समानांतर संपीड़न

समानांतर संपीड़न एक शक्तिशाली मिश्रण तकनीक है जिसका संगीत में सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है, लेकिन अक्सर इसे गलत समझा जाता है। इस लेख में हम आपको बताएंगे कि यह वास्तव में क्या करता है और यह आपको बेहतर मिश्रण बनाने में कैसे मदद कर सकता है।

समांतर संपीड़न की कला पूर्ण और तेज़ आधुनिक ध्वनि मिश्रण में एक बड़ी भूमिका निभाती है। जबकि कुछ लोगों का तर्क है कि इसका उपयोग हमेशा उचित नहीं होता है, यह ध्यान देने योग्य है कि इस प्रकार का संपीड़न आवश्यक रूप से सभी संगीत शैलियों में उपयोग के लिए नहीं है। अधिक होने पर संपीड़न अधिकांश गतिशीलता को दबा देता है, लेकिन आपके स्पीकर को उड़ाए बिना इसे जितना संभव हो उतना तेज़ बनाने के लिए गाने को भारी रूप से संपीड़ित किया जाना चाहिए।

समझने वाली पहली बात यह है कि कंप्रेसर का कोई भी रूप इनपुट सिग्नल की गतिशील सीमा को कम कर देता है। चाहे इसे तेज़ आवाज़ वाले हिस्सों को शांत करने के लिए स्थापित किया गया हो या शांत हिस्सों को तेज़ बनाने के लिए, यह मूल रूप से समग्र गतिशील रेंज को कुछ बड़े और असहनीय से कुछ छोटे और अधिक उपयुक्त तक कम करने के लिए मौजूद है।

शब्द "डायनेमिक रेंज" की व्याख्या भी अलग-अलग तरीकों से की जा सकती है, लेकिन इस लेख में, इसका मतलब सबसे शांत संगीत तत्व और सबसे ऊंचे संगीत तत्व के बीच औसत सिग्नल स्तर की सीमा होगी।

यदि आप एक साउंड इंजीनियर हैं जो संगीत की कई शैलियों के साथ काम करते हैं और समकालीन बाजार में प्रतिस्पर्धा करना चाहते हैं, तो आपको मानक और समानांतर संपीड़न के बीच अंतर बताना चाहिए। यदि आप सही तरीके से समानांतर संपीड़न का उपयोग करते हैं, तो आप एक अच्छा गतिशील मिश्रण बना सकते हैं जो वास्तव में तेज़ और जोरदार ध्वनि करेगा।

इतिहास

में एक पर ऑडियो संपीड़न के साथ समानांतर बसें शामिल थीं अक्टूबर 1977 में, माइक बेविल का एक लेख स्टूडियो साउंड जर्नल में प्रकाशित हुआ था जिसमें इस तकनीक को शास्त्रीय रिकॉर्डिंग पर लागू किया गया था।

बेविल का लेख "कंप्रेसर्स एंड लिमिटर्स" शीर्षक से जून 1988 में उसी जर्नल में दोबारा प्रकाशित किया गया था। अप्रैल 1996 में प्रकाशित स्टूडियो साउंड में रिचर्ड हल्से के एक अनुवर्ती लेख में इस तकनीक को DAW पर लागू करने के तरीके के बारे में सुझाव शामिल थे । बॉब काट्ज़ ने "समानांतर संपीड़न" शब्द की शुरुआत की और इसे "ऊपर की ओर संपीड़न" के कार्यान्वयन के रूप में वर्णित किया, जिससे नरम मार्ग की श्रव्यता बढ़ गई। बाद में, न्यूयॉर्क में स्टूडियो इंजीनियर इस तकनीक पर भरोसा करने के लिए जाने गए, और इसे "न्यूयॉर्क संपीड़न" के रूप में जाना जाने लगा।

