Jogdíj beszedése

A jogdíjak olyan díjak, amelyeket a szerzők és alkotók kreatív alkotásaik felhasználásáért kapnak, beleértve a zenét, az irodalmat és a művészetet. Ebben a cikkben megvizsgáljuk a jogdíjak alapjait, működésüket, valamint azt, hogyan szerezhet jogdíjat a zenéjéért.

Mi az a jogdíj?

A jogdíj a szerzőnek vagy a jogtulajdonosnak a kreatív munkájának felhasználásáért fizetett díjazás. A jogdíj összege beállítható átalánydíjként vagy az eladások, megtekintések vagy lejátszások száma alapján.

Hogyan működnek a jogdíjak a zeneiparban

A zeneiparban szerzőknek, előadóknak, zenei kiadóknak és forgalmazóknak fizetnek jogdíjat a felvételek eladásáért, a dalok rádión és interneten történő sugárzásáért, valamint a zene filmekben, reklámokban és egyéb projektekben való felhasználásáért.

Jogdíj átvétele zenéért

Ahhoz, hogy jogdíjakat kaphasson, szerződést kell kötnie egy zenei kiadóval vagy forgalmazóval, aki reklámozza és értékesíti a zenéjét. A szerződésben meg kell határozni a zene felhasználási feltételeit, a jogdíjak összegét és kifizetésének módját, valamint a kiadó promóciós kötelezettségeit.

Egy 2015-ös Berkeley College of Music tanulmány szerint a jogdíjak 20-50%-a soha nem jut el a jogos címzettekhez. Minden dalhoz több mint 900 000 potenciális jogdíjjáték kapcsolódik. Hogyan biztosíthatja, hogy munkáját megfelelően rögzítsék, és hogy megkapja az összes megérdemelt jogdíjat? Folytassa a globális zenei jogok kutatását, és rá fog jönni, hogy az „előadók” és a „dalszerzők” közötti különbség rendkívül fontos, mivel az egyes kategóriák kifizetési feltételei jelentősen eltérnek egymástól.

A digitális technológia fejlődésével a jogdíjak követése egyszerűbbé vált, bár a zenefogyasztási platformok száma nőtt, ami a jogdíjfolyamok növekedéséhez vezetett. Ma a fizikai eladások csökkenése és a streamingre való átállás ellenére is hatékonyabban lehet kezelni és nyomon követni a jogdíjakat.

A kiadókkal vagy kiadókkal nem kapcsolatban álló független művészek számára fontos megérteni a jogdíj-mechanizmusokat és azok megszerzésének módját. Kitaláljuk, hogyan működik.

Először meg kell értened néhány kifejezést:

Művész

Az előadók zeneműveket készítenek. Rihanna például előadóművész. A Diamonds című slágerét nem ő készítette, ezért ennek a dalnak nem ő a szerzője. A zenei kiadók művészek képviseletével foglalkoznak. Legyen szó zenei csoportról, rap művészről vagy szólistáról, mindegyik a művészek kategóriájába tartozik. A legtöbb esetben az albumborítón feltüntetett név a mű alkotójához tartozik.

A dal szerzője

A zeneszerzők zeneműveket készítenek. Például a „Diamonds” című dalt négy zeneszerző alkotta: Sia Furler, Benjamin Levine, Mikkel S. Eriksen és Thor Erik Hermansen. A zenei kiadók a kompozíciók szerzőinek érdekeit képviselik. A zeneszerző művének felhasználásáért jogdíjat kap.

Hangfelvétel

Sokan ezt „mesterrekordnak” nevezik. Ez a hangfelvétel végleges változata. Pálya mastering után. A hagyományos gyakorlat szerint a mestert birtokló kiadóknak joguk van bevételhez jutni a felvételből. Fontos, hogy ne keverjük össze a hangfelvételeket a kompozíciókkal. A hangfelvételeket a művészek készítik.

Összetett

Ez egy kompozíció, nem egy hangfelvétel. A zenei kiadók, mint zeneművek tulajdonosai és a zeneszerzők érdekeit védik, jogdíjat kapnak. A zeneszerzők zeneműveket készítenek.

PRO

A különböző országokban működő Performing Rights Organizations (PRO-k), mint például az ASCAP, a BMI, a SESAC és a Global Music Rights (GMR) az Egyesült Államokban, a SOCAN Kanadában és a PRS az Egyesült Királyságban, kulcsszerepet játszanak a zeneiparban. Ők felelősek a jogdíjak beszedéséért különböző platformokról, például rádióállomásokról, streaming szolgáltatásokról, TV-csatornákról és nyilvános helyekről, amelyeknek engedélyt kell szerezniük a zenelejátszáshoz. Ezeket az összegeket azután a dalszerzők és kiadók között osztják szét az egyes művek nyilvános előadásainak gyakorisága alapján, méltányos ellentételezést biztosítva kreatív hozzájárulásaikért. A kifizetések egyenlő arányban oszlanak meg a kiadók és a dalszerzők között – egyenként 50%-ban. Míg az ASCAP és a BMI non-profit szervezetek, amelyek minden érdeklődő dalszerző előtt nyitva állnak az Egyesült Államokban, a SESAC és a GMR kereskedelmi alapon működnek, és megkövetelik, hogy a dalszerzők különleges meghívást vagy jóváhagyást kapjanak a tagsági jelentkezéshez.

