Kompresszió elsajátítása

Egy jó hangmérnök tudja, hogy a kompresszió nemcsak „hangosabbá teszi”. Ez egy módja annak, hogy a dinamikát ellenőrizze, hogy a szám sűrűbb, simább és ugyanakkor természetes.

A kompresszorral való munka során a fő hibák túl sok tömörítés, helytelen támadás vagy felszabadulás. Ennek eredményeként a dobok elvesznek, az ének lassúvá válik, és a keverék „megnyomja” és kifejezhetetlen.

Fontos megérteni, hogyan működnek a kompresszor paramétere. A küszöb, a támadás, a felszabadulás, az arány és a kimeneti szint mind befolyásolja az eredményt. Például egy gyors támadás elpusztíthatja a tranzienseket, és a lassú felszabadulás a hangot „lengő” lehet.

Értse meg a kompresszort, amíg automatikusan nem válik. Akkor segít, nem akadályozza meg a mesterképzés otthoni szakaszán.

Mit csinál egy kompresszor audioban

A kompresszor egy olyan eszköz vagy plugin, amely az audiojel dinamikus tartományát vezérli. Csökkenti a különbséget a hangos és a csendes pillanatok között, a hangot egyenletesebbé és ellenőrzésével.

Segíthet még énekben, a dobok szigorúbbá tételében, vagy hangsúlyozhatja a hangszerek támadását. A kompresszió lehetővé teszi a zene számára, hogy stabilabban hangzik a hangerő hirtelen változásai nélkül, különösen a feldolgozás utolsó szakaszában.

Fontos azonban megjegyezni: A kompresszor könnyen árthat, ha helytelenül állítja be. A túl sok tömörítés lapos, energiától és dinamikától mentes pályát eredményez. Ezért fontos megérteni, hogyan működik, és válassza ki egy adott anyag paramétereit.

Hogyan lehet kiegyensúlyozni a hangot a tömörítéssel

A kompresszor nem minden dinamikus probléma univerzális megoldása. Ha azonnal elkezdi a nagy mennyiségű különbséggel a tömörítő anyagot, a hang természetellenes lesz: a csendes töredékek változatlanok maradnak, és a hangos hangok túlzottan elnyomódnak.

Jobb, ha a kötet automatizálásával kezdjük. Visszatérve a keverési szakaszban, manuálisan kiegyenlítheti a szintet a nyereség vagy a pálya hangerejének automatizálásával. Ez egy organikusabb eredményt eredményez éles ugrások és a hang karakterének elvesztése nélkül.

Miután az egyensúly megállapította, már csatlakoztathatja a kompresszort - de most művészi célokra. Segít a támadások hangsúlyozásában, a hang sűrűbbé tételében és az ellenőrzés érzetének hozzáadásában a természetes dinamika megtörése nélkül.

Tömörítés a mester szakaszban: Miért és hogyan működik

Amikor a keverék készen áll, eljön az elsajátító szakasz - a végső feldolgozás, ahol fontos a hang koherenciájának és integritásának elérése. A kompresszió ebben a szakaszban jelentős szerepet játszik, bár ez nem szükséges minden számhoz.

A kompresszor feladata az elsajátításban nemcsak a hangerő kiegyenlítése, hanem a keverék összegyűjtése is. Segít a dinamikus ugrások simításában, hangsúlyozza a teljes sűrűségt és az összes elemet egyetlen hangzá kombinálja. Ugyanakkor fontos, hogy ne tedd túl: a túl agresszív kompresszió elpusztíthatja a szerkezetet, és a hangot „zárva” készítheti.

A kompresszort gyakran használják más szerszámokkal együtt. Egy tipikus főtánc lehet először kiegyenlítőt, majd egy kompresszort, majd a többsávos tömörítést, és a korlátozó mindent befejez. Ebben a sorrendben minden eszköz megoldja a saját problémáját: kiegyenlíti a spektrumot, simítja a dinamikát, zónákkal és a csúcsokkal rendelkező frekvenciákkal működik. Ha helyesen van beállítva, az elsajátításban a kompresszió átláthatóságot és „ragasztót” ad hozzá, amely elősegíti a hangprofessziós pályát különféle eszközökön.

Minden dalnak kompresszióra van szüksége a mesterképzés során?

Nem minden sávhoz további tömörítést igényel a mesterképzés során. Ha a keverék már kiegyensúlyozott, és a keverés során a buszokon és az egyes csatornákon kompressziót alkalmaztak, a további tömörítés szükségtelen lehet.

Gyakran a keverékek már a már épített dinamikával érkeznek a mesterhez. Ilyen esetekben a kompresszor nem javulhat, de éppen ellenkezőleg, ha szükségtelenül alkalmazzák. A lényeg az, hogy meghallgassuk az anyagot és értékeljük, hogy szükség van -e további feldolgozásra.