आवेदन

हमारी श्रवण शक्ति कठोर ध्वनियों की मात्रा में अचानक कमी के प्रति संवेदनशील होती है, लेकिन शांत ध्वनियों की मात्रा में वृद्धि के प्रति कम ग्रहणशील होती है, और समानांतर संपीड़न इस अंतर का लाभ उठाता है। पारंपरिक सीमा और निचले संपीड़न के विपरीत, संगीत में तेज़ क्षणिक को समानांतर संपीड़न द्वारा संरक्षित किया जाता है, जिससे लाइव प्रदर्शन की "महसूस" और तात्कालिकता बनी रहती है। चूंकि यह विधि मानव कान के लिए कम श्रव्य है, इसलिए मजबूत प्रभाव के लिए कंप्रेसर को उच्च लाभ के साथ आक्रामक तरीके से ट्यून किया जा सकता है।

एक एनालॉग मिक्सिंग बोर्ड और एनालॉग कंप्रेसर का उपयोग करके एक ऑडियो मिश्रण में, समानांतर विधि को दो या दो से अधिक दिशाओं में एक मोनो या स्टीरियो सिग्नल भेजकर और फिर कई पथों को जोड़कर, वांछित प्रभाव प्राप्त करने के लिए कान के माध्यम से एक साथ मिलाकर प्राप्त किया जाता है। एक रास्ता सीधे सम मिक्सर तक जाता है, जबकि दूसरा रास्ता मोनो या स्टीरियो कंप्रेशर्स से होकर गुजरता है, जो इसके उच्च गुणांक के साथ लाभ को कम करने के लिए आक्रामक रूप से ट्यून किया जाता है। संपीड़ित सिग्नल समन मिक्सर में लौट आते हैं और प्रत्यक्ष सिग्नल के साथ मिश्रित हो जाते हैं।

यदि डिजिटल घटकों का उपयोग किया जाता है, तो देरी पर विचार किया जाना चाहिए। यदि डिजिटल कंप्रेसर के लिए पारंपरिक एनालॉग विधि का उपयोग किया जाता है, तो समानांतर पथों से गुजरने वाले सिग्नल थोड़े अलग समय पर सम मिक्सर पर पहुंचेंगे, जिससे खराब कंघी फ़िल्टरिंग और चरणबद्ध प्रभाव पैदा होंगे। डिजिटल कंप्रेसर पथ को ऑडियो संसाधित करने में थोड़ा अधिक समय लगता है, लगभग 0.3-3 मिलीसेकंड अधिक। इसके बजाय, दोनों पथों में प्रसंस्करण चरणों की समान संख्या होनी चाहिए: एक संपीड़न चरण "प्रत्यक्ष" पथ को सौंपा गया है, जिसके लिए आक्रामक रूप से उच्च अनुपात नहीं दिया गया है। इस मामले में दोनों सिग्नल संपीड़न चरणों से गुजरते हैं और दोनों पथों में समान समय की देरी होती है, लेकिन एक को शून्य या बहुत कम गतिशील रेंज संपीड़न पर सेट किया जाता है, और दूसरा बड़े लाभ में कमी के लिए सेट किया जाता है।

कंप्रेसर पर हमले और रिलीज़ समय को सावधानीपूर्वक समायोजित करके मिश्रण को "संतृप्त" या "बढ़ावा" देने के लिए इस विधि का रचनात्मक रूप से उपयोग किया जा सकता है। इन सेटिंग्स को तब तक और समायोजित किया जा सकता है जब तक कि कंप्रेसर गाने की गति के अनुसार सिग्नल को "पंप" या "सांस लेने" का कारण नहीं बनता है, जिससे ध्वनि में अपना स्वयं का चरित्र जुड़ जाता है।