ASKAP

Az Amerikai Zeneszerzők, Szerzők és Kiadók Társasága (ASCAP) több mint 700 000 tag – köztük dalszerzők és kiadók – érdekeit képviseli, és több mint 10 millió zenemű katalógusát kezel. A szervezet tulajdonosa és üzemeltetője a tagjai, a dalszerzők és kiadók közül választott igazgatóság mellett. 2018-ban az ASCAP több mint egymilliárd dollárt fizetett ki, lefedve a dalszerzők kreatív spektrumát műfajok és generációk között. A kiemelt szerzők között olyan világhírű sztárok találhatók, mint Katy Perry, Dr. Dre, Marc Anthony, Chris Stapleton és Ne-Yo, valamint olyan legendás alakok, mint Lauryn Hill, Jimi Hendrix, Bill Withers, Carly Simon, Quincy Jones, Marvin Gaye , Stevie Wonder, Duke Ellington és sokan mások, köztük Ari Herstand.

BMI

A Broadcast Music, Inc. (BMI) több mint 800 000 taggal áll kapcsolatban, köztük dalszerzőkkel és kiadókkal, akik több mint 10,5 millió zeneműből álló portfóliót kezelnek. A szervezet a szerzők széles skáláját képviseli, a modern sztároktól a zeneipar legendáiig. Köztük van Taylor Swift, Lil Wayne, Mariah Carey, John Legend, Lady Gaga és Eminem, valamint különböző műfajú és generációs csoportok és előadók, mint a Maroon 5, Michael Jackson, Linkin Park, Sam Cooke, Willie Nelson, Loretta Lynn, Dolly Parton, Fats Domino, Rihanna, valamint a híres zeneszerzők, John Williams és Danny Elfman.

SESAK

A SESAC nem egy mozaikszó, és több mint 30 000 tagja van, köztük dalszerzők és kiadók, és több mint 400 000 zeneműből álló portfóliót kezel. Köztük prominens zenei alakok, köztük Bob Dylan, Neil Diamond, Rush, Zac Brown, Hillary Scott a Lady Antebellumból, az Evett Brothers, Shirley Caesar gospelénekes, Paul Shaffer híres zenész és a Thompson Square-t híressé tevő előadók.

GMR

Az Irving Azoff iparági mogul által 2013-ban alapított Global Music Rights (GMR) egy exkluzív, csak meghívásos kereskedelmi szervezet. A GMR megkülönböztető jellemzője, hogy előadók elit körét szolgálja ki, köztük olyan nemzetközi hírességeket, mint Bruno Mars, Bruce Springsteen, Drake, az Eagles-tagok, Don Henley, Glenn Frey és Joe Walsh, valamint John Mayer, a legendák, John Lennon és Smokey. Robinson, a rock ikonok, Jon Bon Jovi és Prince, a gitárvirtuóz Slash, valamint Leon Bridges, Ari Levine és Pharrell Williams. A GMR címkatalógusa több mint 33 000 dalt tartalmaz, a szervezet megközelítőleg 100 szerzőt és 200 kiadót foglalkoztat, igyekszik maximális bevételt termelni szűk ügyfélkörének. Fontos megjegyezni, hogy a dalszerzők nem regisztrálhatók egyszerre több előadó-művészeti szervezetnél; a választást az egyik javára kell meghozni, például előnyben részesíthető az ASCAP más hasonló szervezetekkel szemben.

Jogvédő szervezetek az Ön országában

Fontos hangsúlyozni, hogy ahhoz, hogy dalszerzőként az ASCAP tagjává válhasson, regisztrálnia kell egy úgynevezett „személyes kiadót” is. Ehhez csak találjon ki egy nevet a kiadónak (az enyém például a Proud Honeybee Music), és regisztrálja az ASCAP-nál. Ez szükséges az összes lehetséges jogdíj megszerzéséhez. Ha az Ön kiadóvállalata nem jogi személyként (például LLC) van berendezve, vagy ha nincs bankszámlája a nevén, feltétlenül jelezze az ASCAP felé, hogy a kiadóvállalata „nevében jár el”, így helyesen tudják feldolgozni a kifizetéseket. Közvetlen befizetési lehetőség is elérhető, ami nagyban felgyorsítja a kifizetési folyamatot. Az ASCAP megosztja a jogdíjakat, 50%-ot a dalszerzőnek és 50%-ot a kiadónak. Ha nem regisztrál kiadócéget, fennáll annak a veszélye, hogy a tartozásának csak a felét kapja meg.

A BMI-nél regisztrált független dalszerzőknek nem kell kiadót létrehozniuk, mivel a BMI a jogdíjak 100%-át fizeti.
Ha azonban regisztrál egy szerzői jogokat kezelő kiadónál (például a Songtrust, a Sentric, a CD Baby Pro vagy a TuneCore Publishing), akkor a szerzői jogokért felelős szervezettől megkapják a kiadói jogdíjat, és megtartják a meghatározott jutalék százalékát (15-20%). és utalja át Önnek a fennmaradó pénzt. Ebben az esetben nem kell személyes kiadót regisztrálni (ha az ASCAP-ban van), sem LLC-ként regisztrálni, sem speciális bankszámlát nyitni, ami kényelmesebb és olcsóbb megoldás.

Digitális forgalmazó cég

Néha digitális tartalomterjesztőknek is nevezik őket. Zenéit a Spotify, az Apple Music, az Amazon, a YouTube Music, a Deezer, a Tidal és más digitális boltokba és streaming szolgáltatásokba juttatják el világszerte több mint 80 platformon.