Ennek ellenére a tömörítés szinte minden elsajátításban továbbra is valamilyen formában van jelen. Még ha nem is használ egy szokásos kompresszort, a lánc végén lévő korlátozó lényegében hasonló funkciót hajt végre - korlátozza a csúcsokat és simítja a dinamikát. Ezért elmondhatjuk, hogy a kompresszió az elsajátítás során szinte mindig jelen van, de formája és szerepe az eredeti keverék állapotától függ.

Mi a különbség a kompresszor és a korlátozó között

Kompresszor és korlátozó munkája ugyanazon az elven, de különböző fokú ütéssel. A kompresszor óvatosan csökkenti a küszöbértéket meghaladó jel térfogatát, míg a korlátozó szigorúan korlátozza a csúcsokat, megakadályozva őket, hogy túllépjék a beállított határértéket.

A fő különbség a tömörítés mértéke. A korlátozónak szinte végtelen tömörítése van, míg a kompresszor állítható tömörítéssel rendelkezik. Ezért egy korlátozót használnak, ahol fontos a túlterhelés megakadályozása, például a főtánc végén, és a kompresszort finomabb dinamikusabb korrekcióhoz használják.

Melyik tömörítési arányt választani

A pontos tömörítési arány az anyagtól függ, de a legtöbb esetben a cél ugyanaz - az energia megőrzése és a hangzás stabilé tétele. A kompresszornak óvatosan kell működnie, anélkül, hogy észrevehetően zavarja a sáv karakterét.

Az elsajátításhoz az 1-2 dB nyereségcsökkentés gyakran elég. Ez elősegíti a csúcsok kilépését anélkül, hogy megölné a dinamikát. Ha kissé tömöríti a tranzienseket vagy hozzáadja a sűrűséget, akkor játszhat a támadással és a felszabadulással.

Fontos az egyensúly megtalálása. A túl sok tömörítés unalmassá és „zárolva” teszi a hangot, különösen, ha magas arányt és alacsony küszöböt állít be. Jobb hallgatni, és nem csak a számokra támaszkodni - néha a kis változások jobb eredményt adnak, mint az agresszív feldolgozás.

Hogyan lehet megőrizni a hangkaraktert tömörítéskor

A kompresszorral való munka során nemcsak a dinamika ellenőrzése, hanem a tranziens folyamatok természetes viselkedésének - támadások, bomlások és a teljesítmény árnyalatainak - megőrzése. Még akkor is, ha a kompresszor hozzáadja a saját színét, nem szabad elfednie az eredeti élénkségét és kifejezését.

A paraméterek beállítása előtt érdemes megérteni, hogy miért kapcsolja be a tömörítést. Ha a cél a támadás hangsúlyozása, akkor fontos, hogy ne törje el a tranzienseket túl gyors támadással. Ha a feladat a hangerő kiegyenlítése, ne áldozzon fel a részleteket egyenletes szint érdekében.

Figyeljen arra, hogy a csendes és a hangos szakaszok közötti egyensúly hogyan változik. Ha a tömörítés mindent túl lapossá teszi, érdemes gyengíteni a paramétereket vagy felülvizsgálja a küszöböt. A tömörítés megközelítésének zeneinek kell lennie - úgy, hogy a hang életben marad és felismerhető, még a feldolgozás után is.

Hogyan lehet megőrizni a hangkaraktert tömörítéskor

A kompresszorral való munka során nemcsak a dinamika ellenőrzése, hanem a tranziens folyamatok természetes viselkedésének - támadások, bomlások és a teljesítmény árnyalatainak - megőrzése. Még akkor is, ha a kompresszor hozzáadja a saját színét, nem szabad elfednie az eredeti élénkségét és kifejezését.

A paraméterek beállítása előtt érdemes megérteni, hogy miért kapcsolja be a tömörítést. Ha a cél a támadás hangsúlyozása, akkor fontos, hogy ne törje el a tranzienseket túl gyors támadással. Ha a feladat a hangerő kiegyenlítése, ne áldozzon fel a részleteket egyenletes szint érdekében.

Figyeljen arra, hogy a csendes és a hangos szakaszok közötti egyensúly hogyan változik. Ha a tömörítés mindent túl lapossá teszi, érdemes gyengíteni a paramétereket vagy felülvizsgálja a küszöböt. A tömörítés megközelítésének zeneinek kell lennie - úgy, hogy a hang életben marad és felismerhető, még a feldolgozás után is.

A kompresszor beállítása: Hogyan kell működni az alapvető paraméterekkel

Küszöb

A küszöb határozza meg, hogy a kompresszor milyen térfogatszinten kezd működni. Ha a jel -10 dB -nél csúszik, és a küszöböt -4 dB -ra állítják, akkor a kompresszor egyszerűen nem kapcsol be -nem látja a jelet a küszöb felett. Ahhoz, hogy csak a csúcsokra reagáljunk, a küszöbértéknek kissé a leghangosabb pillanat alatt kell lennie, például -13 dB -nél. És ha szoros kompresszióra van szüksége, akkor a küszöböt le lehet csökkenteni, hogy rögzítse a jel középső és csendes részeit.