इस तकनीक में महत्वपूर्ण प्रगति न्यूयॉर्क के माइकल ब्राउर जैसे स्टूडियो मिक्स इंजीनियरों द्वारा की गई है, जो रोलिंग स्टोन्स, एरोस्मिथ, बॉब डायलन के लिए अपने लक्ष्य ध्वनि को प्राप्त करने के लिए अपनी पसंद के अनुसार मिश्रित समय और टोनल विविधताओं के लिए व्यक्तिगत रूप से ट्यून किए गए पांच समानांतर कंप्रेसर का उपयोग करते हैं। , कोल्डप्ले, और अन्य स्वर।

मिक्स इंजीनियर एंथोनी पुग्लिसी आपके गाने की गतिशीलता को निचोड़ने वाले प्लग-इन का सहारा लिए बिना, संपूर्ण मिश्रण पर रूढ़िवादी रूप से लागू समानांतर संपीड़न का उपयोग करता है, विशेष रूप से इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत में। यह सिंथेसाइज़र एकल या अन्य मधुर तत्वों को स्पंदित गुणवत्ता प्रदान करता है जो शैली की विशेषता है। इसके अलावा, एक या अधिक ट्रैक को बेस ड्रम से बांधा जा सकता है, जिससे केवल बीट आने पर ही उन्हें संपीड़ित किया जा सकता है।

इस शक्तिशाली तकनीक से अधिकतम लाभ प्राप्त करने में आपकी सहायता के लिए यहां कई और युक्तियां दी गई हैं:

• आप फ़ेज़लेस इक्वलाइज़र ;
• साइडचेन इनपुट के रूप में मूल ध्वनि के इक्वलाइज़र संस्करण का उपयोग करके इसे साइडचेन कंप्रेसर के रूप में सेट करें;
• यदि आप किसी सिग्नल में आवृत्तियों को बराबर करते हैं जिसे आप बढ़ावा देना चाहते हैं, तो कंप्रेसर केवल विपरीत आवृत्तियों को प्रभावित करेगा;
• अपने गाने में अतिरिक्त चमक जोड़ने के लिए समानांतर कंप्रेसर के बाद इक्वलाइज़र के साथ प्रयोग करें;
• सुनिश्चित करें कि विलंब मुआवजा सक्षम है। कंप्यूटर को कंप्रेसर के साथ ध्वनि को संसाधित करने में कुछ मिलीसेकंड लगते हैं;
• इसकी अति मत करो। बहुत अधिक समानांतर संपीड़न ट्रैक की ध्वनि को बहुत सपाट और एक-आयामी बना सकता है, यहां तक ​​कि श्रोता के कान को भी थका सकता है।

समानांतर संपीड़न के प्रकार

नीचे की ओर संपीड़न

अधिकांश कम्प्रेसर "डाउनवर्ड कम्प्रेशन" का उपयोग करते हैं, जिसका अनिवार्य रूप से मतलब है कि तेज़ आवाज़ को शांत कर दिया जाता है। अधिक विशेष रूप से, सीमा स्तर से नीचे के संकेतों को आराम पर छोड़ दिया जाता है, जबकि सीमा से ऊपर के संकेतों को अनुपात सेटिंग द्वारा निर्धारित मात्रा से "कुचल" दिया जाता है।

डायनामिक रेंज को कम करना

अब आइए एक संगीत सिग्नल की कल्पना करें जहां सबसे शांत तत्व पूर्ण पैमाने का -35 डीबी है और सबसे ऊंचा तत्व -5 डीबी है, इसलिए हमारे पास 30 डीबी की प्रारंभिक गतिशील रेंज है। यदि हम इस सिग्नल को -20dBFS थ्रेशोल्ड के साथ 2:1 कंप्रेसर के माध्यम से चलाते हैं, तो आउटपुट सिग्नल -35dBFS (यह स्तर थ्रेशोल्ड से नीचे है और इसलिए अपरिवर्तित है) से -12.5dBFS तक होगा। अंतिम अंक इसलिए होता है क्योंकि स्रोत का चरम स्तर (-5 डीबीएफएस पर) सीमा से 15 डीबी ऊपर है और इस प्रकार -20 डीबीएफएस सीमा से 7.5 डीबी ऊपर आधा हो जाएगा, जो -12.5 डीबीएफएस है।

