ड्रम की बराबरी कैसे करें

ड्रम अनुभाग और ड्रम को बराबर करना

यह कथन कि नमूना लाइब्रेरी से ड्रम और किक ड्रम को समानीकरण की आवश्यकता नहीं है, गलत है। गुणवत्ता नमूना पैक में ड्रमों की सावधानीपूर्वक प्रसंस्करण के बावजूद, यह उन्हें सार्वभौमिक नहीं बनाता है और यह गारंटी नहीं देता है कि एक विशेष नमूना आपके मिश्रण में पूरी तरह से फिट होगा। उचित ईक्यू के बिना, ड्रम अनुभाग खराब और अस्थिर लग सकता है, अन्य उपकरणों के पीछे छिप सकता है और निम्न-गुणवत्ता वाले संगीत का आभास दे सकता है। ड्रमों को ईक्यू करने से इस स्थिति को ठीक किया जा सकता है।

ऑनलाइन बीट निर्माता एम्पेड स्टूडियो सही संगीत मिश्रण बनाने के लिए ड्रमों के सही और पेशेवर समीकरण और मिश्रण के लिए सभी आवश्यक उपकरणों से सुसज्जित है।

जिस संघर्ष के कारण ध्वनि में गड़बड़ी होती है वह नमूनों की वर्णक्रमीय विशेषताओं में अंतर के कारण होता है। दो अलग-अलग पुस्तकालयों के ड्रम स्पेक्ट्रोग्राम पर पूरी तरह से अलग दिखेंगे: उनकी अपनी आवृत्ति रेंज, गतिशीलता और हार्मोनिक वितरण होगा। इस वजह से, एक विशेष नमूना मिश्रण के बाकी उपकरणों के साथ फिट नहीं हो सकता है, जिससे यह न तो सार्वभौमिक और न ही विनिमेय हो सकता है।

किसी विशिष्ट शैली के लिए बनाए गए विशेष पैक का उपयोग करके समस्या को आंशिक रूप से हल किया जाता है। ऐसे पैक्स में, ड्रम पूर्व-संसाधित होते हैं और उनमें वांछित चरित्र होता है, जो इस संगीत शैली के लिए विशिष्ट अन्य उपकरणों के साथ संघर्ष नहीं करता है। हालाँकि, इसके लिए, मिश्रण को एक निश्चित शैली के अनुरूप होना चाहिए, जो शुरुआती संगीतकारों के लिए हमेशा संभव नहीं होता है। शैली का कड़ाई से पालन आमतौर पर केवल अनुभवी और व्यावसायिक संगीतकारों द्वारा किया जाता है जो लेबल या ऑडियो स्टॉक के लिए संगीत लिखते हैं।

ड्रमों को बराबर करना मिश्रण का सबसे महत्वपूर्ण चरण है। इसके बिना, "ब्रांडेड" ध्वनि प्राप्त करना असंभव है: ट्रैक समान पुस्तकालयों का उपयोग करके शुरुआती लोगों द्वारा बनाए गए सैकड़ों अन्य के समान होंगे। एक अनुभवी श्रोता आसानी से बता पाएगा कि क्या ड्रमों को बस मिश्रण में डाल दिया गया था या उन पर अतिरिक्त काम किया गया था। लेख और वीडियो ट्यूटोरियल में वर्णित विधियों का उपयोग अन्य कम-आवृत्ति उपकरणों के साथ काम करने के लिए भी किया जा सकता है जो ड्रम और ताल अनुभाग से संबंधित नहीं हैं।

स्नेयर को ईक्यू करने से आप उपकरण को गहराई और ऊंचाई में ले जा सकते हैं, जबकि पैनिंग आपको इसे पार्श्व में ले जाने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए, किसी जाल के कम-आवृत्ति घटक को काटकर, हम इसे ऊंचा उठाएंगे और बेस लाइन और किक के लिए जगह बनाएंगे। पूरे स्पेक्ट्रम के स्तर को कम करने से, वॉल्यूम कम हो जाएगा, और ध्वनि व्यक्तिपरक रूप से पृष्ठभूमि में, मिश्रण में गहराई तक चली गई प्रतीत होगी।

आपको एक बैरल से शुरुआत करनी चाहिए। नमूना पैक में जो किसी विशिष्ट शैली के लिए विशिष्ट नहीं होते हैं, किक आमतौर पर एक विस्तृत श्रृंखला के लिए बनाए जाते हैं।