Hányados

A tömörítési arány az, hogy a jelet mennyire csökken a küszöbérték túllépése esetén. Például a 3: 1 -nél a küszöbérték feletti 3 dB -nál 1 dB -ra csökken. Az elsajátítás során gyakran használják a 2: 1 vagy 3: 1 -et - simítják a csúcsokat anélkül, hogy a hang túl tömörítené. A 8: 1 és annál magasabb arányok speciális feladatokhoz vagy korlátozáshoz alkalmasak, de gondos megközelítést igényelnek.

Támadás és kiadás

A támadás az az idő, amikor a kompresszor elkezdi működni a küszöb túllépése után. A gyors támadás (pl. 5-10 ms) elárasztja a tranzienseket, és lágyabbá teszi a hangot. A lassú támadás (20-50 ms) lehetővé teszi a tranziensek „áttörését”, miközben megőrzi az élességet és a jelenlétét.

A kiadás meghatározza, hogy a kompresszor milyen gyorsan tér vissza az eredeti állapotába, miután a jel a küszöb alá esik. A rövid kiadás alkalmas gyors, élénk dinamikához, hosszú - simább, szivattyúzó tömörítéshez. A felszabadulást gyakran a sáv ritmusához igazítják, hogy az ne zavarja a hang általános mozgását.

Térd

A térd meghatározza, hogy a kompresszió milyen simán kezdődik, amikor megközelíti a küszöböt. A kemény térd hirtelen elkezdi működni, a lágy térd simábbá teszi az átmenetet. Az elsajátításhoz a lágy térd általában előnyösebb, mivel természetesnek hangzik, és nem vezet be hirtelen változásokat a jelszerkezetben.

A tömörítés típusai: Hogyan válasszuk ki a megfelelő eszközt

A tömörítés különböző formákban érkezik, és minden típus a saját céljait szolgálja. A céltól függően - legyen az keverés vagy elsajátítás - a megfelelő kompresszor típusa van kiválasztva.

Multiband tömörítés . Az ilyen típusú tömörítés lehetővé teszi, hogy a jelet frekvenciatartományokra osztja és külön feldolgozza. Például kissé tömörítheti az alacsony frekvenciákat anélkül, hogy megérintené a középső és a magasságot. Ez kényelmes a kompresszor elsajátításához vagy a mester buszon történő elhelyezéséhez. A multiband tömörítés elősegíti a frekvenciamérleg pontosabbá tételét, és elkerüli azt a helyzetet, amikor a spektrum egyik területe nyomást gyakorol másokra.

Az oldal közepén tömörítés . A szokásos sztereo tömörítéssel ellentétben a középső oldal lehetővé teszi a jel (MID) és az oldal (oldal) központi részének külön feldolgozását. Ez akkor hasznos, ha szükség van például a központ kissé elfojtásához és a szélesség hangsúlyozásához anélkül, hogy a teljes keveréket befolyásolja. De ezt a megközelítést gondosan kell használni: helytelen beállításokkal könnyű fázis -torzulást kapni, különösen, ha monóban hallgat.

Párhuzamos tömörítés . Ennek a technikának az a lényege, hogy felülmúlja az eredeti jel erősen tömörített példányát. Ez a megközelítés gazdag és sűrű eredményt ad, miközben megőrzi az eredeti hang élénkségét. A párhuzamos tömörítés jól működik a doboknál, éneken és olyan helyzetekben, amikor meg kell őrizni a támadást, de az általános hangot sűrűbbé teszi. SideChain tömörítés. A SideChain (vagy a Control Signal Compression) így működik: Az egyik jel szabályozza a másik tömörítését. A leggyakoribb példa az, amikor a basszust minden alkalommal összenyomják, amikor egy rúgás hangzik. Ez elősegíti az alsó nyilvántartás konfliktusának elkerülését, és a keverék tisztítóját teszi. Az ilyen típusú tömörítést aktívan használják az elektronikus zenében, de más műfajokra is alkalmas, ha fel kell szabadítania a helyet a kulcselemek számára.

Mikor és hogyan kell használni a kompressziót az elsajátításban

Az elsajátítás során a kompresszióra szükség van, ha a keveréknek nincs koherenciája a dinamikában - a „ugrás” szám a hangerőben, vagy a hangok elválaszthatatlanul hangzik. A cél az, hogy a hang koherens legyen az energiájának megölése nélkül.

Mint minden más esetben, a kompresszort nem szabad szokni. Célja, hogy hangsúlyozza a kész keveréket, és ne javítsa a keverési hibákat. Ezért a kompresszor aktiválása előtt fontos megérteni: vajon a szám valóban túl lazán vagy instabilnak hangzik -e.