इसलिए, इस मामले में गतिशील रेंज को 30 डीबी से घटाकर 22.5 डीबी कर दिया गया है, और साथ ही शिखर स्तर को 7.5 डीबी तक कम कर दिया गया है।

संपीड़न का यह रूप तब उपयोगी होता है जब हम चरम स्तर को कम किए बिना गतिशील रेंज को कम करना चाहते हैं। दूसरे शब्दों में, हम तेज़ आवाज़ वाले सिग्नल को म्यूट करने के बजाय सिग्नल के शांत घटकों को बढ़ावा देना चाहते हैं। इसे प्राप्त करने का सामान्य तरीका कंप्रेसर के आउटपुट पर "क्षतिपूर्ति लाभ" लागू करना है।

ऊपर की ओर संपीड़न

इसलिए, पिछले उदाहरण की समान स्थितियों का उपयोग करते हुए, मान लें कि हम गतिशील रेंज में समान कमी चाहते हैं, लेकिन हम यह भी चाहते हैं कि चरम स्तर -5dBFS पर बना रहे। समान संपीड़न अनुपात और थ्रेशोल्ड सेटिंग्स को ध्यान में रखते हुए, लेकिन समान लाभ को 7.5dB पर सेट करके इसे आसानी से प्राप्त किया जा सकता है।

समान लाभ में 7.5 डीबी जोड़ने का सीधा प्रभाव समग्र आउटपुट स्तर को बढ़ाना है, जिसे स्थानांतरण वक्र के 45-डिग्री रैखिक भाग के ऊर्ध्वाधर बदलाव के रूप में देखा जा सकता है। इस मामले में, -35dBFS पर इनपुट सिग्नल -27.5dBFS पर कंप्रेसर से निकलता है, और हमारे संगीत सिग्नल में सभी शांत तत्वों को 7.5dB की समान मात्रा से बढ़ाया जाता है।

लाउडर तत्व, जो -20dBFS सीमा से ऊपर हैं, उन्हें पहले की तरह 2:1 अनुपात पर संपीड़ित किया जाता है, लेकिन चूंकि मुआवजा लाभ कंप्रेसर के चरम स्तर में कमी का प्रतिकार करता है, इसलिए आउटपुट पर उच्चतम इनपुट स्तर समान -5dBFS स्तर पर दिखाई देता है।

अत्यधिक मोबाइल संपीड़न

पारंपरिक अधोमुखी संपीड़न, चाहे स्वयं उपयोग किया जाए या क्षतिपूर्ति लाभ के साथ, स्वाभाविक रूप से कुछ हद तक तेज़ संकेतों के चरित्र को संशोधित करता है, उन्हें क्षीण करता है। किसी भी कम करने वाले कंप्रेसर के लिए नियम नंबर एक यह है कि जो कुछ भी तेज़ है उसे बंद कर दें! हालाँकि, स्तर को कम करने (और फिर इसे बहाल करने) की कार्रवाई तात्कालिक नहीं है। यह एक समय पैमाने पर होता है जो कंप्रेसर के हमले और रिलीज समय स्थिरांक द्वारा निर्धारित होता है। अपरिहार्य परिणाम यह है कि जटिल लेकिन नाजुक और तेज़ क्षणिक संकेतों की ध्वनि और आकार में काफी बदलाव किया जा सकता है। यह इस बात का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है कि अलग-अलग कंप्रेसर डिज़ाइन इतने अलग-अलग क्यों लग सकते हैं, और किसी स्थिति में एक कंप्रेसर दूसरे की तुलना में बेहतर क्यों हो सकता है।

