ध्वनि की मूलभूत विशेषताएँ

यदि आप ध्वनियाँ बनाने के लिए उत्सुक हैं और इस पर अपना समय बिताना चाहते हैं, संगीत, ध्वनि प्रभाव, दृश्य-श्रव्य सामग्री और जीवन में ऑडियो के सभी संभावित कार्यान्वयन के रूप में विभिन्न ऑडियो वातावरण बनाना चाहते हैं, तो ध्वनि डिजाइन या ध्वनि में विशेषज्ञ बनने की इच्छा रखते हैं। इंजीनियर आइए ध्वनि क्या है इसकी मूलभूत परिभाषा की समीक्षा करें। यह ज्ञान बुनियादी बातों को समझने और ऑडियो के साथ काम करने की तकनीक सीखने के लिए महत्वपूर्ण है। इस विशेष वातावरण के एक मूर्तिकार के रूप में आपको अपनी सामग्री को जानना होगा और इसे बेहतर ढंग से हेरफेर करने और अपने विचार को वांछित आकार देने में सक्षम होना इसकी विशेषता है।

व्यापक अर्थ में ध्वनि एक दबाव तरंग है जो किसी कंपायमान वस्तु द्वारा उत्पन्न होती है और किसी माध्यम में फैलती है।

कंपन तरंगें हवा या किसी भी माध्यम (ठोस, तरल या गैस) से होकर गुजरती हैं और इसके कणों का यांत्रिक कंपन पैदा करती हैं।

अधिक व्यक्तिपरक अर्थ में ध्वनि जानवरों या मनुष्यों की विशेष इंद्रियों द्वारा इन कंपनों की अनुभूति है। हम जो ध्वनियाँ सुनते हैं, वे ध्वनि तरंग की विभिन्न विशेषताओं और इन मापदंडों के संयोजन द्वारा प्रदान की जाती हैं।

सरल सिन तरंग के उदाहरण पर नीचे ध्वनि की इन मुख्य विशेषताओं को दिखाएँ:

1. आवृत्ति, जो मानव कानों के लिए कम या उच्च ध्वनि के रूप में प्रकट होती है

कम आवृत्ति (बास)

उच्च आवृत्ति (चीप)

तरंग एक सेकंड में कई चक्र उत्पन्न कर सकती है, इन चक्रों की संख्या को तरंग की आवृत्ति कहा जाता है। चूंकि तरंग कंपन करने वाले शरीर से उत्पन्न होती है, इसलिए कंपन करने वाले शरीर की समान विशेषता - आवृत्ति होती है। ध्वनि तरंग की आवृत्ति हर्ट्ज़ में मापी जाती है।

कम्पायमान शरीर के लिए भी यही कहा जाता है। एक पूर्ण कंपन तरंग का एक पूर्ण चक्र उत्पन्न करता है। यदि प्रति सेकंड 50 कंपन उत्पन्न होते हैं तो हम कह सकते हैं कि एक तरंग की आवृत्ति 50 हर्ट्ज है यानी 50 चक्र प्रति सेकंड। अर्थात 1 हर्ट्ज़ प्रति समय 1 कंपन के बराबर है।

दिलचस्प तथ्य यह है कि विभिन्न पदार्थों के माध्यम से तरंग के गुजरने से तरंग की आवृत्ति प्रभावित या परिवर्तित नहीं होती है, वह स्थिर रहती है।

तरंग की आवृत्ति कंपन करने वाले पिंड की आवृत्ति के समान होती है जो तरंग उत्पन्न करती है। जब कंपन तेज़ होते हैं तो आवृत्ति की एक बड़ी इकाई को किलोहर्ट्ज़ (kHz) के रूप में जाना जाता है जो कि 1 kHz = 1000 Hz है। ऑडियो से निपटने के लिए हम मुख्य रूप से आवृत्तियों और विविधताओं की एक श्रृंखला से निपटते हैं जो एक साथ ध्वनि की प्रकृति को अलग-अलग स्वर, हार्मोनिक्स बनाते हैं।

एक स्वस्थ मानव कान 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि को सुन सकता है। 20 हर्ट्ज़ से कम आवृत्ति वाली ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20 किलोहर्ट्ज़ के स्तर से ऊपर की आवृत्ति जिसे सामान्य मनुष्य के कान महसूस कर सकते हैं उसे अल्ट्रासाउंड कहा जाता है।