Itt vannak az alapvető beállítások, amelyekkel kezdjük:

• Állítsa a küszöböt elég magasra, hogy a tömörítés csak a csúcsokat befolyásolja. Optimálisan kb. 2-3 dB nyereségcsökkentés;
• A kezdeti arány körülbelül 1,25: 1 vagy 1,5: 1. Ez elég ahhoz, hogy a keveréket még a dinamika észrevehető vesztesége nélkül is ki lehessen hozni;
• Használja a bypass függvényt a hang összehasonlításához a tömörítéssel és anélkül. Ha van különbség, de az Ön előnyeihez működik, hagyja. Ha a pálya kevésbé élénk, jobb, ha a beállításokat teljesen megváltoztatja, vagy kompresszor nélkül.

5 tipp a tömörítés elsajátításához

A kompresszorral való munka elsajátítás során a kontextus gondozását és megértését igényli. Íme néhány tipp, amelyek segítenek abban, hogy ne károsítsák a keveréket, és átlátszó és kiegyensúlyozott hangot érjenek el.

• • Nincs mindenki számára megfelelő megközelítés . A tömörítés nem kötelező minden dalhoz. Ha a keverék a dinamikában már jól kiegyensúlyozott, akkor lehet, hogy további tömörítésre nincs szükség. Mindegyik sávhoz egyéni megközelítést igényel - egyes esetekben a kompresszor hangsúlyozza az általános sűrűségt, másokban ez a hangot „beillesztve”. Összpontosítson a hangra, nem pedig a tömörítés használatának szokására;
• • Minél kevesebb, annál jobb . A Mastering szakaszban nem szabad túlterhelni a pályát a feldolgozással. Kezdje a minimális beállításokkal - a magas küszöbértékek és az arány körülbelül 1,5: 1. Helyes használat esetén a kompresszió hozzáadja a ragasztót és a vezérlést, de ha túlzott, megöli a dinamikát, és fárasztóvá teszi a hangot. Jobb, ha alulkitermetést jelent, mint a túlterhelést;
• • Hasonlítsa össze a bypass -ot . A bypass gomb segítségével rendszeresen ellenőrizze a tömörítés hatását. Még a kis változások is észrevehetetlennek tűnhetnek a folyamatban, de az eredetihez viszonyítva azonnal világossá válik, hogy jobb lett -e. Ügyeljen arra, hogy figyeljen az alsó tartományra - itt a kompresszor észrevehetetlen, de fontos változásokat okozhat;
• Adj időt a fülednek . Hosszú távú munka kompresszorral tompítja a felfogást. A beállítás után tegye félre a pályát, hallgassa meg később friss fülekkel. Ez segít megérteni, hogy túlzott -e a feldolgozással, és pontosabb döntést hoz -e. Gyakran a legjobb eredményt nem azonnal érik el, hanem néhány újbóli felvétel és kis szerkesztés után;
• Ne félj átruházni . Ha úgy érzi, hogy nem tud megbirkózni, vagy nem biztos benne az eredményben, adja meg a Mastering -et egy másik mérnöknek. A külső meghallgatás és a tapasztalat megadhatja azt, amit már nem hall. Ez különösen fontos, ha önállóan dolgozik, amikor mindkettő összekeveri és elsajátítja a pályát.

Végső tömörítési ellenőrzés a mester exportálása előtt

A mester véglegesítése előtt fontos újraértékelni, hogy a kompresszor hogyan befolyásolja a pályán belüli átmeneteket. Különös figyelmet kell fordítani arra a pillanatra, amikor a vers a kórusra változik - itt kell érezni a dinamikát, és nem tompa. Ha a kórus első ütése lassúnak vagy „meghibásodottnak” hangzik, akkor a kompresszor túl agresszív módon működik. Ebben az esetben érdemes megemlíteni a küszöböt vagy felülvizsgálni a támadást.

Hogyan lehet elkerülni a tömörítés túlterhelését

A túlzottan a leggyakoribb hibák a túl gyakorló szakaszban. Ez eltávolíthatja az összes érzelmi akcentust, és fárasztóvá teheti a pályát. Az élő hang érzésének megőrzése érdekében kezdje a lágy tömörítéssel: az arány 1,2: 1 - 2: 1 tartományban, és a nyereségcsökkentés legfeljebb 2–3 dB. Ez a megközelítés lehetővé teszi a dinamika ellenőrzését anélkül, hogy elnyomná azokat.

A gyenge, szinte észrevehetetlen kompresszió elősegíti a keverék összeállítását, megőrizve a perkoussív átmeneteket és a zene lélegzetét. Ez különösen fontos az energetikai pályák számára, ahol a kompozíció részei közötti kontrasztok fontosak.

A pontos ellenőrzéshez olyan elemzőket is használhat, mint a szintek. Ha a megjelenítés túlterhelést mutat a dinamikában, érdemes gyengíteni a tömörítést. Még az arány csekély csökkenése is visszatérhet az átláthatóság és az expresszivitáshoz a keverékhez.

A fülhöz, nem pedig a szabálynak, nem a szabály, hogy a kompresszióra szükség van -e az elsajátításhoz

Ha egy keverék már elegendő tömörítést tartalmaz a sztereó buszon, akkor nincs értelme újabb kompressziós fázist hozzáadni a mesterhez, csak a szokás kedvéért. Az egyik egyszerű módja annak, hogy felmérjük a pálya hullámformáját. Ha sima formát látsz éles csúcsok nélkül, akkor a tömörítés már elvégezte a munkáját. De a végső döntést mindig fülben kell meghozni. Ha a kompresszor nem javít semmit, akkor nincs rá szükség.