HFA

Harry Fox Ügynökség. 2021 előtt sok digitális szolgáltatás (DSP) a Harry Fox Agency (HFA) szolgáltatásait használta a dalok streaming platformjain történő terjesztéséhez szükséges mechanikus licencek kezelésére. 2021-ben azonban a törvény által létrehozott Mechanical Licensing Collective (MLC) lett az egyetlen olyan testület, amely felhatalmazta az interaktív streaming és letöltési szolgáltatások új típusú átfogó licenceinek kezelését (azaz az MLC kezeli a streaming mechanikai jogokból származó összes bevételét). az Egyesült Államokból). A HFA továbbra is magánszervezetként működik, amely zenei licencszolgáltatások széles skáláját nyújtja, beleértve a fizikai médiakezelést, a letöltési engedélyezést és a jogdíj-terjesztési szolgáltatásokat.

MLC

2021 kezdetekor az Egyesült Államok kormányának égisze alatt megalakult a Mechanical Licensing Collective (MLC) a mechanikai jogok gyűjtése az Egyesült Államokban található streaming platformokon található zenék felhasználásával. Az MLC az egyetlen hatóság az Egyesült Államokban, amelynek feladata a zeneművek mechanikus reprodukálásáért fizetendő díjak beszedése. Ezen kifizetések fogadása csak akkor lehetséges, ha önállóan vagy a kiadón keresztül regisztrál az MLC-nél.

Adminisztratív kiadó cégek

Az „admin” kifejezés röviden „adminisztrációt” jelent. A kiadóknak van adminisztratív szektora; ezen kívül vannak licencszinkronizálási, A&R és mások osztályai. Az elmúlt évtizedben elkötelezett adminisztratív kiadók jelentek meg a színtéren azzal a céllal, hogy segítsenek a kevéssé ismert dalszerzőknek (mint te és én) beszedni az összes esedékes jogdíjat szerte a világon.

Az olyan cégek, mint a Songtrust, a Sentric, a CD Baby, a TuneCore és az Audiam publikációs adminisztrációs szolgáltatásokat nyújtanak, és nyitottak az ügyfelek széles körével való együttműködésre. A jelentősebb befolyással rendelkező szerzők számára olyan exkluzívabb szervezetek felelnek meg, mint a Kobalt, a PEN, a Riptide vagy a Secret Road, amelyek bár a szokásos kiadói funkciókat látják el, de tevékenységüket adminisztratív szolgáltatásokra alapozzák, és a bevétel egy százalékáért, tulajdonjog igénye nélkül dolgoznak. jogokat, ellentétben a klasszikus kiadókkal.

Licencszinkronizálás

A „szinkronizálás” kifejezés a zene és a vizuális tartalom kombinálásának folyamatára utal, amelyhez speciális engedélyre van szükség, amelyet szinkronizálási licencként ismerünk. Erre az engedélyre mindenkinek szüksége van, aki egy zenét televíziós műsorokban, filmekben, reklámokban vagy videojátékokban kíván felhasználni látványelemekkel kombinálva. Az olyan platformokra, mint a YouTube, a Facebook és az Instagram is vonatkozik ez a követelmény, és megállapodásokat kötöttek jelentős és sok független kiadóval, hogy legalizálják a borítóverziókat a tulajdonukon. Ezek a megállapodások teszik lehetővé a szerzők és kiadók számára, hogy bevételhez jussanak zenéjük feldolgozási videókban való felhasználásából. A YouTube úttörő szerepet tölt be a felhasználók által létrehozott tartalmak követésében és bevételszerzésében a Content ID rendszerével, sőt felajánlotta, hogy a dalfeldolgozásokból származó bevételt megosztja a kiadókkal és a tartalomkészítőkkel.

Azoknak, akik szeretnének bevételt szerezni videóikkal a Facebookon, regisztrálniuk kell a Facebook Alkotói Programba. 2019 közepétől az alkotóknak legalább 10 000 oldalkövetővel, az elmúlt 60 napban legalább 30 000 megtekintéssel, egy pozitív hírnévvel rendelkező oldallal kellett rendelkezniük, és a Facebook bevételszerzési rendszere által támogatott országban kell lenniük.

Engedéllyel rendelkező cég/szinkronizáló ügynök

A szinkronizáló cégek, amelyeket néha szinkronizáló ügynököknek is neveznek, azon dolgoznak, hogy zenéit különféle médiaformátumokba helyezzék el, beleértve a tévéműsorokat, filmeket, reklámokat és videojátékokat. Általában olyan zenészeket képviselnek, akik egyszerre előadók és dalaik szerzői. Ezek az ügynökök kulcsfontosságú szolgáltatást kínálnak a zenei felügyelők számára, amelyek célja a reklámügynökségek vagy TV-produkciók engedélyezési folyamatának egyszerűsítése. Gyorsan képesek a dalokat a zenei rendezők kezébe juttatni, ezért ha a munkáját megosztja valaki mással, ügyeljen arra, hogy ne egyeztessen harmadik fél kiadókkal, mert ez megnehezítheti a szinkronizálást. ügynököt, vagy használja a kérdéses dalt.