किक को अक्सर हिस्सों के बीच रुकने के दौरान बजाया जाता है या एसएफएक्स प्रभाव के रूप में उपयोग किया जाता है। ऐसे मामलों में, ऊपरी रेंज में कटौती नहीं की जानी चाहिए, क्योंकि पूर्ण-रेंज ध्वनि उपयुक्त हो जाती है। हालाँकि, यदि लक्ष्य किक को मिश्रण में फिट करना है, तो रेंज का शीर्ष छोर अनावश्यक हो सकता है। ऐसा करने के लिए, एक कम-पास फ़िल्टर का उपयोग करें, जो मुफ़्त वाले सहित किसी भी पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र में मौजूद है। कट के ढलान या गुणवत्ता कारक को समायोजित करके, आप ध्वनि के चरित्र को बदल सकते हैं, जिससे रोल-ऑफ़ नरम या खुरदरा हो जाएगा। इस तरह, किक को स्पेक्ट्रम के निचले हिस्से में स्पष्ट रूप से स्थानीयकृत किया जाएगा, और इसकी ऊपरी आवृत्तियाँ अन्य उपकरणों के साथ हस्तक्षेप नहीं करेंगी। पैनिंग किक का आमतौर पर उपयोग नहीं किया जाता है, क्योंकि यह परंपरागत रूप से केंद्रित लगता है।

बैस-किक संघर्ष एक व्यापक और सूक्ष्म विषय है। संक्षेप में: बेस लाइन और किक की वाहक आवृत्ति आमतौर पर समान होती है, जो लगभग 50 हर्ट्ज होती है। उनमें से किसी को भी हाई-पास फिल्टर द्वारा नहीं काटा जा सकता है। इष्टतम समाधान साइड चेन संपीड़न है, जिसमें बास की किक की वाहक आवृत्ति केवल इसके प्रभाव के क्षण में कट जाती है, और बाकी समय लाइन बिना फ़िल्टर किए सुनाई देती है।

समकरण चरण में, आप किक के लिए बेस लाइन की कम आवृत्तियों को थोड़ा कम कर सकते हैं। यह कोई स्थायी समाधान नहीं होगा, लेकिन इससे मदद मिल सकती है. यदि इनमें से किसी एक तत्व को क्षीण करना ट्रैक की शैली के अनुरूप है, तो आप साइड चेन संपीड़न को समाप्त कर सकते हैं और पर्याप्त आवृत्ति रेंज को काट सकते हैं।

यदि आप किसी मिश्रण में किक पर अतिरिक्त जोर देना चाहते हैं, तो आपको इसे तेज़ करने की ज़रूरत नहीं है। मध्य आवृत्तियों को कम करना और उच्च आवृत्ति क्षेत्र में एक शिखर बनाना बेहतर होगा जहां क्लिक की आवाज आती है। यह सही फ़्रीक्वेंसी कंट्रास्ट बनाएगा और ओवरलोडिंग के बिना कम-फ़्रीक्वेंसी क्षेत्र को ऊपर उठाएगा। किक को हाइलाइट करने के अलावा, यह अन्य हिस्सों के लिए मिडरेंज को खाली कर देगा।

अन्य ड्रम वाद्ययंत्र, जैसे कि स्नेयर, क्लैप और हैट, को इसी तरह से मिश्रण में हाइलाइट किया जाता है: उनकी मौलिक आवृत्ति पर जोर दिया जाता है, और स्पेक्ट्रम का अनावश्यक हिस्सा काट दिया जाता है। स्पेक्ट्रोग्राम स्पष्ट रूप से दिखाता है कि ताली कम-आवृत्ति क्षेत्र पर आक्रमण करती है।

कम आवृत्तियों की काफी सख्त फ़िल्टरिंग और उच्च आवृत्तियों की थोड़ी सी कटौती के बाद, क्लैप किक, बास और हाई-हैट्स में हस्तक्षेप नहीं करेगा। हालाँकि, इसकी ध्वनि अपरिवर्तित रहेगी।