A fülhöz, nem pedig a szabálynak, nem a szabály, hogy a kompresszióra szükség van -e az elsajátításhoz

Ha egy keverék már elegendő tömörítést tartalmaz a sztereó buszon, akkor nincs értelme újabb kompressziós fázist hozzáadni a mesterhez, csak a szokás kedvéért. Az egyik egyszerű módja annak, hogy felmérjük a pálya hullámformáját. Ha sima formát látsz éles csúcsok nélkül, akkor a tömörítés már elvégezte a munkáját. De a végső döntést mindig fülben kell meghozni. Ha a kompresszor nem javít semmit, akkor nincs rá szükség.

Tömörítés a mesterképzésben: Minimális beavatkozások - a legjobb eredmény

Az elsajátítás során a tömörítést óvatosan kell használni. Mint az kiegyenlítőnél, annál kevésbé van feldolgozás - annál inkább megőrzik a pálya karakterét. A túlzottan tömörített mester azonnal eljuttatja magát: a hang lapossá válik, és az ilyen felvétel hallgatása gyorsan unalmassá válik. Ez az oka annak, hogy a legtöbb szakember korlátozza magát a fénybeállításokra.

Általában ez egy magas küszöbérték és legfeljebb 1,5: 1 arány. Ilyen paraméterekkel a kompresszor finoman működik, csak 1-2 dB-vel csökkentve a szintet. A feladat nem a hang megváltoztatása, hanem a csúcsok enyhén tömörítése a keverék elemeinek ragasztása és az átláthatóság hozzáadása érdekében. A jó kompressziót érezni kell, nem szabad a fülébe dobni.

Yoad Nevo hangmérnök megjegyzi: "Szinte soha nem használom a kompressziót a mesteren. Ha igen, akkor a szín kedvéért, nem pedig a dinamika irányításának érdekében." Ez egy olyan megközelítés, amelyet érdemes meghallgatni. A természetes tartományú zene élénknek és kifejezőnek hangzik. Éppen ellenkezőleg, egy keskeny dinamikus folyosó megöli a fejlődést, és a pályát monotonvá teszi.

Milyen tartományt kell megtartani az íz és a műfaj kérdése. A tánczeneben a több kompresszió megfelelő, és az akusztikus vagy zenekari felvételekben éppen ellenkezőleg, kívánatos több levegőt és dinamikát hagyni.

Miért fontos a támadást és a megfelelő szabadon bocsátást a tömörítés során?

A kompresszor használatakor a támadás és a felszabadító beállítások meghatározzák, hogy pontosan hogyan befolyásolja a hangot. Ez különösen fontos az elsajátításkor, ahol az egyes paraméterek befolyásolhatják a pálya általános jellegét.

Túl gyors A támadás megszakíthatja a tranzienseket - rövid, éles hangrobbanások, amelyek a keveréket és az energiát adják. Példa erre a gúnyos rúgás vagy kattintás. Ha a kompresszor azonnal reagál, akkor egyszerűen „megeszi” ezeket a csúcsokat, így a hang lassú. Éppen ellenkezőleg, a túl lassú támadás túl sok időt adhat a csúcs átadására, és a kompresszornak már nincs ideje beállítani a dinamikát.

Az optimális indítás körülbelül 30–40 ms-os támadás. Egyes esetekben a tranziensek megőrzése érdekében 100 ms -ra növelhető. De nem szabad a támadást a kiadástól külön -külön módosítani - csak kombinációban adják meg a kívánt eredményt.
A kiadás beállítása finomabb feladat. Ha túl rövid, akkor a kompresszor túl hirtelen felszabadítja a jelet, létrehozva egy „légzés” vagy „pumping” hatást. A túl hosszú kiadás miatt a kompresszor folyamatosan működik, még akkor is, ha nincs rá szükség, és a keverék lapos lesz.

A tempó kiadásának kiszámításához használhat egy egyszerű képletet: 60 000 osztva a BPM -rel. Ez megadja a milliszekundumok számát egy sávban. Az ötlet az, hogy a kompresszor kissé később engedje el a jelet, mint a következő ütem, így a feldolgozás követi a pálya ritmusát. A pálya sebességétől függően átlagosan a 300–800 ms -os értékek elsajátíthatók.

A támadási és kiadási beállítások nem univerzálisak. Ami az egyik pálya számára működik, tönkreteheti a másikot. De ha megtalálja a megfelelő kombinációt, akkor a kompresszor átláthatóan működik - segít anélkül, hogy elengedi magát.

Miért és hogyan kell használni a multiband tömörítést a mesterképzésben

A szokásos kompresszorral ellentétben, amely tömöríti a teljes jelet, a többpáros kompresszor a frekvenciaspektrumot zónákra osztja - például alacsony, közepes és magas frekvenciákra. Ezen sávok mindegyike külön -külön feldolgozható, a paramétereket az adott tartományhoz igazítva.