NE felejtse el: Ne fizessen előre a szinkronizáló ügynöknek a szolgáltatásokért. Ha értékelik a zenéjét, javasolni fogják, és jutalékot keresnek, amely általában az előzetes díj 25-50%-a. Ezenkívül vannak olyan cégek és zenei könyvtárak, mint a Triple Scoop Music vagy az Audiosocket, amelyek megfizethető szinkronizálási licenceket kínálnak esküvői fotósok, vállalati videó- ​​és független filmes projektek számára. Ez nagyszerű lehetőség többletbevételre, bár nem vezet olyan nagy üzletekhez, mint a Verizon, de az esküvői fotósok 60 dolláros ajánlata a dal licencére állandó bevételt generálhat.

Keressen olyan dolgokat, mint például „esküvői videózene” vagy „engedélyezett független filmzene”.
Ezek a cégek megjelennek a keresési eredmények között. Óvatosak az általuk kínált dalok minőségét illetően, de nyitottak az új előadók felé, ha az Ön munkája megfelel a követelményeknek. Legtöbbjük nem igényel kizárólagosságot, így több ügynökséggel is dolgozhat egyszerre. Ne fizessen előre. Bármely vállalat, amely előleget kér az ilyen szolgáltatásokért, valószínűleg csalást követ el. Ha ilyen helyzetbe ütközik, kérjük, ossza meg információkat, hogy figyelmeztesse másokat.

SoundExchange

Gyakran összetévesztik a SoundExchange és az előadói jogok szervezetei (PRO-k), pedig valójában a SoundExchange speciális funkciót lát el az előadók és kiadók jogainak védelmében, szemben a PRO-kkal, amelyek a dalszerzőkre és a kiadókra összpontosítanak. Amikor a PRO-ról beszélünk, a legtöbb ember az iparágban általában olyan szervezetekre gondol, mint az ASCAP, BMI, SESAC, SOCAN, de nem a SoundExchange.

A SoundExchange egyedülálló módon képviseli az előadókat és a zenei kiadókat, kifejezetten a „nem interaktív” digitális hangfelvételeik használatáért gyűjt jutalmat, ahol a felhasználók nem választhatnak ki konkrét számokat. A nem interaktív szolgáltatások közé tartozik például a SiriusXM rádió, míg az olyan szolgáltatások, mint az Apple Music és a Spotify, interaktívak. A SoundExchange számos nemzetközi partnerrel működik együtt, hogy jutalmakat gyűjtsön az Egyesült Államokon kívüli zenehasználatért.

Ellentétben a PRO-kkal, amelyek a zenei felhasználások széles körét engedélyezik (digitális, földi rádió, élő előadások), a SoundExchange kizárólag a digitális kifizetésekre összpontosít. A jelenlegi amerikai törvények értelmében a földfelszíni rádióadóknak csak a kompozíciókért kell fizetniük, a felvételekért nem, ami viták és változtatási javaslatok tárgyát képezi, de a Kongresszus mindeddig nem fogadta el a megfelelő módosításokat.

A SoundExchange kulcsszerepet játszik a hangfelvételek nem interaktív digitális felhasználásáért járó jogdíjak beszedésében az Egyesült Államokban, bár nem minden digitális rádiószolgáltatás működik rajta keresztül, inkább közvetlenül a kiadókkal és a forgalmazókkal tárgyal.

Hogyan regisztrálhat a SoundExchange-nél vagy országa szomszédsági érdekvédelmi szervezeténél

Az amerikai előadók számára a SoundExchange.com egy olyan hely, ahol érvényesítheti előadói és felvételi tulajdonosi jogait. Ha Ön független művész, aki nincs aláírva egy kiadóhoz, egyszerűen jelölje be a „Mindkettő” opciót a regisztrációs folyamat szerepválasztási lépésében. Számítson rá, hogy az összes információ kitöltése eltart egy ideig, talán akár az egész hétvégét is, különösen akkor, ha részletes katalógust kell készítenie munkájáról. De az erőfeszítés biztosan kifizetődik.

Ha az Egyesült Államokon kívül tartózkodik, nem szükséges a SoundExchange regisztrációja. Ehelyett vegye fel a kapcsolatot a helyi szomszédsági jogokkal foglalkozó szervezetével.

Érdekes apróság: Az egyik Ari's Take olvasója és gyermekzenésze, Andy Mason azt tanácsolták, hogy iratkozzon fel a SoundExchange-ra, és kiderült, hogy az első csekkje 14 000 dollár volt, hogy lejátssza dalait a Pandora gyerekcsatornákon, amelyek létezéséről nem is tudott. A SoundExchange három évig megőrzi a megszerzett jogdíjakat, ezért ne pazarolja az idejét, és regisztráljon a lehető leghamarabb. Győződjön meg arról is, hogy a rekord tulajdonosaként regisztrált, mivel korábban ez külön tétel volt, és előfordulhat, hogy elszalasztotta a teljes pénzösszeg kézhezvételének lehetőségét.

Miért csak 45% jár az előadónak? Mert további 5% a session zenészeknek van fenntartva. Ha Ön session zenész, jogosult ennek a bevételnek egy részére. Lépjen kapcsolatba az AFM-mel (Musicians' Union), hogy megtudja, hogyan szerezheti be.

Tehát a SoundExchange jogdíjainak 45%-a az előadó, 50%-a a felvétel tulajdonosának (akár a kiadónak, akár önnek, ha önkiadót készít), és 5%-a a munkamenet zenészeinek. Még ha projektjében nem is vesznek részt munkazenészek, a SoundExchange a jogdíjak 5%-át továbbra is elkülöníti számukra. Az Egyesült Államokon kívüli művészeknek regisztrálniuk kell országuk megfelelő szervezeténél a szomszédos jogok védelme érdekében.