उपकरणों के स्थानिक वितरण और कटौती पद्धति के इस मॉडल को क्लासिक माना जा सकता है। गिब्सन ने उनके बारे में अपनी पुस्तक "द आर्ट ऑफ मिक्सिंग" में लिखा है, जो सभी महत्वाकांक्षी संगीतकारों के लिए अनुशंसित है। हालाँकि, केवल उपकरण रखने से ताकि वे एक-दूसरे पर ओवरलैप न हों, हमेशा एक आदर्श परिणाम नहीं मिलता है। भले ही एक स्पेक्ट्रम विश्लेषक दिखाता है कि नमूनों के बीच कोई आवृत्ति टकराव नहीं है, फिर भी ध्वनि चित्र आदर्श से बहुत दूर हो सकता है।

इसका कारण मनोध्वनिकी की विशिष्टताओं में निहित है। हमारी सुनवाई रैखिक नहीं है, और ध्वनि स्थान बनाने के लिए आदर्श नियमों का सटीक निर्माण अभी तक संभव नहीं है, क्योंकि संगीतकार के नियंत्रण से परे कई कारकों के कारण परिणाम अलग-अलग माना जाएगा। समाधान यह है कि प्रक्रिया को रचनात्मक तरीके से अपनाया जाए और उपकरणों की तुलना में अपनी सुनवाई पर अधिक भरोसा किया जाए। उदाहरण के लिए, एक जाल पर रीवरब ईक्यू के साथ प्रयोग एक नया श्रवण अनुभव और मिश्रण की ध्वनि में अतिरिक्त बदलाव प्रदान कर सकता है।

स्पेक्ट्रम और इक्वलाइज़र के साथ काम करने के लिए युक्तियाँ

• एक चैनल या नमूने पर अटके न रहें : यह विचार करना महत्वपूर्ण है कि अलग-अलग सुनने के बजाय अंतिम मिश्रण में ड्रम एक साथ कैसे बजते हैं;
• अपनी सुनने की क्षमता को "धुंधला" करने से बचें : शुरुआती लोगों को एक समय में एक या दो मिनट से अधिक समय तक इक्वलाइज़र के साथ काम करने की अनुशंसा नहीं की जाती है, अन्यथा धारणा विकृत हो सकती है। इसका कारण यह है कि कम समय में बहुत सारे ध्वनि विकल्प मौजूद होते हैं और कान के पास उनका विश्लेषण करने का समय नहीं होता है। समाधान यह है कि समकरण के दौरान ध्वनि को बंद कर दिया जाए;
• अगले दिन सुनें : अंतिम रेंडर से पहले, अपनी धारणा को ताज़ा करने और इसे एक नए दृष्टिकोण से देखने (या बल्कि, सुनने) के लिए अगले दिन ट्रैक को सुनना सुनिश्चित करें।

समकरण और आवृत्ति रेंज के लिए युक्तियाँ

प्रत्येक मिश्रण अद्वितीय है, लेकिन कुछ समस्याएं हैं जो नियमित रूप से सामने आती हैं: गंदी ध्वनि गंदी रहती है, कठोरता कठोर रहती है, और इनमें से प्रत्येक गुण एक विशिष्ट आवृत्ति सीमा से मेल खाता है। EQ चीट शीट आपको सही दिशा में आगे बढ़ने में मदद करेगी। उदाहरण के लिए, यदि चीट शीट पर लिखा है, "गंदगी से छुटकारा पाने के लिए 300 हर्ट्ज़ पर काटें", तो वह मान आपके मिश्रण के लिए उपयुक्त हो सकता है, या कम से कम आपकी ज़रूरत के करीब हो सकता है। चीट शीट आपको बताएगी कि कहां से शुरू करें।

कृपया याद रखें कि यहां दी गई आवृत्ति रेंज दिशानिर्देश हैं और अधिकांश स्थितियों के लिए उपयुक्त हैं। फ़्रीक्वेंसी रेंज में छोटे बदलाव करने से न डरें, क्योंकि इससे परिणामों में काफी सुधार हो सकता है।

संतुलन एक सफल मिश्रण की कुंजी है

मिश्रण में सभी ट्रैकों का संतुलन आपकी ध्वनि का आधार है। आप जो कुछ भी करते हैं वह समीकरण, संपीड़न, स्थानिक प्रभाव, संतृप्ति इत्यादि है - यह इस पर आधारित है कि आप मिश्रण को कैसे संतुलित करते हैं। सुपरस्टार मिक्स इंजीनियर बिली डेकर ने कहा: “मैं हर काम संतुलन को ध्यान में रखकर करता हूं। यदि कोई चीज़ असंतुलित है, तो सब कुछ असंतुलित है।"