Ez akkor hasznos, ha a túlzottan aktív cintányérokat kell tömörítenie anélkül, hogy megérintené az éneket vagy a basszust. Vagy fordítva - húzza meg a mélypontokat anélkül, hogy a középső részeket befolyásolja. Ez a megközelítés lehetővé teszi a keverék célzott beállításait anélkül, hogy drasztikusan zavarná annak teljes egyensúlyát.

Néhány plugin, például a lineáris fázisú multiband kompresszor, még nagyobb rugalmasságot biztosít: legfeljebb öt állítható sávot, automatikus hangerő -kompenzációs funkciót, adaptív küszöböt és lineáris fázisszűrőket kínálnak a fázis torzításának elkerülése érdekében.

A nagy teljesítményű képességek azonban gondos megközelítést igényelnek. Ha erősen összenyomja az egyik sávot, és másokat változatlanul hagyja, akkor könnyen felboríthatja az egyensúlyt. Jobb, ha ugyanazzal az együtthatóval kezdjük az összes tartományban, majd kisebb kiigazításokat végezzünk.

A multiband tömörítés nagyszerű eszköz a mesterképzéshez, de csak azokban az esetekben, amikor a rendszeres tömörítés nem elég. A legfontosabb az, hogy ne kerüljön el, hogy ne túlterhelje a pályát felesleges manipulációkkal.

Cascade tömörítés: Miért használjon két kompresszort egymás után

Időnként egy kompresszor nem elég, különösen, ha észrevehető, de átlátható irányítást szeretne elérni a dinamika felett. Az egyik plugin betöltése helyett jobb, ha egymás után kettőt használnak - ez segít megőrizni a természetes hangot és elkerülni a tárgyakat.

A lágy, szinte észrevehetetlen tömörítéshez kezdje az első kompresszorral, minimális arányban, például 1.2: 1 vagy 1.25: 1. Állítsa be egy lassú támadásra - ez kissé simán kiüríti az éles tranzienseket, csak 1 dB nyereséget távolít el, és nem mindig. Ezután adjon hozzá egy második kompresszort, kissé magasabb arányban és kissé gyorsabb támadást. Felveszi a maradék csúcsokat, de óvatosan csinálja, anélkül, hogy megsemmisítené a pálya dinamikáját.

Ha a cél bizonyos frekvenciákon való munka, akkor a második kompresszor multiband lehet. Például a lineáris fázisú multiband kompresszor csak a közepes vagy a magas szintek tömörítését segíti, és a mélypontokat egyedül hagyva. Ez a megközelítés különösen akkor hasznos, ha olyan anyaggal dolgozik, ahol a probléma a spektrum egy adott területén van.

Megkülönböztető szín hozzáadásához használhat egy plugint, amely egy második digitális kompresszor helyett analóg berendezést emulál. Klasszikus példa a CLA-2A, egy optikai kompresszoron alapuló. Nem csak tömöríti, hanem a jel lágyságát, sűrűségét és kissé kibővíti a sztereót. A Yoad Nevo megjegyzi, hogy a CLA-2A nem megfelelő a pontos elsajátításhoz, de „lassú” jellege kellemes mélységet és szélességet ad.

Ha a különféle típusú kompresszorokat kaszkádban kombinálja, elérheti mind a műszaki pontosságot, mind a zenei színt - és ugyanakkor elkerülheti a pálya egyensúlyának szigorú beavatkozásait.

Az összehasonlítás előtti és utáni és utáni kulcsa a finomhangolásnak a tömörítéshez

A kompresszorral való munka során fontos, hogy folyamatosan figyelje, hogy valóban javítja -e a hangot. Ehhez használja a Bypass gombot - ez segít azonnal összehasonlítani a feldolgozott jelet az eredetivel. Minden alkalommal, amikor megváltoztatja a támadást, a felszabadulást, a küszöböt vagy az arányt, kapcsolja ki a kompresszort néhány másodpercig, és hallgassa meg: jobb lett?

Ha a plugin támogatja az A/B összehasonlítást, ez még kényelmesebb. Állítson be két különböző lehetőséget, és gyorsan váltson közöttük. Ilyen módon megértheti, hogy mely beállítás zenei hangon hangzik anélkül, hogy pazarolná az időt a paraméterek kézi beállítására.

Ez a megközelítés különösen hasznos az elsajátításban, ahol a tömörítésnek a lehető legfinomabbnak kell lennie. Még a kis változások is befolyásolhatják a pálya észlelését, és a „előtti” és a „utáni” összehasonlítás lehetővé teszi, hogy ne veszítse el a dinamikát és az expresszivitást.

Pontos tömörítés a FabFilter Pro-C2-rel: Az SideChain EQ használata

1.