गतिशील रेंज को कम करने का एक वैकल्पिक तरीका जो संभावित रूप से क्षतिग्रस्त क्षणिक प्रक्रियाओं की इस समस्या से बच सकता है, वह है शांत संकेतों को संपीड़ित करना और तेज़ संकेतों को अपरिवर्तित छोड़ना। दूसरे शब्दों में, हम एक ऐसे उपकरण का उपयोग कर सकते हैं जो एक सीमा से नीचे सिग्नल को बढ़ा देता है। यह वास्तविक "ऊपर की ओर संपीड़न" है जिसका संक्षेप में ऊपर वर्णन किया गया है, और यह व्यवस्था, कम से कम सिद्धांत में, तेज़ लेकिन नाजुक क्षणिक संकेतों को पूरी तरह से बरकरार रखेगी, केवल शांत तत्वों को दबा देगी।

ड्रम

समानांतर संपीड़न का उपयोग अक्सर ड्रम के लिए किया जाता है। यदि आप मिश्रण में ड्रमों को नियंत्रित करने और प्रत्येक चैनल में संपीड़न डालने की कोशिश कर रहे हैं, तो आप संभवतः सभी गतिशीलता को नष्ट कर देंगे और जब अन्य सभी उपकरण उन पर बजेंगे तो उनकी ध्वनि बहुत कमजोर हो जाएगी।

अन्य मामलों में, संपीड़न लागू करने के बाद, आप इसकी कमी की भरपाई के लिए लाभ बढ़ाते हैं, जिससे अंततः मिश्रण प्रक्रिया की शुरुआत में आपकी मिक्स बस विफल हो जाएगी और शेष गीत के लिए लाभ सेटिंग गड़बड़ हो जाएगी।

संगीत मिश्रण में समानांतर ड्रम संपीड़न का उपयोग करने से स्रोत सामग्री की सभी गतिशीलता को संरक्षित करने में मदद मिल सकती है, जबकि इसमें वॉल्यूम, गहराई और शक्ति को बिना बर्बाद किए या बहुत अधिक लाभ जोड़े बिना जोड़ा जा सकता है जो मिक्स बस को ओवरलोड करता है। जबकि समानांतर संपीड़न द्वारा जोड़ा गया वॉल्यूम एक भारी संपीड़ित सिग्नल से आता है और स्वाद के लिए मिश्रित होता है, यह मिक्स बस में उतना पीक वॉल्यूम नहीं जोड़ेगा क्योंकि यह कंप्रेसर आउटपुट से लाभ की भरपाई करेगा।

अधिकांश संगीत इंजीनियर ड्रम के विभिन्न पहलुओं या आवृत्तियों को पूरक करने के लिए कई समानांतर कंप्रेसर का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, पहला कंप्रेसर अनुपात के लिए है, दूसरा - गर्मी के लिए, तीसरा - बेस ड्रम, छोटे ड्रम और टॉम्स को किक करने के लिए, चौथा अधिक रूम टोन लाता है, और आखिरी वाला उत्साह जोड़ता है झांझ फुफकारने और बनाए रखने के लिए।

इस विधि का उपयोग करते समय एक अच्छा मूल रिकॉर्ड रखना हमेशा अच्छा होता है, यदि स्रोत सामग्री शुरू में बहुत अच्छी नहीं लगती है, तो यह विधि रिकॉर्डिंग में सभी खराबियों को बढ़ा सकती है।

किक, स्नेयर और क्रैश सेट करते समय समानांतर ड्रम संपीड़न का भी उपयोग किया जाता है। यह सेटअप विशेष रूप से बेस ड्रम और छोटे ड्रम के लिए तैयार किया गया है, जिसमें उनमें गहराई, लंबाई और आक्रमण शामिल है। इसका उपयोग अन्य पूर्ण सेट समानांतर प्रोसेसर के साथ संयोजन में किया जा सकता है, लेकिन ज्यादातर मामलों में आप इस के/एस क्रैश को समानांतर बसों के समूह में नहीं भेजेंगे, आप उन्हें सीधे मिक्स बस में भेज देंगे। भेजना और लौटाना सेटअप ऊपर की तरह ही काम करता है, लेकिन इस बार आप बेस ड्रम और छोटे ड्रम दोनों को एक ही संपीड़न चैनल पर भेज रहे हैं। इस सेटअप के लिए सामान्य कंप्रेसर एम्पिरिकल लैब्स डिस्ट्रेसर, यूनिवर्सल ऑडियो 1176, डीबीएक्स 160 और टेलेट्रोनिक्स एलए-2ए हैं।