याद रखें कि आपके द्वारा किया गया हर छोटा बदलाव आपके मिश्रण के स्वर को प्रभावित करता है। समकरण पर काम करते समय, पहले समस्या आवृत्तियों (आमतौर पर अनुनाद) को खत्म करने पर ध्यान केंद्रित करें, और फिर ट्रैक को बेहतर बनाने के लिए जो भी आवश्यक हो वह करें। आपके द्वारा एक साफ स्वर का पता लगाने के बाद ही आप बराबरी के अंतिम चरण शुरू कर सकते हैं।

सोलो बटन से दूर रहें

मुख्य गायन आपके मिश्रण का एकमात्र तत्व है जो एकल में ईक्यू को समझ में आता है। निकट दूरी वाले ड्रम माइक के अलग-अलग ट्रैकों को ईक्यू करने से बहुत सारी गुंजयमान आवृत्तियाँ सामने आ सकती हैं, लेकिन उन्हें हटाने से आपके ट्रैक की ऊर्जा खत्म हो सकती है। हालाँकि व्यक्तिगत ध्वनियाँ स्पष्ट हो सकती हैं, ड्रम की समग्र ध्वनि अपनी शक्ति खो देगी। आपके ड्रमों की ध्वनि ऐसी होनी चाहिए जैसे वे किसी दरवाजे को खटखटा रहे हों, न कि विनम्रतापूर्वक खटखटाकर अंदर जाने की अनुमति मांग रहे हों।

क्या बात है प्रिये?

ईक्यूइंग शुरू करने से पहले, समस्या की जड़ के बारे में सोचें। अक्सर एक आवृत्ति रेंज दूसरे को छिपा देती है। यदि स्नेयर ड्रम सुस्त और बेजान लगता है, तो मध्य-श्रेणी में बहुत अधिक प्रतिध्वनि हो सकती है, जिससे उच्च-आवृत्ति विवरण से ध्यान भटक सकता है। उस प्रतिध्वनि को काट दें और आप संभवत: स्नेयर ड्रम को जीवंत होते हुए सुनेंगे।

एक और क्लासिक उदाहरण वह बैरल है जिसका "कोई शरीर नहीं है" (भूत बैरल?)। समस्या संभवतः निचले मध्य भाग में अत्यधिक ऊर्जा है, जो कम आवृत्तियों को छिपा देती है। निचले मध्य को हटाकर, आप अचानक किक ड्रम के शक्तिशाली कम-आवृत्ति स्पेक्ट्रम को खोल देते हैं।

कृपया समीकरण से पहले चरण की जाँच करें

सुनिश्चित करें कि सभी ड्रम ट्रैक एक दूसरे के साथ इष्टतम चरण (ध्रुवीयता) संबंध में हैं। अन्यथा, ईक्यू एक बुरा सपना होगा और अंतिम परिणाम अभी भी कमजोर लगेगा।

ओवरहेड्स जैसे एक माइक (या माइक की जोड़ी) का चयन करें, और सेटअप में प्रत्येक करीबी माइक के साथ एक-एक करके उन्हें सुनें। प्रत्येक क्लोज माइक पर चरण स्विच करें और देखें कि कौन सी चरण सेटिंग इसे ओवरहेड्स के साथ "मैच" करने की अनुमति देती है, जिससे एक पूर्ण और शक्तिशाली ध्वनि उत्पन्न होती है। क्लोज माइक जो ओवरहेड्स के साथ चरण से बाहर हैं, आमतौर पर उचित चरणबद्ध माइक की तुलना में ड्रम की ध्वनि कमजोर या अधिक दूर होगी।

यह भी सुनिश्चित करें कि एक ही ड्रम पर कोई भी दो माइक, जैसे कि ऊपर और नीचे के स्नेयर माइक, इष्टतम चरण प्रतिक्रिया के लिए एक साथ हों। इसका परिणाम आम तौर पर अधिक शक्तिशाली कम आवृत्तियों में होता है।