Tartalékzenészek és session lejátszók

Ha session zenészként közreműködött egy albumon, és az albumot egy Amerikai Zeneművészek Szövetsége (AFM)/SAG-AFTRA bejegyzésű kiadó adta ki, számos jogdíjra jogosult, nem csak a SoundExchange révén. Feltétlenül ellenőrizze az AFM Alapítványt és a SAG-AFTRA webhelyet, hogy megtudja, nem marad-e kifizetetlen az Önnek járó jogdíj.

Szomszédos jogok

Az Egyesült Államokon kívüli országok többsége rendelkezik a „szomszédjogok” néven ismert rendszerrel. Bár az amerikai angolban „szomszédi jogként” írható, a gyakorlatban Európában és azon túl is elterjedt. Ezek a jogok hasonlóak a SoundExchange által kezelt és beszedett jogokhoz (előadók és kiadók felvételi jogdíjai), de tartalmazzák a földi rádióban, televízióban, kávézókban, zenegépekben és a fizikai világ bármely pontján történő zeneelőadás díjait is. Az Egyesült Királyságban a PPL a felelős ezért, Kanadában pedig a Re:Sound. Ha meg szeretné tudni, hogyan kaphat zenei jogdíjat az Ön országában, keressen rá a „szomszéd jogai + országa” kifejezésre. Az Egyesült Államokon kívüli lakosoknak nem kell regisztrálniuk a SoundExchange szolgáltatásban. Ehelyett regisztrálnia kell országa szomszédsági jogokkal foglalkozó szervezeténél, hogy jogdíjakat kapjon a felvételek után. A legtöbb ilyen szervezet a SoundExchange partnereként jogdíjakat szed be az Egyesült Államokban.

A legjobb módja a maximális zenei jogdíj megszerzésének (Önnek)

ASCAP vs. BMI

Az ASCAP és a BMI összehasonlításakor mindkét szervezet hasonló szolgáltatásokat nyújt tagjainak, beleértve ugyanazt a tagságot és a címtárméretet. Mind a zenehasználati jogdíjak, mind az egyéb szolgáltatások tekintetében mindkét szervezet hasonlóan működik, negyedévente fizet jogdíjat, és számos szolgáltatással és céggel áll partnerségben. Érdemes azonban megjegyezni a tagság tekintetében fennálló különbséget: az ASCAP-hoz való csatlakozáshoz 50 dollár éves díj szükséges, míg a BMI kétéves tagságot kínál, avatási díjak nélkül.

Az ASCAP-hoz való csatlakozás legnagyobb akadálya talán a tagság költségei. Az 1914-ben alapított ASCAP alapos ismeretekkel rendelkezik a zeneiparról, és olyan intuitív webhelyfelületet kínál, amelyet tagjai nagyra értékelnek.

ASCAP vagy BMI független művészek számára

Bár a BMI-hez való csatlakozásnak nincs költsége, nem ez az egyetlen oka annak, hogy népszerűsége a független zenészek körében. A BMI és az ASCAP között kiélezett a verseny, és bár nem ők a legrégebbi szereplők a mezőnyben, a BMI-t széles körben elismerik, mint méltó és tiszteletreméltó lehetőséget az előadói jogi szervezetek számára.

Művészek díjai

Jogdíjak hangfelvételek digitális előadásáért

Az Egyesült Államokban a fizetést kizárólag a nem interaktív digitális adatfolyamokból, más néven digitális rádióból szedik be. Más országokban a bevételek sokféle forrásból származnak: rádióból (digitális és analógból egyaránt), televízióból, zenegépekből, kávézókból, bárokból, üzletekből, éjszakai klubokból, edzőtermekből, oktatási intézményekből és minden olyan helyről, ahol egy felvétel „nyilvános előadása” történik. , amelyeket digitális előadási jogdíjnak neveznek.

Az ilyen kifizetések fogadásához lépjen kapcsolatba a SoundExchange-gel az Egyesült Államokban, a PPL-vel az Egyesült Királyságban, a Re:Sounddal Kanadában vagy a megfelelő szomszédos jogokkal foglalkozó szervezettel az országban.

Letöltés Értékesítés

Ez akkor történik, amikor a zenéje olyan platformokra érkezik, mint az iTunes, a Google Play, az Amazon és mások.

Fizetés módja: a forgalmazó cégén keresztül. Fontos megjegyezni, hogy ha a számot a Bandcamp-en keresztül vásárolta meg, a pénz közvetlenül a Bandcamp-től érkezik, mivel ez egy olyan platform, amelyet maga kezel.

Interaktív streaming bevétel

A streaming szolgáltatások sokféle bevételt generálnak. Különösen az interaktív streamelés (ahol a felhasználó kiválasztja a számokat) olyan platformokon keresztül, mint a Spotify, az Apple Music, a Deezer, a Tidal, az előadókhoz vagy a kiadókhoz irányítja a bevételt. Ezek a szolgáltatások állítólag bevételük 70%-át adják el, amely az előadók/kiadók bevétele és a jogdíjak között oszlik meg (beleértve a gépészeti és előadási jogdíjakat is). A streamelésből származó bevételek aránya azonban meghaladja a dalszerzőknek munkájuk mechanikus felhasználásáért fizetett összeget.