2. आयाम ध्वनि तरंग की एक और विशेषता है, क्योंकि मानव कान ध्वनि में आयतन के रूप में दिखाई देते हैं। जब आवृत्ति दर्शाती है कि तरंगें कितनी तेज़ हैं, तो आयाम यह है कि तरंगें कितनी ऊँची (या कम) हैं। दैनिक जीवन में, ध्वनि की मात्रा को डेसीबल (डीबी) नामक इकाइयों में मापा जाता है। डेसीबल का स्तर जितना अधिक होगा, शोर उतना ही अधिक होगा।

कम आयाम (कम मात्रा)

उच्च आयाम (उच्च मात्रा)

ध्वनि की अवधि वह समय है जो ध्वनि कुछ प्रारंभिक वॉल्यूम स्तर से 0 डीबी तक चलती है। तो वास्तव में प्रारंभिक बिंदु से 0 तक किसी भी ध्वनि का आयाम अनुक्रम है।

4. टिम्ब्रे ध्वनि की ही एक विशेषता है, ध्वनि का एक गुण है। यही वह चीज़ है जो दो अलग-अलग संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि को एक-दूसरे से भिन्न बनाती है, भले ही प्रत्येक वाद्ययंत्र बिल्कुल समान मात्रा में एक ही संगीत स्वर बजाता हो। "समान स्वर बजाने" से हमारा मतलब है कि उपकरणों की पिच (आवृत्ति) और तीव्रता समान है। आवृत्ति का उल्लेख करते हुए फिर से जोड़ना होगा, वह आवृत्ति स्वर (पिच) को निर्धारित करती है, एक नोट पर ध्वनि बजाई जाती है।

जब नोट को किसी भी उपकरण पर बजाया जाता है तो हम मुख्य स्वर और अन्य सूक्ष्म स्वर सुन सकते हैं जो अन्य पिचों पर बजते हैं, ये हार्मोनिक्स हैं। मुख्य स्वर से कम स्वर को उपस्वर कहा जाता है और ऊंचे स्वर को ओवरटोन कहा जाता है। उन सभी आवृत्तियों का योग हमारे कानों द्वारा एक विशेष उपकरण की ध्वनि के रूप में माना जाता है।

जब ध्वनि संश्लेषण की बात आती है तो ध्वनि संश्लेषण खरोंच से वांछनीय ध्वनि उत्पन्न करने की तकनीक है, सबसे सामान्य तरंग आकृतियों से परिचित होना आवश्यक है। हाँ, ध्वनि तरंगें विभिन्न आकार ले सकती हैं और चूँकि ध्वनि एक तरंग का उत्पाद है, तरंग रूप का आकार उत्पादित ध्वनि के रंग, बनावट और हार्मोनिक को निर्धारित करता है। और ऑडियो संश्लेषण की प्रक्रिया एक तरंग को विशेष आकार देने, उसे मिश्रित करने, या लिफाफे, फिल्टर और प्रभावों के माध्यम से चलाने पर आधारित है। यह एक बिल्कुल नई ध्वनि हो सकती है जिसकी डिजाइनर या संगीत निर्माता ने कल्पना की हो या कोई ध्वनि जिसे वह पुन: प्रस्तुत करना चाहता हो। इस प्रयोजन के लिए इलेक्ट्रॉनिक हार्डवेयर या सॉफ्टवेयर का उपयोग किया जा सकता है। एम्पेड स्टूडियो में आपके पास प्रयोग करने, बजाने और अपनी अनूठी ध्वनियाँ बनाने के लिए ऑनलाइन सिंथेसाइज़र का विकल्प होता है।

1. पाप लहर

सिन सबसे सरल और बुनियादी शुद्धतम तरंग है, यह केवल एक आवृत्ति पर कब्जा करता है। सभी तरंगरूप इसी से निर्मित होते हैं।

कभी-कभी ऐसा होता है कि कुछ सबट्रैक्टिव सिंथ में इसे मूल तरंग के रूप में शामिल नहीं किया जाता है, क्योंकि यह केवल एक आवृत्ति पर कब्जा करता है, और एक सबट्रैक्टिव स्थिति में फिट नहीं होता है, इसमें से घटाने के लिए कुछ भी नहीं होता है। सिन वेव प्रकार को त्रिभुज तरंग को कम पास करके आसानी से बनाया जा सकता है।

2.त्रिकोण तरंग

यह साइन के समान लगता है, सिवाय इसके कि इसके ऊपर थोड़ी अधिक अतिरिक्त आवृत्तियाँ हैं। आवृत्तियों में केवल विषम हार्मोनिक्स होते हैं, वही आप वर्ग तरंग में पा सकते हैं। इसका मतलब है कि उनके पास मूल स्वर, तीसरा हार्मोनिक, 5वां हार्मोनिक, 7वां हार्मोनिक, इत्यादि है। जैसे-जैसे आप मूल आवृत्ति से दूर होते जाते हैं, ये हार्मोनिक्स "कम हो जाते हैं"। लेकिन त्रिभुज तरंग और वर्ग तरंग के बीच अंतर यह है कि हार्मोनिक्स वर्ग तरंग की तुलना में तेजी से गिरता है।