अप्रिय आवृत्तियों का पता लगाएं

जब घटाव और योगात्मक समीकरण की बात आती है, तो सिद्धांत का उपयोग करें: "बुरे को हटाओ और अच्छे को बाहर लाओ।" यहां यह निर्धारित करने का एक आसान तरीका है कि किन आवृत्तियों में कटौती की जाए: एक नैरोबैंड ईक्यू बनाएं और लाभ बढ़ाएं। फिर स्पेक्ट्रम के माध्यम से धीरे-धीरे आगे बढ़ें जब तक कि आपको कुछ अप्रिय न सुनाई दे, और उसे बेहतर ध्वनि देने के लिए उस आवृत्ति को काट दें। गुंजयमान आवृत्तियों को खोजने के लिए लाभ को 9 या 10 डीबी तक बढ़ाने से न डरें।

समस्या क्षेत्र का पता लगाने के लिए विस्तृत Q से प्रारंभ करें, फिर समस्या की आवृत्ति को ठीक करने के लिए Q को संकीर्ण करें। अपने मॉनिटर या हेडफ़ोन के वॉल्यूम की निगरानी करना सुनिश्चित करें, क्योंकि इस प्रक्रिया के दौरान गुंजयमान आवृत्तियाँ अचानक बहुत तेज़ हो सकती हैं।

हम टायर पर कूदते हैं

अपने ड्रमों के लिए सही स्वर प्राप्त करने का एक शानदार तरीका उन्हें एक बस या उपसमूह में समूहित करना है। ग्रुप फ़ेडर में एक स्टीरियो EQ डालें और रचनात्मक बनें। इस तरह आप आसानी से सभी ड्रम ट्रैक से गंदगी हटा सकते हैं या कुछ चमक और आक्रमण जोड़ सकते हैं। याद रखें कि इस मामले में आप एक ही समय में सभी रीलों को प्रभावित कर रहे हैं।

एक बार जब आप पूरे ड्रम समूह का ईक्यू पूरा कर लें, तो आगे के टोन समायोजन के लिए अलग-अलग ट्रैक पर विचार करें। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि संपूर्ण ड्रम किट का समग्र संतुलन और स्वर अलग-अलग ट्रैक की तुलना में ध्वनि को बहुत अधिक प्रभावित करेगा। इसलिए EQing शुरू करने से पहले सुनिश्चित कर लें कि आपके पास अच्छा संतुलन है।

बुनियादी ड्रम टोन तकनीकें

ड्रम टायर

• हाई-पास फिल्टर का उपयोग करके कम आवृत्तियों को ट्यून करें, और रेंज को 50-100 हर्ट्ज के आसपास थोड़ा बढ़ाएं। यह सबवूफ़र्स को ओवरलोड किए बिना गुंजयमान प्रवर्धन प्रदान करेगा;
• बॉक्सनेस आमतौर पर 300 से 400 हर्ट्ज़ रेंज में होती है, इसलिए यदि आवश्यक हो तो इसे सावधानीपूर्वक ट्रिम करें;
• 500Hz समग्र सेटअप में थोड़ा सा बॉडी जोड़ देगा;
• अतिरिक्त कठोरता को दूर करने और गिटार और स्वरों के लिए जगह बनाने के लिए 2.5 किलोहर्ट्ज़ आवृत्ति कम करें।

लात मारना

• • बेस ड्रम को लगभग 30 हर्ट्ज़ के हाई-पास फ़िल्टर से फ़िल्टर करें। इस स्तर से नीचे की कोई भी चीज़ गड़गड़ाहट है और स्पष्ट कम आवृत्तियों को प्राप्त करने से बचना चाहिए। 808 जैसे इलेक्ट्रॉनिक ड्रम से सावधान रहें, जिनकी मौलिक आवृत्ति 30 हर्ट्ज से कम हो सकती है;
• • बॉक्सी ध्वनि से छुटकारा पाने के लिए निचले मध्य को 300-600 हर्ट्ज के आसपास काटें। सबसे समस्याग्रस्त आवृत्ति ढूंढें और उसे समाप्त करें। इससे ध्वनि में काफी सुधार होगा;
• • हमले के लिए ऊँचाई बढ़ाएँ। मेटल संगीत के लिए, एक क्लिक बनाने के लिए 4-8 kHz रेंज में उच्च आवृत्तियों को जोड़ें, जबकि इंडी, रॉक और पॉप संगीत के लिए, थोड़े से पंच के लिए 1.5-2.5 kHz रेंज में आवृत्तियों को बढ़ावा देना बेहतर है;
• • यदि आप बेस ड्रम ट्रैक में लीक होने वाले अन्य ड्रमों (विशेष रूप से झांझ) की आवाज़ को कम करना चाहते हैं, तो 5 किलोहर्ट्ज़ और उससे अधिक की कम पास फ़िल्टरिंग का उपयोग करें। लेकिन सावधान रहें कि किक का स्नैप या स्नैप न खो जाए। इस स्थिति में शोर कम करने में एक साधारण इक्वलाइज़र की तुलना में एक गेट अधिक प्रभावी हो सकता है।