Fizetés módja: a forgalmazón keresztül.

YouTube-felvételekből származó bevétel

Minden videó különböző „bevételi forrásokat” tartalmaz. Itt röviden megbeszéljük, hogyan lehet pénzt keresni hangfelvételekkel (a kompozícióról később). Jogdíjakat kereshet minden olyan videó után, amely az Ön zenéjét használja, még akkor is, ha nem Ön töltötte fel a videót, feltéve, hogy engedélyezi a YouTube és a Facebook számára, hogy hirdetéseket illesszen be ezekbe a videókba (ez a „bevételszerzés”). Az Ön által feltöltött vagy a rajongói által létrehozott videók, például a számok felhasználása egy macskavideóban, hirdetési bevételt generálhatnak, amelyet ellenőrzött leányvállalatként szerezhet. A YouTube megosztja a hirdetésekből származó bevételt, így 55%-ot, saját maga pedig 45%-ot ad. A Facebook (beleértve az Instagramot is) nem hozza nyilvánosságra árának részleteit.

Fizetés módja: A legtöbb forgalmazó kínálja ezt a funkciót, csak aktiválja a megfelelő opciót. Ha a forgalmazó nem nyújt ilyen szolgáltatást, lehetséges, hogy közvetlenül a YouTube-bal együttműködve igazolt partnerré válhat, vagy regisztrálhat egy speciális bevételbeszedő cégnél, például az Audiamnál vagy az AdRevnél. De a legkényelmesebb az összes folyamatot egy vállalaton keresztül kezelni.

Alap használati engedély

Minden TV-projektnek, filmnek, reklámnak, előzetesnek vagy videojátéknak kétféle licencre van szüksége a legális használathoz: egy fő használati engedélyre (az előadótól vagy a kiadótól) és egy szinkronizálási licencre (a dalszerzőtől vagy a kiadótól). Manapság a legtöbb zenei felügyelő (a zene kiválasztásáért felelős) szívesebben fizet mindkét licencdíjat az indie előadóknak, mivel gyakran előadók és szerzők is műveiknek.

Ha azonban az előadót kiadó és kiadó képviseli, a zenefelügyelő a kiadóhoz fordul a főlicencért, a kiadóhoz pedig a szinkronizálási licencért. A fizetés összege általában mindkét esetben azonos, bár vannak kivételek.

Fizetés átvételének módja: Közvetlenül a műsorszolgáltatótól, reklámügynökségtől (reklámok esetén), filmproducertől (film vagy előzetes) vagy videojáték-fejlesztőtől. Ebben a folyamatban a legjobb, ha egy szinkronizálási licencügynök szolgáltatásait használja.

A televíziós reklám maradványai

Ha énekszáma SAG-AFTRA szakszervezeti hirdetésbe kerül, akkor jogosult a kapcsolódó kifizetésekre is, ami jelentősen növelheti bevételét. Például egy Bud Light reklámban való megjelenésem (színészként) körülbelül havi 10 000 dollárt kerestem SAG-AFTRA bevételként a reklám sugárzása alatt. Ezalatt csak egy stílusos pikniken kellett szórakoznom Lime-A-Rita-val a kezemben. Ha az Ön énekes dalát ugyanabban a reklámban használják, hasonló eredmény lehetséges. A reklámok jellemző élettartama körülbelül hat hónap, ami önmagában akár 60 000 dollárt is generálhat SAG-AFTRA kifizetésekben. Ha zenéjét reklámozás céljából engedélyezi, mindig ellenőrizze, hogy a hirdetés kapcsolódik-e a SAG-AFTRA-hoz, így kapcsolatba léphet a szervezettel zenei jogdíjak igénylése érdekében.

Fizetési mód: Közvetlenül a SAG-AFTRA-n keresztül.

Ha azonban a SAG-AFTRA nem rendelkezik az Ön levelezési címével, nem tudják meghatározni, kinek kell kifizetni az összeget. Fontos, hogy közvetlenül vegye fel a kapcsolatot a SAG-AFTRA-val, és adjon meg minden szükséges információt, ha zenéje televíziós reklámba kerül. Nem kell azonban a SAG-AFTRA tagjának lennie ahhoz, hogy kifizetést kapjon.

Jogdíjak

Jogdíj egy kompozíció előadásáért

Nyilvános fellépési jogdíj jár a zene rádión keresztüli lejátszásáért (AM/FM és digitális), interaktív és nem interaktív streaming szolgáltatásokért (pl. Spotify, Apple Music, Deezer, Pandora, YouTube Music, Amazon), valamint koncerteken való élő előadásért (beleértve saját), éttermekben, bárokban, bevásárlóközpontokban, kávézókban és televíziós adásokban. Bármely nyilvános (élő vagy rögzített) zenét játszó helyszínnek engedélyt kell szereznie egy előadói jogokkal foglalkozó szervezettől (PRO) a zene legális felhasználásához.

Meglepő módon az Egyesült Államokban a filmszínházak mentesülnek a filmzene engedélyezése alól, ami azt jelenti, hogy nem kell fizetni a zeneszámok filmekben történő előadásáért. A mozik előcsarnokában és WC-jében játszott zene azonban engedélyköteles. A filmdalok jogdíjat kapnak, ha filmeket sugároznak a televízióban, de nem a mozikban.

