Kompresi Kata Atas

Saat mempelajari kompresi dinamis atau mencari teknik pemrosesan audio eksperimental, Anda mungkin pernah menemukan istilah “kompresi upstream”.

Apa itu kompresi ke atas? Ini adalah jenis kompresi dinamis yang meningkatkan amplitudo sinyal audio di bawah ambang batas tertentu sambil menjaga amplitudo di atas ambang batas tidak berubah. Kompresi hulu tersedia dalam plugin digital dan dapat diimplementasikan melalui kompresi paralel menggunakan perangkat keras atau perangkat lunak .

Pada artikel ini, kita akan melihat lebih dekat kompresi bottom-up untuk lebih memahami prosesnya dan bagaimana Anda dapat menggunakannya secara efektif atau mungkin menghindari kesalahan.

Diskusi singkat tentang kompresi rentang dinamis

Sebelum kita mendalami secara spesifik kompresi upstream, mari kita lihat dulu apa itu kompresi rentang dinamis secara umum.

Kompresi rentang dinamis adalah proses mengurangi perbedaan amplitudo antara bagian sinyal audio yang paling keras dan paling senyap. Hal ini dicapai dengan melemahkan amplitudo sinyal di atas ambang batas yang ditetapkan.

Kompresor konvensional secara efektif mengurangi volume bagian sinyal yang paling keras sekaligus membiarkan bagian yang lebih tenang tetap pada volume penuh. Hal ini mengurangi rentang dinamis sinyal yang melewati kompresor.

Perbedaan antara bagian yang keras dan senyap bergantung pada apakah sinyal melebihi ambang batas yang ditetapkan. Ketika sinyalnya keras, kompresor melemahkannya dengan rasio tertentu, dan ketika sinyalnya tenang, ia meneruskannya tanpa perubahan.

Namun, seperti yang telah kami sebutkan, cara kerja kompresi ke atas berbeda. Kami akan membahasnya lagi nanti.

Kompresi memiliki banyak kegunaan dalam pencampuran dan produksi audio, termasuk:

• Mempertahankan level stabil di seluruh sinyal atau trek audio;
• Pencegahan kelebihan beban dan kliping;
• Menggabungkan elemen saluran samping;
• Peningkatan keberlanjutan;
• Peningkatan proses sementara;
• Menambahkan gerakan ke sinyal;
• Memperdalam campuran;
• Mengidentifikasi nuansa dalam sinyal audio;
• Menghilangkan bunyi mendesis (de-essing);
• Menciptakan konsistensi dalam campuran.

Apa itu kompresi ke atas?

Jadi, kompresi ke bawah mengurangi rentang dinamis dengan melemahkan sinyal di atas ambang batas yang ditetapkan. Sebaliknya, kompresi ke atas mengurangi rentang dinamis dengan meningkatkan sinyal di bawah ambang batas yang ditetapkan tanpa memengaruhi sinyal di atas ambang batas tersebut.

Dengan meningkatkan volume bagian yang tenang dan menjaga bagian yang keras tetap keras, kompresi atas secara efektif memampatkan rentang dinamis sinyal. Kedua jenis kompresi tersebut mengurangi rentang dinamis, namun kompresi upstream menggunakan penguatan sedangkan kompresi konvensional menggunakan atenuasi.

Mari kita lihat beberapa grafik visual untuk lebih memahami tekanan ke atas. Berikut adalah contoh grafik sinyal input dan output untuk kompresor bawah dengan rasio 2:1:

Kita dapat melihat dengan jelas bahwa di atas ambang batas, sinyal keluaran dilemahkan dibandingkan dengan masukan. Rasio 2:1 berarti bahwa untuk setiap 2 dB sinyal masukan melebihi ambang batas, sinyal keluaran hanya akan naik 1 dB di atas ambang batas.

Untuk kompresor naik dengan rasio 0,5:1 (di mana 0,5 adalah kebalikan dari 2), grafik input dan output akan terlihat seperti ini:

Kita dapat melihat dengan jelas bahwa di bawah ambang batas, tingkat keluaran lebih tinggi daripada tingkat masukan. Dalam contoh ini, untuk setiap penurunan 1 dB pada tingkat sinyal masukan di bawah ambang batas, sinyal keluaran hanya berkurang sebesar 0,5 dB.

Karena kompresi ke atas tidak melemahkan bagian yang keras, maka kompresi dapat terdengar lebih alami (dengan “remas” yang lebih sedikit dibandingkan kompresi biasa. Namun, penggunaan kompresi ke atas dapat mengakibatkan riak, peningkatan kebisingan, dan efek lain yang tidak diinginkan.