Az Sidechain EQ használatával a kompresszort csak bizonyos frekvenciákra, például a Kick Drum -tartományra reagálhatja. Ez lehetővé teszi a processzor számára, hogy „észrevegye” a kick dobot, és reagáljon rá anélkül, hogy más elemeket befolyásolna. Ennek eredményeként a kick dob világossá és olvashatóvá válik még egy forgalmas keverékben is.

2. Alacsony frekvenciájú szabályozás

Csatlakoztasson egy oldalcipőt a rúgástól a basszusig, és állítsa be a kompresszort, hogy minden egyes találatot csökkentse a basszus szintjén. Ez egy jellegzetes „lendületet” hoz létre, és felszabadítja a helyet a rúgáshoz, anélkül, hogy maga a basszus eltűnik a keverékből. Ez a tömörítés különösen releváns az elektronikus és popzene esetében, ahol az egyértelműség és a sűrűség az alacsony tartományban fontos.

3. A középtáv természetes tartása

Ha kizárja a középtávot a SideChain jelből, akkor a kompresszor abbahagyja az énekre, a gitárokra és más központi elemekre való reagálást. Ez elősegíti a fontos hangok szükségtelen tömörítését és dinamikájának megőrzését. A tömörítés csak azt fogja befolyásolni, hogy mi tényleg ellenőrzésre van szüksége.

4. Gyengéd csúcskategóriás vezérlés

Nagyfrekvenciás elemek-cintányérok, Hi-HAT-gyakran véletlenül aktiválják a kompresszort, és természetellenes mártást okoznak. Annak megakadályozása érdekében, hogy ez megtörténjen, korlátozza az oldalsó lék érzékenységét a magas frekvenciákra. Ez megvédi a felső tartományt a túlzott tömörítéstől, és megőrzi annak levegőt és tisztaságát.

5. A térrel való munka közepén/oldalon keresztül

Az oldalsó oldalon lévő EQ használatával külön feldolgozhatja a jel központi és oldalsó összetevőit. Például hagyja szigorúbban a középpontot, és a széleket „nyitva”. Ez lehetővé teszi a keverék szélességének szabályozását és egyértelmű fókusz fenntartását a közepén, miközben az oldalak miatt tágasságot ad.

Az egyenlítő használata a FabFilter Pro-C2 bemeneti láncban finom irányítást biztosít a kompresszor pontosan kiváltja. Ez lehetővé teszi a tömörítés finomhangolását túlfeldolgozás nélkül és a maximális dinamika megőrzésével. Ezek a technikák segítenek abban, hogy olyan professzionális hangot érjen el, amelyben minden részlet a helyén van.

Összegzés: Hogyan lehet elérni a megfelelő tömörítést az elsajátítás során

Ahhoz, hogy a tömörítés valóban javítsa a sávot, ahelyett, hogy megsemmisítené annak dinamikáját, pontosan meg kell értenie, hogyan működnek a paraméterek. Küszöb, arány, támadás, felszabadulás és térd - Ezen elemek mindegyike befolyásolja az eredményt. A megfelelő beállítások segítenek a részletek hangsúlyozásában, a lyukasztás megőrzésében és a hang sűrűvé tételében az élet elvesztése nélkül.

Hasonlítsa össze a referenciákkal, használjon szint elemzőket - például szinteket -, és ne támaszkodjon csak a vizuális mutatókra. A végső döntés mindig a fülek mögött zajlik: a tömörítésnek észrevétlenül, de hatékonyan kell működnie.

Gyakran feltett kérdések a kompresszióval kapcsolatban a mesterképzésben

Mi a főbusz -kompresszió?

Ezt a tömörítést a teljes keverék végső kimenetére alkalmazzák. A cél az, hogy a pálya egyes elemeit összekapcsoljuk a természetes dinamika megsemmisítése nélkül. Ezt a megközelítést gyakran használják az elsajátításhoz, de erre nincs szükség - minden az anyagtól függ.

Meg kell tömörítenem a keveréket, mielőtt elsajátítanám?

Nincs nehéz és gyors szabály. Ha a pályát már a keverési szakaszban már erősen tömörítik, akkor a mester mérnöknek nehéz lehet elvégezni a szükséges beállításokat. Jobb, ha elhagy egy kis dinamikus fejhelyet, különösen, ha valaki más csinálja.

Össze kell tömörítenem minden sávot?

Nem kell mindent tömöríteni. Időnként az éneknek vagy doboknak kompresszióra van szükségük, de nem mindig - a szintetizátorok, a háttér elemek vagy az FX esetleg egyáltalán nincs szükségük rá. A legfontosabb az, hogy meghallgassa és megértse, hogy a kompresszor milyen feladatot old meg az egyes esetekben.

Mit kell először használni: kiegyenlítő vagy kompresszor?