Nemzetközi viszonylatban a moziknak jogdíjat kell fizetniük a nyilvános előadásokért, ami jelentős bevételi forrást jelenthet. Voltak olyan esetek, amikor a szerzők több százezer dollárt kaptak ilyen kifizetésekből. Abban az esetben, ha egy kávézóban rádión keresztül játszik le zenét, kicsi a valószínűsége, hogy jogdíjat kap a szám nyilvános előadásáért, mivel előfordulhat, hogy a PRO-k jelenleg nem figyelik a lejátszást. Azonban az olyan szolgáltatások, mint a Pandora vagy a SiriusXM, amelyek csatlakoznak a Muzak rendszerhez és nyomon követik azokat, kifizetéseket eredményezhet.

A nyomkövetési és fizetési rendszer fejlesztés alatt áll, és idővel hatékonyabbá válik. Az ASCAP és a BMI mintavételezési és elektronikus megfigyelési technikákat használ a zenelejátszás és a jogdíjfizetés nyomon követésére. Az összegyűjtött adatokat a pontosság érdekében más módszerekkel egészítik ki.

Fontos, hogy az élő előadás adatait egy PRO-nál regisztrálja, mivel ez jelentős kifizetéseket eredményezhet. Például az Egyesült Királyságban a PRS fizet a jegyeladás nélküli koncertekért, valamint az eladott jegyekkel rendelkező koncertek pénztári bevételeinek egy részét. Repertoárjának és helyszíneinek a PRO-nál történő regisztrálása jelentősen növelheti a nyilvános előadási jogokból származó bevételeit.

Fizetés módja: a PRO

Mechanikai jogdíjak

A mechanikus jogdíjakat minden alkalommal generálják, amikor egy dalt streamelnek, letöltenek vagy fizikailag megvásárolnak, például CD-n vagy bakeliten. Az Egyesült Államokban ezeket a díjakat a szövetségi kormány szabályozza. Streaming esetén minden streaming szolgáltatás közvetlenül a Mechanical Licensing Collective-nek (MLC) fizet, amelyet 2021-ben hoztak létre, hogy központosítsa a mechanikai jogdíjak beszedését az Egyesült Államokban. 2018-ban a mechanikai jogdíjak növekedését regisztrálták, hosszú időszak óta először.

Megjegyzendő, hogy Észak-Amerikában (USA, Kanada, Mexikó) az iTunes-vásárlások mechanikus jogdíjait közvetlenül a kiadóhoz vagy a forgalmazóhoz utalják. Míg a világ más részein ezeket a jogdíjakat először a helyi beszedő szervezetek szedik be, mielőtt eljutnának a forgalmazóhoz. Ez árbevétel-különbséget eredményez: az USA-ban körülbelül 0,69 dollárt kereshet eladásonként az iTunes segítségével, az Egyesült Királyságban pedig körülbelül 0,60 dollárt.

Ha nem rendelkezik rendszergazdával rendelkező kiadóval, előfordulhat, hogy a letöltések értékesítéséből származó nemzetközi jogdíjakat nem kapja meg.
Számos nemzetközi ügynökség tartja ezeket az alapokat mindaddig, amíg a kiadó kifejezetten nem kéri. Ahelyett, hogy saját maga keresné fel a különböző országok behajtó ügynökségeit, ajánlatos egy kiadói adminisztrátor szolgáltatásait igénybe venni, aki 15-25%-os jutalék ellenében vállalja ezt a feladatot. A kifizetéshez forduljon a kiadóvállalat adminisztrátorához, az MLC-hez az Egyesült Államokban vagy a helyi mechanikai jogokkal foglalkozó szervezethez az országában.

Szinkronizálási licenc

Az alap használati licenchez hasonlóan minden tévéműsorhoz, filmhez, reklámhoz vagy videojátékhoz szinkronizálási licencre (röviden szinkronizálási licencre) van szükség ahhoz, hogy a kompozíciót a kép mellé helyezzék.

Fizetés módja: Közvetlenül tévéstúdiótól, reklámügynökségtől (reklámért), produkciós cégtől (filmért vagy előzetesért) vagy játékcégtől. Ennek legjobb módja egy szinkronizálási licencet kiadó céggel való együttműködés.

Borítóverziók kiadása (legálisan)

Ha azt tervezi, hogy kiadja valaki más dalának saját verzióját, mechanikus engedélyt kell szereznie. Az Egyesült Államok törvényei szerint egy kompozíció első nyilvános kiadása után bárki elkészítheti saját borítóját, feltéve, hogy megszerezte a megfelelő licencet, anélkül, hogy ehhez a szerzői jog tulajdonosától engedélyt kérne. A folyamat zavarónak tűnhet, de valójában meglehetősen egyszerű, és a digitális zeneterjesztőn keresztül is elvégezhető. Ha az Ön forgalmazója nem nyújtja ezt a szolgáltatást, mindig felveheti a kapcsolatot a Songfile vagy az Easy Song Licensing szolgáltatással a HFA-n keresztül licenc beszerzése érdekében.

Megcsináltad! Látod, minden nem volt olyan nehéz, mint amilyennek látszott. Ön most igazi profi a zenei jogdíjak világában. Ossza meg tudását zenész barátaival. Ez minden bizonnyal rengeteg információt tartalmazott, ezért ügyeljen arra, hogy az oldalt a könyvjelzők közé helyezze a könnyű hozzáférés érdekében. Azt is javaslom, hogy iratkozzon fel e-mailes hírlevelemre, hogy rendszeres hasznos tippeket kaphasson közvetlenül a postaládájába.