ड्रम फन्दे

• यदि किक ड्रम स्नेयर माइक में बहुत अधिक प्रवेश करता है, तो यह मिश्रण में एक अप्रिय निम्न स्तर पैदा कर सकता है। इससे निपटने के लिए, आप 100 हर्ट्ज़ से नीचे के स्नेयर ट्रैक को तीव्र ढलान के साथ फ़िल्टर कर सकते हैं (एसएसएल हाई-पास फ़िल्टर 18 डीबी प्रति ऑक्टेव है);
• शक्ति बढ़ाने के लिए 100-250 हर्ट्ज रेंज में आवृत्तियों को बढ़ाकर स्नेयर ड्रम की बॉडी को मजबूत करें;
• स्नेयर ड्रम के हमले को बढ़ाने के लिए, आवृत्तियों को 1.5-3 kHz की सीमा में बढ़ाएं;
• 5 किलोहर्ट्ज़ पर जाल के निचले भाग में अधिक "खड़खड़ाहट" जोड़ें;
• यदि स्नेयर क्लिक बहुत तेज़ हैं, लेकिन स्नेयर स्वयं पर्याप्त उज्ज्वल नहीं है, तो 9-10 किलोहर्ट्ज़ पर उच्च-शेल्फ लाभ का उपयोग करें। यह क्लिकों पर जोर दिए बिना ड्रम को चमका देगा;
• स्नेयर ड्रम में अप्रिय अनुनाद होने की संभावना होती है, इसलिए सभी आवृत्तियों की समीक्षा करें और उनसे छुटकारा पाएं।

हाय टोपी

• हाई-हैट्स में स्नेयर ड्रम या टॉम्स से बहुत अधिक ध्वनि रिसाव हो सकता है, इसलिए उन्हें 300-400 हर्ट्ज पर उच्च पास फिल्टर के साथ फ़िल्टर किया जा सकता है;
• मोटाई 600-800 हर्ट्ज़ से जोड़ी जा सकती है, और स्पष्टता और खुलापन 6 किलोहर्ट्ज़ से 12 किलोहर्ट्ज़ तक जोड़ा जा सकता है;
• 800 हर्ट्ज़ से 2 किलोहर्ट्ज़ तक की रेंज को साफ करने से कुछ हाई-हैट्स की नाक की खराबी दूर हो सकती है।

झांझ/ओवरहेड्स

• विभिन्न शैलियाँ अलग-अलग तरीकों से ओवरहेड माइक्रोफोन का उपयोग करती हैं। उदाहरण के लिए, धातु में वे केवल झांझ रिकॉर्ड करने के लिए काम करते हैं, जबकि ब्लूज़ और रॉक ओवरहेड्स ड्रम ध्वनि का मुख्य स्रोत हो सकते हैं। जिन शैलियों को पूर्ण ड्रम ध्वनि की आवश्यकता होती है, उन्हें मुख्य रूप से झांझ के लिए ओवरहेड्स का उपयोग करने वाली शैलियों की तुलना में नरम हाई-पास फ़िल्टरिंग (या बिल्कुल फ़िल्टरिंग नहीं) की आवश्यकता होती है;
• झांझ की तीव्रता 2.5 kHz पर है। कठोर, अप्रिय ध्वनि पैदा करने वाली आवृत्तियों को खोजने के लिए इस क्षेत्र का अन्वेषण करें। इस क्षेत्र में काटने से प्लेटें फीकी नहीं लगेंगी; इसके विपरीत, वे आपके कानों को जलाए बिना मिश्रण में चमकेंगे।