बास ड्रम और छोटे ड्रम आमतौर पर बार के विभिन्न हिस्सों में बजाए जाते हैं, बास ड्रम आमतौर पर पहले और तीसरे पर बजाया जाता है, और छोटे ड्रम - दूसरे और चौथे पर बजाया जाता है। उन दोनों को एक ही समानांतर प्रोसेसर पर भेजने से कंप्रेसर गाने की लय पर प्रतिक्रिया करने लगेगा। बास ड्रम आम तौर पर कंप्रेसर को शुरू करने वाला पहला होगा, एक बार जब यह पूरी तरह से संपीड़ित हो जाता है तो यह शून्य लाभ में कमी पर वापस आ जाता है, छोटा ड्रम शुरू होता है और कंप्रेसर को फिर से शुरू करता है। इससे गाने की लय में गेन रिडक्शन इंडिकेटर बजने लगेगा, जिसके परिणामस्वरूप उनके स्वतंत्र संचालन के बजाय संपीड़न का अधिक संगीतमय और पारदर्शी रूप होगा।

एक बार वांछित संपीड़न अनुपात सेट हो जाने पर, बेस ड्रम और छोटे ड्रम की ध्वनि को बढ़ाने के लिए समानांतर प्रसंस्करण की सही मात्रा में मिश्रण करने के लिए चैनल फैडर का उपयोग करें। यदि आप मिश्रण को चलाने के लिए बेस ड्रम और छोटे ड्रम चाहते हैं तो कभी-कभी वॉल्यूम एकता लाभ पर होगा, कभी-कभी इसे -20 डीबी या उससे कम पर सेट किया जाएगा और बस पहले की तुलना में थोड़ी अधिक गहराई और उपस्थिति जोड़ने के लिए उपयोग किया जाएगा।

फिर कुछ इंजीनियर ध्वनि को और भी अधिक मजबूत बनाने के लिए कुछ आवृत्तियों को जोड़ने के लिए समानांतर चैनल को बराबर करते हैं, जैसे कि छोटे ड्रम और बेस ड्रम में अधिक गहराई जोड़ने के लिए 220 हर्ट्ज, या क्रैकल और उपस्थिति प्रभाव जोड़ने के लिए 2 किलोहर्ट्ज या 7 किलोहर्ट्ज जैसी आवृत्तियों को जोड़ते हैं। ध्वनि।

वोकल्स

स्वर मिश्रण के सबसे कठिन भागों में से एक हो सकता है। अधिकांश मिक्स इंजीनियर ट्रैक को जितना संभव हो उतना बड़ा और तेज़ बनाने पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जिसमें वोकल्स हर चीज़ के ऊपर जोड़ने वाली अंतिम चीज़ होती है। रिकॉर्ड पर मौजूद लगभग हर दूसरे उपकरण में एकाधिक माइक्रोफ़ोन होते हैं। ड्रम में आमतौर पर किसी भी इलेक्ट्रॉनिक ड्रम परत की तरह 10 से अधिक परतें होती हैं, गिटार में प्रति ट्रैक दो या अधिक माइक होते हैं और फिर कई परतें, दो या अधिक बेस चैनल, कई सिंथ परतें, पर्कशन वगैरह होते हैं। इन दिनों किसी पॉप या रॉक ट्रैक में सभी परतों के साथ सौ से अधिक वाद्य रचनाएँ शामिल होना कोई असामान्य बात नहीं है।