3. चौकोर लहर

इन्हें पल्स वेवफ़ॉर्म भी कहा जाता है क्योंकि इन्हें पल्स चौड़ाई मॉड्यूलेशन नामक किसी चीज़ द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। पल्स चौड़ाई मॉड्यूलेशन (या पीडब्लूएम) "वर्गों" की दूरी को नियंत्रित करता है।

वे एक त्रिभुज तरंग के समान हैं। वे बनाए गए हैं और उनमें केवल हर विषम हार्मोनिक (तीसरा, 5वां, 7वां, आदि) शामिल हैं। लेकिन उच्च हार्मोनिक्स के साथ जो त्रिकोण की तुलना में अधिक समय तक चलता है।

4.देखा लहर

जैसा कि आप चित्र में देख सकते हैं, यह आंशिक रूप से एक वर्गाकार तरंग के समान दिखता है, लेकिन यह सम और विषम दोनों हार्मोनिक्स के साथ बनाया गया है। चूँकि यह हार्मोनिक्स से समृद्ध है इसलिए सॉ वेव व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला सबसे आम वेवफॉर्म है। उस तरंग रूप के आधार पर बहुत सी ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं।

1. शोर तरंग

हर किसी ने एक टीवी या रेडियो की आवाज़ सुनी है जिसे ट्यून नहीं किया गया है, यह "शशश" जैसी लगती है। शोर तरंग की ध्वनि बिल्कुल ऐसी ही होती है। ऐसा इसलिए है क्योंकि इसमें पूरी तरह से कई यादृच्छिक आवृत्तियाँ फैली हुई हैं। शोर का व्यापक रूप से उपयोग ध्वनि डिजाइनरों द्वारा क्लैप्स, स्वीप्स, हाई-हैट्स से कुछ भी बनाने, सिंथ में टॉप-एंड जोड़ने और अधिक लोड करने में किया जाता है।

जैसा कि हम हमेशा उल्लेख करते हैं कि प्रयोग करना महत्वपूर्ण है। आप अपने विचार और ऑडियो छवि के आधार पर किसी भी प्रकार की ध्वनि बनाने के लिए किसी भी तरंग का उपयोग कर सकते हैं। और सामान्य उपयोग इस प्रकार हो सकता है:

• लीड: चौकोर, देखा;
• पैड: चौकोर, आरा;
• बास: त्रिकोण, वर्ग, आरी;
• उप-बास: साइन, त्रिकोण।

ध्वनि के बारे में एक मूलभूत सत्य यह है कि इसमें केवल 2 चर होते हैं: समय और कणों का विस्थापन। हम हवा के अणुओं को सही समय पर सही मात्रा में विस्थापित करके कोई भी ध्वनि उत्पन्न कर सकते हैं जिसकी कल्पना की जा सकती है। सिंथेसाइज़र सॉफ़्टवेयर सही समय पर सही विस्थापन उत्पन्न करने के लिए उचित गणित विधियों का उपयोग करता है ताकि हमें कुछ तरंगों से जुड़े हार्मोनिक्स और तार बनाने के लिए आवश्यक अतिरिक्त तरंगें मिल सकें।

ध्वनि का वर्णन करना और संश्लेषण से निपटना चरण लिफाफा (एडीएसआर) जैसे तरंग के ऐसे गुणों की समीक्षा करने के लिए भी आवश्यक है।

चरण

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, ऑडियो तरंग रूप चक्रीय होते हैं अर्थात वे नियमित चक्र या दोहराव के माध्यम से आगे बढ़ते हैं। चरण एक तरंग पर लागू ऑफसेट की मात्रा है, जिसे डिग्री में मापा जाता है, और इसे इस रूप में परिभाषित किया जाता है कि एक दी गई तरंग अपने चक्र के साथ कितनी दूर है।

दो तरंगरूपों को मिलाते समय, यदि ये तरंगरूप "चरण से बाहर" हैं, या एक दूसरे के संबंध में विलंबित हैं, तो परिणामी ऑडियो में कुछ रद्दीकरण होगा। कितना रद्दीकरण, और यह किस आवृत्तियों पर होता है, यह शामिल तरंगरूपों पर निर्भर करता है, और वे चरण से कितनी दूर हैं (दो समान तरंगरूप, चरण से 180 डिग्री बाहर, पूरी तरह से रद्द हो जाएंगे)।