Az egyenlítő és a kompresszor sorrendje a feladattól függ. Ha el kell távolítania a spektrum éles frekvenciáit vagy piszkos részeit, akkor jobb, ha a kiegyenlítéssel kezdjük. Például, a rezonanciák vágása a kompresszor előtt segíti a kompresszor stabilabb működését, és nem „elkapja” a nem kívánt csúcsokat. Ez különösen akkor fontos, ha énekkel vagy gitárral dolgoznak, ahol kiemelkedő gyakorisági problémák merülnek fel. De vannak olyan helyzetek, amikor a tömörítés után a hang kissé megváltozik - például az alacsony frekvenciák erősebbnek hangzik. Ezután a kompresszor után elhelyezheti az egyensúlyt az utolsó egyenleg kijavításához. Gyakran mindkét megközelítést együtt alkalmazzák: először - korrekciós kiegyenlítést, majd tömörítést és végül - finom végső kiegyenlítést.

Mikor használja a tömörítést?

Kompresszorra van szükség, ha úgy érzi, hogy a hang hangerejű vagy bizonytalannak hangzik. Segít az amplitúdó kiszállításában és a hang sűrűbbé tételében. Időnként a tömörítés színt vagy telítettséget is növel - különösen analóg emulációk használatakor.

De a tömörítéssel könnyű túlzásba hozni. A túl sok tömörítés elpusztítja a dinamikát, és lapossá teszi a hangot. Ezért fontos, hogy figyelemmel kísérje a nyereségcsökkentés szintjét, és a fülére támaszkodjon, nem csak a számokra.

Hogyan kölcsönhatásba lép a kompresszió egy kiegyenlítővel?

Ha az egyenlítőt a kompresszor elé helyezik, akkor a kompresszor erősíti az egyenlítő által végrehajtott változtatásokat. Például, ha a hármas növelése a tömörítés előtt növeli, a kompresszor erősebben reagál a nagyfrekvenciás robbanásokra. És fordítva - az egyenlítő a tömörítés után a tömörítés után megjelent nem kívánt akcentusokat elfojthatja.

A legjobb módja annak, hogy megértse, hogyan befolyásolja a rendet, az, ha bekapcsolja a kompresszort, és hallgassa meg, hogyan változik a hang. Ez a megközelítés lehetővé teszi, hogy pontosan felmérje, hogy a láncban hol működik a legjobban.

Mit csinál egy kompresszor az élő hangban?

A színpadon a kompresszor segíti a forrás mennyiségének ellenőrzését - legyen az ének, basszus vagy dob. Valós időben elárasztja a dinamikát, hogy a hang ne ugorjon, és ne töltse túl a rendszert. Ez különösen fontos a vokalisták számára: a kompresszor simítja az éles csúcsokat, megőrizve az általános tisztaságot, de ezt nagyon óvatosan kell beállítani - a túl sok tömörítés kivágáshoz vagy az artikuláció elvesztéséhez vezethet.

Master busz tömörítés: Mikor és hogyan kell használni?

A kompresszor hozzáadása a főbuszhoz általános gyakorlat, különösen akkor, ha keveréket készítenek az elsajátításhoz. Ez a tömörítés elősegíti a pályát „összehúzza”, simítsa ki a csúcsokat, és teljes sűrűségérzetet biztosítson. Fontos azonban, hogy szemmel tartsuk a fejem szintjét: ha a jel már túlterhelt, a kompresszornak nincs hova működni, és az eredmény sáros vagy torzulhat.

Szüksége van kompresszióra a dobbuszon?

Igen, különösen, ha a dobok kulcsszerepet játszanak az elrendezésben. A dob buszon történő tömörítés a hangot összegyűjti, hangsúlyozza a támadást és hozzáadja a meghajtót. A párhuzamos tömörítést gyakran használják: a dobok tömörített verzióját összekeverik az eredetivel, így erős, de élénk hangot hoznak létre. Ez a megközelítés lehetővé teszi a dob jellegének megőrzését, miközben további energiát ad nekik.

Mi a különbség a kompresszor és a korlátozó között?

A kompresszor és a korlátozó működésének elve hasonló - mindkét eszköz csökkenti a jelszintet, amely meghaladja a beállított küszöböt. De a korlátozó szigorúbb: szó szerint nem engedélyezi a jelet egy beállított szint felett. Ez nélkülözhetetlenné teszi a végső mennyiség korlátozását a mesterképzés során. A kompresszorral ellentétben a lánc végén egy korlátozót használnak, és szinte nem megfelelően működik, ha helyesen konfigurálják.

Mindig szükség van egy kompresszorra a mesternél?

A kompresszió az elsajátítás során nem szabály, hanem eszköz. Időnként egy jól összekevert szám már meglehetősen kiegyensúlyozottnak hangzik, és a további tömörítés csak árt. A legfontosabb az, hogy meghallgassuk és elemezzük: vajon a kompresszor valóban jobbá teszi -e a hangot, vagy csak különbözteti meg.

A készségek elsajátításának csiszolása időbe telik. Előfordul, hogy több kísérlet nem adja meg a várt eredményt - ez normális. Még a tapasztalt mérnökök is nem mindig kapják meg az első alkalommal. Próbálja tovább, összehasonlítja és tanuljon. Ez az út egy erős és pontos mesterhöz.