फिर आपके पास मुख्य गायन है जो एक ट्रैक है, शायद दो या तीन, यदि आपके पास गाने के कुछ हिस्सों में कुछ युगल या तीन हैं। आधुनिक संगीत उत्पादन में, इंजीनियर आम तौर पर सामंजस्य की प्रत्येक परत को तीन गुना कर देते हैं, इसलिए यदि आपके पास मुख्य स्वर के ऊपर दो-भाग का सामंजस्य है, तो प्रतिस्पर्धा करने के लिए अतिरिक्त छह ट्रैक हैं।

ऐसे गाने हैं जिनमें 100 से अधिक वाद्य ट्रैक, लगभग 45+ वोकल हार्मोनीज़ ट्रैक और एक लीड वोकल ट्रैक शामिल हैं। ऐसे मामलों में समानांतर संपीड़न के कारण कोई भी इस एकल स्वर ट्रैक को 150 अन्य लोगों के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकता है।

कुछ स्वर रिकॉर्डिंग में बड़ी गतिशील रेंज होती है। स्वर के सबसे ऊंचे और सबसे शांत हिस्सों के बीच आयाम में बड़ा अंतर होता है।

इन ट्रैकों के लिए सीरियल कम्प्रेशन (एक ट्रैक पर कई कम्प्रेसर का लगातार उपयोग) का उपयोग करना अक्सर सबसे अच्छा होता है।

हालाँकि, कभी-कभी स्वर "फिट" अच्छी तरह से होता है, यह श्रोता के लिए स्पष्ट होता है और रिकॉर्डिंग के दौरान बड़े वॉल्यूम अंतर में भिन्न नहीं होता है।

समानांतर स्वर संपीड़न गतिशील रेंज में बड़े बदलावों को ठीक नहीं करेगा जैसा कि क्रमिक संपीड़न कर सकता है। हालाँकि, यह स्वर के शांत हिस्सों को बढ़ा सकता है और इसमें छिपे सूक्ष्म विवरण और बारीकियों को सामने ला सकता है।

यह वाक्यांशों के अंत में स्वर पूंछ को मिश्रण में खो जाने से बचाता है। इस उद्देश्य के लिए वोकल ट्रैक पर समानांतर संपीड़न स्थापित करने के लिए, अपने कंप्रेसर पर तेज़ हमले और तेज़ रिलीज़ समय के साथ शुरुआत करें।

निष्कर्ष

समानांतर संपीड़न आपके कौशल सेट में जोड़ने के लिए एक बेहतरीन तकनीक है। यह आपके ट्रैक के तत्वों को नया जीवन देकर, मिश्रण में कुछ प्रमुख तत्वों के लिए आवश्यक तीव्र कंट्रास्ट प्राप्त करने में मदद करके आपके मिश्रण कौशल में काफी सुधार कर सकता है।

ऑनलाइन DAW एम्पेड स्टूडियो में समानांतर संपीड़न का उपयोग करके विभिन्न शैलियों में ट्रैक बनाना बहुत सुविधाजनक है। यहां आपको बड़ी संख्या में विभिन्न उपकरण, प्रभाव, नमूनों की लाइब्रेरी और बहुत कुछ मिलेगा जो विभिन्न शैलियों में काम करने वाले रिकॉर्ड निर्माताओं के लिए आवश्यक है। प्रोग्राम आपके कंप्यूटर के ब्राउज़र में ऑनलाइन काम करता है और इसे इंस्टॉलेशन की आवश्यकता नहीं होती है। आरंभ करने के लिए आपको बस हाई-स्पीड इंटरनेट तक पहुंच की आवश्यकता है।

यह आपको समानांतर संपीड़न और अन्य उपकरणों का उपयोग करके धुनों को तुरंत संसाधित करने की अनुमति देता है, साथ ही परिणामों को अपने दोस्तों और सहकर्मियों के साथ साझा करने, दुनिया भर के श्रोताओं के लिए अपने ट्रैक को सहेजने और प्रकाशित करने की अनुमति देता है!