působí jako most mezi primárními akordy v progresi. Obvykle je mimo hlavní tóninu písně, což vytváří disonanci, kterou je třeba vyřešit na akord harmonicky sladěný s tóninou písně.

Nejběžnějším předávacím akordem je zmenšená septima. Zkuste přidat zmenšený akord doprostřed vaší akordové sekvence a poté jej převeďte na durový nebo mollový akord o půl kroku výše. To dodává progresi napětí a intriku a zároveň ji udržuje melodickou.

Například můžete nahradit akord V ve standardní progresi akordem Dim7 nebo m7b5. Pokud je váš postup I – V – vi – IV, může zmenšený akord nahradit druhý akord.

Zmenšené akordy se však neomezují pouze na nahrazení akordu V. Můžete je použít kdekoli v průběhu. Kvůli jejich nestabilnímu zvuku jsou však zřídka umístěny na první nebo poslední dobu a zřídka se používají za sebou. Obvykle se zmenšené akordy objevují pouze krátce, trvající jednu nebo dvě doby, jako přechodné prvky v průběhu.

Kde použít zmenšené akordy

Chcete-li se rozhodnout, kam přidat ubíhající zmenšený akord, začněte tím, že najdete dva akordy vzdálené celý krok od sebe. Poté na notě mezi nimi postavte zmenšený akord. Nakonec umístěte tento ubíhající akord mezi dva celokrokové akordy.

Vezměme si například progresi C – Am – F – G. Akordy F dur a G dur jsou od sebe o celý krok. Poznámka mezi nimi je F#. Sestavte akord F#dim a umístěte jej mezi akordy F a G dur. Nový postup se stává: C – Am – F – F#dim – G.

Zmenšená struktura akordu triády