Kompresi ke atas digunakan untuk mencapai banyak tujuan yang sama seperti kompresi ke bawah, namun dengan cara yang berbeda. Perbedaan utamanya adalah kompresi ke atas tidak melemahkan puncak, sehingga membuat bagian yang keras terdengar lebih alami. Namun, hal ini membatasi penggunaannya untuk menjinakkan transien, mengendalikan puncak, dan mengurangi kemungkinan kelebihan beban.

Kompresi ke atas sangat bagus untuk:

• Mempertahankan level stabil di seluruh sinyal atau trek audio;
• Mempertahankan peningkatan;
• Menambahkan gerakan pada sinyal;
• Menambah kedalaman campuran;
• Mengidentifikasi nuansa dalam sinyal audio.

Meskipun tidak sepopuler kompresi ke bawah, kompresi ke atas dapat menjadi alat yang berguna dalam gudang senjata teknisi audio.

Mari kita rangkum:

• Kompresi ke bawah melemahkan sinyal audio di atas ambang batas yang ditetapkan untuk mengurangi rentang dinamis;
• Kompresi upstream memperkuat sinyal audio di bawah ambang batas yang ditetapkan untuk mengurangi rentang dinamis.

Catatan tentang kompresi paralel

Kita tidak memerlukan plugin khusus untuk mencapai efek kompresi bottom-up. Kita bisa mendapatkan hasil serupa dengan menggunakan kompresi paralel.

Kompresi paralel adalah teknik pemrosesan di mana trek audio diduplikasi, membiarkan satu salinan tidak berubah sementara salinan lainnya dimasukkan ke dalam kompresor. Teknik ini, terkadang disebut kompresi “New York” atau “Manhattan”, dapat diterapkan pada masing-masing trek, bus, atau trek lain dalam suatu campuran.

Dengan meningkatkan volume salinan trek yang dikompresi dan memastikan konsistensi fase yang sempurna, kita dapat menciptakan efek penguatan semu pada sinyal asli.

Untuk level di bawah ambang batas track terkompresi, setiap peningkatan volume sinyal terkompresi akan memiliki rasio 1:1 terhadap level keseluruhan track gabungan. Untuk level di atas ambang batas track terkompresi, setiap peningkatan volume sinyal terkompresi akan memiliki rasio kurang dari 1:1 terhadap level keseluruhan track gabungan.

Meskipun hal ini tidak menghasilkan kesatuan sempurna di atas ambang batas seperti kompresor yang berdiri sendiri, kita berakhir dengan situasi di mana level gabungan di bawah ambang batas meningkat lebih banyak daripada level di atas ambang batas. Dengan menyesuaikan volume salinan terkompresi, kami memiliki efek yang lebih besar pada level di bawah ambang batas dibandingkan pada level di atas ambang batas.

Kompresi paralel adalah teknik yang cukup umum yang dapat memberikan hasil yang sangat mirip dengan kompresi bottom-up, meskipun tidak identik.

Peras versus peras. Perpanjangan

Dalam artikel ini, saya menghindari pernyataan bahwa “kompresi ke atas adalah kebalikan dari kompresi ke bawah.” Meskipun ada benarnya hal ini, juga benar bahwa “memperluas rentang dinamis adalah kebalikan dari mengompresinya.”

Jika kedua pernyataan tersebut bisa dianggap benar, lalu apa bedanya kontraksi ke atas dan ekspansi?

Seperti yang telah kita bahas, kompresi naik meningkatkan level sinyal audio di bawah ambang batas yang ditetapkan dengan faktor tertentu untuk mengompresi rentang dinamis. Peningkatan, di sisi lain, menurunkan level sinyal audio di bawah ambang batas yang ditetapkan dengan rasio tertentu untuk meningkatkan rentang dinamis.

Jadi, meskipun kedua proses memengaruhi level sinyal di bawah ambang batas (dibandingkan dengan level di atas ambang batas dengan kompresi standar ke bawah), keduanya melakukannya dengan cara yang berbeda. Kompresor ke atas meningkatkan amplitudo keluaran di bawah ambang batas, sementara ekspander menurunkan amplitudo keluaran di bawah ambang batas.

Pada gambar di bawah, saya telah membuat perbandingan sederhana antara kompresor bawah, kompresor atas, dan expander untuk membantu Anda memvisualisasikan perbedaannya. Seperti biasa, level input diplot pada sumbu X dan level output pada sumbu Y:

Semoga Anda sekarang memahami apa itu kompresi upstream dan bagaimana kompresi tersebut dapat digunakan dalam mixing dan produksi audio.