GYIK

Mi az ASKAP?

Az ASCAP kreatív emberek egyesülete, köztük dalszerzők, zeneszerzők és zenei kiadók. Ez egy tagok által ellenőrzött szervezet, amelynek célja a zeneművek kereskedelmi szervezetek általi nyilvános előadásra történő felhasználásának engedélyezése. Cserébe az ASCAP beszedi a licencdíjakat, és azokat jogdíjként osztja szét tagjai között, jutalmazva őket alkotómunkájukért és zenéjük felhasználásáért.

Melyik dal hozta a legtöbb jogdíjat?

Valószínűleg már tudod, de a Hill Sisters híres „Happy Birthday” daláról beszélünk, amelyet 1893-ban készítettek. A Warner Chappell 15 millió dollárért vásárolta meg a dal jogait, és a cég még mindig 2 millió dollár bevételt termel évente a dallam.

Mik a jogdíjak a zenében?

Zenei jogdíjakat dalszerzők, előadók, zeneszerzők és szerzői jogok tulajdonosai kapnak olyan szervezetektől és vállalkozásoktól, amelyek zenéjüket hivatalosan közterületeken kívánják felhasználni. Ez a díj fizetési forma egy mű nyilvános előadásának jogáért, ezáltal biztosítva a bevételek igazságos elosztását az alkotói folyamat valamennyi résztvevője között.

Mi az a PRS?

A PRS a Performing Rights Society rövidítése. Ha kíváncsi arra, hogy mi az a PRS, érdemes mélyebbre merülnie a zenei jogdíjak világában, hogy mindig méltányos részesedést kapjon. Valahányszor a televízióban, nyilvános helyeken, rádióban vagy bárhol máshol meghallgatják az Ön munkáját, az Előadói Jogvédő Társaság a Mechanikai és Szerzői Jogi Társasággal (MCPS) közösen gondoskodik arról, hogy tagjainak jogdíjat fizessenek.

Mit jelent a SESAC?

Ha meghívást kapott, hogy csatlakozzon a SESAC-hoz, felteheti magának a kérdést: „Mi az a SESAC?” Először is fogadja gratulációnkat! Most pedig térjünk a lényegre: A SESAC az Európai Színpadi Szerzők és Zeneszerzők Társasága rövidítése. Ez a szervezet jogdíjakat gyűjt a zeneművek különféle kontextusban történő felhasználásáért, és az egyik vezető szerepet tölt be ezen a területen.

SoundExchange vs BMI – melyiket válasszam?

A SoundExchange és a BMI előadói jogi szervezetek (PRO-k), amelyek a nyilvános előadásokból származó jogdíjak beszedésével foglalkoznak. Ahhoz, hogy teljes mértékben kihasználhassa a zenei jogdíj-bevételi lehetőségeket, regisztrálnia kell a SoundExchange-nél és a BMI-nél is. A SoundExchange a nem interaktív digitális platformoktól, például a Pandorától és a SiriusXM-től származó jogdíjak beszedésére specializálódott, míg a BMI a nyilvános fellépések jogdíjainak beszedésére összpontosít, például rádióhullámokban vagy éttermekben.

Miért válassza a BMI Publishing szolgáltatást?

Hogy tisztázzuk, a BMI nem működik kiadóként. Ez egy zenei előadói jogokkal foglalkozó szervezet (PRO). A BMI-vel azonban regisztrálhatja saját, úgynevezett „hiúságos” kiadóját, ezáltal „kiadója” lesz. A BMI-hez való csatlakozásnak nincs költsége, ellentétben az ASCAP-pal, amely 50 USD regisztrációs díjat igényel. A szövegben korábban említettem az ASCAP, a BMI és a SESAC közötti hasonlóságokat és különbségeket.

Hogyan legyek fizetett dalszerző, és kapjon jogdíjat a dalokért?

A professzionális dalszerzés világába merülve felfedi a valóságot, hogy a szerzeményeiből pénzt keresni nem ígér gyors gazdagodást vagy könnyű utat a sztárokhoz. A komoly elhivatottság, a kemény munka, a folyamatos gyakorlás szükségessége, az együttműködés és a kitartás a siker összetevői a dalszerzésben. Az is fontos, hogy biztonságosan védje meg műveit, és helyesen regisztrálja azokat, hogy jogdíjakat igényelhessen, és ez az, ami elsősorban idehozta.

Iratkozzon fel a hírlevelemre, és elküldöm neked a 26 tennivaló listát a zenéd kiadása előtt.

Hogyan működnek a dalszerzési jogdíjak?

Négy fő módja van a dalszerzésből származó bevételszerzésnek: előadási jogdíjak, mechanikus jogdíjak, szinkronizálási jogdíjak és kiadói jogdíjak. A mechanikus jogdíjak a digitális értékesítéshez kapcsolódnak, és számonként 9,1 centet tesznek ki, amelyet a szerzők és kiadóik között osztanak fel. Az előadói jogokkal foglalkozó szervezeteken (PRO-k) keresztül szerzett előadási jogdíjakat élő előadásokért, nyilvános játékért és közvetítésekért fizetik. A szinkronizálási jogdíjakat dalszerzőknek (vagy kiadóknak) ítélik oda, ha zenéiket videotartalom, például televíziós műsorok, reklámkampányok, filmek vagy videojátékok kíséretében való használatra engedélyezték.