समान पाप आकार की तरंगें चरण से 90 डिग्री बाहर होती हैं जिसके परिणामस्वरूप आयतन 50% रद्द हो जाएगा।

समान पाप की तरंगें चरण से 180 डिग्री बाहर आकार देती हैं, परिणामस्वरूप हमें कोई ध्वनि नहीं सुनाई देगी, वॉल्यूम पूरी तरह से रद्द हो जाएगा।

लिफाफा यह निर्धारित करता है कि कोई ध्वनि समय के साथ कैसे व्यवहार करती है। इसमें ध्वनि की 4 अलग-अलग विशेषताएँ (ADSR) शामिल हैं।

एडीएसआर का मतलब हमला, क्षय, निरंतरता और रिलीज है। (एडीएसआर) लिफाफे के ये पैरामीटर हमें समय के साथ हमारे तरंग के आयाम को नियंत्रित करने देते हैं।

यदि आप एम्पेड स्टूडियो के वीओएलटी सिंथेसाइज़र का उपयोग करते हैं तो आप एक लिफ़ाफ़ा अनुभाग देख सकते हैं जो आपको एडीएसआर मापदंडों में हेरफेर करने और अपनी कस्टम ध्वनि को संश्लेषित करने की अनुमति देता है। आइए इस पर एक संक्षिप्त नजर डालें।

ए - हमला

जब किसी नोट को सिंथेसाइज़र पर दबाया जाता है, तो ट्रिगर होने वाला पहला चरण हमला होता है। आक्रमण अनुभाग हमारे लिए कल्पना करता है कि किसी कुंजी को दबाए जाने पर ध्वनि को अपने चरम वॉल्यूम स्तर तक पहुंचने में कितना समय लगता है।

यहां एक छोटे हमले के साथ ध्वनि सेट करने का एक उदाहरण दिया गया है। जब आप कुंजी दबाते हैं तो आपको तुरंत ध्वनि सुनाई देती है, इसका मतलब है कि हमला 0 पर है।

अगला एक लंबे हमले का उदाहरण है. जब कोई कुंजी दबाई जाती है तो ध्वनि को अपनी अधिकतम तीव्रता तक पहुंचने में 33ms का समय लगेगा। चूँकि आक्रमण 33ms पर सेट है।

अगले तीन गुण डेके, सस्टेन, रिलीज़ उसी तरह से ट्रिगर होते हैं और सिंथेसाइज़र इंटरफ़ेस पर क्रमशः डी, एस, आर के रूप में चिह्नित होते हैं।

डी-क्षय

जब आक्रमण अनुभाग चरण पूरा हो जाता है तो अगला क्षय होता है। क्षय खंड पर ध्वनि की मात्रा कुछ अवधि के दौरान स्थिरता के स्तर तक कम हो जाती है, इसलिए वास्तव में, कमी की लंबाई के लिए क्षय जिम्मेदार है।

एस-सस्टेन

वह स्तर जिस पर कुंजी को क्षय अवस्था से गुजरने के बाद दबाकर रखने पर ध्वनि बनी रहेगी।

आर-रिलीज़

रिलीज़ वह समय है जो ध्वनि की मात्रा को कम करके पूर्ण मौन तक ले जाता है। लिफाफे में अंतिम चरण. जब हम कुंजी छोड़ते हैं तो यह चरण सक्रिय हो जाता है।

मुक्ति कायम रखने से आती है; यदि कोई स्थायित्व नहीं है, तो कोई रिहाई नहीं है। किसी तरंग के हमले, क्षय, रखरखाव और रिहाई को नियंत्रित करके, आप वास्तव में इसका समय बदल सकते हैं।

यहां VOLT ऑनलाइन सिंथ की अधिक विस्तृत समीक्षा दी गई है, जो आपके ऑडियो विचारों को साकार करने के लिए सुविधाजनक और प्रभावी है।

समापन का वक्त

ध्वनि ऊर्जा और सूचना का एक रूप है। ध्वनि के साथ काम करना सूक्ष्म ऊर्जा के साथ सूक्ष्मता से काम करना है। ये कंपन मनुष्य में आवश्यक हैं। सही समय पर सही व्यक्ति तक सही ध्वनि एक बहुत शक्तिशाली संचार उपकरण हो सकती है और दृश्य संचार की तुलना में ऑडियो संचार कभी-कभी अधिक प्रभावी होता है। ध्वनि ज्ञान संगीतकारों, ध्वनि डिजाइनरों, ऑडियो इंजीनियरों के लिए मौलिक है।